Всё о моей матери (Тodo Sobre Mi Madre)

Тонкая, спорная, местами комичная, местами трагическая история, стильно снятая, замечательно сыгранная (поклон четырём актрисам) и хорошо рассказанная.

8/10

Редкий фильм бросает зрителя в такие жизненные ситуации, что невольно начинаешь задумываться: а что было бы, будь я на месте этих героев? как правило режиссеры снимают кино, которое мы созерцаем. В фильме "Все о моей матери" зритель живет. А живет он потому, что Педро снимает не так, как большинство режиссеров: он не оценивает - он показывает действительность через призму своего восприятия. Но это не оценка.

 

Когда Эстебана сбила машина, лично я испытал шок. Обыкновенная испанская семья из двух человек: матери и сына, с полуслова понимающих друг друга, живущих в довольно уютной обстановке... И тут такое потрясение. Альмодовар не боится потрясти зрителя, не боится удивить его шокирующими подробностями (а их в фильме совсем не мало). Он просто показывает то, что считает нужным. То, что прошло через его призму.

 

В фильме очень искусно показано становление главной героини после смерти сына. Да, это ужасное событие сделало ее сильнее. Сама она, прибыв в Испанию в поисках отца Эстебана, меняет в лучшую сторону жизнь нескольких весьма любопытных людей. Ни для кого не секрет, что если режиссер Альмодовар, то в фильме будут лесбиянки, геи и транссексуалы. Так вот за что можно похвалить Педро, так это за то, что он, опять же, снимает безоценочно. Снимает не поверхностный фарс, а показывает жизнь этих людей изнутри. Показывает глубину их характеров за считанные минуты экранного времени.

 

О чем этот фильм? Я не знаю. Я даже не могу написать вразумительный отзыв, так как Альмодовар наполнил кино массой смысла и эмоций, в которых без повтороного просмотра, наверное, не разобраться. Пока что для меня это фильм о том, что "нет худа без добра". И еще для меня это фильм - сокровищница уникальных персонажей, созданных восхитительными Сесилией Рот, Марисой Паредес, Антонией Сан Хуан и Пенелопой Круз. Да что там... Даже Элой Азорин и Тони Канто за 5 минут экранного времени на каждого успели показать такие характеры, какие некоторым актерам и наставляющим их режиссерам не удается показать и за полчаса.

 

Еще хотелось бы отметить музыкальную наполненность фильма. Красивый и очень насыщенный скор Альберто Иглесиаса всегда идеально вписывался в сцену. А песня Ismael Lo - Tajabone - это безусловная находка. Настолько она удачно звучит в сцене проезда Мануэлы по улицам Барселоны.

 

Альмодовар снял фильм не для массового зрителя, так что весьма скупые комментарии в этой теме я прекрасно понимаю. Но наверное всякий сможет оценить его режиссерский талант. А если вы еще и проживете вместе с героями этот фильм, то он не может не оставить после себя приятное и весьма оригинальное задумчивое "послевкусие" (с)

Во первых мой респект данному автору. Наверное потому, что чувствую почти так же. Немножко местами не согласен.

Простите. Но большинство постов на ветке мне кажуться поверхностными.

Наверное, потому что, в большинстве тут отметились те, которые так или иначе имеют отношение к кинематографу или журналисты. Уверен не далек от истины.. И фильм смотрели не внимательно.

Любое художественное произведение и кинофильм тоже: мы пропускаем сквозь себя. Потом заглядываем в себя, что там осталось: мысли, эмоции, переживания..

Не побоюсь сознаться я фанат картины. И я простой зритель. Потому наверное, что, это первое произведения дона П. который я увидел еще в далеком 2006. И остаюсь верен ему до сих пор. Об "Все о моей матери" могу говорить бесконечно.

Но к примеру никто даже не заметил что в фильме выполнен социальный заказ. Я имею ввиду тему с трансплантацией органов в начале фильма. Ранее П.А. обращался к этой теме в картине "Цветок моей тайны", только всколзь. Здесь более развернуто. И иберийский минздрав с ВОЗом могут в ножки покланяться дону П. за поистине всемирную рекламу "донорства органов".

