Шоу Трумана (The Truman Show)

Stalk-74. попробуй смотреть это как фильм с позиции идеи. Естественно подобные "сюжеты" не применимы к реальной жизни, но оно того и не требуется.

А чего пробовать, там эта идея "ненастоящего мира" показана в лоб и сразу. И вряд ли хоть один человек смотрел этот фильм, ну, скажем, как детектив, или как ромком. Или вы решили, что вы сами поняли идею фильма, а не последовали по главной колее произведения, в которую вас весьма навязчиво направляли на протяжении всего фильма? А если пойти поперек колеи? В этом фильме сделать нелегко, все сделано за нас.

А вот та же идея "ненастоящего мира", например, в "Матрице" уже куда более вариативна. Да даже в насквозь мейнстримовом "Вспомнить все" со Шварценеггером и то "настоящесть" неочевидно.

А "Шоу Трумана" сродни "Истории Хатико" - с одной главенствующей идеей. Со всеми очевидными рефлексиями - а вдруг и наш мир ненатуральный, а какое место в нем занимаю я сам, а гуманно ли это и так далее.

А "Шоу Трумана" сродни "Истории Хатико" - с одной главенствующей идеей. Со всеми очевидными рефлексиями - а вдруг и наш мир ненатуральный, а какое место в нем занимаю я сам, а гуманно ли это и так далее.

А ещё размышления на тему, что есть счастье, и чего оно стоит.

К слову, наш мир тоже вполне может быть каким-то телешоу, как серия из "Южного Парка" 704. "Шоу закрыто".

А "Шоу Трумана" сродни "Истории Хатико" - с одной главенствующей идеей. Со всеми очевидными рефлексиями - а вдруг и наш мир ненатуральный, а какое место в нем занимаю я сам, а гуманно ли это и так далее.

Дело в том, как подъодить к реализации идеи. Если скажем в Матрице все было ясно и структурировано, то в продолжения Матрицы было уже идейное фиаско. Шоу Трумана не скрывало ничего тайного, кроме того, что это о человеческих отношениях. То есть человек жил в мире, который придумали за него. Все остальное - интересное наблюдение за сценами, декорациями. То есть это кино в кино, где сюжет - шоу-реалити. И что интересно, сам сюжет намного живее всяких Матриц с вопросом выбора, поскольку он описывает жизнь людей саму по себе, в то время, как Матрица описывает фантастику.

У Джима Керри не так много ролей не комедийного плана, в основном в миксе, но конеш Шоу выделяется. Чем то напомнило мне "Темный город" Алекса Пройаса, где вроде живешь в городке, вокруг пространства и огромный мир, но на самом деле - вот там есть предел, и все искуственное, где есть нарисованная стенка, или заклеенная обоями закрытая зона. Некая метафора на общество, на ущемленный мир человека, когда он вроде вольный, но все таки его жизнью управляют, мы все по сути такие, законы, цивилизация, супер-спутники в космосе, которые могут найти тебя в любой дыре мира (привет Враг государства). как классно режиссер (Уир? не удивлен) показывает стремление человека к свободе, хоть на самом деле у его есть все (привет уировским Мертвым поэтам). И эта насмешка наперед над всеми этими шоу, реалити экшнам и лив-жизнями аля Дом-2, За стеклом, Последний герой и даже ММА-бойцовские шоу, ну это все что я знаю, прочий мусор на глаза Слава Богу не попадал.

Керри прекрасен, последняя сцена с лодкой, которая упирается в стену - вышка. Харрис "маньяк". А самая ржачная сцена - это когда у Керри кукушка на кухне поехала, и он довел жену до истерики, актрисулю-жену, ну и последующая попытка на автомобиле свалить из города, я смеялся)

8,5/10. Уир велик.

А чего пробовать, там эта идея "ненастоящего мира" показана в лоб и сразу. И вряд ли хоть один человек смотрел этот фильм, ну, скажем, как детектив, или как ромком. Или вы решили, что вы сами поняли идею фильма, а не последовали по главной колее произведения, в которую вас весьма навязчиво направляли на протяжении всего фильма? А если пойти поперек колеи? В этом фильме сделать нелегко, все сделано за нас.

А вот та же идея "ненастоящего мира", например, в "Матрице" уже куда более вариативна. Да даже в насквозь мейнстримовом "Вспомнить все" со Шварценеггером и то "настоящесть" неочевидно.

