Сансет бульвар (Sunset Blvd.)

Сансет бульвар / Sunset Blvd.

 

«A HOLLYWOOD STORY: Sensational...Daring...Unforgettable...Sunset Blvd.»

 

год 1950

страна США

 

режиссер Билли Уайлдер

сценарий Charles Brackett, Билли Уайлдер, D.M. Marshman Jr.

продюсер Charles Brackett

оператор John F. Seitz

композитор Франц Ваксман, Иоганн Себастьян Бах, Жерардо Матос Родригез, ...

 

жанр мелодрама, драма, фильм-нуар

бюджет $1 752 000

сборы в США $2 500 000

 

премьера (мир) 4 августа 1950

время 110 мин

 

В главных ролях:

Уильям Холден

Глория Суонсон

Эрих Фон Строхейм

Нэнси Олсон

Фред Кларк

Ллойд Гоф

Джек Уэбб

Franklyn Farnum

Ларри Дж. Блейк

Чарльз Дэйтон

 

Синопсис

Молоденький писатель Джо Джиллис сидит на полной «мели», его преследуют кредиторы, ему не на что поесть, ему кажется, что жизнь кончилась.

 

Машина, на которой он отправляется бездумно и бесцельно неизвестно куда, вдруг резко виляет в сторону (лопнула шина!) и влетает во двор особняка знаменитой в прошлом, но увядающей в настоящем кинозвезды Нормы Десмонд…

 

 

Победитель примии Оскар в трех номинациях:

Лучший сценарий

Лучшая работа художника (ч/б фильмы)

Лучший саундтрек для драматических/комедийных картин

 

Номинант на премию Оскар в восьми номинациях:

Лучший фильм

Лучшая мужская роль (Уильям Холден)

Лучшая женская роль (Глория Суонсон)

Лучшая мужская роль второго плана (Эрих Фон Строхейм)

Лучшая женская роль второго плана (Нэнси Олсон)

Лучший режиссер (Билли Уайлдер)

Лучшая работа оператора (ч/б фильмы)

Лучший монтаж

 

Золотой глобус

Победитель:

Лучший фильм (драма)

Лучшая женская роль (драма) (Глория Суонсон)

Лучший режиссер (Билли Уайлдер)

Лучший саундтрек

 

Номинации:

Лучшая мужская роль второго плана (Эрих Фон Строхейм)

Лучший сценарий

Лучшая работа оператора (ч/б фильмы)

 

ТОП-250 IMDB - 30 место!

 

Фотогалерея

 

Трейлеры

 

Постеры

- «Сансет бульвар» стал последней совместной работой Уайлдера и Брэкетта, до этого сотрудничавших в течение 14 лет.

 

- Первоначальные варианты сценария проходили под названием «Банка фасоли» (A Can of Beans), поскольку авторы боялись, что студия не поддержит сценарий, в котором выражен негативный взгляд на киноиндустрию. Их опасения подтвердились. После того как фильм вышел на экраны, руководитель MGM Луис Б. Майер обвинил Уайлдера в оскорблении Голливуда. Майер считал, что Уайлдера следует изгнать из киносообщества, которое его вскормило и воспитало.

 

- Съемки фильма начались еще до того, как был закончен последний вариант сценария.

У меня нет слов...

 

Сегодня я впервые посмотрел фильм Сансет бульвар, и знаете, на мой взгляд Бергман был прав, когда назвал эту картину одной из самых лучших за всю историю кинематографа.

 

Когда я посмотрел фильм Коэнов "Бартон Финк" мне очень понравился его подтекст о том, что Голливуд есть Ад, но я и не мог подумать, что за сорок (!) лет до этого был фильм, который еще более великолепно освещает эту тематику.

 

Прогнившая насквозь киноиндустрия...

 

Я не могу гарантировать полную правоту своих слов, но скорее всего Сансет был первым фильмом, расскрывшим нутро кинематографического процесса и людей,занимающихся им, причем вдоль и поперек. Здесь вы сможете увидеть и старую актрису, в прошлом "королеву немого кино", которая отвергнута всеми ввиду ее "внешней негодности", из-за чего она начинает писать некуда негодные сценарии, которые теже продюссеры с легкостью на сердце отвергают; молодого писателя, который при помощи силы случайности знакомится с Нормой Десмонд, помогает хоть как-то исправить ее бездарные сценарные потуги; продюссера, который, как и все ему подобные, думает лишь о деньгах и славе, да и еще о том, чтобы его не уволили вышестоящие чины; такую же молодую как и главный герой рецензентку, которую, несмотря на ее непредвзятость, легко можно заставить влюбить в себя.

 

Весь свет Голливуда...

 

Сам сюжетный пласт подкреплен прекрасным исполнением ролей актеров, всех главных актеров, включая еще не названного дворецкого Нормы Десмонд в исполнении Эриха Фон Строхейма. Стоит также заметить, что все главные сюжетные повороты спрятаны в репликах или действиях самого дворецкого.

