Титан (Titane)

в конкурсе канн

!

IndieWire A-

Following the cannibalistic “Raw” with another ravenous film that pushes her fascination with the hunger and malleability of human flesh to even further extremes, Ducournau has made good on the promise of her debut and then some. Whatever you’re willing to take from it, there’s no denying that “Titane” is the work of a demented visionary in full command of her wild mind; a shimmering aria of fire and metal that introduces itself as the psychopathic lovechild of David Cronenberg’s “Crash” and Shinya Tsukamoto’s “Tetsuo: The Iron Man” before shapeshifting into a modern fable about how badly people just need someone to take care of them and vice-versa.

THR

Looking at it alongside similarly adventurous out-there films — such as Ducournau’s own cannibal-coming-of-age horror film, Raw, Zoe Wittock’s Jumbo and Yann Gonzalez’ You and the Night and Knife + Heart — one could almost speak of an exciting new current in Francophone cinema that plugs queer concerns into genre filmmaking in punky and transgressive ways. Call it the French Punk Queer Wave. Here, quite hardcore genre conventions are spiked with contemporary considerations of femininity, queerness and gender-bending to explore issues related to bodily intimacy and independence, sex and relationships in this new millennium.

 

In Titane, there are elements of body horror, female revenge films and pedal-to-the-metal car-obsessed movies (though don’t think the audience of the Fast & Furious franchise will be automatically into this film). But while Titane wants to shock and surprise — two things a lot of contemporary films seem to have forgotten how to do — it also wants to tell the strangely affecting story of two royally f***ed up human beings who, despite all the odds, and lack of shared DNA, share a father-son like bond.

Variety

Hot off extreme-horror cult hit 'Raw,' Julia Ducournau dares to challenge the boundaries of sexuality and taste with this bulletproof, nothing-to-lose body-horror shocker.

lets ****** goooo. казалось, что критики сильно разделятся, а тут одни восторги. что же в табличках будет.

@leonardogoi

It’s gory, primal, visceral, but what’s most shocking about Ducournau’s TITANE is how surprisingly tender—and funny—it can be. Lindon and Rousselle are just stellar, and Ducournau’s inquiry into the human body—its limits and mysteries—is nothing short of entrancing. #Cannes2021

@brianformo

Alright I can’t tell you what Titane is lol but Julia Ducournau’s movie is completely unnerving, unsettling, profane, and beautiful. I was squirming every two minutes. The mood of this machine, my god. True body horror but also funny.

@lou_kicks

Titane: holy shit, what a ride. Julia Ducournau is fearless. a vicious, cold, carnal experience that somehow even manages to be funny. every turn is jaw-droppingly wild. wish i could watch it again right now, it went by too quickly. [banging fists on table] PALME D’OR

похоже на самые продолжительные овации в конкурсе

'Titane' Review: A Pedal to the Metal Psychosexual Thriller That's Unlike Anything You've Ever Seen

 

Vin Diesel could learn a thing or two from this film

 

A+

https://collider.com/titane-review/

russorosso:

Француженка Джулия Дюкорно вновь никого не оставила равнодушным' date=' пять лет назад на том же Лазурном берегу она уже шокировала публику дебютом «Сырое». Ее новый фильм, «Титан», кроваво-мазутный боди-хоррор уже называют одним из главных претендентов на Золотую пальмовую ветвь. Что же так взволновало и зрителей и прессу.[/quote']

Несколько строк о сюжете отложены не зря: Дюкорно отказалась писать синопсис к фильму, приложив аннотацией описание металла титан — предпочтем поддержать ее мистификацию. Ограничимся тем, что детская травма танцовщицы Алексии (существующая в кадре на пределе человеческих возможностей Агата Руссель) проступает фактурным шрамом над ухом. Папа не любил, не слушал, не сочувствовал: неосторожный поворот, суета в машине, цена невнимательности — проломленный череп малышки, дыру закрывает титан. Врачи говорят, будут последствия — Дюкорно рисует их в красках: компенсация недолюбленности оборачивается неприкрытой агрессией.

Тело Алексии становится полигоном для испытаний и упражнений в режиссерских талантах. Гендерная флюидность, размытость любых условностей, плоть крупным планом и смакование боли, страдание как категория эстетизма, любование уродством и грубая пластика фигуры: каждый кадр — новое испытание. Обнуление человеческого — еще один марафон: не только мясо и кровь, но и железо сдавливает обреченное естество героини. Здесь придется открыть нюансы — любые сексуальные интенции мужчин, женщин и всех тех, у кого есть сердце и легкие отзываются у Алексии яростью и озлобленностью (daddy issues — как главный слом). Влечение, возбуждение и страстное желание близости пробуждает в ней то, что искалечило не ментально, но физически — автомобили.

Боль психических ран у Дюкорно находит выход в насилии — заводном, музыкальном, насыщенном черном юмором (фильм скорее смешной, чем страшный), выстроенном ярмарочно и агрессивно: наряду с мелкими ранками измученного тела постановщица упивается пытками и драками. Если отбросить кровавую мишуру, сама по себе история очерчена трагичная: человеку нужен человек, а там, где остается недостача возникает заплатка из безжизненного металла. Впрочем, Дюкорно повторяет и свой предыдущий пассаж из «Сырого» о генетике и преемственности — травмы передаются по наследству как цвет глаз, яблоко от яблони, плоть от плоти. Но лирики или притчевых тонов в фильме нет, Дюкорно ужасно рассержена и у этой ярости нет компромиссов, одна лишь злая ирония.