Или к примеру крайне удачный ход: с камерой которую берет в руки Мануэла, точнее голову умирающего сына! Сперва конечно "крышу сносит" от эмоций, но потом понимаешь, как это классно сделано, к месту, правильно. И таких кульминационных моментов не один. Могу привести еще не один.

Но пипл не смотрит. А специалисты отсмотрели и отписались, как я заметил выше. ОЧЕНЬ ЖАЛЬ. Поэтому и ветка сдохла.

Ну, посмотрел естественно из-за Марисы Паредес! Отличный фильм, Пе в чёрном платке, Альмодовар, жаль правда, что не в Мадриде снималось. Хотя одинчёрт, всё равно Испания

Причем тут Мадрид? Барса круче. А эта плешка с песней " Tajabone". Вот это Каталония!

Один из лучших фильмов Альмодовара, но не самый мой любимый, просто потому, что мне как-то ближе его ранние ленты.

жаль правда, что не в Мадриде снималось. Хотя одинчёрт, всё равно Испания

Нет, ты не прав! Не "одинчёрт"! Каталония - это не настоящая Испания! Хотя для того, чтобы проникнуться этим фильмом не важно в каком городе он снят!

Нет, ты не прав! Не "одинчёрт"! Каталония - это не настоящая Испания! Хотя для того, чтобы проникнуться этим фильмом не важно в каком городе он снят!

Фильм ведь в Барселоне снимался. И Каталония что не область Испании

Причем тут Мадрид? Барса круче.

Для какого то можь и круче. Пусть и флуд но, к черту Барселону. В Мадриде действие большинства работ Педро происходит, и в разы круче именно этот город!

Фильм ведь в Барселоне снимался. И Каталония что не область Испании

Понимаешь, Каталония - это такая область, стоящая немножко особняком от всей остальной Испании. У них там немножко другая культура, и даже немного другой язык, каталанский называется, и там даже бродят сепаратистские настроения, хотя и не такие эпичные, как в Стране Басков (ну вот, оффтоп немного получился).

И я, если честно, не слишком люблю Каталонию. Вот Мадрид, Ла-Манча - это да! Там настоящий испанский дух, дух который присутствует в фильмах Альмодовара!

В Мадриде действие большинства работ Педро происходит, и в разы круче именно этот город!

ППКС! Именно так!

Замечательное трогательное кино. Печальное, хотя с другой стороны - вполне жизнеутверждающее. И актерских работ в фильме штук 8, не меньше, которые можно наградить. Так много ярких персонажей в неинтересном фильме не бывают.

10 из 10.

Второй фильм Альмодовара после "Женщин на грани...", который я посмотрела. Это было... невероятно сытно. Столько событий, что впору было бы снимать сериал по этому сценарию, но мастер Педро справился за полтора часа.

Все героини этого фильма эмоциональны и добры. Случилось горе - они безутешно рыдают, но вот произошла перемена к лучшему - и у них уже сияют глаза и появляются открытые искренние улыбки. Они чувствуют безоглядно. Они наивны и доверчивы, заботливы и наполненны удивительной способностью глубоко сопереживать и великодушно прощать. Педро Альмодовар любит всех своих героинь, никак не оценивая их действия. Каждый имеет право на ошибки и каждый отвечает за них с полной ответственностью. В этом фильме нет и намёка на осуждение героев. Здесь нет злодеев, и даже самый отрицательный персонаж - Лола - вызывает искреннее сострадание. Женщины Альмодовара ненавидят недолго, выплёскивая в отчаянных рыданиях всю боль, но после этого они готовы отдавать заботу и тепло своему врагу, если видят, что ему это нужно. Женщины Альмодовара живые и ясные.

И в этом фильме всё стремится к Женщине, как душа стремится к небесам или ребенок в первый день детского сада стремится к маме. Женщина воспринимается как высшая точка сострадания, любви и самой жизни.