 

Режиссерское мастерство Билли Уайдлера вполне проницательно и смотрибельно, операторская работа не портит картины, в какой-то степени подчеркивает все содержимое происходящего.

 

И хоть Бартон Финк и Сансет бульвар по своему смыслу чем-то похожи - заканчиваются они по-разному, но оба фильма для меня одинакого важны, фильмы из разных эпох, великие фильмы, дорогие моему сердцу фильмы.

 

Сансет бульвар - кино удивительно проникновенное и заставляющее задуматься, не зря о таких вещах снимали еще в 50-х, тема осталось на сегодняшний день более чем актуальной.

 

Шедевр...

I. Тот самый Уайлдер:

 

Он был гением. Настоящим.

 

Невероятно разноплановым режиссёром, талантливым сценаристом, своего рода Гайдаем Америки, смешащим её неимоверно и умеющим развеселить даже депрессивных зрителей, он создавал для всех дивное, праздничное настроение, при этом никогда не скатываясь в конвейерный поток и держа марку истинного режиссёра, Режиссёра с большой буквы…

 

Он превратился в бессмертного человека из-за самого известного своего творения – неугасающей и славной комедии положений «В джазе только девушки…» (1959 год), давшей миру крылатые фразы в исполнении блестящих комиков Джека Леммона и Тони Кертиса. Чёрно-белая комедия, которая вот уже сорок восемь лет развлекает зрителей разных стран мира. О да, Уайлдер умел сделать конфетку из ничего. Собаку на этом съел.

 

Несмотря на то, что он прославился чисто развлекательным кино, Уайлдер был верен своему стилю, и снимал фильмы поистине поражающего масштаба – он словно ткал из разноцветных кусочков ткани огромное полотно, которому суждено было стать пророческим.

 

Он был единственным американским режиссёром, которым восхищалась некоронованная королева детектива – Агата Кристи, и восхищалась не случайно: Уайлдер экранизировал её рассказ «Свидетель обвинения», умудрившись в главной роли задействовать великую Марлен Дитрих. Фильм имел успех, и Дама Кристи была довольна удачной экранизацией, хотя ненавидела Голливуд за издевательства над её романами. Уайлдер угодил самой привередливой писательнице мира на тот момент. Литературные критики того времени, и среди них сам Роберт Барнард, вечный исследователь творчества Кристи, с первого же сеанса «Свидетеля обвинения» отдали ему должное, завалив восторженными статьями в самых респектабельных газетах Великобритании и США.

 

Это было в 1957 году, когда Сидни Люмет снял свой дебютный фильм – «12 разгневанных мужчин», и, пока Люмет лишь восходил на пьедестал славы, Уайлдер уже был любимцем публики, к которому весьма благосклонно отнеслись академики премии «Оскар», по заслугам одарив его двумя статуэтками в номинации «Лучший сценарист» и двумя статуэтками в номинации «Лучший режиссёр».

 

Уайлдера бы не было, не будь его изумительного фильма, поразившего в самое сердце всех именитых режиссёров мира. Этим фильмом был «Сансет бульвар», поставившим шах и мат всему Голливуду, в желчности, неумолимой злобности, беспощадности и алчности изобличая того. 1950 год – Боже, как давно!

 

Да, всё это было давно… Нельзя забывать прошлое, достижения прошлого, пеплом посыпая его, не надо мечтать о будущем, не надо грезить о несуществующем. Помним ли мы то хорошее, что было с нами? Помним ли мы вообще то, что было раньше? Почему-то так не кажется, почему-то ощущение, что с каждым годом значимость приобретает лишь новое, лишь новейшее, будто человечество хочет в забытье впасть, хлопая, с рук сдирая кожу, своему зеркальному отражению, хохочущему, в котором мы с вами отображаемся счастливыми людьми… И уже потеряли то замечательное свойство отличать видимое от реального, а, тем временем, в бассейне уже нет воды, машины покрылись пылью, и лишь безжалостное новое явление коммерции зарабатывает на нашей слепоте, играясь с нами, как играется ветер с павшим и пожелтевшим листком этого мира…

 

Билли Уайлдер прожил длинную и насыщенную жизнь: 22 июня 1906 – 27 марта 2002 гг. Целых 96 лет, которые сопровождались неумолкаемыми овациями, овациями заслуженными, а не вытянутыми с помощью пиара и денег. Уайлдер не был лучше Люмета, Уайлера, Кубрика, Чаплина, Хьюстона, нет, просто Уайлдер был гораздо мудрее их, он видел то, что другим только предстояло увидеть и в своих фильмах запечатлеть.

