Безумный Макс: Трилогия (Mad Max: The Trilogy)

 

Миллер говорит что фильм будет сатирой на страсть к безумной езде, юношей на быстрых мотоциклах, быстрых машинах, а также на водителей эвакуаторов и карет скорой помощи.

 

Впечатление будто на тот момент Миллер всё ещё пытался реализовать оригинальный замысел с большим количеством автомобилей, поэтому хотел отдать мотоциклы полиции, чтобы по крайней мере три машины оставить для антагонистов. Но потом видимо не расчитал с бюджетом и понял что пусть лучше в MFP будет только один мотоциклист, а все антагонисты будут байкерами, один из которых в начале фильма угонит сверхскоростной Pursuit Special.

Вспомнилась ещё одна нестыковка, которая очевидно является результатом компиляции разных черновиков сценария. Когда Макс и Джесси смотрят новости про эту большую погоню, она спрашивает у него кто этот человек которого он преследовал, при том что диктор только что всё подробно о нём рассказал, и Макс, при том что он ещё во время погони слышал всё что выкрикивал Найтрайдер и при том что его коллеги обсуждали его персону по рации, отвечает ей - "Не знаю. Очередной глори райдер я думаю"(ну или в дубляже "Очередной чокнутый лихач") - в оригинале "Just another glory rider, I guess."

Кстати узнал интересный факт, за полгода до съёмок Джордж работал ассистентом режиссера на фильме В Поисках Анны, это тоже роад муви, но больше драма чем триллер или боевик, а главный герой ходит с обрезом, но главное персонажи выглядят такими же гротескными, один чем-то напоминает Джонни. К сожалению есть только обзор с отрывками https://www.youtube.com/watch?v=B6K5XijZj4k&t

Фильм снимался весной 1977 года, его премьера состоялась в мае 1978 года в Каннах, но в Австралии он вышел даже немного позже Безумного Макса. Мне также нравится исполнитель главной роли, он позже играл безумного стрит рэйсера(одно из глори райдеров) в фильме Бег В Пустоту.

Только я всё-таки думаю что сценарий в августе 1977 года был тот же самый по которому снимали фильм. Просто журналист скорее всего не понял что Фифи это начальник, а Руп патрульный на машине. Вот статья за ноябрь 1977 года уже более точно описывает полицейских и байкеров, но при этом также описывает много персонажей которых в фильме нет, в том числе так называемый маньяк эвакуатор. Просто они смогли как-то уместить в один сценарий как первоначальный замысел, так и историю про байкеров и отпуск Макса. Поэтому в сценарии 214 страниц(про это известно, а вот самого сценария нигде нет. И Джордж неоднократно говорил что сценарий никак не переписывался с момента как начался кастинг и подбор мест для съёмок, потому что у них был чёткий план производства и бюджет не позволял им никакой гибкости в этом отношении).

Собственно я даже могу её перевести:

The Sydney Morning Herald, 6 ноября 1977 года

Двадцатиоднолетний актёр новичок Мэл Гибсон едва ли может поверить в свою удачу.

Студенты NIDA Мел Гибсон и Стив Бисли играют в пьесе Заложник.

В минувшую пятницу он закончил Национальный Институт Драматического Искусства, а в понедельник уже играет главную роль в своём первом фильме.

Гибсон получил титульную роль в фильме с бюджетом $350,000 Безумный Макс, который будет сделан в Мельбурне.

Действие разворачивается на 10 или 15 лет в будущем, и в стиле Заводного Апельсина показывает историю о дорожной культуре Австралии .

Среди странного ассортимента персонажей дорожные полицейские со свежими лицами, байкеры-кочевники, маньяк эвакуатор и водители дальнобойщики, проститутки на стоянках грузовиков, безрассудные автостопщицы и безумные механики.

Класс NIDA 77 выглядит как необычайно продуктивный урожай.

Гибсон присоединился к Безумному Максу благодаря своему соратнику Стивену Бисли, который сыграет полицейского на мотоцикле по имени Джим Гусь.

