Стрелочник (De wisselwachter)

Почти невидимая точка на пересечении железнодорожных путей - маленький домик, маленький садик... Точка? А вот и не угадали - это другой мир, отдельная планета, единственный обитатель которой - безымянный Стрелочник. Он как Маленький принц, ежедневно обходит, обустраивает свою маленькую вселенную, день за днем совершая одни и те же ритуальные действия, и весьма доволен этим порядком, за которым ревностно следит. Нет, он не отшельник, вовсе не видящий людей - его навещают машинист со своим напарником и почтальон, но все равно они не вхожи в его личное пространство. День за днем, год за годом, повторяется "день сурка" нашего героя - садик, стрелки, механизмы... И вдруг налаженная система дает сбой - на пустынном полустаночке из поезда выпархивает экзотическая птица: разодетая в пух и прах дама роковой красоты. Парадоксально ее появление, парадоксально и то, как лихо она ворвалась в этот тихий мир и начала там хозяйничать. Так непохожи эти двое, так много им придется пережить вместе и узнать друг о друге за год... Чем кончится их "роман"?..

Это удивительное кино без слов, которое кричит об одиночестве. Мой любимый фильм Стеллинга - само совершенство, в каждом своем кадре.

Между тем, автор нам здесь не дает каких-либо указаний на то, что его герой в чем-то так уж принципиально особенен. Работу несложную, но денежную (шутка ли сказать - полный шкаф денег) имеет, творческие устремления деревянными игрушками( собственного исполнения, между прочим, а не какой-нибудь там фабрики Apple) для нескучного проведения своего досуга реализует, друзья в количестве трех – в наличии, плюс неяркий ландшафт для отдохновения души и глаз, плюс новехонькая двустволочка, ежели, не дай Бог, чо случись. То есть все как у людей. И повседневное бытие его не настолько своеобычно, чтобы с изрядной долей уверенности ставить диагноз. Нету, конечно, в шаговой доступности какого-нибудь там паба или, прости Господи, синематографа для реализации амбиций, но на это я вам так скажу – и хорошо, что нету. Что там, между нами, в этих пабах ловить, кроме горького пива и лупоглазых девиц, а от синематографа происходит одно лишь томление духа и рассеивание идентичности. Короче, отсутствие оных заведений записывать нашему герою в анамнез мы отказываемся, вместо этого пишем, что герой на сегодняшний день вполне себя как самодостаточная личность реализует, что выражается в его серьезном отношении к работе, наличии творческих способностей, умеренной степени социализации и абсолютной психической стабильности. Но, как говорится, свято место не бывает пусто, впрочем, с появлением в этих местах тетеньки с большим красным ртом также чего-либо принципиально непредсказуемого в дальнейшем не происходит: самец отбивает свою самочку, самец, выражая свою приязнь, дарит своей самочке подарки, далее знакомит ее со своим внутренним миром, в смысле, с деревянными игрушками, ну и так далее. Разве бывает как-то иначе?

Финал хоть и несчастлив, но поучителен. Самодостаточность – фикция, а разрушение собственной идентичности посредством нежной страсти к противуположному полу самая что ни есть реальность, которая не только в ощущениях, но и в различного рода невротических состояниях, и их сынам адамовым приходится преодолевать с переменным успехом, не всегда успешным. Тема как лучший из миров старая, эта ее реализация аскетично-прекрасная. Но Стеллинг он всегда прекрасный.

"Стрелочник" - искусная буффонада,

красочная метафора, ироничная история

о вечных категориях: жизнь, любовь, смерть.

Гениальное творение Йоса Стеллинга.

Между тем, автор нам здесь не дает каких-либо указаний на то, что его герой в чем-то так уж принципиально особенен. Работу несложную, но денежную (шутка ли сказать - полный шкаф денег) имеет, творческие устремления деревянными игрушками( собственного исполнения, между прочим, а не какой-нибудь там фабрики Apple) для нескучного проведения своего досуга реализует, друзья в количестве трех – в наличии, плюс неяркий ландшафт для отдохновения души и глаз, плюс новехонькая двустволочка, ежели, не дай Бог, чо случись. То есть все как у людей. И повседневное бытие его не настолько своеобычно, чтобы с изрядной долей уверенности ставить диагноз. Нету, конечно, в шаговой доступности какого-нибудь там паба или, прости Господи, синематографа для реализации амбиций, но на это я вам так скажу – и хорошо, что нету. Что там, между нами, в этих пабах ловить, кроме горького пива и лупоглазых девиц, а от синематографа происходит одно лишь томление духа и рассеивание идентичности. Короче, отсутствие оных заведений записывать нашему герою в анамнез мы отказываемся, вместо этого пишем, что герой на сегодняшний день вполне себя как самодостаточная личность реализует, что выражается в его серьезном отношении к работе, наличии творческих способностей, умеренной степени социализации и абсолютной психической стабильности. Но, как говорится, свято место не бывает пусто, впрочем, с появлением в этих местах тетеньки с большим красным ртом также чего-либо принципиально непредсказуемого в дальнейшем не происходит: самец отбивает свою самочку, самец, выражая свою приязнь, дарит своей самочке подарки, далее знакомит ее со своим внутренним миром, в смысле, с деревянными игрушками, ну и так далее. Разве бывает как-то иначе?

