Кровавое Воскресенье (Bloody Sunday)

Кровавое Воскресенье / Bloody Sunday

год 2002

страна Великобритания, Ирландия

режиссер Пол Гринграсс

сценарий Пол Гринграсс

продюсер Пиппа Кросс, Артур Лаппин, Дон Маллен, ...

оператор Иван Страсбург

композитор Доминик Малдауни

жанр драма, история

бюджет $5 000 000

сборы в США $773 228

премьера (мир) 16 января 2002

премьера (РФ) 22 апреля 2002

рейтинг MPAA R

время 107 мин

В главных ролях:

Джеймс Несбитт

Аллан Гилди

Герард Кроссан

Мэри Моулдс

Кармел МакКэллион

Тим Пиготт-Смит

Николас Фаррелл

Кристофер Виллерс

Джеймс Хьюит

Деклан Дадди

и другие

Синопсис

История трагических событий 30 января 1972 года в североирландском городе Дерри. В этот день британские солдаты открыли огонь по участникам марша за права ирландцев, убив 13 демонстрантов и ранив 14. Это «кровавое воскресенье» разожгло огонь жесточайшей гражданской войны, длившейся 25 лет…

Дайте душу мне излить, дайте...

 

Сегодня мне снесло в очередной раз крышу. На этот раз счастье сделать это удостоился фильм Пола Гринграсса "Кровавое Воскресенье". Фильм извернул мою душу наизнанку и вернул обратно спутся 110 минут. Это просто непередаваемо. В конце аж мурашки по коже были. Я конечно мог бы сказать, что такого сильного зрелища я давно не видел, но я недавно посмотрел "Револьвер", поэтому так выразиться не получится.

 

Сейчас я даже не могу собраться с мыслями, чтобы написать отзыв, который будет достоин фильма, а ему нужен отзыв БрайноБранардовских размеров, я так писать не умею. И еще нужно сильно покапаться в истории, и тогда все напишу, и сделаю все, что бы каждый удостоил этот фильм своим вниманием.

 

А пока что... 10 из 10

- Что нам нужно?

- Права!

- Что нам нужно?

- Права!...

 

Все обдумав, я хотел, в качестве вступления, предложить читатлелям своеобразный Глоток истории, но оказалось не так все просто, ибо ничего более объемного, чем

"Кровавое воскресенье" в Северной Ирландии: британские солдаты при разгоне демонстрантов, протестующих против интернирования, убивают 13 гражданских лиц (район Богсайд, Лондондерри).

найти на русском языке очень и очень не просто. Эту информацию можно вычитать и из синопсиса.

 

Поэтому ничего более истрического, чем фильм Пола Гринграсса по этой теме просто не найти, ведь он представляет собой документальную драму, только реальные события, только правда!

 

А ведь о таком страшном событии в мире никто даже и не знает... кроме Британцев... По крайней мере новое поколение, родившееся после этих ужасных событий точно.

 

Я, например, до просмотра этого фильма не знал, что есть еще какое-то другое Bloody Sunday, кроме того, что произошло у нас. Теперь узнал - в шоке...

 

Я не сильно разбираюсь в истории, но точно могу сказать, что событий, которым было дано такое название было несколько. Стоит только вспомнить события, произошедшие в России, 9 (22) января 1905 года. А ведь эти исторические события имели абсолютно одинаковые последствия для дальнейшего развития стран, в которых они произошли.

 

Россия

Верховная власть России в глазах общества была во многом дискредитированна. Активизировалась как либеральная опозиция, так и революционные организации. В этот же город начал покрываться баррикадами. Началась первая русская революция.

 

Северная Ирландия

Скажу со своих слов - тоже самое, что и в России, только такая сильная реакция последовала не сразу, но в конце концов оказалась еще более разрушительной.

 

А ведь оба шествия были задуманы как мирные демонстрации, в обоих участвовали женщины и дети. А резутат одинаков.