Также в фильме Хью Кис-Бирн в роли Пальцереза; Винсент Гил в роли Ночного Всадника; и Роджер Уорд в роли полицейского по имени Фифи.

Во главе актерского состава Джоан Сэмюэл в роли девушки Макса, Джесси; и Кэти Морган в роли леди Джима Гуся, Каламин.

---------------------------------

Хм, Байрон Кеннеди на этот счёт говорил несколько иначе. Он утверждал что Джордж пришёл на пьесу Заложник, и сразу понял что на сцену вышли Макс и Гусь, он взял видеозапись спектакля и показал её Байрону, который был в восторге, но спектакль должен был идти ещё месяц и заканчивался к тому моменту когда съёмки шли уже две недели, поэтому он быстро всё перепланировал и в первую очередь решил снимать сцены с байкерами. А Бисли похоже просто уговорил Гибсона сниматься.

Force 10, наверно какое-то было подразделение типа MFP, только в другом городе.

Нашёл информацию что это было подразделение специально созданное для преследования стрит рэйсеров, это было указано в производственных документах фильма. Откуда такая предыстория, можно только догадываться. Возможно машины были сделаны для другого проекта на ту же тематику или для другого проекта сиквела, где Макс был по-прежнему дорожный полицейский.

Известно что в отличии от первого фильма, который планировался несколько лет, второй был сделан за один год - от первого дня работы над сценарием до премьеры. Но это история про пустошь и блуждающего по ней Макса, а вот планировал ли Байрон делать сиквел независимо от режиссуры Джорджа... как-то странно было сразу оставить эту франшизу на полтора года, при таком огромном успехе. Я же всегда думал что прежде чем придумать сюжет как он есть, они пытались придумать сиквел про Макса который продолжает работать в полиции("Ты вернёшься Рокатански! Ты не сможешь без этой работы Макс! И ты знаешь это!" - Фифи), но никакой информации об этом не нашёл.

Напомню что Джордж не хотел снимать сиквел из-за того что сильно надорвался во время работы над первой картиной. Но это не значит что их с Байроном кинокомпания не могла сделать сиквел с другим режиссёром. Тем более весь автомобильный задел франшизы держался на Байроне, а не на Джордже.

А вот теперь есть зацепка. И вообще сделать столько машин за такой короткий срок не реально. Чтобы сделать черный перехватчик ушло три месяца, а здесь 5 месяцев на всё - включая написание сценария и поиски финансирования(сперва они обратились в Голливуд, но затем вновь привлекли австралийских инвесторов - то есть потратили не мало времени), то есть им нужно было хотя бы год на препродакшн. Плюс машина фигурирует в фильме так мало, что не было никакого смысла её так раскрашивать и делать этот крутой тюнинг.

При этом другие машины пилотируемые "плохими полицейскими" выглядят именно как машины стрит рэйсеров, разрисованные разными летучими мышами и черепами, достаточно посмотреть фото(список правда не полный, как раз Крайслера Force 10 я там не обнаружил), чтобы увидеть этот контраст. Вот ещё один сильный аргумент.

Машина Хумунгуса и та которую в конце водил Папагело, а также все эти Багги - это да, сразу понятно что это сделано для этого для фильма, в третьем Максе практически все автомобили такого типа.

Это конечно всё равно актуально. Force 10 отняли эти машины у стрит рэйсеров и позже вступили в банду Хумунгуса. Но это скорее всего была уже адаптация оригинального материала. Такое сразу не придумаешь, тем более за столь короткие сроки. Можно придумать что это банда бывших полицейских, но что они также ездят на машинах которые в свое время отобрали у задержанных, вот такое уже придумать сходу сложновато. Вот кстати не исключено что над этим сценарием и работал Брайан Хеннант, про его значимость в работе над фильмом почему-то нигде не написано, во всех историях создания упоминается только как Миллер работал с Терри Хейзом, но тем не менее у фильма три сценариста, и Хеннант также был первым ассистентом режиссера и режиссёром второй съёмочной группы - что как бы подкрепляет теорию о том что именно он первоначально должен был стать режиссёром фильма. Кстати забавно что его фильм The Time Guardian я посмотрел даже раньше чем трилогию Миллера, при том что идея сценария пришла ему в голову именно на съёмках Mad Max 2 в Брокен Хилл. Этот фильм мне запомнился своей схожестью с Терминатором.