 

Это был Билли Уайлдер. Тот самый Уайлдер…

 

II. Бульвар Гротескного Прошлого:

 

Сюжет фильма «Сансет бульвар» словно живёт сам по себе, с ленцой приглашая зрителя разделить с ним холодный, остывший ужин, приготовленный профессиональным и безмолвным поваром…

 

Сразу заметно, что в те времена сценарию уделялось особое внимание, ибо во всех старых фильмах зрителя сразу с места отправляют в карьер, затянутых начал вообще не имеется, это сейчас, наверное, модно растягивать хронометраж непомерно. А в «Сансет бульваре» ничего подобного, вот вам некто Джо Гиллис, парень, как и все сценаристы, язвительный, наблюдательный и слабохарактерный, так как привык зависеть от решения голливудских студийных боссов. Гиллис имеет отношение к студии «Парамаунт», для которой и пишет сценарии разного рода. В данный момент он на мели, и позарез ему нужны деньги, для добычи коих он и топает к самому снисходительному боссу. У Гиллиса могут оттяпать машину, а какой же американец без автомобиля? Нет, не дело это – машину отдавать этим налоговикам. Фортуна отвернулась от нашего героя, и ему приходится бежать от налоговиков куда подальше. Совсем уж по-киношному у него лопается шина, и он случайно заезжает в замок известной в былые времена актрисы немого кино – Нормы Дезмонд…

 

Знаете, чем занимались в те времена молодые люди, приходя друг к другу в гости или встречаясь в кафе? Тем же, что и я – пересказывали сюжеты наиболее захватывающих фильмов. Так эти фильмы становились бессмертными, отцы рассказывали о них детям, дети перехватывали «цитаты» из фильмов и передавали их своим детям… Так было всегда, в общем-то. Даже у нас в России есть такая традиция – не зря же до сих пор мы щеголяем фразами из комедий Гайдая, Данелия, Рязанова…

 

Так вот, это хорошо, если соблюдается в меру. Норма Дезмонд, по всей видимости, не понимала этой истины, и саму себя загнала в типичную ловушку, заперев в клетке прошлых своих достижений. Наш Джо Гиллис понял это не сразу, но когда понял, то было уже поздно, он тоже попал в мышеловку…

 

Уайлдер искусно переплетает избитые донельзя штампы, среди которых и отсылки к творчеству нами любимого Эдгара Аллана По (замок Нормы Дезмонд будто списан с новелл По); к творчеству Мурнау, знаменитого режиссёра, создавшего самый классический образ вампиров (например, дворецкий Макс мне кажется персонажем именно из фильмов Мурнау, этакой зловещей тенью над главными героями); типичный любовный треугольник не в пользу старой Нормы Дезмонд; плюс ко всему этому Уайлдер очень тонко иронизирует по поводу кинематографа, так, звёзд немого кино Джо Гиллис по привычке называет «восковыми фигурами», работник студии «Парамаунт» Гордон Коул звонит Норме Дезмонд лишь для того, чтобы попросить разрешения у неё взять напрокат на съёмки её старый драндулет, а пресса замечает убийство человека в дряхлом замке исключительно из-за того, что там живёт звезда немого кино, в ином случае голливудская пресса просто бы плюнула на какое-то там убийство какого-то типа… Почти всю иронию на себе несёт Джо Гиллис, с помощью внутреннего монолога (кстати, это неплохой приём сценариста Уайлдера) отображая все коллизии, происходящие в фильме. Хотя и Норма Дезмонд, и Макс, и даже знакомая Гиллиса – Бетти Шефер с её монологом о неправильном носе, все персонажи «Сансет бульвар» имеют комичный оттенок.

 

Но это смех сквозь слёзы. Несмотря на разного рода «шпильки» в сторону мании Нормы Дезмонд, возомнившей себя звездой мирового значения, чувствуется, что Уайлдер искренне любит этих милых недотёп, этих «восковых фигур», коротающих вечера за столиками для игры в бридж… Ностальгия по временам, когда немое кино не могло огорчить зрителя, а лишь поднять ему настроение. Ведь это и в самом деле мастерство – вызывать в зрителе гамму различных чувств! Один только Чарли Чаплин мог впечатлить зрителей своим короткометражным «Малышом», который и по сей день считается лучшим в мире фильмом о доброте.

 

Сансет бульвар – это бульвар Гротескного Прошлого. И через этот гротеск Уайлдер выразил скорбь по немому кинематографу, невероятную грусть, сожаление, сочувствие. Уайлдер ответил на вопрос, что погубило немое кино. Время.

 

Немое кино погибло. Но его мечта свершилась – оно сумело триумфально покорить зрителей, как их покорила Норма Дезмонд, величественно спускаясь мимо полицейских и фотографов, замерших, как «восковые фигуры», по лестнице, с гордостью подняв голову, играя последнюю в своей жизни роль, в которую веришь, как никогда, которой восхищаешься больше, чем современными ролями…

 

«Сансет бульвар» Билли Уайлдера - аллегоричный фильм. Он о том, как Прошлое увлекло за собой Будущее. Это правда. Придёт время, когда кино снова станет немым. Отчего? Просто от восторга все мы сорвём голос, и говорить будет некому…

 

Можете не верить. Можете посмотреть «Сансет бульвар».

