Семнадцать мгновений весны

Кто бы мог подумать, что Татьяна Лиознова, прочитав повесть «Семнадцать мгновений весны», отвоюет сценарий Юлиана Семенова у «Ленфильма» (автор даже возвратит студии уже полученную ранее сумму, равную автомобилю), затем объявит сценарий слабым и создаст новый вариант? Естественно, она захочет стать в титрах соавтором сценария, а Семёнов этого не захочет, и все решит в пользу Семенова третейский судья композитор Таривердиев.

Да и Семенов, сочиняя «Семнадцать мгновений весны» под шум теплого моря в Гаграх на пишущей машинке «Колибри», ежевечерне подпитывая вдохновение дюжиной бутылок шампанского, мог ли он подумать, что в виде Штирлица выпускает джинна из бутылки, создает одного из самых популярных героев-легенд, персонажа многочисленных анекдотов?

Ни Лиознова, ни композитор Микаэл Таривердиев и догадаться не могли, что песни к фильму споет вначале сладкоголосый Муслим Магомаев, затем его перепоет Иосиф Кобзон, который успеет войти даже в поговорки («у каждого мгновенья свой Кобзон»), но не успеет войти в титры и попадет туда позднее. А Таривердиева «доброжелательные» коллеги обвинят в плагиате — дескать, музыку к фильму украл он у француза Френсиса Лея. Приходилось оправдываться.

А фильм приходилось снимать одной камерой, накрытой телогрейкой, чтобы не тарахтела, ведь последующего процесса озвучки практически не было. Кинематографическое начальство пожалело денег на зарубежные командировки, и в Берлине Лиознова снимала не так много. Цветочную улицу (Берн) нашли в Риге, границу между Германией и Швейцарией — на Кавказе, невыездного тогда Льва Дурова, получившего после роли провокатора Клауса кличку «главный бандит республики», пришлось пристрелить в подмосковном лесу — так дешевле.

Да, не всегда точно соблюдались марки автомобилей, и песня Эдит Пиаф была «перекинута» из 60-х годов в 40-е, и много хроники пришлось добавлять, потому что высокие военные чины возмущались: дескать, что это получается — одна разведка войну выиграла?! Но в результате вместо 9 серий вышло 12. Получилось отличное кино на все времена.

 

Режиссер: Татьяна Лиознова.

Автор сценария: Юлиан Семенов.

Оператор: Петр Катаев.

Художник-постановщик: Борис Дуленков.

Композитор: Микаэл Таривердиев.

Исполнение песен: Иосиф Кобзон.

Звукорежиссер: Леонард Бухов.

 

В ролях:

Ефим Копелян - от автора

Леонид Броневой - Мюллер

Ростислав Плятт-Пастор Шлаг

Екатерина Градова- Кэт

Евгений Евстигнеев - профессор Плейшнер

Олег Табаков - Шелленберг

Леонид Куравлёв- Айсман

Лев Дуров- Клаус

Владимир Кенигсон- Краузе

Инна Ульянова- дама с лисой

Ольга Сошникова-Барбара

Юрий Визбор-Борман

Николай Прокопович-Гимлер

 

При создании этого сообщения были использованы материалы с официального сайта Льва Дурова.

Замечательный советский и даже российский фильм про разведчиков. Изумительный сценарий, потрясающая игра актеров, непревзойденная музыка. Замечательна сцена Штирлица и генерала в вагоне (в этой роли замечательный Николай Гриценко). Смотрю этот фильм каждый раз с наслаждением. Это наше общеее достояние.

Тут даже комментарии не уместны. КУЛЬТ.

Фильм действительно мировой! Броневой в роли Мюллера это что-то! Куравлев, Табаков вроде бы фрицев играют, но как они нам нравятся!

Гениальное творение. Любой эпитет подойдёт к этому фильму. С удовольствием пересмотрю.

К сожалению, давно полностью не персматривал, но отличное творение советского кинематографа. Одна из двух любимых ролей Тихонова.

Без женщин жить нельзя на свете, нет. Даже аскету Штирлицу. Поэтому они сопровождают его все 12 серий, и отбирала их Лиознова с величайшей требовательностью.

 

Тут вам и дама в лесу — милейшая фрау Заурих (Э. Мильтон), и дама с лисой (И. Ульянова), и загадочная Габи (С. Светличная), и актриса Марика Рекк на экране, и идеологически чуждая нам черствая немецкая женщина Барбара (но не Брыльска), у которой все позади, и немецкая же крошка Урсула, дочка солдата Хельмута, у которой все впереди.