В общем я думаю что пока Джордж и Терри Хейз работали над сценарием неснятого фильма Роксана, Байрон работал с Брайаном над Mad Max 2, и только потом уже концепции слились, когда Джордж почти случайно придумал сюжет про танкер и крепость нефтяников, когда они в перерывах гуляли с Хейзом и обсуждали первого Макса(они обсуждали фильм потому что Хейз написал к нему новеллизацию и в какой-то момент проходили мимо нефтеперерабатывающего завода - тут Миллеру и пришла идея про крепость). И в сценарии Хэннанта скорее всего уже была идея с танкером который осаждают банды мародёров, только отдельно от сюжета про крепость, ну скажем MFP в начале фильма могли спасти водителя от этих банд например. На этом они в итоге и построили всё повествование. То есть один год - это именно с того момента когда Джордж включился в работу как сценарист и режиссёр.

В любом случае, это очень толковая предыстория персонажей, о которой я решил поведать.

Что ж, думаю вполне актуально теперь будет разобрать новеллизацию сценария Mad Max 2 за авторством Карла Руена.

Сперва хотел бы вернутся к новеллизации первого фильма и сказать что помимо всего прочего, это очень хорошая книга, поскольку как новеллизация она делает очень хороший перевод со сценарного языка на литератуный, описание автомобилей и погонь, рёв двигателей и скрежет металла - всё передано на достойном уровне, особенно если учесть что автор явно не видел фильма и книгу писал скорее всего ещё до того как начались съёмки - на это наводит в первую очередь то что он несколько иначе описывает полицейские машины и ряд других отличий(например в книге Макс идёт в гараж MFP не с Гусём, а с Фифи, причём эта сцена происходит уже после того как они пообщались на месте массового ДТП и Фифи поведал ему о байкерах), не говоря уже о том, что это никак не тянет на новеллизацию сценария в котором 214 страниц. Так вот новеллизация сценария второго фильма также очень хороша в этом отношении, но поняв кто является её автором, меня это совершенно не удивляет.

Карл Руен является не очень известным, но всё же культовым австралийским автором, написавшим более 70 романов, и прославившимся в шестидесятых своими палп сюжетами, посвящёнными как раз-таки всем этим темам: безбашенная молодёжь, байкеры, стрит рейсеры и тому подобная тематика.

Новеллизация не имеет особых отличий от фильма в сюжете, но довольно много отличий в описании персонажей и в финале. Также характерная особенность заключается в том, что повествование не ведется от имени некоего мифического рассказчика.

В

Ряд источников утверждает что это оригинальная версия финала в сценарии фильма.

Также интересно что в романе и даже в окончательном сценарии ни слова нет о полицейских автомобилях в банде Хумунгуса, а водители спортивных машин упоминаются как Гейбой Берсеркеры, то есть это подкрепляет мою теорию о том что уже был какой-то другой проект сиквела и для него были созданы эти машины, а потом их просто использовали в фильме, предав определённый смысл. В фильме можно заметить что банда состоит из разных фракций: полиция, полиция на спортивных машинах, панки, скинхеды и так называемые в книге и сценарии Smegma Crazies(именно так... Смегма), сам Хумунгус при этом бывший военный.

