Петровы в гриппе (Petrov's Flu)

«Проблема была и остается только в деньгах» Продюсер Илья Стюарт — о внезапном уходе из проекта Звягинцева, «Уроках фарси» и «Петровых в гриппе».

— Берлин — большое начало кинематографического года и фестивального сезона. Впереди Канны и, конечно, мы надеемся, что «Петровы в гриппе» Кирилла Серебреникова там приземлятся. Эта экранизация романа Алексея Сальникова не может оказаться слишком специфически русской? У «Лета» было такое свойство: многие европейцы его просто не поняли.

 

— На мой взгляд, как раз «Лето» — не то, что обычно ждут от российских режиссеров. В новом фильме Серебренникова история очень личная, про душу России, рассказанная большим автором — я, безусловно, говорю о книге Сальникова «Петровы в гриппе». В этом и смысл больших фестивалей, таких как Канны и Венеция: они объединяют самые разные, в том числе и неожиданные высказывания, которые отражают картину того, что происходит в мире. В нашем кино Кирилл Семенович рассказывает о личном в общем, о душе, о своем внутреннем мире.

 

— Можете себе представить, что приезжает человек в Канны, скажем, из Лиона, Болоньи или Буэнос-Айреса. И думает: да-да, я представляю себе такую же семью Мендоза в Буэнос-Айресе, вместо Петровых. Или семью каких-нибудь Перье в Лионе. Или он будет смотреть и думать: опять русские придумали какую-то сугубо русскую дичь и хтонь?

 

— Сложный вопрос. Мне кажется, здесь вопрос в авторском новаторском высказывании. Кирилл Серебренников — это отдельный киноязык. Именно в «Петровых» он, мне кажется, зафиксировал его. Язык настолько же важен, насколько важна сама тема. В кино может быть очень сложно устроенный и непонятный широкому зрителю сюжет, но он сможет фильм почувствовать. В этом и есть режиссура Кирилла Серебренникова — заставить человека чувствовать. Именно поэтому я большой его поклонник как зритель, и горжусь нашим союзом.

 

Что касается самого процесса создания фильма, то ведь мы же и предложили Кириллу Семеновичу написать сценарий и экранизировать эту книгу, а оказалось, что в «Гоголь-центре» уже готовится такой спектакль. Не было сомнений, что это идеальный для него материал. Картину сняли вопреки ежедневным судебным заседаниям, в сложнейших обстоятельствах, благодаря невероятной сплоченности творческой группы, которая объединилась вокруг художника с уникальным видением.

 

— Фильм будет похож на спектакль?

 

— Нет. Вообще, мы все очень удивились, как можно один и тот же текст трактовать совершенно по-разному! Текст Сальникова настолько глубокий и сильный, что может быть и так.

Если нечего не изменится, рассчитывают на каннскую премьеру только в следующем году.

Meanwhile, Variety reports that a handful of films that were expected to premiere at Cannes this year will also skip the fall fests and wait an entire year for a world premiere at the next edition of Cannes, including Leos Carax’s Annette, Paul Verhoeven’s Benedetta, Bruno Dumont’s On A Clear Half Morning, Kirill Serebrennikov’s Petrov’s Flu, Nadav Lapid’s Ahed’s Knee, and Xavier Giannoli’s Lost Illusions.

https://variety.com/2020/film/news/cannes2020-label-wes-anderson-french-dispatch-1234616075/

Петровы в гриппе – специальный праздничный ролик

Может в Канны прокатится

Although no titles besides Paul Verhoeven’s “Benedetta” and “Annette” have been confirmed, a number of films are rumored to be in the pipeline for the competition, including Nanni Moretti’s “Three Floors,” Kirill Serebrennikov’s “Petrov’s Flu,” Jacques Audiard’s “Paris, 13th District,“ Julia Ducournau’s “Titane” and Asghar Farhadi’s Farsi-language drama “A Hero.”

@Festival_Cannes

PETROV’S FLU by Kirill SEREBRENNIKOV

#Competition #Cannes2021

Долин

Канны-2021 вдвое важнее любого из фестивалей прошлых лет — как минимум потому, что проходят через два с лишним года после предыдущего, где были награждены «Паразиты» Пон Чжун Хо (сейчас кажется, что это было в какой-то позапрошлой жизни). Копились фильмы, авторы которых терпеливо ждали момента премьеры, копились и ожидания. Результат — первый июльский фестиваль за долгую историю, происходящий во время еще не завершившейся эпидемии и как никогда насыщенный громкими именами и долгожданными названиями. Тем удивительнее и приятнее, что в списке оказались сразу четыре картины, сделанные в России или напрямую связанные с ней.

 

В конкурсе, конечно же, фантасмагорические «Петровы в гриппе», экранизация одноименного бестселлера Алексея Сальникова, сделанная Кириллом Серебренниковым по собственному сценарию; говоря об этом фильме на пресс-конференции, глава фестиваля Тьерри Фремо особо уточнил, что еще не знает, сможет ли автор присутствовать на показе.

