Запах женщины (Profumo di donna)

Название, конечно, у фильма... То ли для отъявленных страстолюбцев. То ли вовсе для молокососов со свернутыми набекрень мозгами. В детстве внимание не заострял, сейчас смешно. Рисуется не Пачино, а какая-нибудь слащавая похотлиаая рожа Фокса Муди.

Этот фильм не с Пачино вообще-то, и про запах женщины тут, в отличие от американского римейка, довольно много сказано.

Это как раз герой Пачино про запах женщины в буквальном смысле рассуждал, попадал в точку насчет того, кто каким мылом помылся, а в оригинальном фильме такого вроде бы нет.

А слово profumo, из оригинального названия, может нести в себе смысл такой смысл как веяние, черты и т.д. - отсылка к образу и характеру, а не к рецепторам обоняния.

Но вообще, меня название ни в каком смысле не напрягает.

а в оригинальном фильме такого вроде бы нет.

Да как же нет. Герой рассказывает пацану чем отличается женский запах, и по запаху трансвеститов выявляет.

"Гомиком пахнет"(с)

Вот почему-то про мыло помню, а это нет)

Но по памяти приципиальное отличие, что в одном фильме женщина таки есть, а в другом одни разоворы о запахе.

Как, оказывается, полезно пересматривать кино заново через несколько лет - в первый раз "Запах женщины" Ризи был отсмотрен где-то лет пять назад, ну понравилось «в общих чертах», однако какого-то особо сильного эмоционального впечатления на меня не произвел. Сегодня в процессе то ли ностальгии по итальянскому кинематографу 70-х, то ли по "старой доброй Италии" вообще, фильм оценила уже так, как он этого и заслуживает.

Какое же это глубокое, многогранное, эмоционально сложное кино! Как невероятен здесь Гасман - это не "типаж", и даже не "характер" романа, это просто какая-то античная трагедия - да, герой Гасмана словно списан с персонажей Еврепида. От его лица невозможно оторваться, смотришь и постоянно гадаешь, что он на самом деле чувствует, что думает сейчас (в противоположность тому, что говорит вслух), что собирается делать дальше и что сделает на самом деле…

 

Ну и как в любом великом кино "Бог в деталях", а в этом уж Ризи всегда был мастер - диалоги (о, эти диалоги Дино Ризи!) блестящи, второстепенные персонажи колоритны и убедительны (конечно, разве у Ризи они бывали когда-либо иными?), музыка Армандо Травайоли, как и всегда, прекрасна, ну и наконец, драматическая часть удивительно сбалансирована - нигде не провисает, нигде не "давит на зрителя", сентиментальщины, морализаторства и предсказуемости - этих главных заклятых врагов мелодрамы, нет даже и в намеке, Ризи даже пресловутый «хэппи энд» умудрился не опошлить и не скатиться в банальности - такой фильм просто не может не быть идеальным. Великое кино, лучшее у как бы и так не слабого режиссера Дино Ризи.

Не удержался и процитировал полностью. Наташа, ну, как же Вы здорово пишите! Я пересмотрел фильм уже пять раз, и всегда нахожу в нем что-то новое для себя, и с каждым разом получаю все больше удовольствия от просмотра.

Дино Ризи говорил, что успех фильма прежде всего связан с игрой Гассмана, который смог передать этот взгляд слепого, "фокусирая его на пол-маршрута" (они специально ездили к слепым и наблюдали за ними). Ну, конечно, не только поэтому, но я с трудом могу представить кого-то вместо Гассмана.

Для меня этот фильм - просто очередной добротный итальянский фильм с Гассманном, люблю такие иногда пересматривать, плюс к этому год съёмки 1973, режиссёр - Дино Ризи -должно быть нескучно.. С Гассманном всё понятно, он никогда и никого не играет, хоть и "слепой", хоть зрячий он сам свой собственный, а рядом с ним должны сменяться пейзажы, люди и главное женщины.

Как это понимать "никогда никого не играет"? Вы хотите сказать, что Гассман всегда остаётся собой? По словам Этторе Скола Гассман в жизни был интровертом, довольно замкнутым, "патологически скромным". В фильме " Семья" Скола сделал его таким, каким он приблизительно был в жизни. Герой Гассмана в этом фильме, настолько скромен, что не может принять ни одного решения. Все наоборот всегда поражались, каким он был разным, в жизни, в театре и в кино.

Как-то сводит Дино Ризи в итоге концы с концами.. Нет, смотреть можно, но чего-то хотелось такого.. И не очень привычно видеть "ноющего" Гассманна, в Армии Бранколеоне он даже подвешеный над колом шутил...

