Три цвета (Trois Couleurs). Синий. Белый. Красный.

Знаменитая, не побоюсь этого слова, великая трилогия польского режиссера Кшиштофа Кесьлёвского "Три цвета", стала великолепным финальным (к огромному сожалению) аккордом в творчестве мастера пронзительных психологических нюансов.

Символизируя "свободу, равенство и братство", цвета французского триколора позволяют режиссеру переосмысливать основные понятия французской революции. Без политической и идеологической окраски. Фильмы Кесьлёвского о чувствах. О любви.

 

Три цвета: Синий (Тrois Couleurs: Bleu), 1993 год

 

 

Страна: Франция, Великобритания, Швейцария, Польша

Режиссер: Кшиштоф Кесьлёвский

Сценарий: Кшиштоф Кесьлёвский, Кшиштоф Писевич, Агнежка Холланд, Эдвард Жебровски, Славомир Идзяк

Продюсер: Марин Кармиц

Оператор: Славомир Идзяк

Композитор: Збигнев Прейснер

 

В ролях:

Жюльетт Бинош

Бенуа Режан

Флоранс Пернель

Шарлотт Вери

и другие

 

Мировая премьера: 10 января 1993 года

время 100 мин.

 

Награды:

-Главной приз Венецианского фестиваля 1993 года;

-премия "Сезар" за лучшую женскую роль.

 

Нет ничего более нелепого, чем пытаться пересказать сюжет лент Кесьлёвского, к которому я отношусь со священным трепетом. Не в сюжете дело в этих тонких, протяжных и пронзительных мелодиях-повествованиях. Однако. Чтоб все было "по полкам".

 

Сюжет: Cиний - свобода.

Молодая женщина Жюли с маленькой дочерью и мужем-композитором попадает в автомобильную аварию и остается единственной выжившей. Чтобы избавиться от воспоминаний, стереть их из своей памяти она, обрывая все связи, переезжает жить в Париж. Новое место - новая жизнь... Но прошлое не зачеркнешь. Жюли узнает тайны своего погибшего мужа, дописывает его партитуры и, кажется, возрождается для любви.

___________________

 

Три цвета: Белый (Trois Couleurs: Blanc), 1994 год

 

 

Страна: Франция, Швейцария, Польша

Режиссер: Кшиштоф Кесьлёвский

Сценарий: Кшиштоф Кесьлёвский, Кшиштоф Писевич

Продюсер: Марин Кармиц, Ивон Кренн

Оператор: Эдвард Клосинский

Композитор: Збигнев Прейснер

 

В ролях:

Збигнев Замаховски

Жюли Дельпи

Януш Гайош

Ежи Штур

и другие

 

Мировая премьера: 26 января 1994 года

время 91 мин.

 

Сюжет: Белый - равенство.

Средних лет поляк, трогательный и неприспособленный персонаж, вынужден вернуться на родину из Парижа. Почему? Его выгнала, предварительно разлюбив, жена: не выполнял супружеский долг. Постепенно Кароль Кароль (так зовут этого славного дядьку) налаживает свою жизнь и даже получает шанс вернуть любимую жену, предварительно дав ей понять, что "так поступать не хорошо".

Единственный из трилогии фильм, имеющий вполне ощутимый комический оттенок. Но все равно не смешной, а очень трогательный и светло-печальный.

____________________

 

Три цвета: Красный (Trois Couleurs: Rouge), 1994 год

 

 

Страна: Франция, Швейцария, Польша

Режиссер: Кшиштоф Кесьлёвский

Сценарий: Кшиштоф Кесьлёвский, Кшиштоф Писевич

Продюсер: Марин Кармиц, Ивон Кренн

Оператор: Петр Собочинский

Композитор: Збигнев Прейснер

 

В ролях:

Ирэн Жакоб

Жан-Луи Трентиньян

Фредерик Федер

Жан-Пьер Лори

и другие

 

Мировая премьера: 27 мая 1994 года

время 99 мин.

 

Награды: - премия "Сезар" за лучшую музыку к фильму;

-французская кинематографическая премия имени Жоржа Мельеса;

-номинация на премию "Оскар" в категории "Лучший иностранный фильм".

 

Сюжет: Красный - братство.

Жизнь молодой девушки Валентины Дюссо, волею судьбы пересекается с жизнью старого судьи. Эта встреча становится судьбоносной для обоих, таких разных, людей: "встретились два одиночества" (с).

