Леопард (Il gattopardo)

Фильм весьма понравился, хотя в плане изображения "вымирания динозавров" его сложно назвать самой яркой лентой. Но весьма качественно и эпично. Оператор, постановка. Интересно было смотреть за Ланкастером и Делоном, очень естественно ведущих себя как итальянцы. Не знаю чья тут заслуга их или Висконти. Изменено 18 августа, 2012 пользователем Танцор34

Красивый, конечно, фильм, грациозный, но эта грациозность какая-то "рыхлая" - не знаю, как по-другому сказать. Настоящего изящества ноль. Есть прочувствованные моменты, но их маловато для такого длинного фильма. Хотя запомнилась сцена, когда впервые появляется Кардинале. Но даже эта сцена уступает, например, сцене из длиннющей "Войны и мира", в которой Наташа Ростова ждет, когда кто-нибудь ее пригласит на танец. Насколько больше в этом моменте настоящих взволнованных эмоций. Помню, этот фильм полностью не осилил, но лучшие сцены из него бьют лучшие сцены из "Леопарда". И не совсем понятно, почему Висконти так возился с Кардинале и Делоном. Возможно, скорее из-за внешности, чем из-за таланта. Изображать сильные, глубокие страсти они оба как-то не очень хорошо умели.

Лучший в фильме, конечно, Ланкастер, и его сцены с Кардинале какие-то удивительно "интимные" по характеру.

Фильм по сюжетной линии простоват, но все-таки по-любому лучше совсем уж пустой "Смерти в Венеции".

Вижу, что многие выделяют игру Ланкастера, ну и я не буду исключением. Больше всего в этой картине Висконти поразил именно он, не умоляя других, но Берт сыграл просто блестяще. И если в другом висконтьевском ф. "Семейный портрет в интерьере" Ланкастер прекрасно дополняет своей ролью хорошие актерские работы в целом, то в этой картине лично для меня он затмил всё и всех, удивительный образ по целостности, глубине и благородству. Истинный лев.

... Есть прочувствованные моменты, но их маловато для такого длинного фильма. Хотя запомнилась сцена, когда впервые появляется Кардинале. Но даже эта сцена уступает, например, сцене из длиннющей "Войны и мира", в которой Наташа Ростова ждет, когда кто-нибудь ее пригласит на танец. Насколько больше в этом моменте настоящих взволнованных эмоций. Помню, этот фильм полностью не осилил, но лучшие сцены из него бьют лучшие сцены из "Леопарда"...

 

Ааа...Я смотрю, некоторым тоже бросилась в глаза эта печальная неэмоциональность фильма, его абсолютная рассудочность...А также непонятное пристрастие раннего Висконти к прямо скажем не самой талантливой актрисе того времени (хорошо, что оно позже заменил её на Мангано)

Так просто. В сторону. Люблю сравнивать те или иные фильмы "про события" или "про время".

Матч Висконти вс. Роберто Росселлини закончился с разгромным счетом в пользу Висконти.

Так просто... Матч Висконти вс. Роберто Росселлини закончился с разгромным счетом в пользу Висконти.

Какой же фильм Росселлини можно сравнить с "Леопардом"? Разве у Росселлини есть что-то на подобную тему?

Какой же фильм Росселлини можно сравнить с "Леопардом"? Разве у Росселлини есть что-то на подобную тему?

http://www.kinopoisk.ru/film/153104/

http://www.kinopoisk.ru/film/153104/

Спасибо. Не видела этой ленты. Но мне кажется, что Росселлини и Висконти вообще очень разные и сравнивать их занятие неблагодарное.

Но мне кажется, что Росселлини и Висконти вообще очень разные и сравнивать их занятие неблагодарное.

Как режиссеров и творческие величины вполне вероятно, я не достаточно знаком с творчеством обоих чтобы делать какие-то глобальные выводы. А вот если меня спросят "Что по твоему лучше посмотреть про кампании гарибальдийцев?"

... А вот если меня спросят "Что по твоему лучше посмотреть про кампании гарибальдийцев?"

Как-то мне сложно оценивать "Леопарда" с точки зрения гарибальдийцев)))

Как-то мне сложно оценивать "Леопарда" с точки зрения гарибальдийцев)))

Ну нравы и типажи сицилийской аристократии, смена поколений так сказать, кое-какие политические течения, и даже событийный ряд сицилийской кампании, тут все это есть.

http://www.kinopoisk.ru/film/153104/

 

Точно, в пользу Висконти, и с большим отрывом.