 

III. Звёзды былых лет:

 

В «Сансет бульваре» сыграли замечательные актёры. Думаю, каждый из нас по-своему оценивает игру актёров, отдавая предпочтение тому или иному актёру, и ничего страшного в этом субъективизме нет.

 

Итак, моя иерархия актёров:

 

4 место – Нэнси Олсон (Бетти Шефер): очень слабая игра, но простительная ввиду возраста. На тот момент актрисе было двадцать два года, и не все в таком возрасте способны проявить талантливую игру, тем более что героиня Олсон немного ходульный образ, схематический, я бы назвал его отчасти проходным, так он уступает по яркости остальным образам. Нэнси Олсон – единственная основная из фильма актриса, которая жива поныне – она родилась в 1928 году. Нужно также приметить, что роль в «Сансет бульваре» так и осталась самой заметной её ролью. Но она вправе гордиться ею.

 

3 место – Уильям Холден (Джо Гиллис): мне трудно судить, чего именно добивался Уайлдер, показать в герое Холдена его серость, слабохарактерность, либо показать именно контраст между Гиллисом и Нормой Дезмонд, как контраст между белым и чёрным. Временами игра заметно провисает, иногда и поражает. Точно не самая лучшая роль Холдена, хоть он и номинировался на «Оскар». За свою жизнь (1918 – 1981) Холден был награждён одним «Оскаром», тем не менее, все мы его отлично помним по ролям в «Мосте через реку Квай»; «Вздымающемся аду»; «Казино Рояле»; «Омене – 2». Это был актёр хорошего качества.

 

2 место – Эрих фон Строхейм (дворецкий Макс): очень сильная игра, одними штрихами Строхейм сумел отобразить внутренний мир своего самого загадочного персонажа, чьи реплики в фильме были наиболее важными, именно образ Макса играл существенную роль в «Сансет бульваре», не давая ему буксовать на месте. Макс – это один из самых трагичных образов в кинематографе, который мне довелось видеть. Всегда тяжело быть хранителем того, что медленно умирает, почти что разлагается, и понимать, что никогда уже не суждено будет пережить те счастливые моменты, которые были и уже не вернутся… Строхейм прожил долгую жизнь – с 1885 по 1957 годы. Пятьдесят лет его талант не меркнет, поражая всё новых и новых зрителей.

 

1 место – Глория Суонсон (Норма Дезмонд): непередаваемая словами игра. Просто чудесно. Лично я был поглощён всей феерией чувств, которые изображала на экране Глория Суонсон, и только тогда я понял, почему в старых американских романах частенько упоминают её имя. Она была настоящей и сейчас остаётся звездой кинематографа. 1950 год подарил миру двух актрис, актрис незабываемых и поистине великих женщин: Глорию Суонсон и Бетт Дэвис («Всё о Еве»). Обоим судьба послала роли актрис, и обе сыграли актрис, чьи эпохи безвозвратно гибнут, разрушая былое счастье и былую славу.

 

Они столкнулись в битве не на жизнь, а на смерть: два легендарных фильма – «Сансет бульвар» Билли Уайлдера и «Всё о Еве» Джозефа Лео Манкевича. Хотя «Всё о Еве» стал лучшим фильмом 1950 года, незримая битва всё ещё продолжается, и само Время поставило вопрос ребром: кто же лучше – Дэвис или Суонсон, отдав награду Джуди Холлидей из «Рождённой вчера» голливудского конвейерщика Джорджа Кьюкора.

 

И лишь уморительно недоумевающий взгляд Бастера Китона в роли игрока в бридж из «Сансет бульвара» будто говорит: «Не ссорьтесь, друзья, все мы хороши по-своему, все мы успеем ещё свою смерть отпраздновать…».

 

Как бы того ни хотел сценарист Джо Гиллис, эти «восковые фигуры» выиграли свою изнурительную партию в бридж. Блистательно блефуя, отчаянно повышая ставки, они сумели остаться в памяти у нас, и всё это – благодаря гению чистой простоты Билли Уайлдеру…

 

ЗАНАВЕС.

Вот и добрался я до просмотра очередной кинокартины, проходящей под грифом "голливудская классика". Не скажу, что я поражен до глубины души этим фильмом, но "Сансет бульвар", несомненно, событие в мире кино и не посмотреть его было бы по меньшей мере не по-киномански.

Тем не менее, приходится мне констатировать факт моего несколько "поверхностного" увлечения кинематографом, ибо сюжет картины Уайлдера, вращающийся вокруг кино-индустрии и обыгрывающий ее жестокие нравы, на мой взгяд, особо будет интересен людям, в плотную имеющим отношение к кино-производству и сильно интересующихся историей кино (и Голливудского кино, в частности).

Фильм меня увлек, смотрелся с интересом от начала до конца (заранее описанного в начале, а ля "Красота по-американски"), но сильного впечатления не произвел.

Кино добротнейшее. Грим, костюмы, декорации - все на высоте (особенно для ч/б фильма).

