Последний черный в Сан-Франциско (The Last Black Man in San Francisco)

Изменено 4 июня, 2021 пользователем empathy

Отличный фильм и дружбе, страхе принять потерю утраченного и о

, само собой. Фильм с великолепной операторкой, скором/саундтрэком и дивным балансом между юмором и драмой.

И фильм, который почти никто не увидит)

P.S. Кино не про расизм

Кстати, тоже интересно посмотреть.

Очень приятный и искренний дебютник с лучшим другом режа, играющим самого себя - беднягу Джимми, которому жить негде, потому что из родных пенат его попросили. Можно пожурить только за излишнюю любовь к Дженкинсу в тех местах, где хотелось бы больше собственно Талбота. Но, может, ещё открепится, талант-то есть.

Сейчас в особняке живёт пожилая белая пара.

Ну понятно.

Там синопсис не очень точный, эта пара

Ну допустим встреча с матерью в транспорте снята по дженкинсовски + яркие цвета, поэтизация по всему фильму, но в целом подача, атмосфера, энергетика совсем другие, имхо

 

У меня только претензия к последним минутам пяти, когда складывается ощущение, что Тэлбот не знает как закончить фильм и пускает набор стандартных "завершающих" сцен

 

Что касается синопсиса, то это где-то первые 10-15 мин. Белые они или нет вообще не имеет значения

И это даже близко не "Дом из песка и тумана", абсолютно

Изменено 17 декабря, 2019 пользователем EMoushen

Ну допустим встреча с матерью в транспорте снята по дженкиновски + яркие цвета, поэтизация по всему фильму

 

Плюс крупные планы, монтаж, атмосфера в целом.

Неплохой фильм. Красивый. Играют все нормально. Душевно сняли конечно. Но как-то многовато рефлексии.

 

7,5/10

Хотел написать про BLACK CINEMA, а реж оказался типичным вайт дудесом - вот это я понимаю твист. Как-то неудобно получилось.

 

 

В любом случае, здесь у нас образец прекрасного старта карьеры и изысканного высококлассного кинематографа. Талбот и Фэйлс приготовили чувственное и поэтичное признание в любви к городу и его жителям, а вместе с этим ещё и прощальное письмо всей родной атмосфере и ощущениям, которые каждый так нежно лелеет и поливает аки цветочки у дома. Прекрасная архитектура, дивные планы и сочная цветовая палитра соблазняют взор, но всё самое ценное как обычно в сердцах и умах - история грамотно налегает и на общественный и на личный пласты, показывая как борьбу Джимми за сохранность кровного наследия, так и его попытки принять внешние изменения, смириться с неизбежным и найти самого себя в окружающей суматохе. Белые стрёмно поглядывают со стороны, братишки на улицах вечно наезжают, кругом бомжи и голые фрики, даже среди родных трудно найти понимание при всей их открытости - а у него даже нет своего места, он чувствует недостаток привязанности и твёрдости под ногами. Почти незаметные злость и обида на прошлое и настоящее тихонечко грызут изнутри. ГГ с остальными персонажами предстают колоритной мелочью, пускай это не станет оскорблением, эдаким дополнением к ожившему через объектив камеры СФ. СФ, что совершенно не собирался со старта и вплоть до финала хронометража уступать место центральной фигуры самому Джимми - город многолик, потому одновременно красивый и где-то тускнеющий, абсурдный и понятный, смешной и трагичный, агрессивный и дружелюбный. Время течёт вперёд и только вперёд: кто-то навсегда осел и впился в это место, кто-то планирует бежать со всех ног, кто-то окончательно запутался, а кому-то просто нужен один простой ответ для движения вперёд. И Джимми его находит, хотя по сути и не искал, если только в самых глубинах своей черепушки. Вопрос "может ли чёрный получить большой дом" сменяется на "какой ценой", а потом и вовсе обретает форму "что есть дом и для чего он тебе". Финал милой кустарной пьесы лучшего друга наконец-то раскрывает правду и просит заглянуть в себя и увидеть не якорь (в виде дома, долго мучившего сознание бедного парня), а корабль - личный корабль обычного чёрного парня, на котором можно плыть куда захочешь. По Сан-Франциско, за его пределы, в любую сторону - порыв души безграничен. А с собой можешь забрать воспоминания и образы уходящей эпохи.

 

Талбот невероятно сильный режиссёр для новичка, очень тонкая, эмоциональная и при этом запредельно выразительная стилистически работа. Можно сколько угодно вдохновляться Дженкинсами, но если в первом же фильме ты его обставляешь, то это уже неважно и волновать никого не станет, кроме пары фанбоев разве что. Стоит упомянуть тот важный факт, что Джо здесь очень помогли Ньюпорт-Берра и Моссери, которые выдали нечто магическое и помогли превратить СФ в полноценного героя посредством потрясающей операторки и элегантного саундтрека. И нельзя забыть о Фэйлсе, тоже талантливый мужик, идеально вписавшийся в главную партию - да там и остальные актёры симпатичные, Мэйджерс понравился ничуть не меньше, а его домашний перфоманс и вовсе шикардос. За всеми причастными к сабжу надо будет поглядывать, многообещающий состав талантов.

 

До просмотра испытывал опасения, вдруг нигги загипнотизируют и отправят в слип - как же я был рад ошибиться. Безумно рад подобному сюрпризу. Лучший полнометражный дебют года совместно с Нилсоном/Шварцом. И автоматом в топ-10 лент 2019.

 

I Left My Heart in San-Francisco

 

Когда читаешь рецензию Дарка, сопротивляешься, но доволен:

 

 

 

Чёткие чёрные геи пацаны:

 

 

Тупые белые лесбиянки бабы:

 

Очень красивая и трогательная кинопоэма с одной из лучших операторских работ года. Открывающая сцена великая, но дальше сабж к заданному уровню так и не поднимается (хотя местами приближается). С хронометражом явный перебор и непонятно зачем, в какой-то момент просто начинает кругами ходить.

'I Heard You Paint Houses'

 

Простите.