Раскрашенная птица (Nabarvene ptace)

Variety

The extreme lashings of suffering and sadism shown here are scarcely ameliorated by the exacting beauty of their presentation. Shooting in ravishing 35mm monochrome, apt enough for illustrating a world drawn into stark black-and-white polarities of good and (mostly, it seems) evil, “The Painted Bird” teases its audience into gazing with wonder upon its silvery, shadow-streaked rural tableaux before repeatedly confronting them with images far harder to face with open eyes: a child nearly pecked to death by scavenging crows, a pilloried woman being stabbed and kicked in the genitals, a man losing his own eyeballs to a jealous rival’s rage. (In this earthly hellscape, perhaps losing your sight is a kind of sick blessing.) The film’s sheer unblinking stamina is as impressive as its pristine formal composure, though it has to be said that at nearly three hours — somewhat surprising, considering the novel’s brevity — its blunt-instrument force doesn’t yield much fresh perspective on oft-dramatized atrocities.

Marhoul’s aim, perhaps, is to leave viewers numbed rather than shocked by these obscene violations, rather as everyone on screen — including, eventually, the Boy himself — has been desensitized by years of such agony. In this regard, “The Painted Bird” is inarguably effective and immersive, its hard, unyielding gaze backed up by the muscularity of its craft. The clean-lined elegance of Smutn***253;’s compositions — which often render human scuffles small against expansive natural backdrops — evoke a disinterested world that will endure whatever our burdened protagonist’s fate.

There’s no spiritual catharsis here, just the endgame of being barely alive, and all gestures along the way should be taken more or less at face value.

Little White Lies

Mass walk-outs greeted this gruelling but brilliant literary epic about a young lad’s journey through hell.

It’s a portrait of a broken continent, housing a populous untethered from basic morality and social order. Some appear to be trapped in another era altogether. The notion of extending empathy towards a pure, virtuous child is completely lost on these characters, a rogues gallery of depressives and eccentrics, paedophiles and nymphomaniacs, all of whom quickly chose to blame all their worldly torments on this doe-eyed visitor.

Here, our unsmiling hero takes beating after beating, humiliation after humiliation, never laughing, never crying, never complaining, just picking himself up and seeing what the next road brings. Yet he’s not against using his natural wiles to foil some of the people who are particularly nasty towards him.

The Guardian 5/5

I can state without hesitation that this is a monumental piece of work and one I’m deeply glad to have seen. I can also say that I hope to never cross its path again.

Marhoul’s film is unremittingly savage and searing. It knows exactly what it’s doing and, by that logic, never puts a foot wrong. What this sets out to depict is an eastern Europe in crisis, rocked by war with its core melting down and psychosexual radiation bleeding into the surrounding countryside. The boy is so tormented and traumatised that it’s small wonder he eventually becomes a tormentor, too.

 

The Painted Bird plumbs the depths, but rest assured that those hardy souls who stay the course are rewarded with the smallest glimmer of hope. This takes the form of a few lines drawn in the condensation of a bus window. After three hours in hell a lone crumb of comfort can fill us up like a banquet.

Вроде хвалят, но звучит отвратительно. 3 часа изощренных пыток, страданий и мучений, потому что что-то там война, что-то там холокост.

В российском полле пополам единицы и пятерки.

Что-то вообще не воодушевляет. Кахиня и Угер снимали жизненные фильмы о детях на войне, но как-то обходились без эпатажа и девиаций всех форм и размеров. И получалось великолепно.

Все претензии к книге.

Все претензии к книге.

Аргумент не принимается. Не каждая книга заслуживает экранизации, ее выбор - уже ответственность. И снимать по оригинальным сценариям не запрещено.

Венеция

[ATTACH]589113[/ATTACH] [ATTACH]589114[/ATTACH] [ATTACH]589115[/ATTACH]

RT: 80%; 10,0/10; 5 (4/1).

Российская пресса: 2,7/5.

Совдеповский блок кинокритиков в своём репертуаре:

А за козла ответят. Е. Москвитин/Esquire

Интервью:

Блин вся книга просто выставка захолустного быдла, убивающего и пытающего друг друга, насилующего своих детей и животных (все комбинации перечисленных действий и действующих лиц) На фоне кошмара войны, говлрящее нам о том, что говно не приходит и не уходит побежденным, а всегда здесь, стоит только заглянуть за ширму (и прочие мысли из 20го века) . Че и кому они там собрались показывать в экранизации

Ну вот примерно это же и показали.

Я книгу, к сожалению не читал, поэтому сравнить не могу, но если говорить непосредственно о кино, то оно — ультра-нигилистическое. И что характерно, война здесь — где-то на периферии; она ужасна, да, но все-таки не так ужасна как обыденная жизнь в прифронтовых поселках. Иными словами, не война катализатор той грязи, которая очерняет сердце и разум, а от природы заложенная в человеке жестокость. Которая при благодатной почве — становится всеобъемлющей. Здесь главная мысль в том, что со временем, война все равно уйдёт. А люди как трахались с козлами — так и будут.

Косинский - мифотворец и все эти "ужасы войны" нафантазированы

для невзыскательного американского читателя.