Актерские работы замечательные. Постановка великого Билли Уайлдера традиционно отличная.

Голливудская классика какая она есть!

Согласен с Ugar 'ом. Понимаю, в свое время могла пройти триумфально, благодаря наезду на Голливудский кинобизнес. Это тогда было впервые. Лишь чуть позже появились Злые и Красивые (поинтереснее будет), Все о Еве и Босоногая Графиня.

Сейчас же не производит уже впечатления и не раскрывает какие-то тайны Голливуда. Ну не берут старую звезду в кино обратно- это касается не только Голливуда, но и кинематографа всех стран. Это естественный, закономерный и логичный процесс. Лично я здесь не увидел никакого Голливудского ада. У себя на работе ад на 2 порядка горячее .

Спасибо Уайлдеру за концептуальный для кинематографа фильм. Смотрите только те, кто хочет видеть новаторское для того времени и те, кому интересны ключевые моменты кинематографа. Остальным не понравится.

Вчера посмотрела.

Этот фильм произвёл на меня жуткое впечатление. Не в том смысле, что он плохого качества, а в том смысле, что он нагнал на меня жуть.

Всё время, пока я его смотрела, на меня веяло прямо-таки могильным холодом. Особняк Нормы Дезмонд - это же просто какой-то старый, заброшенный замок с привидениями. Привидений там много, но все они - Норма Дезмонд в том или ином образе, в той или иной роли. Знаменитая актриса, со временем, она перестала быть собой. То она властная хозяйка, то скорбящая женщина, то влюблённая и счастливая, то страдающая от несчастной любви. В жизни она ведёт себя точно так, как в былое время вели себя её героини на экране - патетические жесты, живая, выразительная мимика, в общем, она применяет все приёмы, которыми, как звезда немого кино, владеет безукоризненно. Норма Дезмонд - это громкое имя, это блистательная звезда, это великая актриса, она не может быть обыкновенной женщиной. А значит если горе - то глубочайшее, если страсть - то испепеляющая, если измена - то роковая. Норма Дезмонд играет спектакль одного актёра, играет всё время, день и ночь. И ей нужны зрители. Сначала он только один - её дворецкий Макс, потом к нему добавляется Джо Гиллис, который вряд ли стоит того, чтобы ради него разыгрывались такие страсти. Но этого мало. Норме нужны все те тридцать миллионов зрителей, которые когда-то у неё были. Она пишет сценарий, но для неё это не просто способ как-то вернуться в мир кино. Она живёт в выдуманном, невзаправдошном мире и Саломея - это ещё один из её образов. Творчество позволяет ей погрузиться в другую эпоху, где она будет царицей любящей и отвергнутой, приказывающей казнить того, кого она любит и целующей его в мёртвые губы. Такая трагедия во вкусе Нормы Дезмонд. А то, что она не может иметь с реальностью ничего общего - не важно. И, в конце концов, Норма вполне уподобляется Саломее, совершая именно то, что по сценарию совершает её персонаж.

Норма Дезмонд показалась мне призраком прошлого. Но её дворецкий Макс - это что-то запредельное. Странный и страшный - чёткие жесты, ровный голос, безэмоциональные реплики. Кажется, что у него в жилах течёт не кровь, а ледяная вода. Он как мертвец, воставший из могилы, как зомби, беспрекословно слушающийся приказов своей госпожи.

Глория Свенсон, звезда немого кино, сыграла великолепно. По-моему, она затмила своим искусством молодых актёров. А Эрих фон Штрохайм - поразил. Талантливый режиссёр оказался талантливейшим актёром. Его персонаж пугает и завораживает.

В конце, когда Норма спускается по лестнице, изображая принцессу, она выглядит поразительно. Но Макс... лакей, затворник, добровольный раб, даже не мечтавший, как его госпожа, вернуться к работе... мог ли он подумать, что когда нибудь он снова скомандует: "Камера! Мотор! Начали!", а его звезда, его Норма опять будет играть главную роль?

Я ничего не написала о молодых актёрах, но это потому, что я, честно говоря, их не очень запомнила. Свенсон и фон Штрохайм поразили меня до глубины души. Другие играли хорошо, но и только.

Может дело ещё и в том, что Эрих фон Штрохайм действительно был режиссёром и любовником Глории Свенсон. Так что и он, и она знали, что играют.

Классный фильм - очень глубокий, стильный, образный и личный. Я, наверное, не включила бы его в свой личный топ любимых фильмов, не сказала бы, что он потряс меня до глубины души, тем не менее, без дураков - это шедевр, настолько идеально и совершенно там все сделано, до мельчайших деталей начиная от трупа снятого из воды и заканчивая финальным проходом Нормы Дезмонд по лестнице..

