В год тринадцати лун (In einem Jahr mit 13 Monden)

В год тринадцати лун/In einem Jahr mit 13 Monden

 

 

год 1978

страна Германия (ФРГ)

режиссер, а также сценарист, продюсер и оператор Райнер Вернер Фассбиндер

 

в главных ролях Фолькер Шпенглер, Ингрид Кавен, Готтфрид Джон, Элизабет Триссенар, Ева Маттес, Гюнтер Кауфманн, Лило Пемпайт

 

время 124 мин.

синопсис «Каждый год — это год Луны», — говорится в туманно-зловещем предуведомлении к картине. Люди, чья жизнь обусловлена чувствами, особенно часто страдают от депрессий. Но когда в лунном году бывает тринадцать новолуний, это часто приводит к неотвратимым личным катастрофам. В двадцатом столетии шесть лет отмечено этим опасным знаком. Например, 1978-й год… опасный для жизни многих людей.

 

Но Луна, как и беда, не приходит одна, чаще всего, верша свои недобрые дела чужими руками. Ради любовника Эрвин решается на операцию по перемене пола и становится Эльвирой. Однако в роковом 78-ом тот охладевает к Эрвину-Эльвире. Главная героиня, у которой почва уходит из-под ног, ищет поддержки у бывшей жены и знакомых…

Ох уж этот синопсис – будто бы все правда, но и так неправда… Неважно, кто, зачем и как, это кино – исповедь, крик человека, не цепляющегося за жизнь, но выживающего неизменно, непонятно, которого от апатии и боли не спасает ничто, даже воспоминания – попытка посмотреть назад и найти что-то светлое. Это тихие, тоскливые позы, непонимание в глазах и обрывки мыслей о смерти, вечности, с которой нечем бороться; кажется, право было васильевское «бог устал нас любить»: в этом фильме словно все потеряли своего бога, не как религию, а как внутреннюю опору и свободу. И если любовь – это потребность, вернее, когда любовь – потребность, и потребность кого-то в тебе отпадает, пусть даже этот кто-то считает, что он любит, тогда наступает время рухнувших мостов, время отрицания радости, время принятия в себе жизни

 

Мне кажется теперь, что для этого художника каждый год – год тринадцати лун. А может, для всякого

 

Сильное кино, невыносимое, но настоящее, нужное

Фильм "В год тринадцати лун" посвящен Армину Майеру ("Вознесение матушки Кюстерс", "Страх перед страхом", "Китайская рулетка", "Германия осенью"). РВФ познакомился с ним в кабачке "Немецкий дуб" в Мюнхене, где Майер работал разносчиком пива. Райнера поразило внешнее сходство Армина с голливудским актером Джеймсом Дином. Завязался роман, который длился четыре года. Несмотря на довольно мужественную внешность, Майер был человеком чувствительным и ранимым, уже искалеченным судьбой. Мать бросила его в раннем детстве, отдала в католический приют. Ему не исполнилось и пяти лет, когда старшие воспитанники изнасиловали его. Потом он попал в услужение к одному зубному врачу, ухаживал за его садом и ублажал хозяина. Когда мальчик вырос, врач выставил его за дверь. Говорили, что кроткий Армин действовал на Фассбиндера умиротворяюще, они казались счастливой парой. Но вот в 78 году в Нью-Йорке, РВФ увлекся красивым негром, отправил Армина домой. И вскоре тот получил от Райнера прощальное письмо. Курт Рааб вспоминал: "Как безумный он метался по Мюнхену, каждому встречному показывая письмо Фассбиндера и пытаясь понять, что оно значит. Сам осмыслить случившиеся он не мог и глушил свою тоску вином..." Вскоре он покончил с собой. Его тело нашли в квартире Фассбиндера. Армин пришел отпраздновать с ним свой день рождения, но РВФ так и не появился. Организацией похорон занималась мать Фассбиндера. На похороны РВФ не пришел. "И здесь Курт Рааб в первый раз решил взбунтоваться против своего друга, патрона и соавтора, опубликовав в одном из журналов статью "Нежный убийца". В фассбиндеровском клане тайком передавали из рук в руки статью, боясь, что она попадется на глаза мэтру. Тот, встретив Курта, едко заметил: "Я расцениваю это, как объяснение в любви"".

Армин Майер явился прототипом Эрвина-Эльвиры. "Печальный конец жизни героя очень точно повторяет последние дни Армина Майера, тщетно пытавшегося понять, почему он оказался ненужным" Не умевший каяться в жизни, Фассбиндер каялся в кино, оттого, наверное, этот фильм такой невыносимо надрывный и боль автора ощутима в каждом кадре.

Анатоль, я очень ждала Вас в теме. Практически для этого и создавала) Спасибо за историю - я редко читаю о кинах в таком ключе, и, пожалуй, зря.

 

Это кино, безусловно, покаяние, исповедь. Но вряд ли искупление... Фассбиндер, мне кажется, ничего себе не прощает.

я редко читаю о кинах в таком ключе, и, пожалуй, зря.

РВФ очень много брал из жизни. Кино и жизнь - для него все было сплетено воедино. В фильме "Предостережение от святой блудницы" это здорово показано. Фассбиндер и его клан жили открыто, коммуной, ничего не скрывая от прессы, шокируя добропорядочных бюргеров. Здесь все смешалось в едином клубке: страсть, любовь, ненависть, наркотики и бесконечные, беспрерывные съемки. Поэтому мне лично всегда было интересно знать, что происходило вокруг того или иного фильма Фассбиндера.

 

 

Это кино, безусловно, покаяние, исповедь. Но вряд ли искупление... Фассбиндер, мне кажется, ничего себе не прощает.

Да, точно. Он ничего не прощал ни себе, ни другим. Кстати, роман с Армином Майером поставил точку в его отношениях с Ирм Херманн. Их связь была наиболее продолжительной, почти десять лет. Мучительная, унизительная для Ирм в первую очередь связь, не зря она трижды пыталась покончить с собой. И вот, что интересно, в кино РВФ их сводит вместе, в "Вознесении матушки Кюстерс" и в "Страхе перед страхом" Ирм Херманн и Армин Майер играют супружескую пару. Правда, далеко не идеальную (Ирм- стерва, Армин - подкаблучник). Идеального брака, по мнению РВФ, вообще быть не может. И все-таки, в кино он всегда гуманее и добрее к своим героям...

Понравился естественный саундтрек (При полном сюжетном и визуальном сумбуре, это главный довод в пользу хорошего вкуса Фассбиндера - все сцены с Эрвином\Эльвирой под муз. сопровождение очень поэтичны и завораживают своей меланхолией). Его даже можно прописывать в качестве клина при трансофобии (я из таких) или отвращении к "новому немецкому кино" (и из таких тоже). По крайней мере, музыка стоячую хандру фильма только усугубляет. Эпизод с рукоблудствующей ГГ под псалмы детского христианского хора, вообще по итогу кажется самой пронзительной сценой фильма. Изменено 7 августа, 2016 пользователем Bergolmo