Мужчины, наоборот, нарочито эмоционально приглушены, двухмерны и даже несколько схематичны. Даже перед пересадкой сердца я заметила, что из троих врачей, среди которых два мужчины и одна женщина, орган в контейнере несет... женщина.

Самое главное для меня в любом искусстве не красота, не стиль, не техничность, не популярность, не элитарность, не интеллектуальность, а ИСКРЕННОСТЬ. "Всё о моей матери" - необычайно искренний фильм и за это я хочу сказать спасибо великолепным актрисам, которые сыграли свои роли очень честно и непосредственно.

Я прочувствовала этот фильм, пропустила сквозь своё сердце и стала немного мягче и добрее. За это спасибо myxa за рекомендацию.

P.S. Безмерно порадовала песня, которая давно уже живёт в моём плеере, а я и не знала, что она - саундтрек: Ismaël Lô – Tajabone.

Абсолютно моё кино, раз тридцать пересмотренное, и это не предел))) 100%-ное попадание.

Подробнее отпишусь, возможно, позже.

Череда женских портретов: матери, дочери, сёстры, мужья... Этот фильм как одно большое посвящение женщинам. Одни персонажи "отзеркаливают" (или дополняют) других. Мануэла рассказывает сыну о своём юношеском увлечении театром, о том, как она играла в пьесе Теннеси Уильямса, и вот Эстебан замечает сходство между матерью и актрисой, играющей в спектакле по Уильямсу... И автограф ему так нетерпится взять, видимо, именно "для матери". Но любая попытка обратиться к прошлому терпит крах. Поэтому в доме нет фотографий отца, которого так не хватает Эстебану, поэтому попытка взять автограф у театральной актрисы заканчивается трагически.

Также Мануэла внешне очень похожа на мать Мирии Розы. Сходство, думается, намеренное - не случайно в какой-то момент Мануэла говорит Розе, что не может заменить ей мать (но готова назвать сестрой). В принципе, подобные параллели можно продолжать, хотя они уже не кажутся столь очевидными.

Многие отмечают отсутствие "вменяемых" мужских персонажей (собственно, это сложно не заметить). Впрочем, и в этом очень женском мире есть свои "паршивенькие овечки". Трансвестит по имени Радость оказалась вполне своим... своей в женской компании. А вот трансвеститу Лоле, блудному папаше, так и не повезло избавиться от "козлизма", несмотря на ... -

Впрочем Лола, скорее, всё же исключение, ибо женщина у Альмодовара - это, прежде всего, состояние души, а не первичные половые признаки.

P.S. Безмерно порадовала песня, которая давно уже живёт в моём плеере, а я и не знала, что она - саундтрек: Ismaël Lô – Tajabone.

Сугубо национальная музыка, в данном случае, испанская, без влияния извне. Характерно, что Альберто Иглесиас даже за саундтрек к фильму "Шпион, выйди вон!" остался в Америке недооцененным. Оскара никак не хотят давать ему в Америке (как композитору, за саундтреки). А в Европе - признан на 100%, много наград.

Да ну! Не путаешь ни с каким фильмом???

Как минимум трое умерли, и есть намёк на Нину.

Да ну! Не путаешь ни с каким фильмом???

Как минимум трое умерли, и есть намёк на Нину.

Череда женских портретов: матери, дочери, сёстры, мужья... Этот фильм как одно большое посвящение женщинам. Одни персонажи "отзеркаливают" (или дополняют) других. Мануэла рассказывает сыну о своём юношеском увлечении театром, о том, как она играла в пьесе Теннеси Уильямса, и вот Эстебан замечает сходство между матерью и актрисой, играющей в спектакле по Уильямсу... И автограф ему так нетерпится взять, видимо, именно "для матери". Но любая попытка обратиться к прошлому терпит крах. Поэтому в доме нет фотографий отца, которого так не хватает Эстебану, поэтому попытка взять автограф у театральной актрисы заканчивается трагически.

