Лучше звоните Солу (Better Call Saul)

банду каких-то полудурков отправили шариться в поисках жертвы в кромешной тьме по незнакомому дому. И непонятна логика Гуса. Значит, он сказал, что если убьет Лало по эту сторону границы, то все догадаются. А если по ту сторону, то, типа, никто не догадается?

Конечно, такие моменты как замена обвиняемого в ограблении, подзащитного, прямо на заседании суда, так что это не заметил прокурор стороны обвинения, это абсурд, но все равно смотрелось прикольно. Шантаж с черной рекламой, чтоб оставить дом старику, также сомнительно в реализме. Сол только недавно, с трудом вернул адвокатскую лицензию. Такие действия, что он вытворил против застройщика, могли бы спокойно подвести его под встречное обвинение, где ему набросали бы все, от нарушений адвокатской этики до мошенничества. Застройщик туповат и прямолинеен оказался. Мог бы строить на другом участке, а Сола таскать по судам и все равно забрать землю у деда. А так, по киношному, как лоха развели.

Но в остальном я кайфовал почти от всех сцен с Гудманом.

Линия криминала. Бодрее прошлого сезона. По крупицам раскрывают детали прошлого Гуса. Лало берет харизмой, а сценаристы вытянули его на уровень достойного для Гуса противника. Финалка на экшоне. Конечно, в одиночку, успешно отбиться от группы сикарио, это почти фантастика но с натяжкой можно поверить. Они не знали нюансы расположения помещений, разделились, да и сами по себе туповаты. Плюс группа небольшая, из пяти-шести человек, вроде. Так что теоретически возможно, при таких условиях. Лало ещё тот спайдермен, уже в прошлом сезоне демонстрировал, что сам бы мог стать главным сикарио для картеля Эладио. Ну а Начо теперь между молотом и наковальней, буквально.

Что напрягает? Сериалу по прежнему трудно уживаться между сатирически-комедийной и криминально-драматической тональностью. Доходит до жесткого диссонанса, как в сцене когда Сол дозванивается Ким, после дней мучений в пустыне, она сидит плачет и настроение сцены располагает сопереживать её эмоциям, как в следующую секунду звучит веселенькая музычка заставки, как будто кто-то переключил канал на комедию. Ещё и переводчик беззаботно мажорным тоном произносит название шоу. Моментально обламывается настроение сцены. Таких моментов я уже подмечал несколько.

Ким по своему типажу рыцарь в сияюших доспехах. Ей позарез нужно защищать слабых и опекать обиженных, это ее миссия. Потому и уход в госзащиту, и увольнение из крупной фирмы, чьи цели идут вразрез с ее миссией. Плюс к доспехам (возможно доставшимся ей по наследству, как результат воспитания) у нее комплекс потери контроля, ей не столь важно контролировать людей, сколько быть уверенной, что она держит руку на пульсе, владеет ситуацией.

Ким относится к Солу как к ребёнку, просто не осознает этого. Да Сол по сути своей и есть большой ребёнок, озорной и бесшабашный, слабо задумывающийся о последствиях своих шалостей. Их отношения - скорее отношения беспечного ребёнка-трикстера и любящей и беспокоящейся за него матери, чем отношения двух равноправных партнеров. Вспомнить эпизод когда он выигрывает процесс, по сути подставив Ким перед ее работодателем. Она в ярости, потому что он отобрал у нее то, что является ее личным пунктиком - контроль над ситуацией. В ответ на его слова о том что от его выверта все выиграли она подчеркивает жирно:"нет, это ты выиграл". Мужчина-ребенок вышел из под контроля любящей матери в тот момент, когда она была на сто процентов уверена, что она все просчитала и проконтролировала. Да, она в бешенстве, но что она предложила ему как решение этой ситуации? Брак. Как у жены у нее больше шансов держать руку на его пульсе. До этого она требует чтобы он говорил ей правду, откровенность здесь по сути еще один способ контроля. "Доверяю, но проверяю".

Беспомощность и уязвимость Сола в последних двух сериях как по щелчку включает в ней триггер, запускающий материнскую программу "умри, но защити свое дитя". Ее мужчина-ребёнок в опасности - и она уже может сделать что угодно: встать на дыбы в позу волчицы перед психопатом, начать планировать месть тому кто обидел или ранил ее мужчину-ребёнка. По сути ведь, чисто с точки зрения "м-ж отношений", сцена с Лало в их доме вполне себе унизительная для Сола, как для мужчины. Она кастрирует его этим шагом. Да, безусловно спасает, но и кастрирует. Это поступок не женщины-партнера, а матери, защищающей свое любимое, но неразумное дитя.