В начале довольно большая предыстория и мысли Макса, во время его поездки по пустоши он разговаривает с Джесси(это похоже на его флэшбэки в Дороге Ярости - и разумеется я против подобного в фильме, в книге у Макса немного другой характер, там он более человечный) и вспоминает байкеров, а также Фифи, Руен добавляет интересную предысторию о том как MFP было расформировано вскоре после финала первого фильма и о том как мир канул в тяжёлый экономический коллапс, описывая подробно все политичиские и экономические процессы, а также упоминая о том как первое время MFP пытались всё это сдерживать, по сути пересказывая предысторию из новеллизации первого фильма, про банды Армалитов и Special Commando Task Force. Как видите в прессе 1977 года ничего подобного не говорится, так что скорее всего предысторию придумал Терри Хейз(Терри Кай), чему я лично был бы рад, поскольку в первом фильме своя особая атмосфера и никаких банд с винтовками на высокоскоростных пикапах охочущихся на скот и грабящих автопоезда - как они описываются в книгах, там не подразумевалось. Да и не в этом была суть. MFP и другие подобные подразделения были созданы для борьбы с большим количеством лихачей из-за которых было много аварий и с механиками-мародёрами на эвакуаторах, что является отражением австралийской волны автомобильного безумия шестидесятых и периода получившего название Supercar Scare семидесятых, и всё это началось ещё до топливного кризиса 1973 года, потому что в стране уже несколько лет был кризис автозапчастей(но никто при этом автопоезда не грабил и скот не убивал - так что Хейза куда-то не туда занесло - походу он не въехал что Австралия это не Америка). А вот уже в контексте сюжета Mad Max 2 такая предыстория работает.

Роман вполне самодостаточен и впечатлит даже тех кто не видел фильма.

Большая статья про Ford Falcon

Вот на таком безрадостном полотне и происходят события фильма. Его сюжет не слишком богат на метафоры: главный герой, Макс Рокатански, является офицером в рядах Главного Силового Патруля – единственного уцелевшего оплота порядка. Там, где заканчивается его влияние, безраздельно хозяйничают моторизированные бандитские кланы. Час от часу они проверяют Патруль на прочность, надеясь выкрасть их главную ценность – супермощные Перехватчики.

Интересная трактовка. На самом деле в фильме путаница по этому поводу. Не знаю как было в сценарии, но в новеллизации Найтрадер не является байкером, сперва он мчит на своей машине, но его догоняет Конкэннон и Найтрайдер попадает в аварию, но остается цел и обхитрив полицейского завладевает его машиной - высокоскоростным перехватчиком на метане. Ему 19 лет и его имя Брайсон Уильямс, в фильме ему около сорока и его зовут Кроуфорд Монтизано. Его подруга в романе ещё моложе, сообщается что ей 15 лет. Так что все мои предположения оправдались. В книге Найтрадер не бежал из под ареста изначально(опять же толи из под ареста, толи из тюрьмы, толи ворвался в гараж и убил полицейского чтобы угнать перехватчик - в фильме путаница), если только считать попытку Конкэннона его арестовать, он просто роад рэйсер, один из дорожных психов, о которых несколько раз упоминается в фильме, в книге о них рассказывается более подробно. Но он всё равно является другом байкеров, поэтому дальнейший сюжет развивается также как в фильме.

«Безумный Макс»: Вершина эволюции австралийского треша

Тачки, анархия, песчаные пейзажи — 12 апреля исполнилось 40 лет режиссерскому дебюту Джорджа Миллера. Разбираемся, как безумие австралийской новой волны породило Макса Рокатански и его вороной «Перехватчик» и почему в этой антиутопии куда больше реализма, чем кажется на первый взгляд.

Хорошая статья. Похоже что информация и подача на 55% взята из докуметального фильма Не Совсем Голливуд, всем рекомендую.

А я нашел две раритетных статьи:

Mad Max Movie News article 1979

Making Max (Empire, 2002)

Мне понравилось как автор в 1979 году комментирует тот факт, что фильм купили American International Pictures - для США и Канады и WB для остального мира (42 страны), предвкушая большой успех, и действительно, фильм имел огромный успех в Англии, Европе и Азии, перед этим собрав большую кассу в Австралии, но в США картину ждал полный провал.

И от этого голоса:

IN THE NOT TOO DISTANT FUTURE...

THERE WILL BE NO CIVILIZATION...

THERE WILL BE NO HEROES...

THERE WILL ONLY BE MAD MEN...

AND THE MAIN FORCE PATROL

Фильм кажется более современным чем его трейлер, вот в чём здесь прикол, типичный трейлер семидесятых.