 

Это лишь подтверждает один из исторических законов, который гласит, что мир движется по спирали и события могут повторяться. Возможно с другими последствиями, а может и нет... я данном случае - нет

 

 

30 января 1972 года

 

Что мы имеем: с одной стороны у нас католики, которые требуют реформ, за которыми стоит IRA, c другой стороны - британское правительство, которое не уступит ни на йоту...

 

Как я уже сказал, фильм из себя представляет полную хронику этого дня, а все повествование, в основном, ведется от организатора сего мирного шествия - ИвАна Купера в исполнении Джеймса Несбитта. Этот день должен был стать для него самым главным в его жизни, но стал чуть ли не самым позорным, а ведь он и не в чем не виноват.

 

Парни, слушайте, поосторожней, в демонстрации примут участие женщины и дети, ясно? Будьте предельно осторожны... А Вы, вместо того, чтобы хулиганить, присоединяйтесь к нам, это будет великий день...

 

Да, так и случилось, этот день вошел в анналы истории, но совершенно не по той причине, о которой вначале думал наш герой. Мне это напоминает одно заверение "Духа людской доброты" из сериала "Саус Парк" о том, что в вечерние новости попадают только всякие там аварии на дороге, ураганы на Кубе или что-то там еще. Так же и здесь.

 

Если Вы верите в то, во что верили Ганди и Мартин Лютер Кинг, повеоите так же, как и я, то мы сможем продолеть все преграды. Мы добьемся победы!

 

Они всего лишь хотели получить принадлежащие им с рождения права. Британское правительство думала иначе.

 

Все-таки не совсем правильно, когда человек думает лишь о конечной цели, борется за свою идеологию, пытается управлять толпой, один человек на это не способен, ибо в каждой толпе есть очаг сопротивления, который неприменно вспыхнет и это приведет к неминуемым последствиям. И обязательно это волнения создадут те, кто не думает о других людях, юнцы, случайные зеваки, которые не понимают, к чему собственно весь этот карнавал, и хотящих более решительных мер, а пострадают и они и невинные граждане.

 

Небольшая группа демонстрантов отделилась и свернула налево, направляясь к нашему форт-посту. Приём...

 

Полный хаос, все вышло из под контроля, как же это печально. Мирным жителям придется расплачиваться за то, что военной верхушке нужны были решительные меры по устранению "беспорядков" солдатикам захотелось пострелять по живой, движущейся мишени, как в тире стреляют по бегающим туда-сюда кроликам...

 

Ладно, закончим это топтанье на одном месте, хочется еще сказать о технической стороне фильма.

 

Дело в том, что с самого начала кажется, что снимает вовсе не Гринграсс. Такое впечатление создается по той причине, что первая половина фильма изобилует лонг-тэйками, что Полу не свойственно, но следует признать, что поставлены они очень качественно и красиво.

 

А вот когда мы переносимся непосредственно в эпицентр событий, тут Пол включает свой талант наполную. Создает ощущение документальности, "живая камера", создающая впечатление, что это глаза одного из участников шествия ведут нас сквозь разбитые машины и поврежденные баррикады. Что ни говори, но все было срежиссировано очень круто!

 

Режиссеру и сценаристу этой картины - Полу Гринграссу полностью удалось передать атмосферу того трагического события, а это самое большой, что он мог сделать при создании этого фильма.

 

А теперь хотелось бы снова вернуться к истории.

 

Что касается последствий. И опять так и хочется сравнить события российские и события ирландские.

 

По официальным данным Российской империи погибло 96 и было ранено 333 человек. Впоследствии эти официальные сведения были уточнены: погибло 130 и было ранено 299 человек.

 

Большевик В. Невский, писал, что число погибших не превышало 150-200 человек.

 

Специальная комиссия сообщила, что только 9 января в больницы было привезено 1216 убитых и более 5000 раненых.

 

«Энциклопедический словарь» Ф. Павленкова сообщает, что по официальным данным убито 128, ранено 360.

 

По подсчётам Гапона, было убито от 600 до 900 человек, а ранено — не менее 5000.

 

По ранним советским данным убито свыше 1000, ранено несколько тысяч.