Все-таки по моим впечатлениям фильм нельзя назвать малоэмоциональным. Он насквозь пропитан меланхолией. Князь в исполнении Берта Ланкастера с глубочайшей скорбью и осознанием собственного бессилия наблюдает за тем, как мельчает и обуржуазивается дворянство. "Леопард" - отходная по классу аристократии и недаром в финале священик проносит святые дары, чтобы причастить умирающего. Мысль автора ясна и практически на поверхности: остановить ход времени невозможно и на смену одним должны придти другие. Они - эти новые властители - вульгарны, алчны, грубы и расчетливы, но в них больше жизненной силы. Поэтому будущее за ними. Ну какие страсти-мордасти были бы здесь уместны? Изменено 27 апреля, 2017 пользователем makara
пунктуация

Да подоплека-то конечно понятна, и настроение понятно, с этим не посморишь, но вот в похожем по фабуле и настроению "Семейном портрете" всё-таки чувствуется некий нерв, своего рода динамика, заключенная во внешнюю статику...

Вспомнила свой былой пост и решила "актуализировать" применительно к 2017 году. Итак:

На этот раз "порадовала" Клаудиа Кардинале, интервью которой я прочитала в телепрограмме: "Как-то мы вместе с Аленом Делоном в Каннах смотрели "Леопарда". Ален шепнул: "Клаудиа, а ведь в живых остались только мы с тобой..." Я не смогла сдержать слёз, мы просидели весь фильм, взявшись за руки. Вот поэтому не люблю воспоминания - прошлым живут одни неудачники."

 

От подобных "откровений" я чуть не свалилась с табуретки, ибо как и другие поклонники фильма читала трогательную статью о костюмере "Леопарда" Пьеро Този: старичок жив-здоров и иногда консультирует по истории костюма и его "киногеничности" (то есть как одежда выглядит на экране) молодое поколение костюмеров. И сценарист Энрико Медиоли вполне себе жив, участвовал в написании сценария для недавнего сериала с Ширли Маклейн в роли пожилой Коко Шанель. Более того, "Леопарда" снимал оператор, которого лично я считаю одним из самых потрясающих операторов ХХ века - Джузеппе Ротунно, и я рада была узнать, что и он здравствует. Лет ему, конечно, около 90, но он относительно недавно прекратил профессиональную деятельность.

Самый мой любимый в истории кино костюмер Пьеро Този отпраздновал 10 апреля 90-летие, чему я несказанно рада, как и 94-летию оператора Джузеппе Ротунно в прошлом месяце - 19 марта (недавно сделала открытие, что он был оператором "Волка" с Николсоном. Вроде, ничего особенного, а отчего-то удивилась - настолько это далеко для меня от Висконти, как и "Однажды преступив закон"). К сожалению, Энрико Медиоли ушёл из жизни - совсем недавно, на днях - 21 апреля - в возрасте 92-х лет (его день рождения совпадает с днём смерти Лукино - 17 марта).

Конечно, жаль недавнего ухода из жизни сценаристки Сузо Чекки д`Амико и художника-декоратора Марио Гарбулья, но, с другой стороны, дай бог каждому прожить такую длинную и интересную жизнь.

 

Я перечислила только ключевых членов съёмочной группы (хотя актёры Джулиано Джемма, Марио Джиротти (он же Теренс Хилл), Лучилла Морлакки не просто живы, а продолжают сниматься в кино, пусть и не так активно, как в молодости), а сколько в съёмках было задействовано другого персонала, судьбы которого сложно узнать из моей провинции! Лично мне горько и обидно, что "звёзды" видят лишь себя и потом в интервью "лепят" обидные для людей, внёсших грандиозный вклад в создание шедевра, вещи.

С исполнителями ролей грустнее - из перечисленных остался лишь Марио Джиротти, правда, Джулиано Джемма надо бы было как-то осторожнее за рулём, совсем обидно получилось...

 

И ещё: я говорила, что у меня неплохая память? Так вот: пять лет назад Танцор34 спрашивал в теме фильмов, оставшихся непонятными, откуда взялась влюблённость князя Салина в Анджелику? Он прочитал о ней в рецензии на сайте, но не увидел в фильме, вот и удивлялся: может, просто не заметил? Оказывается, эту влюблённость каким-то образом разглядел французский философ Жиль Делёз и в своих рассуждениях о кристаллах времени, видимо, был настолько убедителен для кого-то, что его частное мнение перекочевало в рецензию (чувствуется знакомство с "материалом"). У меня как-то нет "замирания перед именами" (уважение есть, но свою точку зрения я под авторитеты не подстраиваю) - да, читать его философские построения на основе творчества Висконти интересно, но это не мешает видеть мне... странные утверждения, одним из которых и стало романтишное: "они созданы друг для друга." Серьёзно?

