Эрос (Eros)

Альманах из трех новелл, посвященных Эросу.

 

Новелла первая — «Опасная связь вещей». Италия наших дней. Проводя отпуск на морском побережье, супружеская пара обнаруживает, что их отношения теряют привлекательность. Именно в этот момент муж встречает загадочную молодую женщину…

 

Новелла вторая — «Равновесие». Нью-Йорк, 1955 год. Рекламный агент впадает в депрессию, теряя покой и жизненное равновесие. Он думает, что всему причиной — навязчивый эротический сон с участием женщины, которую он не может узнать. И тогда он идет к психоаналитику…

 

Новелла третья — «Рука». Гонконг, 1963 год. Молодой портной влюбляется в соблазнительную куртизанку, когда впервые снимает мерки ее тела…

год: 2004

жанр: драма

рейтинг MPAA:

страна: США, Франция, Великобритания, Италия, Гонконг, Китай, Люксембург

Режиссеры: Микеланджело Антониони, Стивен Содерберг, Кар Вай Вонг

Сценаристы: Микеланджело Антониони, Стивен Содерберг, Кар Вай Вонг, Тонино Гуэрра

композиторы: Энрика Антониони, Виничио Милани, Пер Рабен

операторы: Кристофер Дойл, Марко Понтекорво, Стивен Содерберг

В главных ролях: Гун Ли, Чен Чанг, Роберт Дауни мл., Алан Аркин и др.

Интересные факты:

• Фильм был запрещён для показа в Китае.
  
• Эпизод «Эквилибриум» первоначально должен был снимать Педро Альмодовар.
  
• Первый показ фильма состоялся на международном фестивале в Торонто 16 сентября 2004 года.
  
• На момент съёмок М. Антониони было 92 года, а Т. Гуэрра — 85 лет.
  

Делимся впечатлениями...

Видел сий альманах. Новелла Кар-Вая, безусловно, лучшая. А вот Антониони разочаровал. Как-то средненько. Вторая оставила странное впечатление. Вроде понравилось, но чем, не знаю.

В целом сюжеты неоднородны и сильно, хотя объединены одной вроде бы тематикой.

Хотя все режиссеры склонны к самоповторению. Мы заранее знаем, что получим от Кар-Вая (получили), от Антониони (напоминает раннего Антониони - получаем), Содерберга также.

В целом скучновато все смотрится.

 

Моя оценка низкая: 5/10.

Неэротичный Эрос

 

«Эрос» - фильм с названием, вводящим зрителя в заблуждение. Это не эротика (хотя я рассчитывал именно на неё). Это сборник короткометражек, объединённых общей темой. Насколько я понял это что-то вроде исследования отношения к любви и сексу в Италии, США и Гонконге - в разных частях света и в разное время. Антониони, Содерберг, Кар Вай. Итaльянец, aмериканец, китaец. Три легендарных режиссёра. Три истории.

 

«Опасная связь вещей» (реж. Микеланджело Антониони)

 

Современная Италия. Тоскана. История, понятная без слов, разворачивается вокруг молодых супругов. Они гуляют по побережью, постоянно ссорятся и выясняют отношения и, в конце концов, расстаются. И тут появляется прекрасная незнакомка... По сюжетной структуре это «Вики Кристина Барселона» (в общем, все друг с другом переспали или отчётливо захотели этого), а по стилистике - будто эпизод из фильма «За облаками» (1995) того же Антониони.

 

Невероятно длинные по меркам современного кинематографа сцены, недосказанность, обнажённые итальянские девушки на пустынном морском берегу - всё это узнаваемый режиссерский почерк Антониони, настоящего классика мирового кинематографа. Однако, глубокой эту новеллу я бы не назвал. Драма великих творцов (вроде того же Антониони) в том, что, потратив жизнь на непрестанные поиски нового, в конце концов, они приходят выводу, что мир слишком сложен для понимания, проблемы некоммуникабельности неразрешимы, а недосказанность в равной степени может являться и выражением идеи и следствием того, что режиссёру больше нечего поведать зрителю. На 92-ом году жизни Антониони уже был не в состоянии контролировать съёмочный процесс целиком, поэтому его новелла вышла лишённой смысла зарисовкой, похожей на обычное любование античной женской красотой в единении с природой.

