Алида Валли

Алида Валли (итал. Alida Valli, 31 мая 1921 — 22 апреля 2006) — популярная итальянская актриса.

 

Настоящее имя и фамилия — Алида Мария Лаура Альтенбургер баронесса фон Маркенштейн и Фрауэнберг (Alida Maria Laura Altenburger baroness von Marckenstein und Frauenberg).

 

Родилась в семье австрийского барона, журналиста, профессора философии и матери-итальянки.

 

В кино дебютировала в 1934 году в возрасте 13-летнем возрасте.

В 1936 году сыграла роль девочки в фильме режиссёра Э. Гуацонни "Два сержанта".

 

Училась в Экспериментальном киноцентре в Риме. Играла во второстепенных фильмах, но сумела стать одной из популярных актрис предвоенного итальянского кино. Необыкновенная, яркая и загадочная красота актрисы сразу же привлекла кинематографистов.

 

Получила Кубок Вольпи на МКФ в Венеции за роль Луизы Ригги Майрони в фильме Марио Сольдати "Маленький старинный мирок" (1941). Психологически точно создала образ Евгении Гранде в экранизации одноименного романа Бальзака (1947, Премия "Серебрянная лента", 1947).

 

В 1947-1951 годы работала в Голливуде, куда эммигрировала из фашистской Италии вместе с мужем Оскаром Де Мейо. Исполнила главную роль Маддаленны Анны Парадайн в триллере Альфреда Хичкока "Дело Парадайна" (1947), сыграла в фидбме Кэрола Рида "Третий человек" (1949). В США Алида Валли сыграла в четырех фильмах. Её называли второй Гретой Гарбо.

 

Одну из своих самых лучших ролей — трагедийный образ графини Ливия Серпьери, аристократки, предавшей родину из-за любви к австрийскому офицеру-оккупанту, исполнила в исторической мелодраме Лукино Висконти "Чувство" (1954).

 

В 1964 году номинировалась на "Золотой глобус" за роль итальянки в фильме мексиканского режиссёра Измаэля Родригеса "Бумажный человек" (1963).

 

Значительные роли Алиды Валли: Тереза в драме режиссёра Анри Кольпи "Столь долгое отсутствие" (1961), Ирма в фильме Микеланджело Антониони "Крик / Отчаяние" (1957), Меропа в картине Пьера Паоло Пазолини "Царь Эдип" (1967).

 

Алида Валли создала подлинно реалистические, масштабные и глубокие образы в фильмах выдающегося итальянского режиссёра Бернардо Бертолуччи: Драйфа в любовной драме "Стратегия паука" (1970), синьора Пьоцции в историческом полотне "Двадцатый век" (1976), мать Джузеппе в драме "Луна" (1979).

 

За исполнение роли Беттины в фильме Марко Тулио Джордано "La Caduto degli angeli ribelli" (1981) Алида Валли получила премию "Давид Донателло" в 1982 году.

 

Последней ролью Алиды Валли в кино стала донья Каталина в фильме "Святая неделя" (2002) испанского режиссёра Пепе Данкара.

 

Алида Валли удостоена "Золотого льва" на МКФ в Венеции в 1997 году — за вклад в мировой кинематограф, Международной премии "Flaino" в 1996 году — за карьеру в целом, "Давид Донателло" (1991) — за кинокарьеру.

 

Актёр Карло Де Мейо — сын Алиды Валли, актёр и режиссёр Пьерпаоло Де Мейо — внук Алиды Валли.

Изменено 14 января, 2015 пользователем MaksimS

Аллида Валли довольно интересная итальянская актриса, сыгравшая во многих ретро фильмах, хорошо запомнилась в картинах "Двадцатый век", "Суспирия", "Третий человек", "Первая ночь покоя", везде смотрится очень хорошо, довольно интересная у неё фильмография, очень была талантливой.

В "Стратегии паука" - очень интересная, у меня этот фильм ассоциируется прежде всего с ней, в "20-м веке" и "Царе Эдипе" как-то не запомнила ее

Ого, да я ее оказывается много где видел - и у Бертолуччи, и у Пазолини, и у Ардженто... Но больше всего запомнилась, как femme fatale из нуара 1949 года "Третий человек".

Первый раз я увидела Валли в "Третьем человеке". Эта картина оказалась настолько захватывающей, что в ней практически все вызвало у меня почти щенячий восторг. Но вычленить какую-либо составляющую и оценить актерскую работу Валли отдельно у меня не получалось тогда и сейчас тоже не получится. Потом уже были другие картины: "Столь долгое отсутствие", "Чувство" и даже "Суспирия". И впечатления от игры актрисы удивительным образом всегда совпадают с общим впечатлением от картин, в которых она снялась. Бутафорская искусственность у Ардженто, явно ощущаемая экзальтация в ленте Висконти, приглушенный драматизм у Кольпи. Наверное это показатель того, что актриса тонко чувствует режиссерский стиль и обладает редким умением работать в ансамбле. Во всяком случае я именно так себе объясняю причину своего восприятия Валли.