Послание от Джорджа в честь 40 летия фильма, выложил на своей странице Дэйл Бенш

Я всё думал, что стало с этим парнем))

«Безумный Макс»: Вершина эволюции австралийского треша

Хорошая статья

Хорошая статья. Похоже что информация и подача на 55% взята из докуметального фильма Не Совсем Голливуд, всем рекомендую.

Даже если так все равно неплохо

Безумный Макс это полный разворот формулы блокбастера, масштабная погоня не в конце, а в начале фильма, персонаж уезжает в отпуск в конце второго акта и в начале третьего теряет семью, начинает мстить и при этом никаких масштабных разборок не происходит, кульминационная сцена статична и наполнена психологическим напряжением.

Конечно Джордж Миллер построил повествование таким образом из-за мизерного бюджета, но это всё равно актуально.

По идее сюжет фильма традиционен, посмотреть хотя бы Каратель с Томасом Джейном, в котором много похожих сцен, там почти такая же фабула, но повествование строится по традиционной формуле.

Актуально в том числе потому, что есть примеры крупнобюджетных фильмов, самый известный Империя Насносит Ответный Удар, там это уже сделано абсолютно намеренно. И результат просто потрясающий. Затем Спилберг повторил эту формулу в Искателях Потерянного Ковчега.

Безумный Макс это полный разворот формулы блокбастера, масштабная погоня не в конце, а в начале фильма, персонаж уезжает в отпуск в конце второго акта и в начале третьего теряет семью, начинает мстить и при этом никаких масштабных разборок не происходит, кульминационная сцена статична и наполнена психологическим напряжением.

 

Конечно Джордж Миллер построил повествование таким образом из-за мизерного бюджета, но это всё равно актуально.

 

По идее сюжет фильма традиционен, посмотреть хотя бы Каратель с Томасом Джейном, в котором много похожих сцен, там почти такая же фабула, но повествование строится по традиционной формуле.

 

Актуально в том числе потому, что есть примеры крупнобюджетных фильмов, самый известный Империя Насносит Ответный Удар, там это уже сделано абсолютно намеренно. И результат просто потрясающий. Затем Спилберг повторил эту формулу в Искателях Потерянного Ковчега.

Чоё-то ты наворотил в огороде бузина, а в Киеве - дядьго. Какуюж часть Магсо ты сравниваешь с ЗВ?)))) неужели первую? Каким боком ваще это можно толкать в один ящик? Если БМ2, то вообще мимо - он был снят позже Империи. Чо за бред ваще? А Индиана каким боком...:D Ковчег и БМ2 в одном году вылезли. Что там общего. Постапокалиптика и побегушки археологов...Ща модно сравнивать круглое с теплым?

Чоё-то ты наворотил в огороде бузина, а в Киеве - дядьго. Какуюж часть Магсо ты сравниваешь с ЗВ?)))) неужели первую? Каким боком ваще это можно толкать в один ящик? Если БМ2, то вообще мимо - он был снят позже Империи. Чо за бред ваще? А Индиана каким боком...:D Ковчег и БМ2 в одном году вылезли. Что там общего. Постапокалиптика и побегушки археологов...Ща модно сравнивать круглое с теплым?

Первую конечно. В Империи абсолютно такая же структура, битва на Хоте происходит почти в самом начале фильма, а дальше уже события разворачиваются всё более и более спокойно. Люк как и Макс борется со своими внутренними демонами, боится стать как Вейдер, видит этот сон, потом сражается с ним один на один. Никаких космических боёв при этом уже давно не происходит. А теперь сравниваем с Новой Надеждой и Возвращением Джедая. Всё с точностью до наоборот.

В Искателях начало похоже на финал предыдущего фильма об Индиане Джонсе, которого на самом деле не было, такой потрясный экшн со всеми этими ловушками поместить бы в финал, но нет, Спилберг пошёл другим путём, и затем уже начинается совсем другая история, никак не связанная с событиями начала фильма, а в финале всё статично, никаких перестрелок или погонь, Джонса просто окружают, потом связывают вместе с девушкой и дальше всё уже происходит само собой.

