Жан-Люк Годар

Неплохой кандидат на звание худшего режиссера прошлого столетия. Посмотрел М-Ж, сыт по горло, псевдофилософия уровня начальной школы и сигареты в каждом кадре утомили уже минут через 10.

 

Это даже кином назвать нельзя, так, зарисовки на камеру. Бездарно сделанные.

 

Очень странная реакция. Чем она интересно обусловлена?

 

Ну вы представьте, что без вас снимают фильм о вас, в котором перевирают историю вашей жизни, вас, предварительно, об этом даже не уведомив.

 

Но кино я все равно жду)

.

Но кино я все равно жду)

 

Чего ждать, оно уже в сети)

Чего ждать, оно уже в сети)

 

У нас прокат через две недели.

Просто если я точно знаю что будет в к/т, то я лучше именно в к/т .)

Ну вы представьте, что без вас снимают фильм о вас, в котором перевирают историю вашей жизни, вас, предварительно, об этом даже не уведомив.

 

Но кино я все равно жду)

 

Я пока не смотрел, но судя пототзывам, там все вполне достоверный портрет Годара. Поэтому наверное и бесится. Хотя он последние 30 лет от всего бесится и всем недоволен. Да и ещё умудрился сжечь все мосты и рассориться вообще со всеми друзьями и близкими людьми.

вы представьте, что без вас снимают фильм о вас, в котором перевирают историю вашей жизни

фильм по книге Анны Вяземски, бывшей жены режиссера, о периоде жизни, когда они были вместе. Собственно, скорей если претензии у него, то к ней, создатели фильма снимали ее версию событий

фильм по книге Анны Вяземски, бывшей жены режиссера, о периоде жизни, когда они были вместе. Собственно, скорей если претензии у него, то к ней, создатели фильма снимали ее версию событий

 

Интервью взято задолго до выхода фильма и даже задолго до этапа проработки сценария. О том, что планируются съемки Le Redoutable Годар узнал из газет. Думаю, если у него и были какие-либо претензии, то только к этому.

Zinaida Pronchenko

К делу. Главное событие месяца в профильной и околокиношной журналистике - интервью Годара Кайе (текущий номер). Мало того, что оно историческое по общеизвестным причинам, так ещё и на 12 стр. Годар называет коллег исключительно «внучата», показывает им дом и сад и собаку и даже угощает кебабами в соседней забегаловке.

 

Что он говорит? Местами совсем непонятное: «я вывел волшебную формулу монтажа: x+3=1, показал ее Алану Бадью, тот лишь пожал плечами». Или, например, Жан-Люк утверждает, что истинное кино должно заниматься пространством, а не временем, поэтому он так часто пересматривает «Ван Гога» Пиала.

 

Ещё из фильмов прошлого он зациклен на «На удачу, Бальтазар», из кинематографа современности, Годара волнует, кажется, только Бруно Дюмон. Из актеров он котирует Адель Энель. Также ересиарх разжевывает для совсем упёртых разницу между языком и речью (в !новом фильме! языка не будет совсем), ну и постоянно хвалит Россию. «Пока дышу, буду за русских, если эта страна станет частью Европы, это уже будет не Россия»! Человечество Годар напутствует цитатой из Бланшо: мы никогда не будем достаточно грустны, чтобы сделать этот мир лучше. Великий, любимый, увы, не вечный.

Посмотрела Молодого Годара (наш перевод), ну отличный же фильм, чего он не доволен был, не смотрел, но осудил)) И Гаррель там очень хорош. Жаль нет темы фильма.

Теперь хочу посмотреть что-нибудь у Годара, интересно.

90!

 

авторы «искусства кино» о любимых фильмах, сценах и жестах жан-люка годара

3 декабря 1930 года родился Жан-Люк Годар — человек, к которому чаще прочих липнет ярлык «изменил кино» наряду с другими штампами — «французская новая волна», «снимать кино политически», «живой классик». За 60 лет, прошедшие с его полнометражного дебюта «На последнем дыхании», Годар неоднократно становился «уже понятным» и снова выступал в качестве революционера. Возможно ли его объять? Можно ли описать одним фильмом, фразой, кадром? Размышляют авторы «Искусства кино», пытаясь сложить портрет режиссера, который можно описать другим клише — «У каждого свой Годар».

