Смерть в Венеции (Morte a Venezia)

Смерть в Венеции / Morte a Venezia

Год 1971

Страна Италия, Франция

Жанр драма

Потрясающая по красоте картина Лукино Висконти - размышление об эфемерности всего прекрасного: любви, юности, красоты; о неизбежном ходе времени; о невозможности остановить мгновение.

Переживающий духовный и творческий кризис композитор Густав фон Ашенбах приезжает весной 1911 года на курорт близ Венеции. Внезапно его поражает и очаровывает красота подростка Тадзио, сына польской аристократки. Смущенный своими чувствами, Ашенбах порывается уехать, но, к несчастью, заражается быстротечной вирусной инфекцией и последние мгновения жизни проводит на пляже, наблюдая за игрой и шалостями юного Тадзио...

Режиссер Лукино Висконти

Сценарий Лукино Висконти и Николя Бадалуччо, по новелле Томаса Манна

В главных ролях:

Дирк Богарт | Густав фон Ашенбах

Бьорн Андресен | Тадзио

Сильвана Мангано | Мать Тадзио

Мариса Беренсон | Фрау фон Ашенбах

Марк Барнс | Альфред

Композиторы Густав Малер, Franz Lehar, Модест Мусоргский, Людвиг Ван Бетховен

Знаете ли Вы, что...

- Герой Бьорна Андресена (Тадзио) на протяжении всего фильма (130 минут) говорит в целом не больше пяти минут

- В фильме около 40-50 раз звучит имя Тадзио

- В "Смерти в Венеции" то и дело слышна русская речь

Юбилейная премия XXV Каннского МКФ, номинация на "Золотую Пальмовую Ветвь". Номинация на Oscar - художник по костюмам. Премия Bodil - лучший европейский фильм. 4 премии Британской киноакадемии - лучший оператор, художники, 3 номинации - лучший фильм, режиссер, актер. 6 премий Silver Ribbon - лучший фильм, оператор, актриса 2-го плана, художники.

Фотографии Бьорна Андресена можно посмотреть (Такой красавец! Охх...) здесь

Купить фильм можно здесь

Прочитать новеллу можно здесь

Подумывала об этой теме. Но, вот... Прекрасная лента. Восхитительная игра Богарта. Знаковая, и пожалуй, лучшая... да, что там, так и есть, лучшая роль Андерсена. Чьё юное очарование с годами изрядно поблекло. Почему-то это так именно и происходит с висконьтьевскими красавцами.

На КП оставляла отзыв.

«Ты не должен так улыбаться! Пойми же ты, никому нельзя так улыбаться!», - про себя укоряет Тадзио «манновский» Густав фон Ашенбах. Вслед за ним эти же слова, только 60 лет спустя, будет шептать «висконьтьевский» герой. Эту «странную улыбку красоты» Висконти (тут Бьерн Андерсен ни при чём) пронёс через всю свою ленту, запечатлев её, изменяющуюся и едва уловимую, на хрупкой киноленте, которая и по сей день смотрится как некое «личностное откровение». Есть в «Смерти в Венеции», нечто до такой степени «скрытое», тоскливо завораживающее, то, что старался всеми силами донести до зрителя великий итальянец. И у него, «красного аристократа», это получилось. Получилось «соткать полотно» столь тонкое, что вплетённые в его основу нити, состоящие из желания, красоты, воспоминаний и смерти, не перегружать картину. А, лишь добавляют, фильму ту особую «чувственную» атмосферу, самодостаточно царствующую в каждой работе мастера.

У Дика Богарта, исполнителя роли композитора Ашенбаха, есть интереснейшие воспоминание, относящиеся к подготовительному периоду съёмок, в которых он приводит слова самого Висконти о связи новеллы Томаса Манна с фабулой будущей ленты: «Будем снимать прямо по книге, как написано у Манна, - никакого сценария (...)