Первую конечно. В Империи абсолютно такая же структура, битва на Хоте происходит почти в самом начале фильма, а дальше уже события разворачиваются всё более и более спокойно. Люк как и Макс борется со своими внутренними демонами, боится стать как Вейдер, видит этот сон, потом сражается с ним один на один. Никаких космических боёв при этом уже давно не происходит. А теперь сравниваем с Новой Надеждой и Возвращением Джедая. Всё с точностью до наоборот.

 

В Искателях начало похоже на финал предыдущего фильма об Индиане Джонсе, которого на самом деле не было, такой потрясный экшн со всеми этими ловушками поместить бы в финал, но нет, Спилберг пошёл другим путём, и затем уже начинается совсем другая история, никак не связанная с событиями начала фильма, а в финале всё статично, никаких перестрелок или погонь, Джонса просто окружают, потом связывают вместе с девушкой и дальше всё уже происходит само собой.

В огороде бузина, в Ереване дядько))) Сравнения все мимо. Просто все. Оффтопить не вижу смысла, но еще раз - БМ постапокалиптика. ЗВ - спейсопера. Тупо жанрово. Джонс - приключенческие побегушки.

Таким макаром можно попытаться сравнить что угодно. Главный вопрос - зачем.

В огороде бузина, в Ереване дядько))) Сравнения все мимо. Просто все. Оффтопить не вижу смысла, но еще раз - БМ постапокалиптика. ЗВ - спейсопера. Тупо жанрово. Джонс - приключенческие побегушки.

 

Таким макаром можно попытаться сравнить что угодно. Главный вопрос - зачем.

А причём здесь жанр? Главное что это всё блокбастеры.

Ну сравните для примера. А там посмотрим. Суть в том что во всех трёх случаях сценарий так написан целенаправленно.

Затем что это интересно.

А причём здесь жанр? Главное что это всё блокбастеры.

 

Ну сравните для примера. А там посмотрим. Суть в том что во всех трёх случаях сценарий так написан целенаправленно.

 

Затем что это интересно.

Интересно сравнивать несравнимое? Это потеря времени. Блокбастер - не жанр. Проводить кроссоверы в таком плане - глупо.

Сравнивать Амадея (это тоже блокбастер) и БМ2 - однозначно неблагодарное и ненужно дело (это тебе для примера совершенно идиотского сравнения). Если тебе это интересно - то следи, чтобы это не выглядело настолько глупо.

Да и кстате - БМ1 - не блокбастер.

Интересно сравнивать несравнимое? Это потеря времени. Блокбастер - не жанр. Проводить кроссоверы в таком плане - глупо.

 

Сравнивать Амадея (это тоже блокбастер) и БМ2 - однозначно неблагодарное и ненужно дело (это тебе для примера совершенно идиотского сравнения). Если тебе это интересно - то следи, чтобы это не выглядело настолько глупо.

 

Да и кстате - БМ1 - не блокбастер.

Вы мне сказали что таких примеров много и нет смысла выделять эти три фильма. Дайте хотя бы один для начала.

Нет, это австралийский блокбастер, это Форсаж семидесятых, поэтому американцы сразу почуяли успех, ещё когда фильм только шёл в одном единственном кинотеатре на всю Австралию. А режиссёр первоначально хотел Стива МакКуина на главную роль.

Вы мне мне сказали что таких примеров много и нет смысла выделять эти три фильма. Дайте хотя бы один для начала.

 

Нет, это австралийский блокбастер, это Форсаж семидесятых, поэтому американцы сразу почуяли успех, ещё когда фильм только шёл в одном единственном кинотеатре на всю Австралию. А режиссёр первоначально хотел Стива МакКуина на главную роль.

Да нет БМ1, это не блокбастер...еще раз. Это выстреливший авторский сверхмалобюджетный фильм (даже еще не постапокалиптика) с ноунеймами. Было бы вернее назвать его культовым по выходу, ибо действительно он оброс культом на раз-два. Такое бывает. Энергия иногда рулит. Вот БМ2 - с натяжкой блокбастер. А вот БМ3 - в полной мере со всеми негативными проистекающими последствиями.