 

Жена Штирлица, верная подруга далекого друга — безымянная, онемевшая по заданию советской разведки, — какие глаза, утонуть можно. «Я прошу, хоть ненадолго!» — умоляют эти глаза. Но Штирлиц непреклонен — работа превыше всего, конспирация, батенька, конспирация! Сыграла жену актриса Вахтанговского театра Элеонора Шашкова, учившаяся в свое время в 12-й средней школе города Симферополя.

 

Сцены свидания не было в романе. Ее придумала сама Татьяна Лиознова. Она занимает минут восемь экранного времени — целую вечность, 250 метров пленки. Начальство требовало сократить, Лиознова наотрез отказалась.

 

И, конечно же, радистка Кэт, Катя Козлова, Кэтрин Кин.

Екатерина Градова, утвержденная Лиозновой на роль радистки Кэт, — личность любопытная.

 

Едва выйдя на театральные подмостки, пользовалась благосклонностью престарелого и знаменитого актера Штрауха, который был уже в летах и много играл в кино Ленина. Любопытно, что звали его Максим Максимович, совсем как Штирлица — Максима Максимовича Исаева.

 

Затем Градова стала, пусть ненадолго, женой Андрея Миронова, родила ему дочку Машу. Во время демонстрации «Мгновений» ходили слухи, что в роли ребенка Кэт снималась дочь Градовой и Миронова. Это сущая легенда — Машенька тогда еще не только не родилась, но и не планировалась — роман между Градовой и Мироновым начинался.

 

Для съемок же брали крошек из близлежащего детского дома. Вспоминают, что малюток было шесть. Когда Рольф свирепствовал, пытаясь простудить советского ребенка, уложив его голенького на морозе перед открытым окном, деткам холодно не было, а совсем наоборот — софиты припекали, сквозняк отсутствовал напрочь, крошки отказывались плакать, наоборот — блаженно улыбались, так что раздирающий душу вопль пришлось записывать в соседнем роддоме.

 

Слезливые советские телезрители полюбили Кэт раз и навсегда. Когда Градова во время демонстрации «Семнадцати мгновений» однажды зашла в гастроном «Новоарбатский» со своей собачкой, ее мгновенно окружила толпа, требуя рассказать, чем же закончатся «Мгновения». Отпустили актрису часа через два. Собачку отпустили тоже.

Прослезился над судьбой Кэт и Леонид Ильич Брежнев. Сентиментальный генсек звонил актрисе, хотел встретиться. Не довелось.

 

Сейчас Градова стала солидной дамой, ушла из театра в кино, но не снимается, живет в деревне, занимается хозяйством. Маша Миронова выросла, стала изящной леди. Градова со своим новым мужем, который на восемь лет младше ее, воспитывает приемного сына. Взяли они его в том самом детском доме, который в начале 70-х поставлял малюток для съемок «Семнадцати мгновений весны».

 

 

gordy, Вы замечательный человек. Ваше стиль изложения, просто неподражаем. Браво!!!

2 Император: Спасибо. Но принять ваши оценки не могу. Мой предыдущий пост основан на заимствованиях из разных источников.

2gordy Ты открыл для нас секрет: - Кто она, радистка Кэт?

В качестве "бонуса" - двухлетней давности интервью Екатерины Градовой, которое она дала Владимирской ежедневной областной газете "Призыв".

Лучим закадровым голосом всех времён для меня был и остаётся голос Ефима Копеляна в "Семнадцати мгновениях весны".

 

Прекрасный ленинградский актер, сыгравший немало ярких ролей в товстоноговском БДТ и, конечно, в кино (чего стоит один только батька Бурнаш в картинах о неуловимых!), в «Семнадцати мгновениях» Ефим Копелян наступил на горло собственной песне.

 

В фильме его нет, хотя Лиознова собиралась дать ему какую-то роль. Зато есть его неповторимый удивительный голос. И если Штирлиц Тихонова при всей своей респектабельности и проницательности немного зануда, то Копелян сводит это занудство на нет. Копелян — богатый внутренний мир Исаева-Штирлица...

