Третье убийство (Sandome no satsujin)

[F17T]

год: 2017

страна: Япония

режиссер: Хирокадзу Корээда

сценарий: Хирокадзу Корээда

продюсер: Каору Мацудзаки, Хидзири Тагути, Тиаки Харада

оператор: Микия Такимото

композитор: Людовико Эйнауди

художник: Ёхэй Танэда, Ютака Мотэги

монтаж: Хирокадзу Корээда

жанр: драма, детектив

время: 124 мин. / 02:04

премьера: 5 сентября 2017 г.

премьера в РФ: 17 мая 2018

в главных ролях:

Кодзи Якусё/Масахару Фукуяма

и другие

трейлеры

Фильм-участник конкурсной программы МКФ в Венеции 2017 г.

Номинации Азиатской киноакадемии (2018 г.) в категориях: Лучший фильм; Лучшая женская роль второго плана (Судзу Хиросэ); Лучшая операторская работа (Микия Такимото); Лучший монтаж.

Лауреат Японской киноакадемии (2018 г.) в номинациях: Лучший фильм; Лучший актер второго плана; Лучшая актриса второго плана; Лучший режиссер; Лучший сценарий; Лучший монтаж.

синопсис:

Адвокат высшего класса Сигэмори решает стать защитником человека по имени Микуми, обвиняемого в жестоком убийстве. Микуми признался в содеянном, вины не отрицает, 30 лет назад уже привлекался за преступление подобного характера, и теперь ему грозит смертельный приговор, но юрист уверен, что этот случай далеко не безнадёжен.

кадры:

Изменено 03.05.2018 01:00 пользователем F17T

[Танцор34]

Интересно

[NatSamui]

Фильм будет показан на 51-м фестивале японского кино

в Москве, Петербурге и Новосибирске с 21 ноября http://www.coolconnections.ru/ru/festivals/japan/2017/moscow

 

[F17T]

Статистика у фильма на RT хорошая. Пока 7 свежих против 1 плохой помидорки. Кодзи Якусё лично мне знаком по качественным работам в проектах замечательного Киёси Куросавы.

Фильм будет показан на 51-м фестивале японского кино

в Москве, Петербурге и Новосибирске с 21 ноября

Остается только позавидовать этим городам. Надеюсь, посмотревшие потом отпишутся о своих впечатлениях.

[F17T]

С 17 мая в прокате в РФ.

российский трейлер и постер.

[ATTACH]554557[/ATTACH]

 

RT: 91%; 7.4/10; 32 (29/3).

[Deetz]

Вообще, содержательно все и шло к репрезентации этого двойничества и к созданию образа сосуда. Но как механически обосновывается выбранные скорость и темп развертывания — представить трудно. Вероятно, свой отпечаток оставляет пласт процедуралов, все таки это детектив. Есть загадка, есть процесс ее решения. Поверхностность этого слоя соперничает за первенство со слоем глубинным, рассказывающем о наполнении правдой или ложью реальности. Эти слои как будто попеременно выходят вперед, создают какое то подобие плетенки, циновки. Но это очень медленно. Плотность упаковки никакая. Может быть, это было моделирование реального течения времени. Возможно. Но это плохо соотносится с реальным хронометражом фильма. Соразмерность экранного и реального времени никогда не была необходимым условием для создания иллюзии. Фазы сна и перемещений все равно выпадают из поля зрения. Нам подчеркнуто представляют только катарсиальные моменты трансформации и взаимного проникновения — не зря в конце стекло сначала исчезает, а затем становится проводником становления двойника в теле адвоката.

 

Можно выстроить еще несколько теорий вокруг третьего убийства. Но его значение, в конце концов, сводится к элиминации правды, к замене ее неким двойником, деформацией, подчеркивающей отличие от лица кажущейся истины.

 

В итоге весь перенос акцентировано остается в системе зритель-фильм. Наша ситуация аналогична позиции адвоката и подсудимого. Мы ищем правду, собираем факты, расследуем. От действия мы отделены плоскостью экрана — и все же силимся проникнуть туда, разгадать эту тайну. Узнать правду.

[serenada12]

Вообще, содержательно все и шло к репрезентации этого двойничества и к созданию образа сосуда. Но как механически обосновывается выбранные скорость и темп развертывания — представить трудно. Вероятно, свой отпечаток оставляет пласт процедуралов, все таки это детектив. Есть загадка, есть процесс ее решения. Поверхностность этого слоя соперничает за первенство со слоем глубинным, рассказывающем о наполнении правдой или ложью реальности. Эти слои как будто попеременно выходят вперед, создают какое то подобие плетенки, циновки. Но это очень медленно. Плотность упаковки никакая. Может быть, это было моделирование реального течения времени. Возможно. Но это плохо соотносится с реальным хронометражом фильма. Соразмерность экранного и реального времени никогда не была необходимым условием для создания иллюзии. Фазы сна и перемещений все равно выпадают из поля зрения. Нам подчеркнуто представляют только катарсиальные моменты трансформации и взаимного проникновения — не зря в конце стекло сначала исчезает, а затем становится проводником становления двойника в теле адвоката.

 

Можно выстроить еще несколько теорий вокруг третьего убийства. Но его значение, в конце концов, сводится к элиминации правды, к замене ее неким двойником, деформацией, подчеркивающей отличие от лица кажущейся истины..

 

Ой, как сложно написали, явно не для средних умов)))

Наверное и этот фильм Корээды тоже не для средних умов, режиссерское мастерство очевидно, сценарий в общем-то прочитывается вполне, но вот идею в этот раз так и не удалось уловить, это примитивное "что хотел сказать автор". Завидую тем, кто смог это сделать.

[Ханно]

Да вроде бы все уже в названии. Сценарий крутой, одна из лучших расследовательских драм, но я молил, чтобы

Спойлер

героиню Судзу не насиловали

а оно таки всплыло. Подпортило впечатление. В остальном Корэеда тень на плетень хорошо наводит. Если никто ни в чем не уверен, как можно человека на виселицу отправлять? Ну то есть иногда зрителю хочется чтобы как в Дэвиде Гейле, а тут даже не Анатомия падения. 

Ансамбль пушечный. Фукуяма мастер, Якусё грандмастер, Судзу лапушка.

7.5/10