 

Впрочем, с другой стороны, Делёз же француз, видимо, пара понравилась - как князь смотрелся в танце с девушкой, эмоционально понять можно, хотя... Есть в подобном восприятии что-то женское, тогда я, должно быть, мужчина - плохо у меня с романтикой - всё классовые противоречия подавай, наступление вульгарной буржуазии, может, даже чем-то симпатичной (витальностью, напором), но никак не способной составить с отживающей аристократией "совершенную гармонию", которой захотелось философу. Вот так все мы, включая профессиональных мыслителей, говоря о фильмах, раскрываем, в сущности, себя.

Изменено 27 апреля, 2017 пользователем Лента Мёбиуса
Скорректировала фразу

И ещё: я говорила, что у меня неплохая память?

Бесспорно

Так вот: пять лет назад Танцор34 спрашивал в теме фильмов, оставшихся непонятными, откуда взялась влюблённость князя Салина в Анджелику? Он прочитал о ней в рецензии на сайте, но не увидел в фильме, вот и удивлялся: может, просто не заметил? Оказывается, эту влюблённость каким-то образом разглядел французский философ Жиль Делёз и в своих рассуждениях о кристаллах времени, видимо, был настолько убедителен для кого-то, что его частное мнение перекочевало в рецензию (чувствуется знакомство с "материалом"). У меня как-то нет "замирания перед именами" (уважение есть, но свою точку зрения я под авторитеты не подстраиваю) - да, читать его философские построения на основе творчества Висконти интересно, но это не мешает видеть мне... странные утверждения, одним из которых и стало романтишное: "они созданы друг для друга." Серьёзно?

Ну не только на сайте прочитал, еще где-то попалось. В общем и сами эти слова в рецензиях были чертовски уверенны в этом факте. Настолько что даже не усомнился.

 

Хороший пример в том что касается кино, надо проверять великие умы, надо. Может не сильно их журить в последствии, проявить снисходительность, но надо.

Бесспорно

 

Ну не только на сайте прочитал, еще где-то попалось. В общем и сами эти слова в рецензиях были чертовски уверенны в этом факте. Настолько что даже не усомнился.

 

Хороший пример в том что касается кино, надо проверять великие умы, надо. Может не сильно их журить в последствии, проявить снисходительность, но надо.

Ещё бы не уверены - сам Делёз сказал! Но по книге и фильму всё-таки его... мечта "не срастается" с фактами.

Ещё бы не уверены - сам Делёз сказал! Но по книге и фильму всё-таки его... мечта "не срастается" с фактами.

Может речь шла о чем то таком, очень тонком, еле уловимом характерном для того общества. Но по моему даже в том обществе чувство более глубокое чем просто симпатия к красивой девушке выражалось бы более ярко и как то более конкретно были бы отображено режиссером.

Может речь шла о чем то таком, очень тонком, еле уловимом характерном для того общества. Но по моему даже в том обществе чувство более глубокое чем просто симпатия к красивой девушке выражалось бы более ярко и как то более конкретно были бы отображено режиссером.

Иногда случается так, что режиссёр отходит от первоисточника (книги) и допускает "вольные трактовки". Но в случае с "Леопардом" Висконти явно старался придерживаться настроения книги, стремился образно передать тоску князя. И вот в фильме я увидела переклички с тем, что читала у Лампедузы:

Оба они [Танкреди и Анджелика] являли собой картину, как нельзя более патетическую. Ни он, ни она не были добры, у обоих были свои расчёты и тайные цели, но теперь, когда их наивное, не совсем чистое тщеславие прикрывалось нежными словами, которые он нашёптывал ей на ухо,

запахом её волос, взаимным влечением этих тел, которым тоже предназначено умереть, оба они были дороги растроганному князю.

 

Молодая пара удалялась, её сменяли другие, не столь красивые, но всё же трогательные, также погружённые в своё преходящее ослепление.

 

Сердце дона Фабрицио смягчилось: отвращение сменилось состраданием к этим причудливым существам, которые стремились насладиться слабым лучом света, пробивавшимся между мраком родовых схваток и тьмой предсмертных конвульсий.