 

Штирлиц курит — Копелян говорит. Штирлиц пьет пиво — Копелян не тянется за кружкой, он говорит. Штирлиц едет к Борману — Копелян никуда не едет и не идет, он по-прежнему говорит взвешенно и спокойно, говорит, когда Штирлиц молчит, спит, бреется…

 

И если говорит Штирлиц голосом Вячеслава Тихонова, то думает он голосом Ефима Копеляна.

 

Коллеги уговаривали Татьяну Лиознову убрать из фильма слащавую сцену, где Штирлиц трогательно встречает 23 февраля картошкой, собранной, наверное, на шести сотках, выделенных штандартенфюреру месткомом разведки Шелленберга. Режиссер не послушалась, оставила эпизод — наверное, думала, что выручит голос Копеляна.

 

Ефим Копелян ночью ехал на съемки из Ленинграда на «Красной Стреле», утром всегда появлялся идеально выбритый, в белоснежной сорочке. Говорил всем: «Я у вас не Ефим Захарович, а Ефильм Закадрович — я же все время за кадром».

Почему Тихонов? Была мысль сделать Штирлицем странного Иннокентия Смоктуновского. В роли штандартенфюрера мог оказаться и великий комбинатор — Арчил Гомиашвили, страстно желавший сниматься, щедро водивший съемочную группу в рестораны и даже закрутивший роман с одинокой Татьяной Лиозновой. Но она, эта маленькая мужественная женщина, пренебрегла сильным чувством и безжалостно вытащила из колоды козырного туза — экранного мужчину из мужчин Вячеслава Тихонова.

Самое трудное дело — играть положительного героя. Тихонову было не привыкать. Форму он умел носить еще со времен «Мичмана Панина» и «Войны и мира», многозначительно молчать тоже.

Идеологическим противникам СССР ничего не стоило бы доказать, что Штирлиц не такой уж и положительный. Во-первых, курит везде, где только можно, да и где нельзя тоже, даже в больнице.

Во-вторых, как жестоко поступает он с тем же Плейшнером, посылая на смертельно опасное задание абсолютно неподготовленного человека. Пастора, старого и грузного, не только шантажирует сестрой и ее детьми, но и заставляет бить на лыжах рекорды зимней Олимпиады. С Холтоффом и Клаусом он и вовсе не церемонится: одному — бутылкой по башке, другому — пулю в сердце.

Но ему всё прощается: ведь Штирлиц совершает все эти поступки, как говорят в фильме «Подвиг разведчика», «за победу». За нашу победу.

Ростислав Плятт был известным и любимым актером задолго до «Семнадцати мгновений». Снявшись в «Семнадцати мгновениях», Плятт ежедневно звонил Лиозновой домой и спрашивал: «Хозяйка! Когда будем снова работать?»

 

И когда тяжело больной артист, у которого отказывали ноги, с трудом поднимался на сцену театра им. Моссовета на специальном лифте, он, наверное, вспоминал о том, что его пастор Шлаг совсем не умел ходить на лыжах (со спины его подменял фотограф Аркадий Гольц) но всегда умел оставаться самим собой.

 

А как ходит Евгений Евстигнеев — профессор Плейшнер, этот рассеянный с улицы Бассейной, вернее, Цветочной! Его походка — повод для специального исследования, глава в учебнике актерской игры, игры, имя которой — жизнь. Евстигнеев предсказал в фильме свою реальную смерть, вдали от родины, в Лондоне, накануне операции на сердце.

gordy, спасибо за столько оЧЧень интересных фактов. Захотелось пересмотреть сериал.

 

И пиши ещё. Во все темы.

Самые обаятельные в этом сериале — фашисты. Для сериала сшили самые настоящие нацистские костюмы.

 

Лиознова распорядилась засунуть милейшему барду Визбору тампоны в нос, поролон в мундир, да и голос ему поменяла — вот вам и Борман. Сначала попробовала на роль Гитлера чудесного Леонида Куравлева, а потом перевязала ему один глаз, изменила нос и слепила из него Айсмана.

 

Она очень сердилась на актера Масоху (Шольц), который никак не мог произнести словосочетание «штандартенфюрер Штирлиц» и в результате так перенервничал, что умер во время съемок. И прозорливо назначила на роль коварного Шелленберга обаяшку Олега Табакова, работой которого восхищались и немецкие родственники прототипа, и сам грозный Андропов.

 

И, конечно, главное достижение кастинга — это Мюллер. Так угадать с Броневым — малоизвестным театральным артистом, чувствовавшим себя на съемочной площадке беспомощно, постоянно выпадавшим из кадра и после каждого дубля спрашивающим: «Ну, как я сыграл?»! Гениально сыграл. Чудесного гестаповца, страшного и смешного одновременно.