 

«Эквилибриум» (реж. Стивен Содерберг)

 

Типично американская история. 1955 год, Нью-Йорк. Время появления различных новомодных изобретений вроде будильника с задержкой звонка и вездесущих рекламных агентов, стремящихся продать непонятно что. Ник впадает в депрессию, причиной которой становится сон, о котором он ненароком сболтнул жене. С завидной регулярностью, нашему герою (его играет Роберт Дауни мл.) снится одно и то же эротическое приключение: он видит девушку в спальне, но не может её узнать. Расслабившись на кушетке психоаналитика, он наконец целиком проживает свой сон, решив таким образом, и проблемы с женой и изобретя новый механизм для будильника. Рaвновесие достигнутo (эквилибриум).

 

Эта новелла больше смахивает на забавный анекдот. Стивен Содерберг снял легковесную короткометражку, даже не претендующую на какую бы то ни было претенциозность. «Эквилибриум» - это самое слабое звено «Эроса» и смотреть его хочется только из-за игры Роберта Дауни мл. Исповедующийся психиатру рекламный агент получился у актёра живым, настоящим. Можно сказать, что вся новелла держится исключительно на выдающихся актёрских способностях и мимике Дауни мл.

 

«Рука» (реж. Вонг Кар Вай)

 

Типично карваевская история. Гонконг, 1963 год. Обшaрпанные стены, тусклыe фонари и дoждь. Длинная, растянутая на несколько лет, и, одновременно втиснутая в узкие рамки (39 минут) история любви юного портного и куртизанки. В тeчение дoлгого врeмени он шьёт рoскошные плaтья для нeё, пoмня прикoсновение eё руки, a она пoстепенно стaреет и из сoдержанки бoгатых клиeнтов прeвращается в дeшёвую уличную проститутку.

 

Кар Ваю для приличия следовало бы указать в сценаристах писателя Александра Дюма-сына, ведь сюжет «Руки» удивительным образом повторяет знаменитое произведение «Дама с камелиями» от начала и до конца, а отличия уже в деталях. Точнее и в деталях «Рука» тоже кое-что повторяет - небезызвестную картину «Любовное настроение». Сомневаюсь, что «Руку» можно назвать лучшей короткометражкой в альманахе, ибо все три не без изъяна, но именно третья новелла, обладает своей особой пошловатой привлекательностью. Конечно, Кар Вай не опускается до унылой эротики, зато множество раз повторяется, рисуя нарочито печальную историю, и снова безо всякого смысла.

 

 

Снятые в трёх частях света и на разных языках истории на первый взгляд не имеют ничего общего, кроме разве что, эротической подоплёки. Если обычно короткометражки в сборниках («Париж, я люблю тебя», «На десять минут старше») должны служить одной идее, чтобы в сумме составлять единое, целостное произведение, то авторы «Эроса» такой задачи себе не ставят. Видимо проект затевался из стремления к противоположному и для достижения контраста культур. Целиком картина представляет собой срез мировоззрений людей различных стран, их отношение к вынесеннoму в заголoвок пoнятию.

 

К сожалению, на практике не всё оказалось так радужно. Каждый из трёх режиссёров создал произведение настолько самостоятельное, что оно не может существовать как одна треть какого-то альманаха, а претендует на собственную индивидуальность. Авторы «Эроса» значительно злоупотребили данной им свободой самовыражения, сделав кино красивое и запоминающееся, но совершенно пустое.

 

П.С. Антониони единственный, кто раскрыл тему сисек. 6 из 10

Господи, какой скучный и неинтересный фильм! Ей-богу, я чуть не заснул во время просмотра! Соглашусь с данной фразой, так как эротика присутствует в фильме весьма формально:

 

Неэротичный Эрос

 

 

ПС: Решил посмотреть данный фильм только из-за участия в нем Роберта Дауни мл. Оказалось, что его присутствие в фильме вообще мизерное.

Новелла первая «Опасная связь вещей». Фишка режиссера - минимум диалогов, максимум картинок. Но вышло: нет болтовни, но есть куча ненужной ходьбы. Ни грамма смысла, парочка красивых видов (там ещё есть девушка с пышными формами vs. девушка без них), непонятная концовка (тупо оборвали), режиссер и актеры просто отошли во время съемок - итого: 3 балла из 10.

 

Новелла вторая «Равновесие». Собственно, фильм смотреть можно только ради неё. Чувствуется и классный стиль режиссера (краски, цвета, камера) и актерская игра (ну т.е. Дауни несомненно вытянул эту часть - браво! какая игра взглядом, какие эмоции). И сюжет - хорош, мне понравился. Итого: 8 из 10 (минус 1 - из-за оператора, который явно был в отключке во время съемок у психоаналитика).

