Инна Гулая

Инна Иосифовна Гулая

(9 мая 1940 — 28 мая 1990)

Заслуженная артистка РСФСР (1976)

Инна Гулая — бесспорно великая, прекрасная актриса Мирового Кино, красивейшая женщина...и даже сами обстоятельства её рождения и детства будущей актрисы уже полны драмы, которая позже станет важнейшей характеристикой её ролей и личной жизни (всё это не исключает того, что как женщина она смогла испытать в жизни именно настоящее счастье, что при её чувственной личности в принципе было так же неизбежно, как и сильное горе). Мама актрисы Людмила Константиновна Генфер (в девичестве Гулая) была дочерью члена ЦК КП(б)У (1925—1936), наркома труда Украинской ССР (1926—1932) Константина Макаровича Гулого, репрессированного в 1937 году. В 1939 году она встретила будущего отца Инны, забеременела, однако тот бросил Людмилу, не захотев связывать судьбу с дочерью врага народа. Через некоторое время она познакомилась с выпускником Московского института путей сообщения Иосифом Генфером, в будущем — начальником Московско-Рязанской железной дороги, который, услышав, что та планирует аборт, сделал ей предложение в первый же вечер знакомства, женился и принял отцовство. Когда Инна подросла, мать рассказала ей о настоящем отце. В 19 лет Инна даже встретилась с ним, но, по словам матери, не испытала к нему никаких чувств, хотя тот очень переживал, что отказался от ребёнка, а вскоре умер от инфаркта.

Иосиф Генфер также рано ушёл из жизни, и Людмила Константиновна воспитывала дочь одна. Жили очень бедно, мама подрабатывала портнихой. Она планировала отдать Инну в институт иностранных языков, но та с детства мечтала стать актрисой. По окончании средней школы не поступила в театральный институт и занималась в студии при Центральном детском театре. В 1962—1964 годах училась в Театральном училище имени Щукина.

В 1960 году дебютировала в кино, исполнив роль Оли Рыжковой в фильме Василия Ордынского "Тучи над Борском". В 1961 году сыграла в фильме Льва Кулиджанова «Когда деревья были большими» самую значительную свою роль — деревенскую девушку Наташу, доверчиво принявшую за своего отца, пропавшего без вести на войне, случайного человека. Игра молодой актрисы отличалась высоким психологизмом и глубоким погружением в образ персонажа.

После этой работы Инна Гулая сыграла роль подруги Ярослава Гашека в совместном чехословацко-советском фильме «Большая дорога», а в 1965 году в фильме Михаила Швейцера и Софьи Милькиной «Время, вперёд!» — Шурочку, девушку начала 1930-х годов, захваченную пафосом гигантского строительства, новыми человеческими отношениями. Хотя в этих ролях не было достаточного материала для драматического развития, актриса открыла новую сторону своего таланта — тонкое чувство юмора.

Служила в московском Театре юного зрителя. В 1962 году вышла замуж за сценариста и поэта Геннадия Шпаликова; год спустя от этого брака родилась дочь Дарья. В 1966 году стала актрисой Театра-студии киноактёра. В том же году вышел фильм "Долгая счастливая жизнь" — единственная режиссёрская работа Шпаликова. В этом фильме Инна Гулая сыграла свою последнюю главную роль, по выражению Любови Аркус, «русскую Джельсомину из заплёванного райцентра». В СССР картина прошла малозамеченной. По мнению киноведа Валерия Фомина, картина Шпаликова стала финальной точкой в развитии кинематографа оттепели. У Шпаликова начался период творческой невостребованности. Инна Гулая также стала получать мало предложений сниматься в кино. Отсутствие работы осложняло и без того непростую семейную жизнь.

По воспоминаниям кинодраматурга Натальи Фокиной, жены Льва Кулиджанова, "Талант Инны, который был её тяжёлым бременем и игом, порабощал и мучил её и её близких. Она распространяла беспокойство и дискомфорт, что потом проявилось в семейной драме Инны и Гены Шпаликова. Какая-то в ней была «чёрная дыра», которую с первого взгляда не угадаешь. Было что-то обманчивое в её привлекательной внешности, бездонных выразительных глазах. В работе Инна была беспощадна к себе, не боялась быть некрасивой, морщила нос и волочила ноги".

По мнению писателя и журналиста Александра Нилина,"…уже первая роль — сектантки в картине Ордынского "Тучи над Борском" очень болезненно ударила по её психике (сами обстоятельства, предлагаемые ролью [сектанты изуверскими радениями доводят девушку до полубезумного состояния и совершают попытку распять её на кресте], оказались очень вредны для неё), на что вовремя никто не обратил внимания".

Семейная жизнь с великим сценаристом и режиссёром Геннадием Шпаликовым была очень непростой и драматичной. После скандалов и побегов Шпаликова из больницы, куда жена и тёща неоднократно клали его на лечение, Гулая в конце концов подала на развод, опасаясь за судьбу дочери. В 1974 году Геннадий Шпаликов повесился, а через 16 лет, 28 мая 1990 года, ушла из жизни и сама Гулая. Обстоятельства её смерти до сих пор доподлинно неизвестны. Актриса страдала от невостребованности в кино. Родственники и друзья Шпаликова прямо обвиняли актрису в том, что она подтолкнула бывшего мужа к смерти своим разводом, что привело к депрессиям и проблемам с алкоголем.

26 мая мать и дочь актрисы обнаружили её лежащей без сознания в квартире у распахнутого холодильника; на столе стояли банка молока и кастрюля с гречневой кашей, приготовленные для еды. Врачи приехали не сразу. Гулая скончалась спустя два дня в больнице, не приходя в сознание. По заключению медэкспертов, причиной смерти стала передозировка снотворного. Было заведено уголовное дело, закрытое за недоказанностью. Жёлтая пресса поспешила объявить смерть самоубийством, однако Людмила Константиновна отвергла слухи. По её словам, дочь плохо спала в последнее время, принимала много снотворного и, скорее всего, просто не рассчитала дозу.

Похоронена на Домодедовском кладбище под Москвой (участок 38).

Фильмография

Моё мнение

Лично для меня актриса Инна Гулая входит в число десяти самых будоражащих актрис...в ТОП-10 тех, кем я безумно восхищаюсь. Невероятно живенькая, немыслимая женская красота и колоссальный природный актёрский талант (на грани и за гранью гениальности) — вот что отличает героиню. Инна одна из тех, кто своей актёрской игрой, космически великолепными глазами, улыбкой и голосом формирует кадр. Ирония актёрского труда в том, что даже такое небольшое количество ролей, которое было дано Инне, буквально потрясает душу фантастической красотой, глубиной этих образов и проступающего сквозь эти роли реального образа её уникальной человеческой души.

Мнения об особенностях мятежного характера Инны можно оспаривать или соглашаться с ними, но не надо забывать, что самое прекрасное простое человеческое счастье посещает только тех, кто так же ярко чувствует...радуется и страдает.