 

Как неповторимо он потирает затылок, как подергивает головой и шеей из-за тесного мундира, сшитого на размер меньше, как смотрит из-под очков. Смотрит в упор, не на Штирлица, а на стоящую позади камеры кинорежиссера — Татьяну Лиознову, сделавшую из него настоящую кинозвезду.

Да, Лиознова впервые в советском кинематографе показала фашистов умными людьми.

В апреле съемочная группа вернулась на родину и практически сразу приступила к павильонным съемкам на студии имени Горького. Там к их приезду уже были подготовлены к работе несколько декораций: квартира Штирлица, коридоры рейхсканцелярии, кабинет Мюллера. Съемки шли в напряженном графике, иногда по полторы смены — 12 часов. Отмечу такой нюанс: если режиссер художественного кинематографа должен был вырабатывать за смену 45—50 полезных метров, то телевизионного при тех же возможностях и условиях — 90 метров. Поэтому оператору «Мгновений» Петру Катаеву пришлось не слезать с тележки долгими часами. Причем работал он всего лишь одной допотопной камерой, которая вынуждала прибегать к помощи различных ухищрений: например, чтобы камера не тарахтела, ее накрывали телогрейкой, поскольку озвучания потом не было. Какое кино из этого получилось, зритель, надеюсь, прекрасно знает.

 

Но вот о том, что большинство артистов, занятых в картине, относились к съемкам, мягко говоря, пренебрежительно, вряд ли. Например, Юрий Визбор, игравший Бормана, так вспоминал об этих съемках:

«Иногда нам, артистам, которые снимались в роли немцев, казалось, что мы участвовали в каком-то жутком, низкопробном боевике. Формы эти, пистолеты... Но думали так, что в Урюпинске где-то по четвертой программе проскочит. Артистам было играть буквально нечего, особенно тем, у которых были большие роли, потому что большую роль надо тщательно готовить, придумывать, репетировать ее. Это не просто произнести текст или сесть перед камерой... Иногда в самом ужасном, просто ужасном положении находился . Но это просто невозможно! То есть думать можно всю жизнь, но показывать, что ты думаешь... Броневой Леня, у которого была чрезвычайно сложная, многоходовая роль, просто взял роль Капулетти, которую поставил ему Эфрос в театре, и перенес ее непосредственно на Мюллера...» К слову, в свой первый съемочный день Броневой-Мюллер примчался на съемочную площадку... из-за свадебного стола. Он тогда только женился, и, стоит заметить, весьма вовремя. Если бы не молодая жена, с которой Броневой по ночам учил текст роли Мюллера, эту роль ему бы никогда не осилить. Я нисколько не преувеличиваю, это его собственные слова.

 

Лиознова всегда отличалась особой дотошностью в показе деталей, и «Семнадцать мгновений» не стали исключением. Другое дело, какого адского труда стоило эти детали показать. Взять, к примеру, эпизод встречи Штирлица и -Шлага, где наш разведчик кормит его супом. Как мы помним, Штирлиц открывал супницу, и вверх поднималась струя пара, на которую пастор, долгое время проведший в тюрьме, смотрел с вожделением. Так вот этот пар у киношников никак не получался: то его было мало, то, наоборот, много, что «размывало» картинку. И только после большого количества дублей наконец-то удалось снять пар так, как это задумывала Лиознова.

 

Не менее курьезно проходили съемки другого эпизода — Штирлиц за рулем мчащегося автомобиля. Последний раскачивали порядка десяти человек, в том числе и сама Лиознова. При этом без шуток-прибауток никак не обходилось, хотя Тихонов умолял этого не делать: ему никак не удавалось сосредоточиться и сделать умное лицо. Поэтому, читатель, пересматривая теперь эти кадры, представь себе, каких трудов стоило актеру изображать в кадре глубокомысленную задумчивость.

 

Директором фильма был Ефим Лебединский, который на роль статистов — тех же эсэсовцев, охранявших штаб-квартиру РСХА, — пригласил своих знакомых, причем, сплошь одних евреев. Консультант из КГБ, который однажды пришел на съемки и увидел этих статистов, внезапно возмутился: мол, как это так — в роли эсэсовцев снимаются евреи?!

— А вы что, антисемит? — удивилась Лиознова.