 

Новелла третья «Рука». Фишка режиссера - неподвижный ракурс камеры, парочка замедленного монтажа, приятный саунд. Но сюжет - заставляет зевать. Хотя он совершенно понятный, но не держит у экрана. За интересную режиссуру - все мои 5 баллов из 10. Многие советуют этот фильм смотреть только из-за третьей части. В корне не согласна.

 

Итого, по фильму (спасибо "Равновесию") - 6 баллов. Недотянули.

1. Антониони - ИМХО, самая слабая часть фильма. Действия персонажей не подчиняются ни малейшей логике, что там, как и почему происходит - ни за что не понять. Пример: в самом начале Он и Она (муж и жена, отдыхающие в Тоскане) ссорятся и говорят, что уже не любят / не хотят друг друга и решают "уехать отсюда". Далее мы видим, как они любуются мелким озерцом и водопадом, обедают, гуляют по каким-то рощам, моют ножки в воде, все время нападают друг на друга, - в общем, к первым 5 минутам новеллы следующие 15 никакого отношения не имеют. Так оно и будет дальше. Не знаю, кто там мизансцены выстраивал, но его за это надо отпинать как следует маслами. Актеры регулярно выстраиваются в линеечку, как пионЭры на утреннике. Впрочем, постельная сцена снята профессионально, но и при том как-то уж совсем неэротично.

Диалоги в первой новелле тоже совершенно беспомощны, видно, что никаким переводом их испортить уже нельзя было. Такое ощущение, что автор торопился как можно скорее уложить хоть кого-нибудь хоть с кем-нибудь в постель, не особо заботясь о чем-либо еще. В общем, Антониони - мимо.

2. Содерберг: после Антониони - просто супер. Диалоги есть, постановка есть, актеры классные. Видимо, Содерберг сразу взял курс не на эротику, а на разговорную комедию. Несмотря на очевидные плюсы, все равно остается ощущение, что что-то не вышло, вроде все хорошо, а чего-то не хватает. Буду думать, чего. Зачет.

3. Кар Вай - уж кто б сомневался - лучший сегмент фильма. Настораживает только тот факт, что у "Руки" ноги явно растут из "2046" и "Любовного настроения", и по отношению к ним она явно вторична: то же время, та же атмосфера, похожие персонажи, похожие костюмы, прически и декорации... Не будь этих двух фильмов, можно было бы сказать, что появился новый шедевр. Не хочу намекать на то, что Кар Вай повторяется, очень надеюсь, что дело совсем не в этом, потому что тогда от всего "Эроса" почти ничего не останется.

3. Кар Вай - уж кто б сомневался - лучший сегмент фильма. Настораживает только тот факт, что у "Руки" ноги явно растут из "2046" и "Любовного настроения", и по отношению к ним она явно вторична: то же время, та же атмосфера, похожие персонажи, похожие костюмы, прически и декорации... Не будь этих двух фильмов, можно было бы сказать, что появился новый шедевр. Не хочу намекать на то, что Кар Вай повторяется, очень надеюсь, что дело совсем не в этом, потому что тогда от всего "Эроса" почти ничего не останется.

 

"Рука" снималась в тех же декорациях, что и "2046", из-за недостатка средств, насколько я знаю. Так что неудивительно что похоже. А Кар Вай действительно повторяется, с этим ничего нельзя поделать.

Мне вторая новелла понравилась больше остальных, по вполне понятным причинам.) Но и даже объективно эту часть интереснее всего было смотреть, хотя присутсвовал по сути один длинный монолог и Аркин, который развлекал зрителей как мог.)

* - теперь с опросом.

 

Сам, естественно, за Антониони

Посмотрела сей альманах. Ну что же... Очень неоднозначные чувства вызывает у меня этот фильм в целом. Не могу сказать, что в полном восторге, но все же зацепил меня чем-то. Ну четко ясно одно - там, где есть мой любимый Вонг Кар Вай невозможно, чтобы хоть что-то не понравилось и не зацепило. В этом я уже многократно убедилась. И еще очень понравилась песня, которая звучала во время всего фильма в исполнении Каэтано Велозу.

 

"Il Filo Pericoloso Delle Cose" Антониони полностью в стиле режиссера. Мало слов и действий. Смотришь и как будто медленно проводишь один день с героями. Что мне очень понравилось, так это то, что эти сцены у моря сняты так, что чувствуешь это море рядом и как будто эти лучи солнца оттуда согревают тебя. История не очень понятна, смысл можно найти, если хорошо поискать, но не в этом суть. Антониони удалось показать маленький отрывок из жизни и отношений мужчины и женщины, хоть и немного ненормальный. Я этого и ждала от него, поэтому не удивилась. Самое главное, что снята маловероятная, но "теплая" история. И действительно есть несколько очень красивых сцен.