Baba Kapa, я, конечно, понимаю, что к фильмам этим уважуха, но зачем их в старики-то списывать? ) В фильмах.

Baba Kapa, я, конечно, понимаю, что к фильмам этим уважуха, но зачем их в старики-то списывать? ) В фильмах.

 

Спасибо, Zeke, за поправочку.-) Чего-то меня переклинило. Казалось, что им уже гораздо больше лет.:lol:

Потрясающая, удивительная трилогия! Больше всего люблю "Синий" с Жюльетт Бинош. Ради этой работы она отказалась сниматься в "Парке юрского периода" – огромное ей за это спасибо. Одно из самых сильных впечатлений от фильма – это музыка Збигнева Прейснера. Вообще это больше похоже не на фильм, а на невероятную симфонию чувств, звуков и цвета.

Потрясающая, удивительная трилогия! Больше всего люблю "Синий" с Жюльетт Бинош.

Кстати, трилогия Кесьлевского опровергает знаменитое "сколько людей - столько и мнений", ибо подавляющее большинство видевших все "три цвета", отдают предпочтение именно "синему". Правда, обычно добавляя что-то вроде: "но остальные тоже очень хороши". Любопытный факт. Меня интересует его происхождение...

Кстати, трилогия Кесьлевского опровергает знаменитое "сколько людей - столько и мнений", ибо подавляющее большинство видевших все "три цвета", отдают предпочтение именно "синему". Правда, обычно добавляя что-то вроде: "но остальные тоже очень хороши". Любопытный факт. Меня интересует его происхождение...

В принципе, общим мнением критиков считается, что лучшая часть - красная. Скоро постараюсь авторитетно подтвердить или развеять этот миф )

 

P.S. Наконец руки дошли до Кислевского, уже предвкушаю, как буду в ближайшее время смотреть трилогию по порядку

В принципе, общим мнением критиков считается, что лучшая часть - красная. Скоро постараюсь авторитетно подтвердить или развеять этот миф )

Где можно это почитать? Ссылки есть?

P.S. Наконец руки дошли до Кислевского, уже предвкушаю, как буду в ближайшее время смотреть трилогию по порядку

Вероятно, в этом самом "по порядку" и кроется разгадка.-) Во всяком случае в очень большой своей части.

Где можно это почитать? Ссылки есть?

 

Синий - 32 рецензии, 100% положительных, ср. бал - 8,4

 

Белый - 31 рецензия, 90 % положительных, ср. бал 7,5

 

Красный - 36 рецензий, 100%, ср. бал 8,6

 

Тот же Эберт выше остальных оценил именно "Красный" цвет.

Кстати, трилогия Кесьлевского опровергает знаменитое "сколько людей - столько и мнений", ибо подавляющее большинство видевших все "три цвета", отдают предпочтение именно "синему". Правда, обычно добавляя что-то вроде: "но остальные тоже очень хороши". Любопытный факт. Меня интересует его происхождение...

 

Меня лично очень тронула тема «Синего»: возрождение человеческой души. Этот фильм вселяет надежду. А Бинош просто потрясающе справилась с ролью, она ее прожила. Как-то в интервью она сказала, что, вероятно, ушла бы из кино, если бы Кесьлевский не предложил ей сниматься в своей картине: в тот момент она сама переживала кризис, и роль оказалась ей очень близка.

Говоря об этой трилогии, люди чаще всего вслед за режиссером Кшиштофом Кислевским пытаются переосмыслить в более широком видении цветовую символику Французской революции. Синий - свобода, белый - равенство, красный - братство. Посмотрев все три фильма, я пришла к выводу, что говорить здесь нужно не столько о революционной символике, сколько о человеческой, общекультурной. Попытаюсь изложить здесь свои мысли на сей счет.

 

Включив фантазию, вижу перед собой трех старух Мойр - богинь из древнегреческого мифа, сидящих у пещеры и плетущих нити человеческих судеб. Одна старуха одета в синий балахон, другая бабка в абсолютно белый костюм, а третья старуха нацепила красную судебную мантию… Мойры не добрые, не злые, но с буйным воображением! Сидят они у костра, напевают какую-то странную мелодию, аккомпанируя небесной «гармонии сфер», разговаривают, придумывают разные сюжетные повороты в жизни людей, плетут замысловатые узоры, если попадаются узелки, пытаются развязать их, если не получается, то попросту ниточку обрывают. И в тот же миг на земле обрывается чья-то жизнь…

 

Итак, Синий.