Не знаю где это хотели Маккуина, ибо в 1978-1979 он был уже очень плох по здоровью. "Охотник" (1980) снимался на морально-волевых, потом операции и гибель. Да и за 300 тыщ австралийских убитых енотов общего бюджета для Маккуина было глупо даже предполагать бггг за его один бздых.

Еще раз. Фантазировать на глупых сравнениях Макса, Звездных Воин и Индианы Джонса можно бесконечно, ибо это совершенно идиотское занятие. Я привел тебе пример с Амадеем. Я тупо беру твою фразу - "Люк как и Макс борется со своими внутренними демонами, боится стать как Вейдер, видит этот сон, потом сражается с ним один на один." Заменяю слово Люк на Моцарт, и Вейдер на Сальери. ПРОФИТ.

Это не широта взглядов, как ты вполне возможно думаешь, а сваливание всего в одну кучу и умничание по этому поводу.

Да нет БМ1, это не блокбастер...еще раз. Это выстреливший авторский сверхмалобюджетный фильм (даже еще не постапокалиптика) с ноунеймами. Было бы вернее назвать его культовым по выходу, ибо действительно он оброс культом на раз-два. Такое бывает. Энергия иногда рулит. Вот БМ2 - с натяжкой блокбастер. А вот БМ3 - в полной мере со всеми негативными проистекающими последствиями.

 

Не знаю где это хотели Маккуина, ибо в 1978-1979 он был уже очень плох по здоровью. "Охотник" (1980) снимался на морально-волевых, потом операции и гибель. Да и за 300 тыщ австралийских убитых енотов общего бюджета для Маккуина было глупо даже предполагать бггг за его один бздых.

 

Еще раз. Фантазировать на глупых сравнениях Макса, Звездных Воин и Индианы Джонса можно бесконечно, ибо это совершенно идиотское занятие. Я привел тебе пример с Амадеем. Я тупо беру твою фразу - "Люк как и Макс борется со своими внутренними демонами, боится стать как Вейдер, видит этот сон, потом сражается с ним один на один." Заменяю слово Люк на Моцарт, и Вейдер на Сальери. ПРОФИТ.

 

Это не широта взглядов, как ты вполне возможно думаешь, а сваливание всего в одну кучу и умничание по этому поводу.

Не столь важно, под блокбастером я имел в виду экшн, приключения и фантастику, естественно такие фильмы как Амадей или Барри Линдон или даже Храброе Сердце сюда не относятся.

Это было в 1976-1977 годах. МакКуин тогда ещё был в порядке. Съёмки фильма закончились 13 января 1978 года, не считая пары сцен и нескольких второстепенных кадров доснятых в мае.

Я вас просил дать мне один или несколько примеров когда фильм снят по такому принципу, когда концепция развернута, я вот сам хочу узнать.

Никогда в жизни не пытался умничать. Глупо такое утверждать видя сколько я всего разбирал об этом фильме. Я просто люблю обсуждать фильмы.

О вот! Вспомнил ещё один фильм, Спрятанный. Но это уже был 1987 год.

Making Max (Empire, 2002)

Миллер говорит что в диалогах добивался уровня Завадного Апельсина, он работал над сценарием около года, но у него ничего не вышло пока он не объединился с Джеймсом. Так вот, интересный момент, в фильме все диалоги и диалект в целом оригинальные, но в новеллизации речь совершенно обычная за исключением некоторого слэнга, но при этом в нескольких местах персонажи применяют диалект из Заводного Апельсина, я могу привести по крайней мере один пример