Французский

И снова Долин

Универсальная по своему посылу глобальная эпопея о социуме и сознании, измененных болезнью, «Петровы в гриппе» вместе с тем — сугубо и специфически русский фильм. Неразделенность общественного коммунального пространства с частным, личным. Несоблюдение границ в широком смысле слова. Причудливый гибрид абсолютного хаоса с параноидальным надзором всех за всеми. Чернуха, да (еще одно непереводимо русское понятие), но полная мягкого юмора и неподдельной нежности. Духота, теснота — и внезапная возможность выхода сквозь эту непроницаемость в иной мир, как сквозь платяной шкаф — в Нарнию. Она же, вероятно, та самая истинная, хрустальная, небесная Россия, которой не существует на самом деле, но которую одну мы и готовы считать подлинной.

Variety

Unprepared viewers may get whiplash from its rollicking escalation of scenes and violent switch-ups in perspective and narrative focus, which nonetheless all work toward a clear metaphoric expression of deranged social unrest and negligent leadership. Some will thrill to its fevered brilliance, while others may feel they’re being waterboarded with Smirnoff. “Petrov’s Flu” is cinema to the breathless last, riding the camera like a bucking horse as single shots carry us between locations, eras and states of mind — the thrilling, messy work of a man released.

The Wrap

“Petrov’s Flu” is a formidable piece of filmmaking; it is also an exercise in style that uses its own virtuoso technique as a blunt-force tool against the audience. An abrasive tour through a post-Soviet heart of darkness, “Petrov’s Flu” practically dares the viewer to embrace it, knowing full well there’s too much sheer craft on display for anyone to look away.

Егор Москвитин

«Петровы в гриппе» — возвращение в страну Оз

«Петровы в гриппе» температуру зрителя ни сбивают, ни повышают: в отличие от «Лета» это кино не получилось почувствовать, но будет интересно интерпретировать. В фильме есть два мощных флэшбека Петрова-старшего в его советское детство. В первом флэшбеке детство — время счастья: мама (Варвара Шмыкова) и папа (Тихон Жизневский) отчего-то ходят по дому голые, как Ева и Адам, собирают тебя на новогодний утренник, наряжают зайчиком и в тесном автобусе закрывают своим телом от Других.

Но уже в следующем флэшбеке тот же советский рай превращают в ад. Видимо, это такой призыв стереть коварную ложную память. А то так и будем ходить с красным носом.

Валерий Кичин

В фильме перед нами утонувшая в снежном месиве безликая и потому унылая провинциальная глушь, а грипп - метафора морока, обуявшего не отдельно взятый регион, а общество. Оно в состоянии непрерывного стресса, его температурный график зашкаливает и делает его агрессивным, гвалтливым, изрыгающим ненависть к ближним и дальним, а больше всего - к самим себе, неспособным это все изменить, сделать пригодным для жизни.

Лариса Малюкова

У киноодиссеи «Петровы в гриппе» нет последовательного нарратива, это многослойный трип в мир, приснившийся то ли одному Петрову — то ли миллионам петровых наяву. Каждый переболевает вирусом ностальгии по прошлому самостоятельно, со своими симптомами — врезавшимися в память случайными приметами. В сальниковском романе болезнь (как безумие у Гоголя или Достоевского, наркотики — у Булгакова) — транспорт, на котором он погружает нас в мир, балансирующий между настоящим и бывшим, осязаемым и галлюциногенным, демоническими силами, мистикой и бытовым.

Рейтинг российских критиков (Канны)

-

Валерий Кичин (ФБ)

·

Первые отклики фестивальной прессы на «Петровых в гриппе» скорее удручают. В рейтинге французских критиков четыре единицы, одна тройка и одна пальмовая ветвь. Screen International определил картину как «мрачный коктейль лихорадки и творчества». Даю эту рецензию здесь в моем сокращенном и слишком поспешном переводе:

Рейтинг Screen Daily

UPD

Cеанс. «Петровы в гриппе» — Что пишут критики?

"Петровы в гриппе" Кирилла Серебрянникова. Вот это как раз тот случай, когда эмоционально кино проходит совсем мимо меня. Я увидел сумму виртуозно снятых частей, демонстрирующих мастерство режиссёра, актёров, художника и оператора-постановщика, но сумма всего этого кажется меньше, чем каждая часть по отдельности. В каких-то частях действие происходит в условно наше время, в каих-то - в 70-е, какие-то - в реальности, другие - в бреду. Но почему мне должно быть интересно смотреть 2,5 часа на жизнь и галлюцинации этих людей, я так и не понял. Да, среда от меня далёкая, но точно не более далёкая, чем Иран у Фархади, а контакта нет. Хотя, когда действие переносится в 70-е, есть радость узнавания многих деталей из моего детства, за это спасибо. Да, и, конечно, интересно складывать головоломку связей различных персонажей и эпизодов. Но я уверен, что у фильма будет и множество поклонников, особенно среди тех, кто читал книгу (я не читал).