 

Фильм начался с того, что за кадром беспристрастная старуха в синем балахоне оборвала две ниточки. Одна нить была вплетена в замысловатый, узелковый, большой жизненный узор, а вторая находилась в самом начале нежного кружева. Первая нить оборвала жизнь мужчины, вторая ниточка жизнь его дочери. Но осталась рядом еще одна нить, которую не оборвали. Жизнь женщины. Жизнь жены и матери.

 

И зритель вместе с этой женщиной пытается разобраться, а как же ей жить дальше? В чем смысл ее дальнейшей жизни без мужа и дочери?

 

Жюли - женщина сильная. Она не плачет, не бьется в истерике, она молча и внешне спокойно делает то, что считает для себя нужным. Долгие годы прожив рядом со своим мужем- композитором, талантливым, но при этом довольно беспомощным в быту, Жюли научилась самостоятельно принимать решения, всегда и во всем помогая супругу. Долгие годы она жила, отдав себя полностью на алтарь его музыки. Он советовался с ней по поводу своего творчества и она во многом влияла на то, какой в результате становилась его музыка. Кроме музыки была еще дочь, прелестная девочка, дитя их с мужем любви, дитя, коротенькая жизнь которой оборвалась в той злосчастной автокатастрофе.

 

Жюли осталась совсем одна наедине со своим горем. Глубина ее горя была огромной, как Марианская впадина в океане, она была темной, как ночная вода. В глазах женщины разлилась синяя вселенская тоска. И для того, чтобы вырваться из цепких лап тоски Жюли решает полностью разорвать все ниточки с прошлой жизнью, решает сама побыть в роли вершительницы своей судьбы.

 

Она уезжает из старого фамильного особняка, уничтожает оставшиеся нотные рукописи своего супруга, снимает квартиру совсем в другом районе, обзаводится новыми знакомыми-соседями, забирает с собой лишь несколько личных вещей, среди которых чудный светильник с изящными хрустальными подвесками из сине-голубых кристалликов. Эта вещь слишком дорога ей. И лишь она одна должна будет напоминать ей о прошлом.

 

Новые улицы, новые люди, новые впечатления, новые спортзал и бассейн, новые уличные кафешки, где можно выпить чашечку кофе и подумать о чем-то о своем...

 

Но… Почему же тревога не покидает ее? Почему тоска и память душат ее снова и снова? Почему каждую ночь ей необходимо бросаться с головой в темно-голубую гладь бассейна, погружаясь в эту прохладную спасительную синеву и плавать-плавать, наматывая долгие километры от бортика к бортику снова и снова…

 

Зачем здесь, за многие километры от старого дома и прошлой жизни, сидя за столиком в приятной уличной кафешке, она вдруг слышит музыку, которая будоражит ее душу? Зачем уличный музыкант –саксофонист, каждый день приходя сюда, играет так хорошо ей знакомую мелодию, написанную её супругом?

 

Почему на глаза ей попадаются телепередачи, рассказывающие о её известном, трагически погибшем муже? Зачем она только сейчас, когда ничего уже не изменить, узнает факты из его жизни, которые не надо было бы ей знать? Зачем ей всё это???

 

Зачем близкий друг их семьи взялся дописывать неоконченную симфонию? Это же нельзя трогать. Это же слишком больно. Это же слишком глубоко… Это же как ножом по сердцу. Боль. Одна большая боль.

 

Видимо, в той жизни остались вопросы, которые не терпели временной отсрочки. И Жюли, взяв себя в руки, стараясь держать под контролем свои тяжкие мысли и горькие эмоции, принимается, как и раньше, решать накопившиеся проблемы. И решает их с присущей ей мудростью, добротой и любовью. В ней нет озлобленности на весь белый свет. Да, ей горько, ей плохо, но она не видит врагов в людях, наносящих ей удары… И это просто потрясает! Далеко не каждый человек, оказавшись в такой ситуации, смог бы остаться до конца благородным человеком! (Я бы лично, наверное, таких дров наломала, за которые до конца жизни не расплатилась бы).