Слушай музыку Малера - все, что он написал. Слушай не переставая. Нам надо проникнуть в это одиночество, в эту бесприютность; будешь слушать музыку - все поймешь. И еще надо читать, читать и читать книгу... Манн и Малер тебе... все скажут».

В «Смерти в Венеции» сошлось всё – великий создатель, талантливейшие исполнители, непревзойденная музыка знаменитого австрийца, пропитанные южным солнцем кадры, мастерски снятые Паскуалино Де Сантисом, и, конечно город, где смерть проста и лукаво-невинна, будто случайно пойманная улыбка стройного, белокурого мальчика.

Сам Висконти после съёмок сказал Богарту :"Твоя работа превосходит все, о чем я мог только мечтать".

Да, нет, фильм очень достойный, с красивыми пейзажами и духом времени! У него куча наград, вполне заслуженных. Просто, наверное, лично меня эта тема не затронула глубоко. А по поводу "снимать по книге".... но все-таки Висконти несколько изменил произведение Томаса Манна.

Вот любопытное мнение известного театрального режиссера Михаила Левитина.

Михаил Левитин, художественный руководитель театра «Эрмитаж» о фильме «Смерть в Венеции»:

Буквально ни одного лета, чтобы я не раскрыл эту повесть Томаса Манна и не прочитал ее. Она дает мне толчок к жизни, к работе - «Смерть в Венеции» Томаса Манна. Это другое, чем фильм. В конце жизни великолепный писатель, лауреат всех-всех возможных наград и премий, обнаруживает присутствие своего идеала в физически в мире. Он встречает этого мальчика Тадзио в Венеции и понимает, что это и есть та самая красота, которую он столько лет искал. Как бы художник хотел увидеть свой идеал. Обнаруживает этот идеал и погибает, спасая этот идеал в холерной и зачумленной Венеции.

 

Другой фильм снял Лукино Висконти, другой фильм. В нем присутствуют какие-то особенности пристрастий Висконти, его интереса к каким-то определенным сексуальным моментам. Писатель стал композитором. Играет его великий актер Дирк Богард. Очень возможно, что в этой трактовке никто, кроме Дирка Богарда, и не мог бы этого сыграть. Мальчик неотразимо прекрасен. История становится все-таки более любовной, чем духовной историей. Ну что ж, Лукино Висконти так это видит, так представляет и хочет, чтобы это было уж совсем конкретно и совсем близко. Это идеал такой. Он бегает по берегу моря рядом, мальчик прекрасен.

 

В меру испорченности люди могут воспринимать эту картину, могут осуждать художника, могут принять художника, но то, что и Лукино Висконти, и его «старший брат» Томас Манн жили в поисках духовного идеала, недосягаемого выдающегося, и только мелькнувшего в какое-то последнее мгновение, - это бесспорно, а это подвиг жизни. Это большая удача и большая трагедия представлять и вдруг увидеть это.

А по поводу "снимать по книге".... но все-таки Висконти несколько изменил

Висконти переложил книгу Манна на язык кинематографа, который, прежде всего, является вещью визуальной, осязательной на чувственном уровне. Читать книгу помогает воображение. Ашенбах-писатель, несколько проигрывал бы на экране Ашенбаху-композитору.

Да и сам Висконти говорил Богарту.

«- А ты знаешь, что это про Малера, про Густава Малера? Томас Манн говорил, что встретил его в поезде из Венеции. Такой несчастный, забившийся в угол купе, в гриме, весь в слезах... потому что влюбился в красоту. Он познал совершенную красоту в Венеции - и вот должен уехать, чтобы умереть...»

Из статьи Ирины Рубановой.

«Чудо этого фильма в том, что из небытия, из темной пучины страшной реки Леты всплыл давно затонувший, как Атлантида, остров жизни, жизни красивой и богатой, но припечатанной клеймом смерти, знаком конца».

Фильм красивый. Проникнутый ностальгией самого Висконти, он о не возможности остановить мгновения, невозможности спасти красоту от неизбежного разрушения. И о невозможности присвоить её себе.