Вспоминать пытаюсь по памяти всех известных актёров и актрис, кто в фильмах первой волны Годара снимался и совсем коротенький список получается из ныне здравствующих..

Сам Годар, Бельмондо с Лео, Брижитт Бардо и Марина Влади, Анни Дюпрэ и Марлен Жобер, певицы Шанталь Гоя и ещё Франсуаз Арди разочек появлялась у него в кадре..

Неплохой кастинг, ещё один фильм можно снять..

Беседа с Михаилом Роммом

— Г-н Ромм, — довольно строго ответил Годар, — меня насторожило ваше заявление. Вы сказали, что не будете вмешиваться в ход дискуссии, а собираетесь наблюдать за лицами. Это типично для ревизиониста. Я раньше тоже любил наблюдать за лицами, но теперь меня интересует сущность. Настоящего революционера лица не должны интересовать. Я, например, не могу полюбить самую красивую женщину, если ее убеждения не совпадают с моими...

 

Я постарался сдержать улыбку и решил выслушать Годара до конца. В это время вошел помощник Годара, юноша лет двадцати, и, иронически усмехнувшись, уставился на меня. Годар между тем продолжал:

— Я видел только две ваши картины — «Девять дней одного года» и «Обыкновенный фашизм». О других ваших картинах я мог судить по истории советского кино, но история вашего кино, так же как история нашего, проникнута буржуазным духом. Чтобы судить, например, о фильме Эйзенштейна «Броненосец „Потемкин“», я должен знать, какие статьи Ленина были опубликованы во время постановки фильма.

 

Я прервал Годара:

 

— Ленин умер за два года, до того как «Броненосец „Потемкин“» вышел на экран.

 

— Неважно, надо сличить другие картины Эйзенштейна.

 

— Но Ленин умер, до того как Эйзенштейн снял первый свой кадр...

 

— И вообще, — продолжал Годар, — в советской кинематографии я признаю только Вертова, все остальное — ревизионизм.

 

Не буду дальше пересказывать разговор, отмечу только некоторые открытия Годара. Он заявил, что полностью отрицает свое прошлое, что он был индивидуалистом, а теперь покончил с индивидуализмом, что себя считает сторонником «культурной революции» в Китае, что каждый кадр он обсуждает с группой товарищей, и если ему неясна идейная формулировка или не найдена форма эпизода, то он вставляет черную проклейку. В это время все должны думать. Теперь я понял, что за график он составлял.

 

Лекция Годара продолжалась довольно долго. В конце концов я решил прервать ее.

 

— Я тоже хочу задать вам несколько вопросов. Вы кинематографист, г-н Годар?

 

— Да, я делаю новое кино.

 

— Вы знаете, что в Китае киноискусство, по существу, ликвидировано?

 

— Студии художественных фильмов закрыли, и это правильно. Ведь что такое кинематограф? Это изображение и звук. Но и то и другое было изобретено буржуазией, пролетариат не имел к этому отношения. А изображение вместе со звуком есть орудие обмана рабочих масс. Это буржуазная уловка.

 

— А телевидение? Ведь это тоже изображение и звук. Его тоже изобрела буржуазия, а между тем в Китае телевидение существует.

 

— Это необходимо для пролетарской пропаганды. Впрочем, мы все это изучим в книгах.

 

— А книги нужны?

 

— Только некоторые.

 

Я встал, чтобы прекратить беседу, которая продолжалась уже почти полтора часа.

 

— Г-н Годар, не кажется ли вам, что мир очень сложен и очень опасен, и если подбрасывать горючее на тлеющие угли, то может разгореться такой пожар, что не поздоровится никому?

 

— Наши дети увидят счастье,— продолжал торжественно Годар. И неожиданно добавил со странной улыбкой:

 

— Знаете, что самое трудное? Делать детей.

 

— Ну, судя по тому, как растет население земного шара, с этим справляются очень многие.

 

На этом беседа закончилась. Я не пошел смотреть картину Годара. Мне рассказали потом работники съемочной группы, что это невыносимо скучное чередование еле связанных простейших планов и упорное повторение примитивных деклараций. Примерно так. Женщина произносит: «Надо сочетать теорию с практикой». Мужчина отвечает: «Но теория прежде всего». Женщина: «Нет, надо сочетать теорию с практикой». Еще несколько раз повторяются такого рода открытия, после чего появляется черная проклейка. Затем женщина ест суп и говорит: «Нет, надо все-таки сочетать теорию с практикой». Тратить пленку на съемку дискуссии было бессмысленно.