 

Жюли обретает душевное спокойствие и равновесие. Синяя тоска потихоньку отступила перед тем, что называется Жизнью! Сердце Жюли вновь открыто, оно бьется ровно и уверенно, душа ее готова к новой Любви. И Любовь обязательно придет. Я уверена. Она уже стучится в дверь…

 

А музыка, написанная, но не законченная супругом Жюли, начинает звучать вновь. Рукописи, как известно, не горят. Музыку не уничтожить. И мелодия, временами то прозрачно-печальная скрипичная, то величественная хоровая взлетает ввысь, в небесную синеву, к звездам. И мурашки бегут по спине от ее красоты и величия!

 

P.S. А старуха в синем, тем временем скрутив маленький узелочек, начала плести новую ниточку. В чреве другой женщины зародилась новая жизнь. Мы видим, как на голубом экране УЗИ зашевелился младенец… И это, по задумке старухи-судьбы, мальчик, продолжатель рода. Но это будет уже совсем другая история…

 

Говоря о символике синего цвета – основы этого фильма, замечу, что этот цвет издавна считался мистическим, обладающим невероятной глубиной. В христианстве синий символизировал небо, был цветом вечности. Он настраивал христиан на смирение, благочестие, выражал идею самопожертвования и кротости… А с точки зрения Гёте: Синий - "Как цвет это - энергия: однако он стоит на отрицательной стороне и в своей величайшей чистоте представляет из себя как бы волнующее ничто". Гете тонко чувствует "мистицизм" синего и пишет о нем, как о создающем странное, невыразимое воздействие. Синий как бы влечет за собой, "уходит" от человека. Синий связан с ощущением холода. Комнаты с преобладанием синего цвета кажутся просторными, но пустыми и холодными. Если смотреть на мир через синее стекло, то он предстает в печальном виде…

 

На мой взгляд, именно это ощущение синевы пронизывает первый фильм из трилогии «Три цвета» Польского Гения Кислевского. Вы со мной не согласны?

Древние богини человеческих судеб старухи Мойры всё плетут и плетут свои нити… Их воображение порой безгранично и они вершат людские судьбы с удивительной фантазией. А старуха в белом костюме обладает кроме всего прочего и своеобразнным чувством юмора. Узор, созданный ей, отличает особая легкость, красота и чистота, как кружево, сплетенное искусной мастерицей-белошвейкой…

 

В ее руках сейчас нить жизни маленького человека. Это скромный, застенчивый, невзрачного вида дядька, поляк, парикмахер, Кароль Кароль. В самом начале фильма мы видим его стоящим перед входом в Парижский дворец Правосудия. Ему предстоит пройти далеко не самую приятную процедуру: развод. Злодейка - судьба сделала всё для того, чтобы его красавица-жена Доминик его разлюбила. При чём не просто разлюбила, а полностью разочаровалась в нем, как в личности, воспылала к нему самым что ни на есть презрением, как к любовнику, и возненавидела, как мужчину. И что бедняге остается? Он прошел через это судебное заседание и прилюдное унижение. Бывшая жена наговорила ему кучу гадостей, оскорблений и поставила на нем жирный крест. В придачу к этому на него свалились и другие неприятности: в чужой стране Кароль потерял паспорт, у него нет денег на билет, полиция ищет его…

 

Но он-то по-прежнему жив. И по-прежнему любит ее. Самую красивую, самую нежную, единственную желанную женщину. И он вспоминает, как прекрасна была она в день их бракосочетания в белоснежном платье и воздушной фате, как невеста кружилась, смеясь, в вихре танца, как удивительна была ее улыбка, какими прекрасными волнами вились ее белокурые волосы…

 

Он любит ее! Любит по-прежнему! Иного смысла, чем жить ради нее, он не видит. И Кароль прекрасно понимает, что такой, какой он есть сейчас, он ее недостоин. Он слишком жалок, слишком мелок, чтобы Доминик могла снова полюбить его, слишком неудачлив, чтоб его можно было уважать, слишком беден, чтобы он мог содержать ее… Но он должен вернуть ее Любовь. Должен! Должен заставить ее посмотреть на него другими глазами, должен вновь обрести ее уважение, вновь завладеть всеми ее чувствами и мыслями!

 

Эта чистая светлая мысль «Я должен вернуть ее любовь!», обретшая суть главной идеи, стала двигателем всей его дальнейшей жизни. Маленький человек оказывается способен на большие дела! Ради своей единственной любви Кароль оказывается способным на криминальные аферы, на самые сумасшедшие выдумки, на довольно жесткие поступки… Порой оказываясь в нелепых и неприятных ситуациях, он выходит сухим из воды и в результате оказывается победителем.