А "Шоу Трумана" сродни "Истории Хатико" - с одной главенствующей идеей. Со всеми очевидными рефлексиями - а вдруг и наш мир ненатуральный, а какое место в нем занимаю я сам, а гуманно ли это и так далее.

Вы просто не поняли ни идею фильма, ни ее смысл истории. Вы решили, что фильм с вами заигрывает на тему нереальности окружения, или что это какой то вау поворотный сюжетный твист.И разочаровались так как в фильме этого нет.Что же сказать))хитро, и умно если задача разочароваться в фильме.

А фильм о выборе, вернее о рождении новой личности. Вот так по середине вашей, моей , чьё то ещё жизни, все прошлое должно сгореть,а впереди пелена неизвестности. Фильм о трудном шаге вперёд , потому что этот шаг правильный. Подобные вещи поймут люди которые в какой то момент, резко изменили жизнь, порвав с прошлым, и шагнув в 25,30,35 лет в абсолютно новую жизнь. Фильм об этом шаге. И все что в фильме доносится это о том что Труман может тут жить и не парится, у него тут будет всё, и он даже некая суперзвезда. Но он заново рождается ,сделав выбор присущей настоящей личности. И как любой только что родившийся ребёнок, никто незнает что его ждёт в этой жизни.А Эд Харрис его суроггатный отец, который весь фильм пытается, не отпускать "сына".Зачем в этой канве заигрывания с реальностью и нереальностью, если это рушит базис фильма!Дя многих зрителей станет не очевидным попытки главного положительного героя покинуть эту жизнь,этот город,этих друзей, эту девушку.А по сценарию, мы должны осознавать, насколько все одновременно хорошо и фальшиво вокруг него.

Какой многослойный и вкусный пирог упаковали нам в этот фильм. Большинство зрителей это считало, просто немного распишу.

1. "Дом 2" на максималках - сатира на общество и телезрителей.

Специальная огромная студия, куча статистов, невиданные затраты, полтора миллиарда аудитория, невероятные суммы контрактов и рекламы, деньги, популярность, слава, уважение и т.д.

Прилипшие к экранам зрители, забившие на реальность, работу, свою жизнь - они живут жизнью Трумана и видят мир через кинескопы своих тв. Форма зависимости, которая позволяет отвлечься от своей пустой и неинтересной жизни.

И ведь главные и второстепенные актеры подписали контракты на многие годы вперёд. Для них это больше чем работа - это целая жизнь. Ненадолго можно отлучиться, наверное, под каким-то предлогом "уехать с острова", но по большому счёту - это ведь капец. Лучший друг, мать, жена, соседи, приятели - это всё ответственные роли на многие годы, а то и на всю жизнь (как планировалось создателями шоу).

2.Психологический (экзистенциальный) уровень.

Бунт опекаемого ребёнка, поиск смысла жизни, стремление к мечте (Фиджи и любовь юности), поиск своего места в жизни, подозрения на то, что твоя жизнь какая-то не твоя, не настоящая и неправильная...

Потом в голову ГГ начинают закрадываться подозрения, что мир не просто ненастоящий, а все за ним следят и подстраиваются под него - наверное, так ощущают мир больные паранойей. Все вокруг сговорились, что-то задумали, куда бы я не пошёл и что бы ни сделал - чинят препятствия, мешают, сбивают, преследуют. Я центр мира и этот мир ко мне недоброжелателен.

Казалось бы - напрямую чип не вживлён, профессор Ксавьер не внушает ему императивы и со стороны он выглядит, как свободный человек. Делай, что угодно. Тебя прямо никто ничего не заставляет, но организованно всё таким образом, что поступить иначе почти невозможно. «Если выбор очевиден, то выбора нет» (с)

Когда всё решают за тебя, когда ты не сам делаешь выбор в жизни, то и мир, в котором ты живёшь - не настоящий, искусственный, сплошная бутафория и обман.

Стремление выйти за пределы студии (контролируемого родителем пространства, где он практически всемогущ) - это этап взросления и становления личности.

Мечта ждёт где-то за пределами наших страхов.

3.Религиозная метафора.

У Трумана есть отец и мать. А ещё у него есть Отец, который создал этот мир и смотрит на него с небес, вмешиваясь и организуя всё на своё усмотрение. Включает солнце и дождь, поджигает леса, вызывает бури и грозы. У него есть помощники подчиненные (архангелы) и целый сонм рядовых исполнителей (ангелы). И "зачатие" Трумана было так сказать непорочным - бог создатель шоу отдал его Марии матери и Иосифу ее мужу, но оставил все моральные и юридические права на ребёнка за собой.