 

— Может быть, это личный кризис художника?

 

— Скорее, это свидетельство растерянности. Человек нервный, политически не слишком грамотный, столкнувшись со сложностями современного мира, не нашел иного выхода, кроме обращения в новую, простую, как мычание, веру, в наивный и грубый догматизм, в открытую демагогию. Я бы сказал — наглую демагогию. Разумеется, Годар не представляет собой всю французскую кинематографию. Искусство Франции, в том числе и французский кинематограф, не нуждается в комплиментах. Тем не менее беседа с Годаром показалась мне примечательной.

 

«Все остается людям», последнее интервью М. И. Ромма корреспондентам «Литературной газеты» во время съемок фильма «Мир сегодня»

Посмотрела Молодого Годара (наш перевод), ну отличный же фильм, чего он не доволен был, не смотрел, но осудил)) И Гаррель там очень хорош. Жаль нет темы фильма.

Теперь хочу посмотреть что-нибудь у Годара, интересно.

 

Да, прекрасная картина, снятая в стиле Годара, и Гаррель просто изумителен. Такой мужественный (в "Мечтателях", по мне, он был сладковат).

Да, прекрасная картина, снятая в стиле Годара, и Гаррель просто изумителен.

Только такого стиля у Годара уже больше 50 лет нету.

Только такого стиля у Годара уже больше 50 лет нету.

 

Все мы уже не те. Не может же человек до скончания веков делать одно и то же.

Величайший кинорежиссер. Считаю, что именно он определил облик всего современного кинематографа в противовес классическому кинематографу

Жан-Люк Годар умер в возрасте 91 года

Совершил суицид с посторонней помощью, так точнее

Прекрасное наследие оставил миру.

Я бы сказала, Годар является лицом одной из лучших эпох, которые знало человечество.

французы победили англичан, пч годар ушел лучше, чем королева

rest in peace

/

 

выглядит так, будто он еще в 20-м веке умер

Год назад, когда Бельмондо не стало, потянуло посмотреть одну из первых короткометражек Годара "Шарлотта и её хахаль", в которой актер, как известно, дебютировал у него. Честно говоря, отталкиваясь от названия и ещё больше от жесткой репутации Жан-Поля, надеялся на нечто более хулиганское… А здесь пусть и забавный, но по сути анекдот о рохле, неспособном удержать не бог весть какую девушку.)) Бельмондо стоит отдать должное, он хорошо всё передает, но перманентное ощущение того, что Годара слишком много, а Бельмондо нет вообще (что ещё больше подчеркивает собственная годаровская озвучка героя; Бельмондо замели в армию ещё до окончания работы), на мой взгляд, не идет истории на пользу. Вот "На последнем дыхании" – там да, там сразу ясно где Бельмондо и где Годар, чем хорош один и чем другой, там каждый на своем месте и кино получилось бесподобным. Для меня это любимый фильм Годара. На уровне с ним я бы поставил "Жить своей жизнью" с бесподобной Анной Кариной, совершенное кино. "Банда аутсайдеров" тоже классная, но там Карина уже не такая волшебная. Вообще, ранние его фильмы практически все хорошие.

Самый воздушный и поэтичный французский режиссер второй половины 20-го века. Первый во французской Новой волне по значимости и таланту. Все остальные новые волны особенно волны в соцлагере подражали Годару и копировали его приемы. Оригинальной новой волной можно считать только Новый Голливуд и британскую новую волну. А поляки и чехи и прочие славяне как собачки снимали под Годара свои нововолновские опусы. Русских можно исключить, потому что у них не было как таковой новой волны, а оттепельное кино было излишне традиционным и пуританским для этого явления, исключая лишь шедевр "Летят журавли", который по всей видимости также повлиял на французскую новую волну. Ему также подражали и французские режиссеры. Бессон - это недоГодар со своей лучшей картиной "Подземка", которая недо"На последнем дыхании". Если говорить о лучшем французском фильме после 1950-го года, то пальму первенства делят два шедевра "На последнем дыхании" и "В прошлом году в Мариенбаде", разнящиеся по стилистике как огонь и лед.