 

Зритель наблюдает его превращение: удивительным образом маленький, жалкий, нелепый и смешной дядька становится раскрепощенным, уверенным в себе человеком, даже зрительно он становится выше и стройнее, порой в его глазах пляшут веселые чертенята, его речь обретает интонации по-настоящему сильного мужчины.

 

Странный жизненный танец, который он долгое время танцует в одиночку, ради того, чтобы хоть на мгновение приблизиться к НЕЙ, благодаря его выдумке, его невероятной фантазии, превращается в Белый танец. И теперь уже не он бегает за девушкой, а девушка за ним. И всё правильно: в белом танце дамы приглашают кавалеров, а не наоборот. Наш герой смог так заинтересовать свою возлюбленную вновь, так ошеломить ее и настолько поразить ее воображение, что теперь она сама ищет встречи с ним…

 

Чистота идеи этого фильма – очень хороша! А еще прекрасней те изменения, которые происходят с главным героем, развитие его личности, превращение его из гадкого утенка в красивого белого лебедя!

 

Белокурая красавица, белые цветы, белое платье невесты, белая фата, белый снег, белые узорчатые шторы, белый свет в окне… Не случайно ведь основным цветовым акцентом фильма явился Белый.

Ведь именно он остается незыблемым символом света и чистоты помыслов в христианской вере. И ангелы на небесах – тоже ведь в белых одеждах. Белый не имеет в Христианстве ни одного отрицательного значения, даже белый саван означает переход в иной, "лучший" мир, очищение, освобождение от грехов, и только в этом состоит его "траурность".

 

Здесь мы тоже наблюдаем переход из одной ипостаси в иную, с одной ступени на другую… А присутствие «смерти» и «воскрешения», как определенного этапа в жизни мужчины и женщины, становится основой в их сближении.

 

Бабка белая Мойра, наблюдая за Каролем и Доминик, вновь переплела две ниточки вместе. И две человеческие жизни опять слились в одну…

 

Как это ни странно, но я именно таким образом увидела белый цвет, пролившийся на меня с экрана. А никак не то пресловутое революционное «равенство», предложенное переосмыслить зрителю.

Старуха Мойра в красной судебной мантии, не отставая от своих престарелых сестер-богинь, плетет странный жизненный узор. В ее руках несколько нитей. Жизнь юной девушки, Валентины, красавицы, умницы и фотомодели, жизнь пожилого судьи и жизнь молодого мужчины, только-только ступившего на путь постижения юриспруденции.

 

Размеренная и привычная жизнь Валентины изменилась, когда она случайно ночью сбила на машине овчарку с грустными глазами. Будучи нормальным человеком с сердцем и душой, Валентина пытается вернуть раненую собаку владельцу, весьма неприятному типу, тут же отказавшемуся от своей питомицы. Девушке ничего не остается, как самой отвезти Риту к врачу, который, оказав собаке первую помощь, сообщил Валентине, что пострадавшая ждет щенят. И наша героиня, долго не раздумывая, забирает будущую маманю к себе домой.

 

С этого и начинается история Валентины. Встреча с неприветливым хозяином раненой собаки оказалась встречей, изменившей ее жизнь. Судьба в лице Риты, убежавшей к прежнему хозяину, вновь сталкивает ее с этим человеком. И тут Валентина случайно узнает неприглядные подробности из жизни этого странного замкнутого ехидного старика. И начинается их диалог. Разговор юной девушки и мрачного, обиженного на весь мир, судьи в отставке. В начале беседы этот тип кажется ей просто омерзительным, а все его поступки отвратительными. «Вы думаете, что я сволочь?»- спрашивает старик. «Да… К Вам можно испытывать одну лишь жалость…» - честно отвечает Валентина.

 

Но затем этот человек начинает открываться ей с других сторон, она начинает понимать его мотивы. А судья в лице девушки обнаруживает тот необходимый ему глоток кислорода, доброты и искренности, который он уже в своей жизни и не надеялся встретить. Валентина оказалась для него той самой ниточкой Ариадны, ухватившись за которую, старик выкарабкался из многолетнего мрачного анабиоза. Благодаря своей новой знакомой он вспомнил, что есть нормальная жизнь за пределами его участка, обнесенного забором.