 

Правда, что-то определенное о нем я сказать не могу, кроме того что кино обо всем и сразу. А в тихом восхищении, как Уальдер свел вместе столько линий и мотивов в одно. Во-первых, это кино о Кино - с иронией, юмором, грустью, настальгией, короче со всем из чего состоит жизнь. Во-вторых о времени, о тех границах, которое оно проводит, на примере смены эпох, когда вместо немого кино пришло звукое, и бывшие звезды, потерялись в образовавшемся пространстве между бобинами, превратившись в восковых кукол в собственных дворцах-музеях. Во-третьих кино любви - о любви к кино и обычной любви. Вернее любви необычной, грусной очень – о любви стереющей звезды к сценаристу, с помощью которой она пытается чувствовать себя такой же как раньше, о любви самого сценариста, человека среднего возраста – неприкаянного, как бы застрявшего между этими двумя мирами, к молоденькой девочке, но чувствующего барьер между ними – из-за жизненного опыта, возраста, то есть опять же из-за времени… И самая грусная и тоже совершенно безнадежная – линия любви героя Эриха фон Штрохейма к самой актрисе… Ну и великолепные актерские работы..

 

Сильное Кино, прямо с большой буквы...

Очень злое кино. Тут по сути два основных конфликта. Один вообще без положительного решения, а решением второго оказывается только смерть. Кино какое-то абсолютно во всем безупречное. Только теперь понял воссторженное отношение многих к Уайлдеру.

Кино какое-то абсолютно во всем безупречное. Только теперь понял воссторженное отношение многих к Уайлдеру.

 

Снято действительно безупречно, даже придраться не к чему.

 

Ну а Уайлдер, конечно, махина. Снять такие разноплановые ленты, как шедевральную комедию "В джазе только девушки", классический нуар "Двойную страховку" и при этом детективно-судебную драму "Свидетель обвинения".

 

Ну и, безусловно, советую глянуть "Потерянный уик-енд". По мне так лучшая драма об алкоголизме в истории.

А еще, кто не видел, посмотрите его же "Туз в рукаве" (или "Большой карнавал") - сильная, мощная драма, и "Квартира", замечательная комедия-мелодрама-драма. Не пожалеете! Великолепные актеры, замечательная игра, блистательный юмор (во втором).

Я посмотрела "Сансет бульвар" несколько раз. Была просто потрясена. И только читая сейчас этот форум, поняла, что смотрела его на английском, почти не зная языка... Потрясающая игра. Сравнивала со "Сладкоголосой птицей юности". Страшная тема стареющей женшины, цепляющейся за молодость.

 

Практически одновременно с фильмом послушала мюзикл Лпойд-Веббера с одноименным названием. Удивительно, как в музыке сохранен стиль фильма...

Уайлдера полюбила после фильмов "Двойная страховка" и "В джазе только девушки". Про "Сансет бульвар" слышала не раз, но ознакомиться захотела, посмотрев отрывки из Уэбберовского мюзикла. Шикарный фильм, очень понравилась Глория Суонсон, несмотря на несколько гипертрофированную манеру игры (причем она почему-то упорно напоминала мне смесь Круэллы Девиль с Эдит Пиаф). Мне даже стало жалко Норму, хотя я далеко не чувствительная натура... Еще раз прониклась эстетикой черно-белого кино первой половины 20 века.

Отличное кино, мне как любителю "нуара" и "проиизводственных" драм очень понравилось, особенно хорош ход с бассейном, хотя он делает концовку гораздо более очевидной.

 

Нарочито театральная игра Свонсон, печальный жиголо Уильям Холден, напоминающий упыря из старого фильма ужасов фон Штрогейм, очаровательная Олсон и до кучи звёзды немого кино в эпизодах.

 

Не фильм, а золотой слиток для киномана.

На кино вышла путем прослушивания нескольких музыкальных композиций из одноименного мюзикла Уэббера. Интересно было узнать, чем же все-таки примечателен этот "Сансет Бульвар".

И вышло, как в песне: "Sunset Boulevard, ruthless boulevard, destination for the stony-hearted" )

 

Я не специалист по ретро-фильмам, но мне показалось, что "Сансет Бульвар" получился очень интересной и качественной работой, даже не делая скидку на время. То, что там показано, в общем-то стало нашей привычной действительностью (что-то мне вспомнилась "Californication" от RHCP).. Кино - это не просто искусство, это бизнес не в последнюю очередь. Так что, если упустить свой момент, то шансов может больше и не быть.

 

Вообще, если честно, то я думала, что Норму мне будет жаль чуть больше, а Джо я представляла несколько моложе (хотя я в ретро фильмах сразу и назвать не могу молодых актеров на главных ролях). А Норма показана такой эксцентричной особой, что не могу в полной мере сочувствовать ей. Да, она пострадала, но жертвой ей тоже не назовешь. Джо был ее игрушкой. И хотя он порывался уйти, но... Надо было обладать сильным характером, коим Гиллис не обладал, находя при этом достоинства в своем положении. А вот дворецкого мне почему-то жаль

 

Финал закономерен.

