Похитители велосипедов (Ladri di biciclette)

Похитители велосипедов /

Ladri di biciclette

Год 1948

Cтрана Италия

Режиссер Витторио Де Сика

Сценарий Луиджи Бартолини, Чезаре Дзаваттини, Oreste Biancoli, ...

Продюсер Джузеппе Амато, Витторио Де Сика

Оператор Карло Монтуори

Композитор Алессандро Чиконини

Жанр драма, криминал

В главных ролях:

Ламберто Маджорани

Энцо Стайола

Лианелла Керелл

Джино Сальтамеренда

Витторио Антонуччи

Джулио Кьяри

Елена Алтери

Карло Якино

Michele Sakara

Emma Druetti

и другие

Синопсис:

Послевоенный Рим, давно неработающий Антонио Рикки вне себя от радости — он наконец-то находит работу. Но в первый же трудовой день у него украли велосипед, без которого невозможно работать! Вместе с маленьким сыном Бруно он пытается найти в огромном городе украденный велосипед, от которого зависит жизнь его семьи…

--

Одна из ключевых лент в истории кино. Обсудим?

Итальянский неореализм это отражение нашей пословицы «не было бы счастья, да несчастье помогло». Кинематограф Италии в следствии послевоенной разрухи не загнулся, но наоборот, очистившись от многих наносных, ненужных вещей, совершил переворот в мировом кино, переориентацию от разных розовых, роскошных сказок, к острым, социально направленным, правдивым лентам. «Похитители велосипедов» яркий представитель этого направления, показывающий что жизненные перипетии простого человека, его «маленькие проблемы», на самом деле, захватывающие и по настоящему драматичные. При просмотре лент подобной «Похитителям велосипедов» невольно начинаешь их сравнивать с современными модными реалистичными течениями в кино, и не в пользу последних. Так как скромность технических средств была данностью, а не самоцелью в послевоенной Италии, то мы не видим никакого оскопления и нарочитой убогости картинки, наоборот, этими аскетичными средствами создается тонкая реалистичная атмосфера, можно сказать эффект присутствия, причем без тотальной безысходности, всегда есть светлые элементы. Опять же не смотря, что перед нами социальная драма, повествующая о тяготах унылой, нищей жизни в разоренной стране, сам сюжет интересен и динамичен, в обще история похищения велосипеда полноценный, настоящий детектив, и смотрится на одном дыхании. Ни о каком занудстве, поставленным в творческий принцип некоторых лент Триера и Ван Сента нет и речи. Опять же работа с актерами не профессионалами, которых масса в ленте, это имхо высший пилотаж, чтоб они оставались естественными и натуральными, а не пытались, пыхтя и с натугой, эту естественность изображать, что мы временами видим к когда такой прием используют нынешние режиссеры.

Резюмируя следует сказать одно – великолепный фильм, который можно смело рекомендовать всем ценителям настоящего кино.

Я когда его смотрел:

За один день посмотрел два шедевра итальянского неореализма: "Рим, открытый город" и "Похитители велосипедов".

В общем, потрясающая классика, отличная игра актёров, небанальный сюжет, неожиданная концовка, фильм с интересом смотрится и в наши дни.

Одна из ключевых лент в истории кино. Обсудим?

А что в ней такого ключевого? (просто интересно, да)

А что в ней такого ключевого? (просто интересно, да)

Вот там, выше /\, Alexandr очень внятно написал, почему эта картина считается "ключевой".

Вот еще чуть-чуть из вики почитайте.

Я очень люблю этот фильм, и я писала о нем недавно, вскользь, в теме Радикальных движений к-фа.

Удивительные работы непрофессиональных актёров!

Это кино берет за душу и не отпускает даже после просмотра.

Вот там, выше /\, Alexandr очень внятно написал, почему эта картина считается "ключевой".

Вот еще чуть-чуть из вики почитайте.

 

Я очень люблю этот фильм, и я писала о нем недавно, вскользь, в теме Радикальных движений к-фа.

Удивительные работы непрофессиональных актёров!

Это кино берет за душу и не отпускает даже после просмотра.

Всё верно, только вот упоминали вы "Похитителей" в теме "Итальянский неореализм", собственно говоря, после вашего небольшого поста я и заинтересовался этим фильмом, а до этого ничего о нём не слыхал.)

Всё верно, только вот упоминали вы "Похитителей" в теме "Итальянский неореализм", собственно говоря, после вашего небольшого поста я и заинтересовался этим фильмом, а до этого ничего о нём не слыхал.)

Спасибо за поправку - ничё не помню)))

Я рада, что вас заинтересовал этот фильм. Посмотрите и, пожалуйста, расскажите потом о впечатлениях(;

Спасибо за поправку - ничё не помню)))

 

Я рада, что вас заинтересовал этот фильм. Посмотрите и, пожалуйста, расскажите потом о впечатлениях(;

Уже посмотрел и рассказал.=)

после вашего небольшого поста я и заинтересовался этим фильмом, а до этого ничего о нём не слыхал.)

См список моих "тем" в профиле и не такое услышишь!

Уже посмотрел и рассказал.=)

Торможу дико - болею(( Буду внимательней

Концовка действительно неожиданная в фильме. И он такой жизненный, так всё мастерски передано... Живое кино.

См список моих "тем" в профиле и не такое услышишь!

Это точно!

он еще умудрился сюда запихнуть неожиданный финал. Чего я только не ждал, но только не такой финал.

а в чем он неожиданный? Помоему финал как финал, другого не придумаешь.

а в чем он неожиданный? Помоему финал как финал, другого не придумаешь.