Если вспомнить разговор Говарда и Ким в конце сезона, когда он рассказывал ей, что Сол натворил - шары для боулинга, проститутки - Ким хохочет, но и задумывается. Ее любимый, которого она в глубине души воспринимает как ребёнка, начал снова чудить, хулиганить. И она решает, что овладеет ситуацией, если сама устранит источник неприятных эмоций для ее мужчины-ребенка, пока он снова не натворил дел. Она предлагает решить его проблему - да, вместе с ним - но так, чтобы все было под ее надзором. Безусловно, все что она делает - ради его же блага, но по сути она обслуживает собственную потребность в контроле посредством гиперопеки над ним.

с Ким должно что-то случиться? В "Во все тяжкие" нам же не показывали личную жизнь Сола (его и дома там ни разу не показали). Ким вполне могла на тот момент продолжать жить с ним.

Peter Gould: “In a lot of ways, Kim is the soul in question here,” says Gould. “We know, for better or worse, who Saul Goodman seemed to be on Breaking Bad. But what happens to Kim Wexler? Where is she headed? There’s a lot of possibilities, and a lot of not-so-great possibilities.”

Do Gilligan and Gould know how the series ends?

 

The co-creators famously don’t plan very far ahead with their storytelling. “We see about three inches down the road at any particular moment,” Gould likes to say. When, for instance, they open a season with Jimmy’s post-Breaking Bad persona, Gene from Cinnabon, in trouble, they joke that figuring out what happens next is something someone else will have to deal with the following year. As Gilligan puts it, “That’s a future Peter problem!”

 

But while writing Season Five, Gould says, “The fog started to clear slightly about where we were going with all of this. So we started to think about how this all relates to where we’re going. Having said that, I don’t want to say we’ve got it all figured out. I’m very happy to have Vince in the writers room this season, even though we’re doing it remotely, because we’re getting to finish this thing that we started together. But we’re deep in the struggle. Even though we have ideas about where we’re going, we’re always ready to jettison them.”

 

When it came time to write the Season Five finale, Gould realized that they hadn’t gotten around to a lot of story ideas they had hoped to include. This happens each season, and Gould always reassures himself by saying that they’ll get to them eventually. But for next season, “We have these 13 episodes, and that’s it. There’s no ‘eventually’ anymore.”

Rhea Seehorn: “I am very interested in her part in this overall theme of the show, this idea of innate behavior and intrinsic versus extrinsic properties in people. Who would Jimmy have become if he never had Chuck as a brother or who would he be if he never met Kim? You can ask those same questions of Kim now, which has been really fun for me tracking that through this last season,” Seehorn said. “But it’s not entirely clear whether she is being driven to become someone else or is revealing parts of her personality that she has been suppressing forever. Or is it a combination of both? Is she a victim of her circumstance or a victim of her interior monologue which is constantly at play? Sometimes it looks like she’s prevailing to her better side, but it’s that same voice in her head that has driven her to quite a few ill-fated decisions as well.”

From what we have seen with Kim this season and how she handled herself in her scenes with Lalo … as we're wondering what's next for Kim, who does not appear in Breaking Bad and as the Better Call Saul story enters its endgame, can you see a world in which Kim steps more firmly into the cartel world — operating in the shadows at a level even above Saul Goodman?

 

Seehorn: That … is so interesting. (Laughs.) I gave up trying to guess where the writers are going and what I thought were their possible twists and turns for Kim a while back, somewhere in the beginning of season two. I gave up, because I'm just not as smart as they are, or as talented at writing. Every time I think I know where they're going with something … and it's a special gift they have, where when they put something in, it does not feel like shock value. It never feels like this character would never do what they're doing, it's just that you didn't think long and hard enough, and when you do, you realize, yes, yes she would. So, I don't know.

что с Ким должно что-то произойти, создатели этого и не скрывают. Вопрос только что именно? Вот люди и строят догадки.

From what we have seen with Kim this season and how she handled herself in her scenes with Lalo … as we're wondering what's next for Kim, who does not appear in Breaking Bad and as the Better Call Saul story enters its endgame, can you see a world in which Kim steps more firmly into the cartel world — operating in the shadows at a level even above Saul Goodman?