 

 

В итоге мисс Десмонд получила свой финальный лучик славы и вряд ли когда-то поймет, что она сделала... Голливуд погремит о ней немного, а потом все уйдет в небытие, как мне кажется. И ничего не изменится. Никогда.

 

Хороший фильм. О том, как быстротечна слава и привлекательна сладкая жизнь. Плюс каждый, наверняка, найдет что-то свое.

Jewel, а как Вам мюзикл? Вы тот вариант, что с Люпон, слушали?

Jewel, а как Вам мюзикл? Вы тот вариант, что с Люпон, слушали?

Нет, я слушала с Джоном Барроуменом... Мне дико нравится его

(хотя я слушала просто исполнение с концерта), плюс дуэт с Сарой Брайтман - . Короче, искала я записи с молодым Джоном именно в образе - не нашла. Решила посмотреть фильм) для ознакомления.

 

А есть какой-нибудь вариант мюзикла в видео-записи? Мне, наверное, актуально.

Нет, я слушала с Джоном Барроуменом... Мне дико нравится его

(хотя я слушала просто исполнение с концерта), плюс дуэт с Сарой Брайтман -

. Короче, искала я записи с молодым Джоном именно в образе - не нашла. Решила посмотреть фильм) для ознакомления.

 

А есть какой-нибудь вариант мюзикла в видео-записи? Мне, наверное, актуально.

 

Я не нашла... Только отрывки на ютубе с разными актерами и актрисами смотрела... Тоже хотела бы полный вариант найти - очень уж меня этот мюзикл заинтересовал и, судя по всему, вполне передает атмосферу фильма

Тоже хотела бы полный вариант найти - очень уж меня этот мюзикл заинтересовал и, судя по всему, вполне передает атмосферу фильма

Вроде бы мюзикл даже как-то пожестче. И считается одним из лучших у Уэббера. Песню заглавную люблю

В общем, интересно посмотреть, сравнить. Послушать! Я люблю мюзиклы просто))

«Звезд не бросают, это и делает их великими»

 

Помнится, что о картине этой слышал я довольно-таки давно, причем очень активно и периодически. У меня всегда было желание посмотреть эту классическую ленту режиссера Билли Уайльдера. В конце концов, я нашел время осуществить свою задумку. И, конечно же, нисколько не пожалел, ни на минуту не задумался о потраченном времени. В данном случае время зря потратиться не может. Перед нами картина, которую будут смотреть с успехом еще спустя долгое время, не смотря на то, что этой ленте уже в этом году исполнилось целых 60 лет.

 

Знаете, я жалею только об одном. Жалею о том, что только сейчас впервые посмотрел эту ленту. Фильм Билли Уайльдера открыл для меня новый вид на классический кинематограф. Все-таки, существует еще много отличных вещей, которые обязательно во что бы то ни стало, стоит посмотреть.

 

Насколько я знаю (не могу утверждать о своей правоте), Уайльдер снял самый критичный фильм о Голливуде. Ведь сразу после выхода ленты на тот момент уже великого режиссера хотели всерьез изгнать из сообщества кинематографистов. В картине в полной мере показана та самая другая сторона Голливуда, обратная сторона его быта, показана его зловещая сущность. В 50ом году эта правда мало кому понравилось, но в то время даже не догадывались, что так ничего и не изменится в году этак даже 2010ом. Да, «Сансет бульвар» держит марку актуальность и сейчас, и я всерьез уверен, что так будет продолжаться и дальше.

 

Бульвар Сансет в Голливуде показан обычной, типичной улицей. Жизнь на этом бульваре протекает неспешно, живут здесь люди, передвигаются автомобили. А что же в ней такого уж примечательного? Только то, что это голливудский бульвар, здесь живут, работают, трудятся в поте лица деятели мирового кинематографа, а неподалеку располагаются самые крупные киностудии мира, киностудии-соперницы.

 

Голливуд не ко всем благосклонен. Кто-то здесь купается в ваннах, наполненных сладостным шампанским цвета розы, а кто-то снимает маленькую комнатку, в которой есть только кровать и ничего более. Одни работники в Голливуде пользуются огромной популярностью, они в зените славы. Другие не могут даже достать до ранга восходящей звезды, новичка, как бы они не пытались. Третьи вообще давно всеми забыты, они теперь уже бывшие кумиры, всем знакомо только их имя, в лицо их уже никто знать даже не хочет.

 

А еще здесь живет наш с вами герой по имени Джо Гиллис. Этот парень — горе-сценарист, писатель, который еле концы с концами сводит. Его истории плохо идут в этом бизнесе, такое чувство, что их вообще никто и никогда адаптировать не собирается, все не видят в них смысла. Гиллис пытается создать нечто этакое, что интересовало бы всех киномагнатов, продюсеров, режиссеров, но все попытки тщетны, ничего толкового совсем не получается, звезды не хотят играть в этих повествованиях. Нашему Джо теперь даже за квартиру платить нечем, не говоря уже об остальном.