 

Споря, стараясь доказать свою правоту и порой обижая друг друга, эти двое пытаются найти истину о том, ради чего стоит жить? Какова природа людей? Имеем ли мы право судить других людей и выносить приговоры за их ошибки и проступки? И благодаря этим разговорам, жизнь обоих собеседников наполняется новым смыслом и новыми эмоциями.

 

А что же, вы спросите, с юным юристом? Его жизнь идет параллельно жизни Валентины. Они живут в соседних домах, ходят в одни и те же магазины и кафешки, даже иногда они встречают друг друга в городе, но еще не знают друг друга. Молодой судья Огюст пока в шоке от своих собственных личных проблем и о том, что на свете существует такое Чудо, как Валентина, он еще не догадывается.

 

Но для этого и существует судьба и старухи Мойры, которые одним взмахом руки, одним движением пальцев могут изменить всё раз и навсегда! И они это делают. Финальные кадры трилогии потрясают! Человеческая жизнь – оказывается настолько хрупкой и тоненькой ниточкой, что прервать ее может даже непогода… И как бы не старались тысячи людей, оказавшихся вместе в неудачном месте в неудачный час, как бы не копошились и не пытались чего-то добиваться, чего-то доказывать, один поворот судьбы, один щелчок костлявыми пальцами, и всё будет напрасно. И ниточки порвутся. Это фатализм. Это своего рода предопределенность жизни и смерти, которая выносится за общие рамки трилогии…

 

Но пока мы слышим хороший сон: «Вам было 50 лет. Вы были счастливы. Вы проснулись и улыбнулись кому-то, кто был рядом с вами…» - этот сон про будущее Валентины, рассказанный ей старым судьей обязательно сбудется! Будущее Валентины и кого-то, кто предназначен ей судьбой (а вдруг это будет наш молодой Огюст?), должно быть светло и безоблачно. И мы будем в это верить!

 

Символика цвета в этом фильме очень выразительна. Даже, как мне показалось, слегка излишне. Красный цвет и сам по себе очень ярок, и все эти цветовые пятна бьют в глаза. Но, если подойти к этому, как к выразительному завершающему аккорду режиссера, то тогда всё встает на свои места. И ярко–красный свитер Валентины и пухлая алая куртка ее молодого человека, и красненький джип, на котором раскатывает по городу Огюст, и хореографический зал, где занимается танцами наша героиня, и театральный зал, где проходит показ мод, и даже маленькое одеяльце, лежащее в собачьей коробке, и конечно же огромный рекламный плакат с тревожным лицом Валентины над улицами города…

 

Красный цвет в фильме наполняется глубоким смыслом, стоит только вспомнить, что в Христианстве он символизирует кровь Христа, пролитую ради спасение людей, а, значит, - и его любовь к людям, а, следовательно, и ЛЮБОВЬ в-целом.

 

Кроме этого, красный цвет издавна у людей считается цветом тревоги и беспокойства. И я с этим соглашусь, хотя, противореча мне, Гете рассматривает чисто красный как гармоничное соединение полюсов тепла и холода, чувств и разума, и поэтому глаз находит в этом цвете "идеальное удовлетворение". Ну, как говорится, Гете видней.

 

Красный (кармин), по его словам производит впечатление серьезности, достоинства, прелести и благоволения. Более темный символизирует старость, а светлый - юность.

 

Говоря о пурпуре, Гете указывает, что он - любимый цвет правителей и судей, и выражает серьезность и величие. Но если рассматривать окружающий пейзаж через пурпурное стекло, то он предстает в ужасающем виде, как в день «страшного суда». И в этом я с ним полностью согласна.

 

А вам, смотревшим этот фильм, слова Гете ни о чем не напоминают?

 

Подводя итоги всей трилогии про цвета, скажу, что Кислевский – Гений, каких мало! Каждый из трех фильмов уникален по-своему!

 

Открывающий трилогию «Синий» несет в себе невероятную глубину восприятия и ощущений через звучащую потрясающую музыку, через потрясающую игру Жюльетт Бинош, через символический мистический синий цвет.

 

Второй «Белый» фильм более легок в восприятии, даже в чем-то немного комичен, благодаря абсолютно чудесному актеру Збигневу Замаховскому. Я к концу фильма просто влюбилась в него! Этот фильм светел, и прозрачен! Главная идея – чистота помыслов и смена жизненных этапов заключена в Белом цвете.