Как вообще можно сравнивать такие разные фильмы и образы? Просто Вы, как и многие в Италии, перестали вообще ассоциировать актёра с персонажами. На это обращал внимание Скола, что всех персонажей, которых играл Гассман, люди называют "Гассманом". Так бывает только с великими актерами.

Дино Ризи сказал, что создатели ремейка упустили самый важный момент, они забыли, что это история о любви девушки к слепому человеку. Именно это держит зрителя в напряжении до самого конца.

Именно это самая немотивированная, непроработанная, а потому и самая слабая линия картины, к тому же обрывающаяся на самом неподобающем месте. Омерзительное поведение капитана естественно, как перегар, самопожертвование юной красавицы искусственно, и это надо было доказывать вплоть до того, что фильм полностью посвятить истории самой Сары.

ПС. Интересно, многие бы при эвентуальном обсуждении "Аленького цветочка" козыряли бы его ремейковостью от "Амура и Психеи" и наоборот?

Дино Ризи сказал, что создатели ремейка упустили самый важный момент, они забыли, что это история о любви девушки к слепому человеку. Именно это держит зрителя в напряжении до самого конца.

Нет, меня не это, кстати. С девушкой, безусловно, теплее, ярче, драматичнее и т.д. Мне кажется, самая тут линия - что в итоге сделает капитан. Меня это держало скорее. Вроде все ясно насчет его планов, но вот случится ли что-то невероятное, что заставит его по-другому ощутить жизнь или нет..? И это до самого конца непонятно.

И еще что интересно, что его не то что бы влюбленность меняет, а скорее он начинает соглашаться со своей слабостью. Здесь сложный человек, со сложными противоречивыми чувствами, и финал кстати не дает какого-то определенного ответа.

А в ремейке как раз все предсказуемо, герой ведет себя очень картинно, ясно сразу, что в конце концов он проникнется отеческими чувствами к пареньку и найдет в этом смысл, по ходу тратя все сбережения на разные радости, которые бы не смог себе позволить при другом сюжете.

Нет, меня не это, кстати. С девушкой, безусловно, теплее, ярче, драматичнее и т.д. Мне кажется, самая тут линия - что в итоге сделает капитан. Меня это держало скорее. Вроде все ясно насчет его планов, но вот случится ли что-то невероятное, что заставит его по-другому ощутить жизнь или нет..? И это до самого конца непонятно.

И еще что интересно, что его не то что бы влюбленность меняет, а скорее он начинает соглашаться со своей слабостью. Здесь сложный человек, со сложными противоречивыми чувствами, и финал кстати не дает какого-то определенного ответа.

 

А в ремейке как раз все предсказуемо, герой ведет себя очень картинно, ясно сразу, что в конце концов он проникнется отеческими чувствами к пареньку и найдет в этом смысл, по ходу тратя все сбережения на разные радости, которые бы не смог себе позволить при другом сюжете.

Вот да, прям по всем фронтам согласен. Девушка - это важный, но всё же не центральный фактор в жизни капитана, мне кажется. Не на девушке проблема замыкается, главное всё-таки его поиск себя. И финал - по сути принятие себя и своей судьбы. Но не известно ещё, как это изменит самого капитана.

Peperino, Ural Highlander, мне кажется, Дино Ризи имел в виду обывателя, которого держит мелодрама. Понятное дело, что нам, киноманам (не хочу никого обидеть), надо немного больше))...

Ещё Дино Ризи сказал довольно туманную фразу, точно не передам, но смысл в том, что можно было говорить в кино 60-70-ых уже невозможно сказать в 90-х. То есть очевидно намёк на то, что кино 60-70-х было более искренним и честным.

Аль Пачино создал очень запоминающийся образ, но оригинал есть оригинал. Очень понравился. И актёр в главной роли, Витторио Гассман, безумно хорош. Плюс на фоне прекрасной Италии история смотрится совсем по-другому.

Героя терзают внутренние противоречия, за которыми интересно наблюдать и к тому же очень порадовала линия с беззаветно влюблённой в него девушкой. Шикарное кино.

Творение Бреста на фоне этого фильма не выдерживает конкуренции. Слишком уж картина с Аль Пачино "голливудская", она ощущается фальшивой.

В топ-5 работ итальянского мастера Дино Ризи. Всегда восхищало, как гениальнейший образ Витторио Гассмана дополнял не менее гениальный саундтрек Армандо Тровайоли.

да, концовка тут руинит все и до того не сверкающее кино. И как же в ней раздражает сам Пачино. Просто швах.

кстати мое мнение о фильме точно было в этой теме, но видимо испарилось, как и многие другие в фильмах 20 века

сорян, это тема итальянского фильма? ахаха, тогда я тут точно не писал отзыва))