Руп говорит "... real horrorshow". В книге в погоне почему-то не учавствует Гусь, и его часть в обращении к Максу выполняет Руп. Возможно это оригинальный вариант этой и многих других сцен, и это конечно намного хуже чем в фильме. В фильме Руп говорит что-то вроде "повсюду искореженный металл, подгоняйте мясной грузовик, Чарли ранен в горло", а Гусь обращаясь к Максу говорит "We are one hundred percent SNAFU". Руп здесь не настолько безбашенный, из-за его свирепого вождения не страдают другие водители, и Чарли не получает травму горла. Гусь не вступает в конфликт с Джонни и даже не имеет никакого отношения к его аресту. Макс арестовал его в одиночку, это выглядит совершенно убого, но при этом есть несколько сцен не показанных в фильме, например как он пытается найти и допросить как можно больше свидетелей. Полностью отсутствует конфликт между Баббой и Джонни, более того, Бабба даже проявляет к нему некоторую заботу. Но несмотря на это Джонни всё равно садится Гусю на хвост и они точно также устраивают ему засаду, но Гусь погибает на месте, и сразу же после этого Макс идёт к Фифи, и это полнейший отстой, никаких кошмаров, никаких диалогов с Джесси, вообще ничего, Макс обычный мститель из боевика. Диалоги с Фифи во многом схожи но он ни разу не говорит про отсутствие у людей веры в героев. Нет сатиры с эвакуаторами и скорой помощью. Как уже говорил Джесси также как и Гусь просто погибает на месте, и у Макса всё равно нет никаких психозов или душевных терзаний. Единственное что осталось(или было на тот момент в сценарии) это его боязнь стать одним из психов-лихачей.

Нет сцены с топливным танкером и по-моему специальный преследователь угнанный Найтрайдером не описывается как работующий на метане. Диалоги с Джесси дома тоже совершенно другие. Как уже говорил Макс идёт в гараж с Фифи, половина сцен с Гусём из фильма отсутствуют в романе, однако есть несколько моментов которые отсутствуют в фильме. У Макса совершенно другой характер делающий его совершенно не похожим на молодого Гибсона, однако говорится что ему 25 лет.

По всему похоже что книга это тот самый плохо написанный сценарий про который Миллер говорит в интервью Empire.

Ну и вот теперь я наверно перечислил все серьёзные отличия книги от фильма. Можно конечно упомянуть какие-то чисто литературные дополнения, как например судьба байкеров после того как они разбились на мосту, или мысли Макса во время погонь. Но не думаю что это так уж интересно.

https://www.whichcar.com.au/tv/john-zeigler-sorcerer-hj-holden-ute-reborn-video

https://www.whichcar.com.au/features/john-zeiglers-1975-holden-hj-ute-re-emerged-black-magic

Про машину которая была припаркована возле кафе Fat Nancy's

Может буде интересно клон Макса, снятый знатным трешеделом Сирио Сантьяго.

https://www.youtube.com/watch?v=PS_yl67Q2tQ

Надо сказать что для него это еще хорошо поставленный фильм, и он много своего наворотил.

Ставлю лайк. Артем просто ходячая поисковая энциклопедия по ретро-фантастике)

Мне нравится как Джордж не смог показать погони с этими машинами, но всё равно арендовал их для съёмок чтобы передать атмосферу. Чтобы они просто стояли повсюду. Плюс Импала, но эта машина была не настоящим суперчарджер, как собственно и черный перехватчик, трубы на капоте были фейковые. А вот стоячие машины все настоящие.

Может буде интересно клон Макса, снятый знатным трешеделом Сирио Сантьяго.

https://www.youtube.com/watch?v=PS_yl67Q2tQ

Надо сказать что для него это еще хорошо поставленный фильм, и он много своего наворотил.

Спасибо)

Может буде интересно клон Макса, снятый знатным трешеделом Сирио Сантьяго.

https://www.youtube.com/watch?v=PS_yl67Q2tQ

Надо сказать что для него это еще хорошо поставленный фильм, и он много своего наворотил.

Есть ещё два фильма с Сэмом Джонсом, один это пилот сериала и сам сериал The Highwayman, а второй Driving Force.

Сейчас один человек снимает фан фильм BAD COP: The Fall of the Main Force Patrol, спинофф про одного из полицейских в банде Хумунгуса. Вот тизер https://www.youtube.com/watch?v=9pGXnGdYLG4