 

По воле случая Джо Гиллис случайно попадает на территорию здоровенного особняка, заброшенного с первого взгляда. Но первый взгляд обманчив, это дворец звезды немого кино, а ныне всеми забытой актрисы Нормы Дезмонд. Актриса периодически впадает в депрессию, она в отчаянье, ее дом пуст, мужья давно умерли, с ней всегда лишь покорный слуга-дворецкий Макс. Как оказалось, Джо зашел вовремя, т. к. Норма давно планирует возвращение в мировой кинематограф, она написала просто горы сценарного материала. Гиллис нанимается в качестве корректора всей этой писанины.

 

Основное, что бросается в глаза в этой ленте, это, естественно, актерская игра. Я смотрю на нынешний кинематограф и с сожалением могу констатировать тот факт, что сейчас нет актеров с талантами такого уровня. Нынешнее поколение звезд берет только своей популярностью, мы их знаем только потому, что их задействуют в большом количестве проектов. Старые же звезды могли сняться всего в нескольких фильмах, но их помнят и сейчас.

 

Уйду от своего отступления о нынешнем поколении, и переду конкретно к актерской работе в этой ленте. Уильям Холден сыграл отлично, правда в некоторых моментах возникало какое-то чувство, что он играет не на всю свою мощь, как-то его персонаж иногда «провисал», как говорят. Единственное, чего я не могу понять, любо его персонаж действительно слабохарактерный, либо все это из-за сложившейся жизненной ситуации на самом деле.

 

Глория Суонсон. Что же, такой сильнейшей игры, такого актерского мастерства я не видел давно. Глория так искренне, откровенно, без всякой фальши сыграла постаревшую актрису-звезду, что просто невозможно представить кого-либо на ее месте. Местами я ей симпатизировал, местами мне ее было жаль, а в некоторых моментах я просто ненавидел ее героиню.

 

Эрих фон Штрогейм. Этот режиссер того времени в «Сансет Бульвар» сыграл, по-моему, самую значимую и ключевую роль всего действа. Дворецкий Макс своими репликами открывал занавес тайны, когда нам (зрителям) становилось уже совсем ничего не понятно. Не показав ни одной эмоции, он открыл всю горечь своего существования.

 

Также хочется отметить роли второго плана, в которых были задействованы уже теряющие свою популярность великие звезды — Бастер Китон, Сесил Б. Де Милль и Хедда Хоппер.

 

Билли Уайльдер снял смелое, великое кино. Этот человек, конечно же, всем запомнится своей вечно живой картиной «В джазе только девушки», но помимо нее он снимал и другие сильные по своему ходу событий, по своей драме фильмы, один из которых «Sunset Blvd». Важно, чтобы люди интересовались в наше время классическими лентами, помнили их, ведь лучшая память об ушедших звездах — это просмотр их картин.

 

http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/353/

Очень тонкий, ироничный фильм. Удивительное сочетание нуар-юмор. Отличная актерская игра, очень интересный сюжет,изумительная операторская работа! Фильм можно нарезать на отдельные кадры, каждый из них будет настоящим произведением искусства - такое надо смотреть обязательно.

Несколько не удивляюсь, что этот нуар считается лучшим в своем поджанре и вообще входит в тридцатку лучших лент за всю историю, кто бы ее не составлял, ибо он действительно этого достоин. Картина абсолютно не устарела и по прежнему смотрится свежо и актуально, во многом благодаря филигранно прописанному сценарию (по-моему, именно здесь рассказ впервые ведется от лица трупа) и техническому исполнению. Ну а темы, которые поднимает Сансет – они вечны.

 

Норма - один из самых трагичных персонажей в истории кино – женщина, которая пыталась повернуть время вспять, подстроить его под себя, пребывающая, словно в капсуле, где все замешано на мании величия и амбициях, амбициях, амбициях. И ее так называемый сожитель: герой Холдена – человек без стержня, но в тоже время с характером, которого одновременно привлекают и деньги старушенции, и побег от нее. Одним словом колебания его очень человечны и думаю будут понятны многим. Слуга вообще отдельная песня. Финальный проход по лестнице, наверное, один из самых запоминающихся драматических моментов.

Пыталась посмотреть,видимо не мой жанр..стало скучно..

Против Уайлдера ничего не могу сказать, бесспорно выдающийся режиссер, и европейские корни очень хорошо влияют на его американские фильмы. Единственный, может быть, минус - то, что картина 1950-х годов, и поэтому чуть скованна по манере по сравнению с фильмами следующего десятилетия - золотой эпохи кино. А так все замечательно, и концовка фильм прекрасно скругляет.

Единственный, может быть, минус - то, что картина 1950-х годов, и поэтому чуть скованна по манере по сравнению с фильмами следующего десятилетия - золотой эпохи кино.

 

Золотой век американского кино 30-40 е, отчасти 50-е гг, что за загадочная "золотая эпоха кино" в 60-х годах, с европейским кинематографом не путаете?