 

Также Мануэла внешне очень похожа на мать Мирии Розы. Сходство, думается, намеренное - не случайно в какой-то момент Мануэла говорит Розе, что не может заменить ей мать (но готова назвать сестрой). В принципе, подобные параллели можно продолжать, хотя они уже не кажутся столь очевидными.

 

Многие отмечают отсутствие "вменяемых" мужских персонажей (собственно, это сложно не заметить). Впрочем, и в этом очень женском мире есть свои "паршивенькие овечки". Трансвестит по имени Радость оказалась вполне своим... своей в женской компании. А вот трансвеститу Лоле, блудному папаше, так и не повезло избавиться от "козлизма", несмотря на ... -

пока он подгонял свою внешность под необходимый стандарт, у него родился, вырос и трагически погиб сын, да и второй ребёнок также мог бы вырасти без отца, если бы не ещё одно печальное событие. Хотя, справедливости ради, в финале папаша вроде бы всё же возвращается "в семью", пусть это показано уже будто бы вскользь, неотчётливо - кажется, в большей степени для того, чтобы дать ещё одну сцену Тони Канто, чем чтобы обелить заблудшую душу

Впрочем Лола, скорее, всё же исключение, ибо женщина у Альмодовара - это, прежде всего, состояние души, а не первичные половые признаки.

Может стоило фильм смотреть?

Лола тупо сдохла потому что у него(неё) СПИД.

Сугубо национальная музыка, в данном случае, испанская, без влияния извне. Характерно, что Альберто Иглесиас даже за саундтрек к фильму "Шпион, выйди вон!" остался в Америке недооцененным. Оскара никак не хотят давать ему в Америке (как композитору, за саундтреки). А в Европе - признан на 100%, много наград.

Ужас какой то ОСТ назвать сугубо национальной испанской : как минимум две вещи не Иглесиаса, в том числе и Таджабоне .

.....По-видимому, все мало - мальски талантливые творения оставляют след в "бытийном" мире. Как такое может быть - понятия не имею. Но не раз сталкивался с "переходом текста в мир" - и спешу рассказать об одном из ярчайших примеров, тем паче, что он напрямую относится к обсуждаемой теме.

Итак: в 2000-м фильм прошёл мимо меня - и не мудрено: ой, не до фильмов мне тогда было! Как и ранее прошли мимо "Трамвай Желание" и его экранизации. И вот: конец 13-го, я встречаюсь с некоей барышней (зачем - к делу не относится), а она возьми и заяви: "я вас в кино видала!" Я: "Не может быть! В жизни не снимался". А она планшет тянет, через Вай-Фай заходит во Вконтакт, запускает сами-знаете-какой фильм, перематывает в конец.... и я едва не давлюсь кофе, особенно, когда герои начинают говорить, и Мануэлла произносит моё юношеское прозвище! Далее - умолкаю: любопытным - добро пожаловать в мой ВК, там фото и всё прочее.... Но тогда - сказать, что я был в шоке - не сказать ничего. "Меня посчитали!" - как в известном мульте! Нет - передо мной на стол челябинский метеорит ухнул - не меньше!

Само собою - фильм я посмотрел: и по свежему следу, и пару месяцев спустя - после окончания революционных бурь. Смотрел и потом... И с каждым разом с восторгом открывал всё новое, новое, новое, как в хитроумной шкатулке со множеством донышек. К исследованию оных я вас и приглашаю.

СЛОЙ ПЕРВЫЙ: ПЕРЕД НАМИ - СВЕРХМОТИВАТОР.