Здорово. Надеюсь, будут и в кино показывать. Хотя, возможно, такое лучше дома смотреть, чтобы никто не мешал просмотру.

По описанию звучит как что-то уникальное.

Десятки зрителей чуть не потеряли сознание от фильма «Титан» Жюли Дюкорно.

 

По словам посетителей, всему виной послужило обилие насилия и бесконечных оргий, в которых участвует главный герой-трансгендер. Десятки зрителей в середине сеанса покинули зал и обратились за медицинской помощью.

Те, кто всё продержался до конца, остались под сильным впечатлением. Поговаривают, что именно «Титан» сегодня будет награждён главным призом кинофестиваля.

Чот вспомнилась реакция Канн на Кешиша, тоже блаженные стали терять сознание или выбегать из зала.

Сейчас награды дают не за кино а за фриков?

srsly

«Титан» — имморальная картина в том смысле, что она ставит под сомнение сами предпосылки «слишком человеческой» морали, стремительно уносясь к новому, иному, темному будущему с темным (не)логосом и темным этосом.

До выхода картины Жюли Дюкорно устроила микроперформанс: вместо синопсиса дала описание свойств титана как металла, задав этим актом хулиганское настроение еще на этапе производства фильма. «Титан» — это тоже боди-хоррор, как и предыдущий фильм Жюли «Сырое». Он наследует и хрестоматийной «Автокатастрофе» Кроненберга о влечении к машинам по одноименной книге Джеймса Балларда, а напрашивающиеся библейские ассоциации роднят «Титана» с «Мамой» Даррена Аронофски. Однако, если «Автокатастрофа» о расширении границ сексуальности и постсексе, а второй — это провокационный апокриф, деконструкция библейского сюжета, то титаномахия и одновременно теогония Дюкорно, вмещая в себя эти смыслы, конструирует новый миф, новую реальность и новый дискурс — нечеловеческий.

Такая же целостность и полнота есть конечная цель эдиповой ядерной семьи, от которой Алексия здесь отказывается в весьма самобытной форме. Это роднит ее с фигурой киборга иронично-философского манифеста Донны Харауэй (одна из основоположниц киберфеминизма. — Прим. SRSLY), который не устремлен к сообществу, устроенному по образу и подобию органической треугольной семьи, и, как Алексия, выпадает из гендерной бинарности и гетеронормативности, так же как и из большинства социальных табу и устоев. Отказ от феминной идентичности через искажение своей конвенциональной красоты переходит в череду метаморфоз, после которых нельзя однозначно отнести героиню по вторичным половым признаком ни к мужчине, ни к женщине.

Иронично-серьезной интонации манифеста Харауэй соответствует и фильм Дюкорно. Daddy issues и трансгрессия главной героини описываются как бы в разных киноязыковых регистрах: режиссерка умело переходит от эстетики к патетике, а от визуального юмора — к почти физической боли. Большинство убийств в картине гротескны и напоминают то комедийный слэшер, то джалло с привкусом «Основного инстинкта». Основные орудия убийства героини — обычная заколка для волос, абсолютное бесстрашие и вырастающая из него какая-то почти сверхчеловеческая сила. Помимо этого, используется все, что попадется под руку: главное — не то, чем убивают, а цель убийства, точнее, бесцельность — хаосмос.

srsly

"режиссерка" :lol: У авторки поток сознания какой-то.

сколько текстов Стрельчук я бы ни читала - она во всех пользуется философскими концепциями, но блин конкретно тут все понятно.

Вообще же, такое впечатление, что многих ущемила не столько пальма у жанрового трансгрессивного, которое они вполне себе смотрят, я думаю, сколько пол режиссерки

Включая не только аудиторию фкп, но и всяких там право-либеральных консервов с сеанса :/

Титан расправил плечи: кто как и почему победил в Каннах.

На итоговой пресс-конференции Венсан Линдон, исполнивший одну из главных ролей в победившем в Каннах фильме «Титан» Джулии Дюкорно, сказал: «Я очень счастлив, что повзрослел и смог оценить эту картину и принять в ней участие, ведь еще два года назад я точно прошел бы мимо этого проекта».

 

Действительно, еще два года назад такое решение жюри — вне политики, чисто в рамках искусства — было представимо, но казалось нереализуемым. «Титана» роднит с «Паразитами» принадлежность к жанру, приверженность к зрелищу. Однако Дюкорно двигается дальше. Социальное ее беспокоит меньше всечеловеческого. От машины/из машины появляется человек, а не (а)социальный элемент. Из скрежета металла рождается гуманизм. Вполне ренессансного толка. Это возрождение кино в его чистом виде, незамутненном популистскими трендами. Поэтому, прежде чем отмечать гендер режиссера, первой после Джейн Кэмпион женщины — обладательницы «Пальмы», стоит восхититься талантом автора. И конечно, куражом Спайка Ли, не побоявшегося раздать награды по уму, а не согласно довлеющей конъюнктуре.

пока с настороженностью отношусь к подобным восторгам, но "Сырое" в свое время запомнился, хоть и несколько шокировал.

"Титан" Джулия Дюкорно - очень яркий и шумный фильм, куда автор постаралась втиснуть слишком много тем и смыслов, и превратила его в итоге в какое-то адское и довольно дурацкое месиво про маньячку-убийцу, сращение человека и машины, слепую отцовскую любовь и эротическую привлекательность автомобилей. Какие-то темы обыгрывались раньше у Кроненерга и Шиньи Цукамото, но намного лучше.

Сэм Клебанов