Ну нифига себе, финал еще какой неожиданный! И как это: "другого не придумаешь"? Можно и другой придумать, например такой, который был более ожидаем:

А вы тут "финал, как финал"...

Но до чего же нудно все это реализовано...

шутишь?)

шутишь?)

Не, я его еле досмотрел помнится. ) Правда давно это было, года 2 назад...

Ну нифига себе, финал еще какой неожиданный! И как это: "другого не придумаешь"? Можно и другой придумать, например такой, который был более ожидаем:

папа нашел свой велосипед. Весь фильм герои ищут да ищут, ищут да ищут, естественно зрители во время просмотра ждут, когда они велосипед найдут, но нет, фиг вам!

 

А вы тут "финал, как финал"...

Ну зачем же так сильно реагировать! У каждого свое мнение. Я когда смотрел первый раз, сразу понял, что

Ну зачем же так сильно реагировать! У каждого свое мнение. Я когда смотрел первый раз, сразу понял, что

велик они не найдут. Это противоречило бы основной концепции итальянского неореализма. Суть которого отображать жизнь такой какая она есть, без прикрас. А если бы они нашли его, это была бы уже сказка. Никто бы в это не поверил. Посему финал единственно возможный и правильный.

Я понимаю, что у каждого своё мнение и если бы вы просто написали "Финал для меня не стал неожиданностью" то я бы конечно удивился, но промолчал, но вы процитировали пост, который был написан почти полгода назад наивно вопрошая: "а в чем он неожиданный?", отсюда и реакция такая бурная. Хотя, даже если человеку финал "Похитителей" не показался неожиданным, понять почему же почти все зрители считают его неожиданным может абсолютно каждый.

Из вашего поста следует, что финал не является неожиданным всего лишь из-за одного фактора - это итальянский неореализм. Всё. То есть этот финал стал ожидаем не в конце просмотра, не в начале просмотра, а перед просмотром.=)

Я понимаю, что у каждого своё мнение и если бы вы просто написали "Финал для меня не стал неожиданностью" то я бы конечно удивился, но промолчал, но вы процитировали пост, который был написан почти полгода назад наивно вопрошая: "а в чем он неожиданный?", отсюда и реакция такая бурная. Хотя, даже если человеку финал "Похитителей" не показался неожиданным, понять почему же почти все зрители считают его неожиданным может абсолютно каждый.

Из вашего поста следует, что финал не является неожиданным всего лишь из-за одного фактора - это итальянский неореализм. Всё. То есть этот финал стал ожидаем не в конце просмотра, не в начале просмотра, а перед просмотром.=)

 

Я мало смотрел итальянского неореализма, также нигде не читал, что в итальянском неореализме нет хэппи-эндов, но даже если это так финал все равно не перестает быть неожиданным. Я собственно фильмом заинтересовался из-за того, что прочитал в одной теме о неожиданном финале и был готов даже к тому, что глав.герой не найдет велик, но он его не просто не нашел, он еще и сам опустился перед сыном, перед собой, решив своровать чужой велик. Этого я (и не только я) ну никак не ожидал. Это наиболее мрачный финал, который можно было бы придумать (можно конечно и помрачнее, но уже менее правдоподобно было бы).

 

Вы говорите, что "финал единственно возможный и правильный", нет конечно, если уж обязательно нужно, чтоб не было хэппи-энда, то более ожидаем был такой: герои проискав весь фильм велосипед, так и не нашли его и возвращаются понурые домой, без всяких попыток воровства.

Эти наивные рассуждения о том "что было бы если бы" не представляют для меня никакого интереса. Чтобы так рассуждать нужно носить розовые очки и совершенно не знать итальянский неореализм. Так что я останусь при своем мнении.

Эти наивные рассуждения о том "что было бы если бы" не представляют для меня никакого интереса. Чтобы так рассуждать нужно носить розовые очки и совершенно не знать итальянский неореализм. Так что я останусь при своем мнении.

 

 

А попытка своровать чужой велик, кстати, была весьма предсказуемой, поскольку он единственный способ добыть деньгу в тогдашней Италии. А если он потерян, мужчина как главный кормилец своей семьи пойдет на все, чтобы вернуть его обратно, в том числе и на воровство.

Мда, прочитайте хорошенько сообщения в этой теме и на других форумах в темах этого кино и удивитесь - как же много людей носит розовые очки, ай-яй-яй!

P.S. Спойлер.

К тому он еще умудрился сюда запихнуть неожиданный финал. Чего я только не ждал, но только не такой финал.

Очевидно, что если бы ГГ элементарно не нашел свой велосипед,

то получилась бы печальная житейская драма,

а так, трагедия маленького человека, сродни гоголевской «Шинели».

На мой взгляд, во многом финал делает этот фильм великим.

Очевидно, что если бы ГГ элементарно не нашел свой велосипед,

то получилась бы печальная житейская драма,

а так, трагедия маленького человека, сродни гоголевской «Шинели».

да, причем, что интересно, когда фильм только вышел, большинство его не оценило, посчитав, что история об украденном велике не может быть скелетом для полноценной картины, однако затем, после того, как какой-то заштатный критик назвал Похитителей "механизмом человеческого бытия" к ленте потянулись

кстати, недавно пересматривал В погоне за счастьем со Смитом и там вся эта катавасия с украденным медицинским аппаратом, уже к сожалению не помню названия, лихо напомнила мне как раз вот этот шедевр Де Сика. Может Мучино тоже вдохновлялся Похитителями, тем более истории в чем-то схожи?