Героиня теряет ВСЁ - по самому высокому классу: смысл жизни и весь мир в одном флаконе. Что обычно "следует" делать в таких ситуациях? Правильно: либо "принять произошедшее", как это пытается советовать дама-психолог (а что принимать-то: ничего не осталось). И жить дальше (Как?). Либо, на выбор: уйти в монастырь, посвятить себя заботе о безнадёжно больных, сойти с ума, покончить с собой.... Все эти методы вполне социально одобряемы (ибо - "рациональны") - надеюсь, здесь нет ханжей, что будут кричать: "самоубийство - низзззя!!" Но Мануэлла совершает иррациональный шаг - она отправляется в путь: сначала - за сердцем сына, а потом - в Барселону. И вовсе не для того, что бы облегчить душу в объятиях Лолы (как она сама себя уверяет), а для того, что бы НЕ ОСТАВАТЬСЯ НА МЕСТЕ. И с этого мига она, незаметно для себя, перестаёт быть "просто человеком" - а становится "богом из машины", возникшей из ниоткуда фигурой партий людских, способной рвать и шить нити судеб. Многие, ой многие мечтают о таком даре - но для того, что бы его возыметь, нужно: нет, не потерять всё (этого - мало, да и не обязательно), а "сделать шаг за мелОвый круг" - совершить безумие по самому наивысшему разряду!

"Всё остальное отсюда следует": Мануэлла меняет жизни всех, кто соприкасается с нею. И, как показывает дальнейшее - к лучшему. И чудесное исцеление Эстебана-младшего от СПИДа - высокозакономерно - ибо он в руках персоны, осенённой силами мистическими, для коих несть невозможного!

СЛОЙ ВТОРОЙ: КРИТИКА КРИТИКОВ И ПОНИМАНИЕ ПРИЧИН.

Подобно многим, посмотрев фильм, я полез в Сеть разузнать: что другие пишут. И долго плевался от части рецензий. Некоторые кроме травести в фильме не увидали нихрена: ладно, бывает... Другие начали выдумывать предистории героев в меру своей испорченности. Здесь - поконкретнее:

Куча народу убеждены, что Мануэлла в юности была проституткой. А какого, собственно, рожна? Дружила с Радостью? Так Радость изначально - подруга Лолы (они вместе сиськи ставили). Да и сложно с Радостью не дружить - редчайшего тепла человек! Далее - где вы видели проституток, читавших и ставящих на сцене Бориса Виана и Теннеси Уильямса? Положим, я видел - в 92-м, во время кризиса, но дело-то происходит в Испании! К тому же Радость сообщает Росе, что Мануэлла - повариха. И это похоже на правду: в баре "Lola Picara" (что на фото), кто-то готовил... Почему не юная актриса, имевшая успех в Аргентине и приехавшая покорять Испанию? Кстати: Лола и Мануэлла - из одного городка, но познакомились в труппе, а не на панели.

Далее: вопреки единодушному мнению критиков, Лола не виновна в смерти Росы. Точнее - виновна косвенно - сделав ей ребёнка. Почему так: СПИД, даже занесённый "в количествах" через переливание крови, ну никак не способен убить человека за год! А вот отслоение плаценты на фоне гипертонии - очень даже способно, и никакая техника не спасёт, если кровь из матки рекой хлынет (простите за физ.подробности). А кто виноват, что так случилось? Сама Роса? Не глядела за собственным здоровьем? А - почему?

Да потому, что всю сознательную жизнь бежала от собственной матери и всего того образа жизни, что та олицетворяла! Именно отсюда - уход в монашки, работа с травести и желание ехать в Сальвадор навстречу вполне вероятной гибели. Да хоть к чёрту на рога - лишь бы не в удушливые объятия мамы - куда уж тут о здоровье думать, коль голова занята способами героически помереть! А маме - пофиг. Мама Шагала подделывает... И если кто косвенно виновен в наибольшей степени - так это именно она - забавная тётка при спятившем старичке!

Росу отчаянно жаль - я видел таких. И почему она переспала с Лолой - понимаю прекрасно. Росу поманило" очарование невозможного": яркой жизни, куража и риска, неведения границ - то, к чему, на свой лад, стремилась и она...

...Многое в фильме сказано между делом: то, что Радость водила грузовики, и Лола тоже (иначе как бы они познакомились "до сисек"). То, что Лола, скорее всего, возила нечто незаконное (иначе не накопишь за два года на сиськи + бар). Что Нина не подобрана Дымкой с улицы (В преуспевающую труппу? За две недели - на главную роль? Не смешите мои тапочки!), и имеет какую-то свою историю, ДО знакомства с Дымкой. Что именно актёрское мастерство позволило Мануэлле сделать карьеру в медицине (семинары). Что Эстебан-средний догадлив сверх всякого разумения... Но об этом - чуть ниже.