 

Стивен Содерберг и *даже не помню названия* его... ну что это было, а? Тьфу. Настоящая гадость. Сразу чувствуется, что в кресле режиссера кто-то из Голливуда. Даже смотреть расхотелось после первых кадров. Психоаналитики, психотерапевты... люди, которые ходят к ним и рассказывают свои истории... ну чисто американская, не проникновенная, картонная история. Ну почему за это не взялся Альмодовар? Может и фильм не испортили бы. Знаете, тут рядом с такими режиссерами как Кар Вай и Антониони еще больше чувствуется какие все же американцы "гамбургерные". Так исследовать отношения между мужчинами и женщинами могут только они... лежа в кресле у психоаналитика и неся какой-то бред. И даже Роберт Дауни не спас эту картину.

 

Ну и наконец, моя самая любимая часть "La mano" одного из самых прекрасных режиссеров. Вот что действительно спасает этот альманах, так это картина Кар Вая. Прекрасно! Ну просто слов нет. Я шесть из десяти поставила лишь ради этой картины. Эту часть я еще не раз буду пересматривать. Как же ему удается так красиво и чувственно снимать... и если у Антониони были красивые сцены, то у Кар Вая вся история пропитана красотой. А какая там скрипка Пера Рабена играет... незабываемая музыка. Это единственная история из всех, у которой есть смысл. В очередной раз говорю - обожаю Кар Вая. Он настоящий волшебник, и так, как он сейчас никто не снимает. И такой музыки, как в его фильмах больше нет. А как она подходит к фильму... как будто фильм и музыка - единое целое. Красиво, изящно, восхитительно. Не устаю повторять.

 

В общем, фильм стоит посмотреть, хотя бы из-за третьей части и просто прекрасной музыки.

Изменено 22 ноября, 2009 пользователем Anjela

Больше всего импонировали анимированные вставки - да, так быть не должно, но в них была какая-то цельность, сквозное настроение, а остальное распадалось и внутри новелл и между.

 

У Антониони несколько потрясших воображение кадров и сцен (как всегда) и невероятная скучища в целом, что и вникать не хочется кто-кому-чего, да еще от танцующей на пляже барышни просто покоробило. У Содерберга - неформализуемое и на первый взгляд не в моем вкусе, но цепляет (ему голос). Вонг Карвай активно не понравился, здесь, конечно, моя нелюбовь к Гун Ли сыграла немалую роль, но и плоскость истории в отсутствии "многофакторного" очарования "Любовного настроения" не на последнем месте.

 

В общем на удивление слабенько - и само по себе и тем более для уровня участников.

[...]да еще от танцующей на пляже барышни просто покоробило.

 

Что такого в сцене на пляже? Красиво жэ... -)

Мне было некрасиво - для естественного танца просто так - слишком нарочито, а для эстетского изыска - банально и топорно.

[...] банально и топорно.

 

Потому что без одежды?

 

А про смысл антниониевского куска СК написал на удивление (!) хорошо:

 

"И, казалось бы, в предложенной им истории [...] давно поднадоевших супружеских отношений современных итальянских буржуа — здесь их зовут Кристофером и Клоэ — нет ничего, кроме скуки бессмысленных перепалок, в том числе во время путешествия в Тоскану, и искусственной возгонки эротических желаний при посредстве случайного секса на стороне.

 

Однако главным в этом рассказе является отнюдь не сюжет, а почти неуловимое настроение, поистине антониониевское, когда вроде бы ничто не происходит, и даже название «Опасная связь вещей» смущает своей непонятностью и мнимостью. А финал уж точно оставляет в полном недоумении, всё обрывая на полуслове — точнее было бы сказать, на полувзгляде, когда на берегу моря встречаются две обнажённые женщины: Клоэ и Линда, и тень одной из них накладывается на тело другой. В этом есть неизъяснимая поэзия, как и в образах далеко простирающегося пространства, что заставляет чуть ли не физически почувствовать тоску и неприкаянность человеческой души во всё-таки равнодушном к ней мире природы."

Потому что без одежды? [/i]

 

Да нет - вроде обнаженную натуру я люблю, и вот если бы на пустом пляже она в купальнике рассекала, я бы скорее поморщилась. Пластика не понравилась.

 

А вот последняя сцена как раз очень даже. Хотя, наверное, самое любимое - сквозь стекло, когда они поднимаются и входят в кафе.

Слабенький альманах. (Бывают сильные? Как альманах, так какой-то неудачный винегрет получается). Содеберг - холодно-манерный, Антониони - неинтересный, а до Кар Вая я просто не дожила.