...Фильм красивый. Проникнутый ностальгией самого Висконти, он о не возможности остановить мгновения, невозможности спасти красоту от неизбежного разрушения. И о невозможности присвоить её себе.

По мне - так тоскливый до невозможности. Почти никакого действия.

Соглашусь со многими. Кино великолепное.

Невозможность обладать красотой,которая могла бы стать спасением для нас... Очень жизненное.

Богарт сыграл выше всяких похвал.

Развеселила меня фраза gordy, действительно насколько интересен был бы фильм, ежели Композитор все-таки выкрал бы мальчугана и отстреливаясь от погони лавировал бы не гондоле по каналам Венеции))))!!! Уж не обижайтесь, пожалуйста! Я утрирую конечно!)))

По мне так этот фильм похож на полотно и именно в этой неторопливости и отсутствии действа и есть величие картины. Фильм конечно более чувственный, чем книга, взять хотя бы преследование Ашенбахом мальчика по улицам зачумленной Венеции. Конечно Висконти добавил в картину чувственности, иначе это был бы не Висконти!!! Ведь есть же его (Ашенбаха) слова "Я люблю тебя!" и эти слова направлены не просто к объекту красоты, даже которую ищут всю жизнь. Это слова к живому человеку!!!...Великолепный фильм, каких мало!!!

О чем же этот фильм? Трудно однозначно ответить на этот вопрос. В своем творении Висконти раскрывает столько тем и выбрать из них основную не представляется возможным. На мой взгляд, это произведение о красоте и смерти( причем как физической, так и духовной), о любви, о старости и юности, о сущности искусства и об источниках вдохновения. Перед просмотром я прочитала несколько рецензий на этот фильм и должна заметить, что он оказывает на зрителей очень разное впечатление. Я не нашла ни одного мнения, которое бы полностью совпадало с чьим-то другим. И признаюсь, у меня сложилось свое индивидуальное мнение, которое отлично от мной прочитанных.

Фильм великолепен от начала до конца. Все сделано с таким тонким чувством стиля и красоты, что от некоторых эпизодов просто дух захватывает. С эстетической точки зрения это, езусловно, шедевр. Впрочем, с духовной тоже.

Я заметила, что некоторые считают фильм скучноватым, и я их понимаю, ведь в нем очень мало действия, но я не скучала ни минуты. Просто мне кажется, что "Смерть в Венеции" как раз из таких фильмов, которые предназначены для того, чтобы созерцать и размышлять. Это в первую очердь духовная история, но кино требует картинки, изображения. И Висконти воссоздает это изображение как истинный живописец. Но перейдем к героям.

Ашенбах - композитор, имевший несчастье( а может и наоборот) встретить на своем жизненном пути златокудрого ангела с дявольской полу-улыбкой на устах.

Он всю жизнь думал, что истинная красота исходит из духовности, а духовность, в свою очередь, зиждется на высоких моральных качествах человека, как то достоинство, благородство, целомудрие. Он не признавал реальность, не обращал на нее внимания, считаю ее лишь ограничителем. Ашенбах прожил всю жизнь руководствуясь этими принципами. Однако судьба, как говориться, любит вносить свои коррективы. Она столкнула его с красотой физической, реальной.

Эта красота возродила его, она же его и погубила. Она вернула ему способность чувствовать. Он поня, что все его принципы - чушь и что нет для художника ничего ужаснее, чем подавлять свои эмоции. Однако было уже слишком поздно. Ашенбах был слишком стар для того, чтобы начать все сначала, а продолжать делать все по-прежнему он был не в состоянии. Выход был только один - умереть. И эта смерть была красивой, она была сладкой и мучительной. Он умирал очень медленно, даже не замечая этого. А это прекрасное и порочное создание лишь подталкивало композитора к смерти, играло его чувствами, унижало его и возвышало одновременно. Трудно сказать, что значило все происходящее для Тадзио. Для него, наверняка, это была свего лишь игра. Он чувствовал, что нравится многим, но все же то, что им интересуется такой взрослый, опытный и авторитетный человек как Ашенбах, его здорово постегивало, как и мысль о том, что он может вертеть им как заблагорассудится и тот последует за ним, куда бы он ни повел. Многим маьчик представляется ангелом смерти. На мой взгляд, это не так. Как раз наоборот, он полон красоты, юности и жизни. Он совершенен, но не все способны вынести совершенство. Да, он болезненен и бледен, но это лишь подчеркивает его хрупкость и нежность, что всегда восхищало Ашенбаха.