Сурово, не правда ли? Это точно не о любви - это о смерти (а в целом, описание бала в восприятии князя отличается ещё и желчностью, например, он представляет дам "обезьянами в кринолинах" и под конец ему почти дурно от тяжёлых мыслей, переходящих в некое подобие галлюцинаций). Справедливости ради, в самый момент вальса князь, уловив запах гладкой молодой кожи девушки, подумал: "Райским должен быть запах её простынь" - что было, то было, но тут же его мысли перескочили на Танкреди, затем больно кольнуло в сердце при мысли о Кончетте (дочери, влюблённой в Танкреди, которой пришлось отказать), затем вспомнил молодость и танец со Стеллой (женой) - время, когда смерть ещё была чем-то, имеющим отношение только "к другим"... Одним словом, мысли князя упорно возвращаются по кругу к смерти, что и позволяет мне с уверенностью говорить не о любви, а о смерти - предчувствии смерти, которое упорно не отпускает Фабрицио.

 

И, повторюсь, аналогичную картину, разве что чуть мягче (видения князя во всей полноте и фантазийности a la фильм Хитиловой "Маргаритки" (с раскачиванием на люстрах и забрасыванием гостей ореховой скорлупой - а это у Лампедузы было!) режиссёр нам всё-таки не явил), я увидела и у Висконти. Вот отчего и позволила себе оспорить мнение самого Делёза.

 

Может, у меня взгляд, слишком "замыленный" книгой?

Такой вот "вольной трактовкой", судя по толщине, и убить недолго..

 

Такой вот "вольной трактовкой", судя по толщине, и убить недолго..

 

Иногда случается так, что режиссёр отходит от первоисточника (книги) и допускает "вольные трактовки". Но в случае с "Леопардом" Висконти явно старался придерживаться настроения книги, стремился образно передать тоску князя. И вот в фильме я увидела переклички с тем, что читала у Лампедузы:Сурово, не правда ли? Это точно не о любви - это о смерти (а в целом, описание бала в восприятии князя отличается ещё и желчностью, например, он представляет дам "обезьянами в кринолинах" и под конец ему почти дурно от тяжёлых мыслей, переходящих в некое подобие галлюцинаций). Справедливости ради, в самый момент вальса князь, уловив запах гладкой молодой кожи девушки, подумал: "Райским должен быть запах её простынь" - что было, то было, но тут же его мысли перескочили на Танкреди, затем больно кольнуло в сердце при мысли о Кончетте (дочери, влюблённой в Танкреди, которой пришлось отказать), затем вспомнил молодость и танец со Стеллой (женой) - время, когда смерть ещё была чем-то, имеющим отношение только "к другим"... Одним словом, мысли князя упорно возвращаются по кругу к смерти, что и позволяет мне с уверенностью говорить не о любви, а о смерти - предчувствии смерти, которое упорно не отпускает Фабрицио.

 

И, повторюсь, аналогичную картину, разве что чуть мягче (видения князя во всей полноте и фантазийности a la фильм Хитиловой "Маргаритки" (с раскачиванием на люстрах и забрасыванием гостей ореховой скорлупой - а это у Лампедузы было!) режиссёр нам всё-таки не явил), я увидела и у Висконти. Вот отчего и позволила себе оспорить мнение самого Делёза.

 

Может, у меня взгляд, слишком "замыленный" книгой?

Получается очень тонкая грань между уходящим временем и смертью, где они переплетаются. Но не любовь, нет. Вот как не крути но не похоже.

 

Такой вот "вольной трактовкой", судя по толщине, и убить недолго..

 

Запросто.

Великолепный, конечно, фильм, красивущий, просто слов нет: природа, архитектура, наряды, Делон с Кардинале. Но очень медленный и очень идеализирующий и романтизирующий аристократию, на мой взгляд. Леопард, жалующийся, что не видел пупка своей жены. И да, позвольте, князь, Вы противоречите сами себе. То у вас сицилийцы сонные, то уже сицилийки - как обезьянки.

 

И откровенно занижается роль революции и Гарибальди (как-то даже обидно за него стало, постоянно какие-то поддевки в его адрес идут).

 

В общем, не понравились мне категорически все персонажи, кроме Кончетты, вот это девушка, тонкая и глубокая, не то что пустышка Анжелика. Но где там это понять Танкреди, вот он просто фу-фу-фу, политический перевертыш и флюгер. Если бы не красота Делона, это был бы самый неприятный персонаж всех времен и народов. А какое пренебрежение и снисхождение к Кончетте, фу еще раз. Чего он там такого смешного сказал на обеде, что Анжелика так ухахатывалась, я не поняла, пошлость какая-то, тоже мне, аристократ.

 

Мой прогноз как диванного психолога на этот брак: поживут в безумной любви год, два, затем начнут изменять друг другу практически на глазах партнера (да они уже готовы это делать). Но не расстанутся, ибо жаль терять такого выгодного супруга/гу.