Слабенький альманах. (Бывают сильные? Как альманах, так какой-то неудачный винегрет получается). Содеберг - холодно-манерный, Антониони - неинтересный, а до Кар Вая я просто не дожила.

 

Да, короткометражка Карвая самая слабая. Можно провести аналогию с альманахом "Невидимые дети", где работа Джона Ву так же наименее интересная. Всё-таки китайским режиссёрам не сравниться с западными.

Да, короткометражка Карвая самая слабая. Можно провести аналогию с альманахом "Невидимые дети", где работа Джона Ву также наименее интересная. Всё-таки китайским режиссёрам не сравниться с западными.

Смотря кого с кем сравнивать, знаете ли.))) Кар Вая, кстати, часто сравнивают с Антониони. Находят много общего.

Смотря кого с кем сравнивать, знаете ли.))) Кар Вая, кстати, часто сравнивают с Антониони. Находят много общего.

 

Не похожи. Ни в чём. Антониони всегда с холодностью и отстранённостью рассказывает истории любви, а Кар Вай просто обожает переснимать из раза в раз одну и туже красивую и слащавую мелодраму.

Не похожи. Ни в чём. Антониони всегда с холодностью и отстранённостью рассказывает истории любви, а Кар Вай просто обожает переснимать из раза в раз одну и туже красивую и слащавую мелодраму.

Антониони не рассказывает историю любви. Его тема на мой взгляд отчуждение. Неспособность коммуникации между людьми. Приблизительно как у Тенесси Уильямса говорит герой в пьесе "Орфей спускается в ад": " Все мы приговорены к пожизненному одиночному заключению в собственной шкуре". Кар Вай мне не кажется слащавым. Он замечательный режиссер. Безотносительно к тому есть у него что-то общее с Антониони или нет.

Да, короткометражка Карвая самая слабая. Можно провести аналогию с альманахом "Невидимые дети", где работа Джона Ву так же наименее интересная. Всё-таки китайским режиссёрам не сравниться с западными.

 

Короткометражка Карвая действительно слаба (она слаба и по сравнению с его лучшими работами), да и Карвая я не особо люблю, но последний вывод кажется слишком сильным - и по моему личному мнению и по мнению кинокритиков. Торонто в первой десятке лучших фильмов прошлого десятилетия называет ровно по 5 фильмов от западных и восточных режиссеров, в первой тройке - только таиландец и материковый китаец. не думаю, что это они исключительно из соображений политкорректности. Ну это ладно - слабее-сильнее всегда субъективно, другое дело , что эти самы западные и восточные режиссеры разные и абсолютно невзаимозаменимы.

 

Смотря кого с кем сравнивать, знаете ли.))) Кар Вая, кстати, часто сравнивают с Антониони. Находят много общего.

 

Попробую посравнивать - Антониони пока значительно приемлимей Карвая

 

Кстати про киноальманахи я где-то краешком сознания уже несколько месяцев задаюсь вопросами, даже тему хотела создать, но так руки и не дошли. Хотела пересмотреть хотя бы самые известные и сломалась в целом. По-настоящему понравились только мультяшные Зимние дни.

Антониони не рассказывает историю любви. Его тема на мой взгляд отчуждение. Неспособность коммуникации между людьми. Приблизительно как у Тенесси Уильямса говорит герой в пьесе "Орфей спускается в ад": " Все мы приговорены к пожизненному одиночному заключению в собственной шкуре". Кар Вай мне не кажется слащавым. Он замечательный режиссер. Безотносительно к тому есть у него что-то общее с Антониони или нет.

 

Не, об одиночестве в любви и всё такое прочее. О бесконечных и тщетных попытках человека найти того, кто его поймёт. В этом плане даже Ким Км Дук ближе к Антониони чем Кар Вай.

 

Я про "Руку". Пошловатая киношка. А так, достойный режиссёр, и любимые мною фильмы у него есть.

Если по убывающей эпизоды расположить, то больше всего мне понравился эпизод Кар-Вая, а меньше всего - Содерберга. Эпизод Антониони вышел красивым, но невнятным.

Кар-Вай, можно сказать, вытащил это кино на себе.

Смазано, иронично, и, напоследок, сильно о неуловимости чувств, чего-то "того самого", что дразнится, но не дается. Итак, по порядку:

 

Микеланжело Антониони - 6

Стивен Содерберг - 7

Вонг Кар-Вай - 8

 

7/10

Ради Кар Вая посмотрю, давно откладывала) Потом отредактирую- напишу свои впечатления