Визит дамы

...

Было довольно странно смотреть "Чародеев" вскоре после "ВД" - всё какие-то дополнительные подтексты между Шемаханской и Сатанеевым чудились)

 

Ух ты, точно. А ведь у меня вообще мысли не возникло, потому что Чародеи настольный фильм с детства и как-то на составляющие (актеры, герои) давно не разделяется абсолютно.

А немецкий мюзикл по этой пьесе кто-нибудь смотрел? Я видел на Ютюбе, с русскими субтитрами.

Посмотрел этот мюзикл. Тоже сильная вещь, красивые песни и хорошее исполнение (у актрисы в роли Клары есть что-то дьявольское во внешности). Альфред другой - в фильме он с самого начала унылый, раздавленный жизнью, а в мюзикле он, наоборот, полон надежд в связи с возвращением Клары и намерен выкачать из нее деньги для города (бургомистр обещал, что передаст ему свою должность, если все получится). Также поменяли историю с их ребенком - в фильме Клара родила, но девочка умерла, а в мюзикле после суда они подрались, он ее толкнул и этим спровоцировал выкидыш. С другой стороны, в мюзикле как-то лучше ощущается, что Альфред, при всей своей подлости, всю жизнь ее любил (вообще теме любви там уделено больше места, чем в фильме), и это поднимает его образ, делает его трагической, противоречивой фигурой. Также поменяли линию с двумя лжесвидетелями - в фильме Клара им тоже отомстила (ослепила и оскопила), а в мюзикле этими лжесвидетелями были бургомистр и вахмистр (они в молодости дружили с Альфредом и дали показания в его пользу), и Клара их никак не наказывает, а, наоборот, способствует их обогащению за то, что они предали Альфреда.

Посмотрел этот мюзикл. Тоже сильная вещь, красивые песни и хорошее исполнение

Большое спасибо за наводку, мне оочень понравилось, музыка блеск, главгероиня огонь, местами прямо до мурашек пробрало. Единственное, второе действие показалось чуток затянутым, и весь этот фарс с журналистами, канканом и "родами Девы Марии" - это как-то, на мой вкус, немножко множко (при том, что в остальном эта фарсовая составляющая почти напрочь отсутствует). Зато то же второе действие порадовало зажигательным хитом от "трио инферналь" и (не)случайной отсылкой к Тарантино (KILL ILL).

Альфред другой - в фильме он с самого начала унылый, раздавленный жизнью, а в мюзикле он, наоборот, полон надежд в связи с возвращением Клары и намерен выкачать из нее деньги для города (бургомистр обещал, что передаст ему свою должность, если все получится) <...> С другой стороны, в мюзикле как-то лучше ощущается, что Альфред, при всей своей подлости, всю жизнь ее любил (вообще теме любви там уделено больше места, чем в фильме), и это поднимает его образ, делает его трагической, противоречивой фигурой.

Вот в этом мюзикл наследует вышеупомянутому "Визиту". Да и в целом по духу больше напомнил его, нежели сабж.

Да, трио классное. "Цеханассиан, Цеханассиан..."

 

К режиссуре : не понравился современный электропоезд на фоне остального антуража. Для режиссерской "находки" одного поезда маловато, выглядит странно. И я ждала развязки/параллели с сыном Казакова и новой городской блудницей, не дождалась.

Там, как в параллельном мире, смешались люди, моды, времена. Кроме электрички, там панки под фанеру, молодежь в шмотках восьмидесятых, при этом кинохроника (вот нафига, если там телевидение есть?) и радиорепортаж. Может, так показывают дремучую отсталость городка.

Люблю те старые фильмы, где почти все снято при увеличении, "с зумом". Когда вся вертикаль кадра заполняется ландшавтом разной глубины прорисовки. Тут как раз так. Цвета воздушные, много солнца, жизни. Поначалу парадную двухсветную комнату местного главы опознал как зал Шерлока Холмса. Но наверно здания разные... Длинный фильм, в полтора часа уместился бы. Речи остроумны, конечно, но чрезмерны. Кастраты показались сначала то ли детьми с неправильной генетикой, то ли педиками. Пока не раскрылась суть. Гафт все-таки не на месте. Васильева убедительна и мастеровита, хорошо сыграла. Наверно последняя большая роль... Домагарову не шла молодость, еще с "Гардемарин" ощущал. Это просто неприятная смазливость. То ли дело роль у Бортко.

Понравилось еще, как Лямпе показал тут гнилую сущность интеллигенции - для успокоения совести побухтел, повозмущался и в итоге присоединился к остальным.

А ведь Козаков был снобом Не случайно он выбирал для постановок такие сюжеты, в которых провинциальный уклад показан максимально презрительно (сабж, "Безымянная звезда"). А вот фильм о Москве "Покровские ворота" он, наоборот, снял с любовью и уважением к жителям этой великой столицы.

Разве в лице не проступало кредо?

Разве в лице не проступало кредо?

О чем вы?

Интересно, а в пьесе тех двоих, которые оклеветали Клару, тоже ослепили и кастрировали, или это была чернуха Козакова в угоду перестроечной моде? А то, например, в немецкой театральной версии ничего такого не было (там эти персонажи стали бургомистром и вахмистром, то есть теми, кого в фильме играли Кашинцев и Борцов, и помогли они тогда Иллу не за "литр водки на двоих", а просто по дружбе).

Интересно, а в пьесе тех двоих, которые оклеветали Клару, тоже ослепили и кастрировали, или это была чернуха Козакова в угоду перестроечной моде? А то, например, в немецкой театральной версии ничего такого не было (там эти персонажи стали бургомистром и вахмистром, то есть теми, кого в фильме играли Кашинцев и Борцов, и помогли они тогда Иллу не за "литр водки на двоих", а просто по дружбе).

 

Да, но в переводе использовано слово "кастрировали", а не оскопили.

Кстати, стоит принять во внимание, что Дюрренматт писал по несколько вариантов своих произведений.

У "Аварии", например, то ли три, то ли четыре варианта концовки.

Ясно. Что ж, сразу видно, что Козаков любил поэзию - "оскопили" рифмуется с "ослепили", вот и выбрал это слово

Ясно. Что ж, сразу видно, что Козаков любил поэзию - "оскопили" рифмуется с "ослепили", вот и выбрал это слово

 

У Дюрренматта в конце еще примечания автора, там оговорено, как именно следует ставить пьесу.

 

Однако изображать Клару Цаханассьян и ее свиту, включая кастратов, на сцене можно только средствами искусства. Натурализм здесь противопоказан -- он будет слишком неаппетитен. Тихони кастраты должны быть сказочными существами" призрачными гномиками, живущими растительной жизнью,, по-своему даже счастливыми. Они жертвы тотальной мести, которая так же логична., как. законы доисторических времен. (Чтобы актерам было легче играть евнухов, они могут говорить не хором, а по очереди, но тогда не нужны повторы.)

Посмотрел версию Малого театра. Тоже достойно, Василий Бочкарёв в роли Илла хорош, как и знаменитый актёр дубляжа Александр Клюквин в роли бургомистра. Но там кое-что в финале изменили -