Финал хоть и несчастлив, но поучителен. Самодостаточность – фикция, а разрушение собственной идентичности посредством нежной страсти к противуположному полу самая что ни есть реальность, которая не только в ощущениях, но и в различного рода невротических состояниях, и их сынам адамовым приходится преодолевать с переменным успехом, не всегда успешным. Тема как лучший из миров старая, эта ее реализация аскетично-прекрасная. Но Стеллинг он всегда прекрасный.

Очень интересное мнение. Ну, как всегда) Спасибо.

При всей моей любви к фрикам, не могу сказать, что у Стеллинга они у меня вызывают исключительно положительные чувства. Или, может, гг и впрямь псевдо-фрик) Но любовь разрушает его мир механических игрушек, и сама умирает в образе одной из них, даруя своей смертью солоноватое понимание для стрелочника, живое воспоминание для дамы с красным ртом.

Грустное кино. Очень талантливое, грустное. Актриса - божественна.

Но любовь разрушает его мир механических игрушек, и сама умирает в образе одной из них, даруя своей смертью солоноватое понимание для стрелочника, живое воспоминание для дамы с красным ртом.

И хорошо делает, что разрушает, не находишь?)

Жаль не вечная.

И хорошо делает, что разрушает, не находишь?)

безусловно)

Вообще, мне кажется, что гг и есть диковинная, но механическая игрушка, и любовь разрушает и ее. Но не напрасно.

Фильмы Стеллинга (этот - особенно) как-то вообще не располагают к говорению, самое большее - можно просто констатировать факт просмотра, а ещё лучше помолчать...

Айна, слышишь?)) Мы помолчим уже втроём!

Вы правы, Floid !)

Ну и ещё можно оочень кратко замечательно написать про кино, но где же этот человек..

Айна, слышишь?)) Мы помолчим уже втроём!

Почему я не слишком люблю «Стрелочника»? А что там любить-то? В этом холодном, красивом арт-хаусном фильме, который совершенно не цепляет.

Что такое арт-хаус? Это когда красиво, стильно, и ни о чём. И сделано должно быть так, чтобы не вызвать у зрителя сильных эмоций. Это своего рода игра для интеллектуального и околоинтеллектуального зрителя, у которого есть чуть-чуть вкуса, коим он несомненно гордится, и который знает, что эмоции – это плохо, эмоции – это Голливуд. И обычно в арт-хаусном фильме есть уход от реальной действительности через эстетику, через стиль. Но нет в этом арт-хаусе ни глубины, ни правды. Это такая пустышка для снобствующих эстетов. Красивая пустышка.

Я, например, считаю, что настоящий поклонник Стеллинга должен был замерзнуть после этого фильма вместе с одним из его героев. А кто не замерз, кто все ещё с нами, те Стеллинга своего и не любят, просто прикидываются, делают вид. Вот это и есть самый что ни наесть артхаус: видимость вместо сущности.

Так что, кладем мы с прибором на вашего «Стрелочника». И наш выбор – это «Поезда под пристальным наблюдением».

Что такое арт-хаус? Это когда красиво, стильно, и ни о чём. И сделано должно быть так, чтобы не вызвать у зрителя сильных эмоций.

Так что, кладем мы с прибором на вашего «Стрелочника». И наш выбор...

Прекратите уже обзываться этим словом...

Что такое арт-хаус?

Интересно, а если бы этого термина не существовало, в чем бы заключалась ваша претензия к фильму?

Просто друг оказался вдруг

И не друг, и не враг, а так

Да, да, Сенс, это конец большой дружбы.

И виноват уже не Стрелочник…

___________________________

В чем моя претензия к фильму?

Холод. И персонажи вместо живых людей.

Абсурдный сюрреализм в арт-хаусной оболочке - официальное реноме фильма "Стрелочник", но я с ним не согласен. На мой взгляд, это картина вполне логична и осязаема. Фильм о любви в невыносимых условиях проживания, в наистраннейших местах. Вселенная Стеллинга... Вряд ли этот фильм можно назвать арт-хаусом - в нем совершенно все ясно и понятно, другое дело, не все захотят сделать шаг к пониманию, предпочтут уйти из зала, выключить телевизор или уснуть.

Это сугубо авторское кино, где Стеллинг четко и ясно, своим кадрированием пространства-времени все объясняет.

В основе фильма - противопоставление женского и мужского начал. Для женщины важно в любых условиях оставаться женщиной, хорошо выглядеть и это неоднократно подчеркивается в фильме: собственно, женщина привязана к своим чисто женским штучкам; и не случилось бы ничего трагичного, если не вещизм и прикованность:

Да, именно прикованность и фиксация - свойства многих женщин. Привязанность к месту, пусть безобразному, но чем-то привлекающему, к мужчине, пусть мерзковатому, но чем-то привлекательному. Странно, но красивых женщин подчас влечет к непривлекательным мужчинам... Но такова феминистская природа, дай мне выбор,и "кого хочу, того люблю". Не во здравие последующих поколений и вопреки смыслу женщина делает вид, что говорит "фу!", а мы, мужики, думаем, что она притворяется. Где та грань между притворством и животным инстинктом, которую нам преподал Стеллинг, но мы так и не поняли его?

Отмечу также выдающийся саундтрек, великолепную операторскую работу и, особо, таинственную историю о женщине в красном, которую рассказал пожилой железнодорожник, перед тем как уснуть. Это и есть ключ к пониманию фильма.

10.