Подведем итог: этот фильм абсолютно заслуженно является классикой мирового кинематографа. Музыка, актеры, декорации, костюмы - все прекрасно. Малер как будто специально писал свои симфонии для этого фильма. Дирк Богард великолепно воплотил на экране раздираемого стастями Ашенбаха. Великолепен был и Бьорн Андресен в роли прекрасного Тадзио(Да, в умении подбирать актеров на роли Висконти не откажешь) Вывод один: фильм на века.

10 из 10.

Удивительный фильм. У меня сегодня просто состояние просветления вызвал, но написать о нем что то внятное и конкретное невозможно. Тем более, что по этой теме уже написано у Манна... А если еще короче, то мне понравились слова, не вспомню сейчас, чьи, которые Висконти хотел сделать слоганом фильма -"Кто увидел красоту воочью, тот уже отмечен знаком смерти"

Фильм ведь это такой полноценный слепок новеллы. Кино и литература - это же по сути разные жанры и Висконти просто гениально, заменил все рассуждения (а новелла Манна собственно из них одних и состоит!) визуальными образами. Я действительно первый раз увидела, чтобы такая замена - слов молчанием, а содержания формой, получилась адекватной и настолько точной. И именно форма и делает фильм - загадка, сама Венеция, музыка, атмосфера, особая медитативность, когда реальность изменятся на глазах - красивое, невинное, живое смешивается с грязным, порочным, тленным, что и представляет собой гармония.

А вот мальчик мне, кстати, таким красивым не показался.=)

А вот мальчик мне, кстати, таким красивым не показался.=)

Почему? На мой взгляд, очень даже красивый мальчик! Или вы имели ввиду, что сам фильм получился лучше?

Почему? На мой взгляд, очень даже красивый мальчик! Или вы имели ввиду, что сам фильм получился лучше?

Растяпа!

А как же абсолютно ренуаровский, на мой взгляд, пляж с проходящим белым "кораблём" дам у кромки воды? И возня ребятишек? Да, пожалуй, вся часть до попытки бегства Ашенбаха - очень светлая, уютная, привлекательная. Умирающий на вокзале - вот с чего начинается то, о чём Вы так замечательно и точно написали. Мне дорог этот фильм, в том числе, и атмосферой уютной устроенности жизни на курорте. Когда знаешь фильм достаточно хорошо и легко можешь уходить с помощью воображения в вариации на темы, то так и делаешь, прикинувшись, что о надвигающейся катастрофе ты и не догадывашься...

Растяпа!

А как же абсолютно ренуаровский, на мой взгляд, пляж с проходящим белым "кораблём" дам у кромки воды? И возня ребятишек? Да, пожалуй, вся часть до попытки бегства Ашенбаха - очень светлая, уютная, привлекательная.

А фильм всё равно, даже из-за этого тягостного впечатления один из любимых. Порой попечалиться весьма полезно...для души

Ни с кем из действующих лиц я не могу себя ассоциировать, никому особенно не сочувствую.

О чем фильм? Если говорить без лицемерия и высокопарного словоблудия, то . ..о страсти старика к молоденьким красивым мальчикам.

Насколько я поняла, это у него впервые случилось, вроде как у него была семья, жена, дочь, которая к сожалению умерла. И тут всё же не просто "старикан возжелал молодое тело")))