На самом деле, он сам и его родители спаслись, благодаря

крестьянам деревни, в которой скрывались во время войны.

Мархоул: (прелестно же...)

"В Европе наступают плохие времена, взгляните на популистов, стоящих сегодня во главе таких стран, как Венгрия, Польша, Россия, Чехия и, конечно же, США. Можно провести параллель между отношением к детям-мигрантам, бежавшим от войн в Сирии, Ливии и Афганистане, и отторжением и оскорблениями, которые испытывает герой картины"

Ну вот примерно это же и показали.

Я книгу, к сожалению не читал, поэтому сравнить не могу, но если говорить непосредственно о кино, то оно — ультра-нигилистическое. И что характерно, война здесь — где-то на периферии; она ужасна, да, но все-таки не так ужасна как обыденная жизнь в прифронтовых поселках. Иными словами, не война катализатор той грязи, которая очерняет сердце и разум, а от природы заложенная в человеке жестокость. Которая при благодатной почве — становится всеобъемлющей. Здесь главная мысль в том, что со временем, война все равно уйдёт. А люди как трахались с козлами — так и будут.

пост увидела и решила полистать книгу (есть в бумаге даже), ну и, в общем, возможно просто пора перечитать, птч мне уже кажется, что не все так просто, как казалось лет в пятнадцать) Тогда разглядела только бедноватое художественно и идейно содержание, оправдывающее банальное даркушное порно того времени. Просто на случай, если кто-то передумал читать после таких отзывов

пост увидела и решила полистать книгу (есть в бумаге даже), ну и, в общем, возможно просто пора перечитать, птч мне уже кажется, что не все так просто, как казалось лет в пятнадцать)

Какие замечательные книги ты читала в подростковом возрасте)

Снято неплохо и смотреть, в целом, не скучно. Но это дичь какая-то. Невероятная концентрация моральных уродов и просто странных людей. Да вообще, иногда, не пойми что и зачем. Или ситуация с персонажем Удо Кира. Вот именно так это не получится, так это не стоило показывать. Там ведь не ребёнок, который, априори, слабее. Зачем было снимать именно так, не понял.

У Кравченко роль никакая, сыграл бревно.

Очень чернушная, но всё же эксплуатейшн-троллинг-комедия, ещё благодаря этим ситкомным затемнениям)) Тупо мини-сериальчик Сорокинских злоключений без очевидного помысла, кукиш зрителю. Когда появляются Кравченко и Пеппер - ну камон, это ж откровенно громкие киноманские подмигивания, не говоря уже о том, что Пеппер СНОВА снайпер с кодексом чести, ну и крик этот вильгельма и секс на лошади во время (!!!!) нападения на деревню казаками...

Вообще, не было скучно, не вижу, о чём возразить - не монументальное кино, а борзая дурашливость, которую многие не выкупили, закрыв под тяжёлой ширмой ч/б артхауса.

и крик этот вильгельма

Вот это я забыл упомянуть. В тот момент показалось, что я смотрю пародийный боевик, либо Маски-шоу.

Ту книгу листнула лет 25 назад и бросила. Хотя был как раз возраст любопытства, открытий и всеядности.

Книгу я не читала, а фильм посмотрела. Хотя, вполне возможно, что следовало поступить наоборот. Но в свое время, когда я спросила одного человека, мнение которого о литературе для меня важно, стоит ли браться книгу или не стоит, то услышала в ответ:"Ты не сможешь это читать". И я решила, что обойдусь без знакомства с "Раскрашеной птицей".

Авторы фильма как мне кажется подошли к проекту крайне серьезно. Но тут видимо настолько тяжелый исходный материал, что требуется очень мощное дарование, чтобы перенести на экран содержание и идею. У Яна Немеца, например, такое дарование было. Поэтому его "Алмазы ночи" замечательный фильм. "Раскрашенной птице" повезло меньше, чем роману Арношта Лустига и картина сильного впечатления не производит. Черно-белое изображение добавляет атмосферы, актеры стараются выложиться. Но многочисленные эпизоды, в которых персонажи многозначительно молчат а ля Тарковский, на мой взгляд придают всему несколько искуственный характер. Хотя если бы герои еще и заговорили, то не думаю, что стало бы лучше. Я ни в коем случае не специалист, но мне все-таки кажется, что либо "Раскрашенная птица" вообще не подходит для экранизации, либо ей требуется более талантливый постановщик.

Мне тоже понравилось как снято. Немного напомнило манеру съемки в фильмах Влачила. Все эти деревья, пейзажи...

Тишина и яркий монохром.

Ну как мне кажется это типичный поздний Герман о гнусной человеческой природе. Реально адок еще тот. До того как пролетел самолет единственными признаками цивилизации были керосиновые лампы и пианино. Даже нигде нет ни одной надписи. Чистые средние века. Но позднего Германа я не люблю.

Когда появляются Кравченко и Пеппер - ну камон, это ж откровенно громкие киноманские подмигивания, не говоря уже о том, что Пеппер СНОВА снайпер с кодексом чести

А вот это мне понравилось. Отсылки через Кравченко и Пеппера к ИиС и СРР.