Без имени (Los sin nombre)

Многие говорят о том, что благодаря великолепной зомбифраншизе [Rec] обратили внимание на киноперсону Жауме Балагуэро и соответственно на данный фильм, но у меня, к счастью, все произошло немного по-другому. О данном фильме (и заодно и о режиссере) я узнал где-то с десяток лет назад благодаря белорусскому околомузыкальному фэнзину, где была опубликована большущая хвалебная рецензия (страниц эдак на 10) на этот фильм. Автор не скупился на комплименты автору и его картине, называя фильм чуть ли не шедевром. Безымянные и вправду очень любопытны и примечательны для любителя кинохоррора. Очередной раз упомяну о том, что это экранизация книги "The Nameless" знаменитого британского писателя Рэмси Кэмпбелла. Дебют Жауме Балагуэро вряд ли можно назвать хоррором в классическом его понимании. Скорее это триллер "на тему закрытых обществ" с элементами драмы и хоррора. Поклонники и ценители фильма Паскаля Ложье Martyrs прекрасно поймут о чем речь. В отличии от тех же Мучениц и других собратьев, картина Балагуэро практически начисто лишена крутого сюжетного драйва. Так что любителям сюжетных перепадов и крутых спецэффектов поживиться здесь будет нечем, да и фанатам современных джеймсвановских мейнстримовых страшилок тоже ловить здесь нечего. Без имени очень медленная в сюжетном плане, я бы даже сказал, по-европейски тягучая картина, но зато, на мой взгляд, атмосферная. Конечно, как и свойственно почти всем дебютам, здесь тоже есть сюжетные (взаимное одиночество и драма потерь главгероев, к примеру) штампы и сценарные "провисания", но все-таки в решающие моменты талант (пусть еще и неограненный киноопытом) снимавших людей берет вверх. Хоть и Ложье снял своих Мучениц гораздо позже, я все-таки, с вашего позволения, сравню эти фильмы. Очень уж они похожи, но есть и существенные различия. Как я уже и говорил и там и здесь на рассказывают об закрытых "исследовательских" кружках, но в Martyrs нам хотя и показывают всего лишь макушку айсберга происходящего, но время от времени мы все-таки видим внутреннюю "кухню" общества, их сотрудников разной степени важности. В современном кинематографе нам часто показывают ситуацию с разных точек зрения, а именно: от лица главных героев, от лица оппонентов, иногда мы смотрим на события глазами "рассказчика" и т.д. В "безымянных" мы смотрим на происходящие события только глазами героев Карра Элехальде и Эммы Виларасау и идем вместе с ними к финалу, спотыкаясь в неведении как и они. Ничего лишнего нам не показывают. Конечно, рассказчик иногда разбрасывает по сюжету намеки, которые зритель либо улавливает либо нет. На мой скромный взгляд, картина является обладателем двух несомненных сюжетных жемчужин. Первая - безумно-гениальный монолог Сантини в середине фильма. Образ гениального организатора, который управляет своим обществом из-за стен тюрьмы сыграл Карлос Ласарте. Внимательный знаток творчества Балагуэро отмечал его присутствие в первых двух частях [Rec] и в Mientras duermes. Ну и собственно финал, который в свое время просто порвал меня на части. Вообще Балагуэро мастак делать финалы, после которых на душе как-то тяжко и гадливо. Я даже после просмотра на эмоциях поставил на КП 10/10 фильму, даже несмотря на недочеты, свойственные дебютным лентам, о которых я говорил чуть выше. Сейчас, конечно, с высоты прожитых лет я бы все-таки снизил оценку до 8,5/10. Кстати говоря, картина получила ворох наград на различных кинофестивалях. И кто теперь скажет, что кинодебют не удался?

P.S. Надеюсь, тему прикрепят к страничке фильма на КП