— Нет, но вы сами знаете, какие у нас отношения с Израилем. Вот и получится, что мы в своем фильме покажем, что евреев уничтожали такие же евреи, только в гестаповской форме. Лиознова намек поняла. Она вызвали Лебединского и приказала поменять статистов.

— Как поменять?! Я же им уже заплатил! — возмутился директор.

— Ничего, компенсируешь из своего кармана! — отрезала Лиознова.

 

Директору пришлось подчиниться. В тот же день с помощью все того же консультанта из КГБ он позвонил в Высшую пограншколу и попросил прислать на съемки десяток рослых курсантов, желательно прибалтийцев. Именно их мы теперь и видим на экране.

 

Мало кто знает, но в фильме были и другие подмены. Так, в кадре, где показывали руки Штирлица (когда он рисует бонз рейха и выкладывает из спичек фигурки зверей), снимали руки... художника фильма Феликса Ростоцкого. Спросите почему? Дело в том, что у Тихонова на правой руке была татуировка, сделанная еще в юности — «Слава». И как ни старались гримеры ее замазать, на крупных планах она все равно проступала. Чтобы не рисковать, решили снимать руки другого человека. Он же, Ростоцкий, писал шифровки за Плейшнера-Евстигнеева. Но там причина была другой: уж больно плохим был почерк у актера, чтобы показывать его крупным планом.

 

Вспоминает Ф. Ростоцкий: «У меня был палевый дог Тиль — размеров и красоты неописуемых, просто слоник. Так вот я решил его в «Мгновениях» увековечить. Может, помните сцену у Геринга: два дога сидят — один черный, другой палевый? Сидит «Геринг», к нему в кабинет входят «фашисты» и выбрасывают руку вперед в нацистском приветствии: «Хайль!» А для собак-то этот жест означает команду «фас». Два дога сидят, головами в разные стороны крутят, никак понять не могут, кого надо хватать. В итоге начали драться между собой, чуть не загрызли друг друга, а до этого так подружились. Пришлось собачек снимать по очереди, а потом монтировать вместе...»

 

 

Информация: Ф. Раззаков "Наше любимое кино. Интриги за кадром." Алгоритм.2004.

gordy

 

Спасибо, очень интересная информация !

 

Нежно люблю "17МВ", смотрел каждый показ, начиная с премьеры , и буду смотреть каждый следующий раз.

 

Каждый раз нахожу для себя что-то новое, в частности, совсем недавно "вслушался" в мелодию, которую наигрывает на рояле фрау Заурих (в эпизоде, где фрау Заурих и Габи в гостях у Штирлица): под эту мелодию Штирлиц танцет с Габи, а потом подсаживается к фрау Заурих и они продолжают играть в четыре руки... Интересно, это тоже Таривердиев ? Нигде больше эту мелодию не слышал, хотя несколько CD Таривердиева есть, включая "саундтрек" к "17МВ".

 

 

P.S. Интересно, выйдет ли на DVD отреставрированная версия (как сейчас делает советскую классику "Крупный план") ?

P.S. Интересно, выйдет ли на DVD отреставрированная версия (как сейчас делает советскую классику "Крупный план") ?

 

Собственно, и вышел в "Крупном плане - на 6 дисках, + бонусный диск с фильмом, посвященным 25-ю сериала (http://www.close-up.ru/news/detail.php?ID=7732)

 

Всех поклонников поздравляю !!!

Отличный фильм. И что интересно, в советское время показвали многосерийные фильмы, и ни разу не было упоминания "сериал". А ведь сериалы мы смотрим именно с тех времен. Фильм мне нравится очень и по содержанию, и по актерскому составу. Люблю отечественные фильмы на тему ВОВ.

К своему позору не посмотрел ни одной серии.

К своему позору не посмотрел ни одной серии.

Это было непросто. Учитывая, что их много. )

Какая жалость, что сейчас такие шедевры как минимум нашего (как максимум мирового, но тут правда ужо загнула ) кинематогрaфа проходят мимо нынешней молодёжи... Знаю очень много людей, но "17 мгновений весны" смотрели лишь единицы. Обидно, честное слово.

Классика! Мечтаю приобрести этот фильм на DVD, В рекламных роликах обещают, что последнее издание будет в сверх-супер-качестве (при этом показывают цветные обложки). Уж не в цвете ли? Я конечно соменваюсь, но, вдруг? Кто-нибудь знает что-нибудь на это счёт?