Сэм Клебанов

Интерференция наркоманских трипов Сальникова и Серебренникова.

Постер супер

Хотела сегодня на утренний сеанс - не вышло((, завтра работа, ну, может, в вс схожу..

[ATTACH]625514[/ATTACH]

Книгу начала, но читать не успеваю, жаль!!

И, видимо, никто его и не посмотрел?

Кто-то посмотрел. Фильм понравился. Операторскую работу Опельянца не зря отметили все и в обзорах, и в Каннах. История выглядит вполне самодостаточной, лезть в первоисточник за пояснениями не тянет. Хотя почитать на досуге наверное можно. Не смотря на вроде как депрессивные декорации, фильм довольно бодрый, ни разу не чернуха и тлен.

Из минусов разве что подзатянутый флэшбэк со Снегуркой, да музыка 50/50 зашла.

Ходили вчера в к-т, как всегда, были там вдвоём на весь зал)). Отдуваемся за весь город .

Сейчас хотела почитать рецки критиков, первым выпал Долин, и я забила. Нафига мне они, я и сама критик не хуже. А на странице с этим критиком, внизу, всплыла ссылка на статью-интервью самого КС, и из её заголовка я поняла, что этот фильм я восприняла как и было задумано не мной. Я называю такой посыл "Россия с Путиным/Россия без Путина" (известная картинка). Иначе: Россия - это особенная страна, где никогда ничего не меняется.

Вдобавок я начала читать роман. Да, прочла только 1,5 главы перед кино, но сейчас уже дошла до 3 : мне стало интересно, отличаются ли эмоции писателя от режиссёрских.

Отличаются. КС мне нравится больше.

Посоветовать смотреть в к-т? Ну низнаю. Это же не фэнтэзи). Хотя косит под. Но вообще - да, стоит, конечно же. Ради хотя бы тех эпизодов, которые я считаю в фильме лучшими - это эпизоды с идеально воссозданной картинкой моего/КС/Петровых/СССР детства. Я там всплакнула, если что).

Просто потрясающе переданная атмосфера беззаботного, светлого, почти сказочного детства. Дело, конечно, не в том, что такое детство могло быть только в то время, нееет)). А в том, что это - детство! Оно - в настроении, сумасшедше скроенном из освещения, костюмов, антуража, цветокоррекции - ни разу не фальшивом, ни в одной детали.

Не понравились "граффити". По мне - лишнее.

Не знаю пока мнения режа на этот счёт, поэтому напишу, что увиденное лишь срезонировало с моим собственным восприятием жизни здесь (РФ). Когда мне говорят, как офигенно было жить в ссср те, кто там не жил, я постоянно думаю не о собственных воспоминаниях себя, тогда ребёнка, потому что мои воспоминания - не о стране и не об образе жизни, они - о детстве, это другое)). Но я всегда представляю, каково было тем, кто пребывал уже в сознательном возрасте, например, моим родственникам. А было им не лучше и не хуже, чем сейчас таким же взрослым нам.

Как мне кажется, фильм про это (или - и про это тоже).

Интересно, что у автора книги то самое детство передано мрачными красками, как неприятное воспоминание. Дальше я пока не продвинулась, но и эти 2,5 главы показывают, насколько бережно КС обошёлся с текстом. Поразительно просто.

Если говорить о достоинствах фильма, то саундтрек выше всяких похвал, один Федя с его трамваями чего стоит. А Вивальди на баяне! У КС отменный музыкальный вкус.

Актёрские работы прекрасные, Трибунцев, Пересильд, Хаматова, девушка из Чики, Дорн,..

Но главное - как это сделано. Как все линии воздушными петлями переплетаются между собой, без всякого объяснения, ненатужно, естественно, как в жизни, когда жизнь не объясняет нам, почему так происходит и почему всё так переплетено, - она просто есть.

Это как финал Магнолии ПТА, только без дождя из лягушек.

Любопытен ещё момент, почему в книге это наши дни, а у КС явно начало 21 века. Не 90е, но ещё не конец 10х даже, где-то нулевые скорее. Может быть, он хотел подчеркнуть, что дальше всё будет как в конце нулевых, вот на чём остановились, то и будет? Почитать надо. Ну, то есть понятно, что будет всё по сути так же. Но здесь, в РФ, внешние перемены имеют значение. Правда.

Возможно, это сделано, как часто бывает не в плюс, лишь ради феста..

апд)

Я смотрю интервью КС, он говорит о блистательном языке Сальникова, и да, я забыла написать здесь, что при чтении этой книги постоянно держу в голове, что я точно знаю одного человека, который владеет языком не хуже автора этого романа).

Андрей, Вы .. ну Вы знаете, да).