 

По советским данным 1930 года — порядка 200 убитых и около 800 раненых.

 

По подсчётам петербургских журналистов, проводивших независимое расследование событий, число убитых и раненых составило 4500—4900 человек.

 

По данным БСЭ — убито и ранено около 4600 человек.

 

Н-да, в принципе, такая разбросанность в данных характерна для российской истории, такое встречается очень часто, чего только стоит информация и количестве погибших во Второй Мировой.

 

А что касается Другого Кровавого Воскресенья, то здесь никаких рознений нет. Погибли 13 человек.

"Чертова Дюжина" - ни дать ни взять...

 

Патрик Джозеф Догерти, 31 год

Джерард Винсент Донахью, 17 лет

Джон Френсис Дотти, 17 лет

Хью Пайерс Гилмор, 17 лет

Джеймс Джерард МакКинни, 35 лет

Уильям Энтони МакКинни, 27 лет

Кевин Джерард МакКелхэни, 17 лет

Бернард МакКьюидан, 41 год

Мартин Мартин МакДэй, 20 лет

Майкл Джерарад Келли, 17 лет

Уильям Новил Нэш, 19 лет

Джеймс Патрик Рэй, 22 года

Джон Пайерс Янг, 17 лет

 

Вот эти имена, они пожертвовали своей жизнью не только ради родного города, но и на благо Антрима, Арма, Тирона, всей Страны, чтобы она получила долгожданную независимость. Они умерли за гражданские права миллионов людей.

 

Помните их имена...

 

А фильм - вне оценок. Но так нельзя, поэтому 10 из 10.

Жалко, что мало отзывов, т.е. фильм немногие смотрели - это плохо!!!

Нашим кинематографистам тоже материала хватает, которое на киноэкраны ОБЯЗАНО выйти!

Сильное кино. Поначалу как-то спокойно смотрел, но постепенно все сильней "погружался" в фильм, а когда начались "боевые действия" от экрана было просто не оторваться.

 

Сложный фильм. Мирная демонстрация, превратившаяся в "кровавое" воскресенье. Сколько людей, просто желающих выразить протест против всего, что их не устраивает, были покалечены или убиты. И подавление силовыми методами только больше "разожгло" пламя ненависти в сердцах тех, кто еще вчера хотел все решить мирно.

 

Очень интересны показания солдат.

Изменено 14 мая, 2010 пользователем Kiri2l

Невыносимей затемнений история кино не знала.

В жизни каждого режиссёра, достаточно толкового, чтобы история кинематографа запомнила его имя, неизменно происходят, помимо прочего, три ключевых события: физическое рождение как человека, профессиональное рождение как режиссёра посредством завершения работы над дебютным фильмом и кинематографическое рождение как режиссёра посредством выхода на экраны прорывного фильма, в котором данному режиссёру удаётся вычленить в сознании, оформить на экране и продемонстрировать миру главные узловые точки своего личного, уникального мировоззрения.

 

Естественно, что у каждого режиссёра получаются разные временные промежутки между этими тремя событиями (бывает даже, что второе и третье совпадают). У прекрасного британского режиссёра Пола Гринграсса эти три события произошли, соответственно, в 1955 году, в 1988 году (премьера «Воскресших» прошла в феврале 1989-го) и в 2002 году (работа над «Кровавым воскресеньем» была закончена в 2001-м, а премьера прошла в январе 2002-го).

 

Обращаясь ретроспективно к ранним фильмам Гринграсса, можно убедиться, что волнующая его сознание тематика и отличающая его фильмы стилистика формировались в течении более 10-ти лет. Такие сложные вопросы, как страх перед физическим и ужас перед психологическим насилием, деформация сознания человека в условиях пребывания в армейской среде, специфика влияния СМИ на общественные настроения, превращение законов, изначально созданных для охраны и облегчения жизни человека, в кошмарную лестницу, по которой над головами невинных, часто вообще посторонних, людей поднимаются такие уродливые и отвратительные формы проявления человеческих взаимоотношений, как ксенофобия, садизм, шовинизм, расизм и тому подобные, разница между декларируемыми и подлинными целями, и многие другие вопросы отчётливо видны в армейской драме «Воскресшие» (1989), военном трилере «Единственный уцелевший» (1996), историко-журналистском расследовании «Сговор» (1997) и криминально-судебной хронике «Убийство Стивена Лоуренса» (1999).