СЛОЙ ТРЕТИЙ: ЦВЕТЫ ИХ ТАЙН.

...Интересно, многие ли по просмотру фильма набросились на "Трамвай Желание"? Я - тотчас, и был очарован - и пьесой и обеими экранизациями. Сейчас не время и не место их разбирать... но какое имеют отношение к сюжету отрывки из пьесы? Да, она важна для Мануэллы, как место знакомства с Эстебаном-старшим, но для зрителя-то постоянные вкрапления пьесы в фильм должны что-то значить. Тем паче, что Эстебан-средний идёт именно на эту пьесу как на подарок ко Дню рождения, ЕЩЁ НЕ ЗНАЯ, что она значит для матери. Так какова же роль "трамвая"? История расставания Мануэллы с Лолой? Да неужели! И кто тогда Бланш из них двоих? Есть, правда, объяснение сему феномену, не объясняющее ничего: Альмодовар хотел снимать другой сценарий, и "Трамвай" приехал оттуда (ссылку сейчас не найду - но она есть). Так я и думал... какое-то время. Пока не посмотрел "Всё о Еве" - фантасмогорическую историю, как в погоне за успехом "девушка с улицы" врывается в театральный мир, используя и сметая всё и вся: людей, дружбу, судьбы, совесть... Причём показано это так, что едва ль не до половины кино не понимаешь, с каким монстром имеешь дело!

Я посмотрел - и уже не метеорит, а ядерный взрыв шарахнул на моём столе. Вы смотрели его? Вы помните, как меняется лицо Мануэллы, когда она читает название? Вам всё ясно?

Итак - под третьим дном - кошмар. Кошмар, о коем мы можем лишь догадываться. Ой не всё чисто было в актёрской судьбе Мануэллы и Эстебана-старшего! Скорее всего - они были заедино в страстном порыве к успеху любой ценой. Но на пути у них стала некая "Бланш"... Не важно, кто она: подруга, родственница, актриса... Не важно и то, как именно она была смята. Важно иное - у Мануэллы пробудилась совесть. И она бежала - не от ревнивой Лолы (сей взятый из жизни эпизод - "отмазка"), а от себя. От совершённого. И от того, кто, любя её и будучи любим ею, подобно Стенли, не только не остановился, но и не рассматривал такой вариант вовсе... Убегая от содеянного, Мануэлла не ведала, что прошлое порой обретает вид японского мстительного духа - м победить его способно лишь чудо, рождённое священным безумием...

Последний слой, как вы понимаете, моя гипотеза - но просмотрите все три фильма подряд - и лишь тогда решайте: какова" в моей шутке доля шутки".

P.S. У фильма есть ещё один, так сказать, связующий слой: песня Alberto Iglesias - "Tajabone"

"Таджабон, мы идём в Таджабон!

К нам в душу сойдёт ангел

И спросит: молились ли мы?

Он спросит: постились ли мы?"

Африканская колядка... О том, что до рая можно добраться прямо от родного порога - если сильно жаждать, быть готовым снести тяготы пути, но главное - СДЕЛАТЬ ШАГ! И - не останавливаться...

На этом - спасибо за внимание! Буду рад комментам и ответам.

Для меня фильм тяжеловатым показался, еле досмотрела

Да ладно... Он был бы страшен, веди себя Мануэлла "как положено". Но она перешагнула через невозможное! Как говорят у нас в Киеве: "Героям - слава!"...

И все персонажи, встреченные ею на пути (за исключением двинутой на голову Нины, мрачной Лолы и не желающей ведать, что содеяла, матери Росы) - хорошие люди. Добрые и в горе и в радости! А это - немало...

Пипец

Чем дальше в лес,

тем больше дров

Пипец

Чем дальше в лес,

тем больше дров

А точнее можно?