Исправительный срок (Straight Time)

Исправительный срок/ Straight Time

 

 

Год: 1978

Страна: США

Режиссер: Улу Гросбард

Сценарий: Джеффри Боум, Эдвард Банкер, Нэнси Дауд

Оператор: Оуэн Ройзман

Композитор: Дэвид Шайр

Жанр: Драма, Криминал

Продолжительность: 114 минут

Мировая премьера: 18 марта 1978

В главных ролях: Дастин Хоффман, Тереза Расселл, Гэри Бьюзи, Гари Дин Стэнтон, М. Эммет Уолш, Кэти Бэйтс

Синопсис: Уголовник Макс Дембо вышел на свободу после семи лет тюрьмы. Он находится под присмотром инспектора по надзору за освобожденными преступниками. Между ними происходит конфликт и Макс, не желая терять чувство собственного достоинства, вынужден возвратиться в преступный мир.

Эту залихватскую вещицу Эдвард Банкер, он же Мистер Синий, одним из первых укокошенный в «Бешеных псах» Тарантино, написал еще сидя на нарах. Уголовная романтика бывшего зэка настолько приглянулась голливудским воротилам, что они решили снять по ней фильм. И не прогадали: экранизированная банкеровская писанина не только вошла в золотой фонд мирового кино, но и заслужила респект в криминальных кругах, что для автора, понятное дело, было намного милее, ибо писано было проникновенно и со знанием дела. Даже сам Тарантино поднял два больших пальца вверх, признаваясь как-то в одном из интервью, что его «Псы» цитирую: «Не похожи на ребят из фильма «Славные парни», они как Дастин Хоффман в «Исправительном сроке» — просто делают свою работу».

 

Дастин и в правду просто делает свою работу. В том смысле, что ворует и ворует, надо сказать, отменно. Хотя, не секрет, мог заниматься и более законными вещами. Освобожденный досрочно, после шести лет отсидки, бывший вор Макс Дэмбо (герой Хоффмана) пытается начать все сначала. Приспособиться, так сказать, к нормальной жизни. И вроде бы все получается: законная работа найдена, хорошая девушка встречена — живи, не хочу. Однако приставучий инспектор по надзору, который, кстати, та еще сволочь, не верящий в нравственное исправление экс-заключенного, заставляет героя Хоффмана забыть о приличиях и показать зубы. А дальше все как по накатанной — ограбление за ограблением, труп за трупом, и вот уже приходится обдумывать последнее решающее дельце, которое позволило бы сорвать куш покрупнее и залечь на дно где-нибудь в Гонолулу.

 

Принцип «не имей в жизни ничего, что бы ты не смог бросить в течении 30 секунд, почуяв за собой погоню», опробованный Нилом МакКоли в вышедшей намного позднее «Схватке» Майкла Манна, которая, кстати, своими сюжетными ходами весьма напоминает прозу Банкера (впрочем, все фильмы об ограблениях чем-то схожи между собой), здесь срабатывает еще более четко. Герой Хоффмана вроде бы и втюрился по уши, но, понимая, что заварил кашу, которую самому же придется расхлебывать, не намерен ставить жизнь любимой девушки под угрозу. Однако этим своим джентльменским благодушием он вряд ли вызовет симпатии общественного мнения, склонного полагать, что ворье оно есть ворье и место ему за решеткой. Последние, на такое шершавое заявление, могут лишь выдавить: «Не мы такие, жизнь такая». Судя по фильму и те, и другие правы.

Фильм практически неизвестен у нас, зато в США "Исправительный срок" вещь, несомненно, культовая. Хоффман не прогадал, когда решил экранизировать книгу Банкера, он прогадал в другом - режиссере - постановщике. Улу Гроссбард знаком мне по двум фильмам - "Влюбленные" и "Тайны исповеди". В обоих сыграл де Ниро и оба невероятно монотонные. "Срок" в этом отношении несколько более динамичный, но прибавить в скорости ему все равно не помешало бы.

Говоря о главном герое, я не сказал бы, что он такой уж крутой профи. Два дела практически завалил, в последний момент заменил водителя, что обернулось печальными последствиями. Кроме того, ощутимо страдал от отсутствия чувства меры. С другой стороны, Майкл явно представитель "старой закалки", не сдающий друзей и в тоже время не прощающий серьёзных промахов.

Мне почему-то всегда казалось, что фильм называется "Досрочное освобождение" или "Условия досрочного освобождения". Оба из вышеперечисленных названий лучше подходят сабжу.

 

В целом неплохое кино, хоть и слегка переоцененное. Персонаж по сути один - гг, остальные либо не раскрыты, либо скучны, неинтересны. Динамики, интриги добавить не помешало бы.

Белокурого сынка Гарри Бьюзи сыграл его настоящий сын Джэк Бьюзи

Интересно меняется отношение к главному герою Максу в течение фильма: если вначале его жаль, потому что исправительная система в лице жирного и противного надзирателя по УДО будто не даёт ему продохнуть и обращается как с человеком третьего сорта, то уже с середины всё его мудачество потихоньку начинает вылезать наружу. Вспыльчивый, нетерпеливый, действующий необдуманно — короче, полный непрофессионал как преступник, да ещё и кровожадный под конец. Снято довольно буднично, без всякой романтизации криминальной жизни, ну и Хоффман хорош. Вообще, удивлён, что он в финале не словил маслину, по всем законам жанра к этому всё и шло.

Откровенно пресный криминал в актив которому можно записать, пожалуй, только лишь будничность происходящего без типичной для кинематографа романтизации образа преступника и приличную игру Хоффмана... В остальном же - эмоционально "сухое" кино, которое не позволяет зрителю "привязаться" к главному герою - его трансформация из раскаявшегося индивидуума, полного мирных устремлений и намерений в обратную маргинальную ипостась слишком скоротечна, чуть ли не мгновенна, как по щелчку пальцев - герою "сорвало башню" буквально из-за одного нелицеприятного эпизода... Из-за этого его надломленность неубедительна и герою не получается сопереживать, так как мы не видим по-настоящему веских обстоятельств вновь толкнувших его на преступный путь и отчаяния, безысходности в его глазах. А затем, уже войдя в "привычную колею", низменность его натуры набирает всё большие и большие обороты с которой приходит и зрительское отторжение - его беспечность, агрессия и эмоциональные вспышки рисуют нам портрет откровенно недалёкого преступника (пусть и с принципами) и человека... Возможно ситуацию мог бы спасти закадровый голос героя, способствующий погружению зрителя в его внутренний мир и понимаю его мотивов и душевных метаний... Но его здесь нет.

 

6/10

Прямо противостояние Жана Вальжана и инспектора Жавера, только "Вальжан" тут более реалистичный, чем у Гюго, и фильм показывает правоту "Жавера" - чёрного кобеля не отмоешь добела.