 

«Кровавое воскресенье» вобрало в себя лучшее из ранних фильмов Гринграсса, открыв новый, зрелый период его творчества. Глубокая драма о прерванных жизнях невинных людей и полной моральной индифферентности их убийц, потрясающий триллер об энергии гражданских протестов и движущих силах политических процессов, захватывающее историческое расследование причин и специфики Конфликта в Северной Ирландии и впечатляющая хроника того, каким образом в конце ХХ века закон извращает саму суть существования цивилизованного человеческого общества.

 

Что касается стилистики, то сумасшедшая ручная камера и бешеный монтаж уже видны в «Единственном уцелевшем» и, ещё больше, в «Убийстве Стивена Лоуренса», а чёткая хронологическая фиксация событий отличает к тому же и «Сговор». Да, их проявления ещё недостаточно сильны и развиты (по сравнению с будущими шедеврами Гринграсса), но наблюдать за их становлением — большое удовольствие.

 

Впрочем, «Кровавое воскресенье» представляет собой гораздо большее, чем сумма профессиональных и творческих достижений Пола Гринграсса. Это ни в коем случае не простое передаточное звено между телевизионным режиссёром, работающим в Британии, и всемирно известным режиссёром большого эпического кинематографа, работающим в Голливуде. «Кровавое воскресенье» производит серьёзное впечатление и без учёта его роли в фильмографиях своих создателей.

 

В этом фильме больше всего впечатляет создание, развитие и развязка трёх сюжетных магистралей. Первая — подготовка к демонстрации — осуществляется в двух пространствах: СМИ и дома её будущих участников. Гениально смонтированные в единое нарративное пространство две пресс-конференции (депутата североирландского парламента Айвена Купера и генерал-майора британской армии Роберта Форда) великолепно иллюстрируют чудовищную бездну непонимания, внутри которой вынуждено существовать человечество (подобную тему можно легко найти и в следующих фильмах Гринграсса, например в «Не брать живым» и «Капитане Филлипсе», не говоря уже о фильмах про Борна). Вторая — демонстрация — осуществляется в трёх пространствах: Богсайд, блокпосты британской армии в Дерри и штаб командования британских сухопутных войск в Северной Ирландии. Прекрасно показано, насколько сильно недостаток информации искажает целостную картину событий (высочайшего уровня развития талант Гринграсса в создании подобных сюжетных магистралей достигнет в его лучшем фильме — «Потерянном рейсе»). Третья — последствия — осуществляется снова в двух пространствах: больница с родственниками погибших и раненных, и служебный допрос британских солдат, участвовавших в бойне. Потрясает ужасающая достоверность принципиального непонимания военной машины, насколько кошмарные вещи были ею совершены, насколько сильный уход в сторону от норм цивилизованного человеческого общества имел место быть. По-моему, в этой сцене был достигнут кафкианский уровень безумия и абсурда.

 

Эпилог фильма реализован столь же мощно. Простая поговорка «Кто сеет ветер — пожнёт бурю» проявлена через свидетельство о неизбежной эскалации вооружённой борьбы на более масштабном, фактически военном уровне. Гринграссу успешно удалось вписать локальное бедствие в монументальную ткань истории всего ХХ века.

 

«Кровавое воскресенье», помимо собственной смысловой нагрузки, говорит также и следующее: «Меня снял Пол Гринграсс. Есть такой режиссёр…»

 

8 из 10

По сюжету фильма все понятно - отражение ирландской трагедии. По художественной части, конечно, вопросов куча. Для документалки было бы нормально, для игрового кино так себе. И не надо ссылаться на разные фестивали, там дают премии тенденциям, именам, протеже жюри, а не фильмам, которые однозначно сильнее (это особенно видно со временем). Рваная съемка, сумбур кадра, постоянная картинка под непрофессионала - это, конечно, можно выдать за нерв фильма, имитацию напряжения и бог весть ещё что. Но на деле просто-напросто это отражение дешевизны процесса и экономия на художниках, помощниках оператора, монтаже и прочих других незаметностях, которые из фильма делают произведение искусства.