В конце фильма настолько прямая визуальная метафора, что пропустить этот слой невозможно - когда Труман поднимается по небесной лестнице, застывает перед чёрным пугающим зевом неизвестности и тут голос с небес обращается к нему и камера от первого лица глазами Трумана смотрит на солнце и облака снизу вверх.

Труман уходит из Рая - из безопасного, созданного для него и опекаемого всемогущим творцом, до конца не верящим, что сын решится покинуть его. Почему он уходит? По той же причине, почему интересно читать «Божественную комедию» Данте про круги Ада, но можно просто сдохнуть от скуки, кода читаешь про небеса - невыносимая вселенская скука. Когда все потребности удовлетворены и всё очень хорошо - то и жить незачем.

Рай и Ад - это искусственные места, созданные хорошим и плохим парнем. Ни там, ни там нет свободы и нет ничего настоящего - есть только воля добра и воля зла. А Truman, как и любой tru man, хочет жить свою жизнью - быть настоящим.

что мир не просто ненастоящий, а все за ним следят и подстраиваются под него - наверное, так ощущают мир больные паранойей

***

«Надо признать, мир, придуманный этим каббалистическим демоном, выглядит по-настоящему убедительно. Однако надо будет погулять по нему после обеда, посмотреть, не кончается ли он в ста шагах от дороги. Это будет интересно. Сначала выпьем и поедим, а потом все тщательно исследуем…»

Первая часть этого замысла была осуществлена незамедлительно. А вскоре Т. уже спускался с гостиничного крыльца.

— Ничего, — бормотал он, сжимая кулаки и грозно ухмыляясь, — мы испытаем на прочность это наваждение. Сейчас…

Прохожие оглядывались на подвыпившего жандармского полковника с опаской. Полковник, надо сказать, давал для этого основания.

Перейдя улицу, он подошел к фатовато одетому господину в котелке, который стоял у входа в ресторан и, зажав под мышкой трость, пересчитывал ассигнации в бумажнике.

— Здравствуйте, милостивый государь, — сказал Т., с дьявольской ухмылкой прикладывая ладонь к своей фуражке. — С кем имею честь?

— Купеческий старшина Расплюев, — испуганно ответил господин в котелке.

— Вот как, — сказал Т. — Купеческий старшина. А вид такой, словно собрался в Париж на Всемирную выставку. Почему?

Господин в котелке попытался изобразить вежливое европейское недоумение, но вышло это не очень — отразившееся на его бритой физиономии чувство гораздо больше напоминало страх, причем сразу стало ясно, что страх и был изначальным выражением этого лица, проступившим от неожиданности сквозь все слои мимической маскировки.

— А как же, — сказал он, — прогресс, ваше благородие, проникает и в наши медвежьи углы. Отчего не нарядиться…

— А знаешь ли ты, купеческий старшина Расплюев, — сказал Т., грозя бритому господину кулаком, — что на самом деле ты есть не купеческий старшина, а ничтожество. И даже не ничтожество, а вообще полное ничего. И хоть наряжен ты во все эти английские материалы, братец, а существуешь ты понарошку, и только до тех пор, пока я с тобой беседую… Это ты понять можешь?

Купеческий старшина покраснел и усмехнулся.

— То есть в каком это смысле, позвольте вас спросить, понарошку? То есть я, по вашему рассуждению, на самом деле пустое место?

— Ты даже не пустое место, — ответил Т. — Я тебе просто объяснить не могу словами, какой ты есть ноль. Вот перестану с тобой говорить, чудила ты тараканский, займусь чем-нибудь другим, и исчезнешь ты безвозвратно вместе со своим котелком и тростью на всю оставшуюся вечность. Не веришь?

Лицо купеческого старшины стало совсем багровым.

— Извольте попробовать, — сказал он. — Не буду иметь никаких возражений, если вы соблаговолите исполнить свою угрозу незамедлительно-с.

На крыльце ресторана уже толпились какие-то длинноволосые господа разночинского вида, подтянувшиеся из зала; до Т. долетели слова «держиморды» и «палачи», сказанные хоть и опасливым шепотком, но с чувством.

— А, — махнул рукой Т., — ну тебя совсем к черту, братец. Прощай навсегда.

Кнопфа на тебя нет.