Неплохой фильм по событиям.

Теперь понятно, почему самый ужасный город из своих произведений Стивен Кинг назвал Дерри...

При всех достоинствах "Кровавое Воскресенье" где-то на 7 из 10. Вот Потерянный рейс реальный шедевр, на одном дахании пролетают два часа. Три раза смотрел...

Когда сегодня гуляешь по красивому и уютному Дерри, мало что напоминает о том, что у города страшная и трагичная история. Пока не спустишься в Богсайд, район, где начался Конфликт (the Troubles), один из тяжелейших периодов в истории региона. Истории, которая сегодня нашла отражение на фасадах домов, в так называемых муралах. И немало из них посвящено Кровавому Воскресенью - дню, когда мирную демонстрацию ирландцев расстреляли британские военные.

 

Никто не понес наказания, более того, например, полковник Дерек Уилфорд, которого за Кровавое Воскресенье прозвали Мясником Богсайда, и который в интервью говорил, что не будет ни за что извиняться и не считает, что его солдаты поступили неправильно, был награжден Елизаветой II орденом Британской империи. Год за годом семьи погибших и раненых требовали расследования и привлечения ответственности, а не того пошлого в своем цинизме отчета, накорябанного британцами сразу после, где в гибели мирного населения обвинили их самих. Десятителия спустя власти вынуждены были возобновить расследование, результаты которого пришли послушать толпы людей, несущих портеты убитых. Вывод был однозначный: у британцев не было ни единого основания начинать стрельбу, протестуюшие не были вооружены и не представляли опасности. Премьер-министр Дэвид Кэмерон извинился перед ирландцами за эту трагедию. Страшно подумать: в 2010 году за события 1972 года. Многие не дожили до этого дня.

 

Люди банально требовали одинаковых прав с британцами на своей родной земле. Невероятно, но факт, что всего каких-то 50 лет назад в Северной Ирландии у ирландцев даже права голоса не было как у британцев: право голосовать у каждого дееспособного гражданина не существовало по умолчанию, оно было завязано на владение недвижимостью и наличие работы.

 

Мне очень интересна история борьбы за независимость ирландцев, которая не прекращалась веками. Интересны судьбы тех, кто положил жизнь ради того, чтобы их страна стала свободной. И большая часть ее ведь стала. Страшной ценой, но стала. Кроме Северной Ирландии.

 

И как жалко, что по событиям не так много хорошего кино. Вот как и сабж. У фильма сильный сценарий. Хорошие актеры. Но все сводится на нет отвратительной съемкой на калькулятор. Автор хотел добавить эффекта присутствия, поэтому снимает ручной камерой? Не добился. Добился эффекта тошноты и рвотных позывов от бесконечной тряски на экране. Как художественный фильм это просто г-но, простите. Не знаю, как можно сосредоточиться на драме и диалогах, если весь фильм сидишь и пытаешься абстрагироваться от этой устроенной оператором качки. Из-за трясучки на экране постоянно кадры, где то в рот кому-то залезли, то половина лица, то...

 

В общем, нет, на мой вкус, сабж просто невыносимо смотреть. Именно как художественное произведение. Если мне захочется документализма - я посмотрю документальное кино.

 

Хочется, чтобы сняли реально качественные фильмы и о голодовке 1981 года, и о Кровавом воскресенье, и о Резне в Беллимёрфи, и чтобы не пихали буквально в каждый проект о Конфликте сценки с полоумными психами из ИРА, а показали обратную сторону, с чего они начинали, как из борцов за свободу они дошли до терактов и почему, и чтобы показывали и теракты со стороны лоялистов, которые постоянно опускаются (удобно, удобно)