 

Третий, завершающий фильм «Красный» несет в себе настоящую Любовь к людям, к жизни через главную героиню Валентину, девушку с огромным сердцем и прекрасной душой. Идея серьезности отношений с обществом и его законами, идея справедливости судей и правоты приговоров донесена до зрителя устами старого судьи, великолепно, сыгранного Трентиньяном. Я просто потрясена его игрой в этом фильме!

 

И есть то, что объединяет все три фильма: это Судьба. И это фатализм режиссера.

 

Говоря о выставленных оценках, скажу, что я совсем не хочу выискивать какие-то слабые места и выбирать, какой фильм мне более дорог. Все три фильма поразили меня до глубины души. Какой-то фильм чуть больше, какой-то чуть меньше, но они все прекрасны! Буду смотреть их (каждый из них!) еще и еще, потому что уверена, что в «Трех цветах» я найду еще не раз для себя что-то удивительное!

 

Всем трем фильмам: 10 из 10. Вот так.

 

При написании отзывов использована работа Символика цвета в различных культурах

Позавчера посмотрела "вновь" приобретенный: "Синий..." с Жульетт Бинош. Много сильных эмоций... пока не смогла "все вместить"..., очень, очень тянет пересмотреть заново... Пока могу сказать только одно - Жульетт шикарна, как и ее игра, а история действительно драматично-потрясающая!

Кстати на диске замечательные допы: комментарии режиссера и актрисы. В комментариях Кесьлёвского особенно понравилось объяснение фрагмента, где крупным планом показано, как героиня опускает кусочек сахара в кофе и он медленно намокает, становясь коричневого цвета? Вот кто не видел эти допы, как Вы думаете, что подразумевал..., что хотел сказать этим почти мгновенным эпизодом, режиссер?

Это так, к слову... а вдруг кто-то захочет разгадать замысел режиссера :idea:...

В комментариях Кесьлёвского особенно понравилось объяснение фрагмента, где крупным планом показано, как героиня опускает кусочек сахара в кофе и он медленно намокает, становясь коричневого цвета? Вот кто не видел эти допы, как Вы думаете, что подразумевал..., что хотел сказать этим почти мгновенным эпизодом, режиссер?

Это так, к слову... а вдруг кто-то захочет разгадать замысел режиссера :idea:...

Кислевский интересный режиссер. У него куча нюансов и скрытых подтектсов, но они как правило не перегружены, часто даже являются наиболее простой, оттого и подходящей аллегорией.

 

Моя попытка - Бинош слышит музыку, похожую на ту, что "написал" ее муж, и лед внутри нее начал таять, как и уходящий белый цвет в кубике сахара.

Моя попытка - Бинош слышит музыку, похожую на ту, что "написал" ее муж, и лед внутри нее начал таять, как и уходящий белый цвет в кубике сахара.

Вариант хороший, но мимо... "Льды так быстро не тают" (с)

Отсмотрено два фильма - два цвета, синий и красный.

 

Картины печальны и очень женственны, даже удивительно, что созданы рукой мужчины.

 

Писать о чем они после Мурлыки и Бабы Капы, считаю бессмысленным. Все сказано верными и чуткими словами.

 

Моему восприятию более близок красный цвет. Яркий, насыщенный, жизнеутверждающий. Задаешься вопросом, - в состоянии мы что-то изменить в своей судьбе или все решено кем-то за нас. И тут же с экрана звучит ответ -

 

-Я могу что-то сделать?

-Ты можешь быть.

В комментариях Кесьлёвского особенно понравилось объяснение фрагмента, где крупным планом показано, как героиня опускает кусочек сахара в кофе и он медленно намокает, становясь коричневого цвета? Вот кто не видел эти допы, как Вы думаете, что подразумевал..., что хотел сказать этим почти мгновенным эпизодом, режиссер?

 

Вот прочитала я этот пост еще до просмотра, не знаю, почему он мне так запомнился, но потом полфильма ждала того эпизода и оставшуюся часть думала: а действительно, что? Благо, на диске был и ответ. К этому добавлю, что остальные два фильма провела в размышлениях о том, какой же на этот раз подводный камень будет разбирать Кесьлёвский. Так что мне, можно сказать, было не до просмотра.

 

Ну и кратко о фильмах.

 

"Синий". Глубокий, отлично прорабатывающий заданную тему (уход в себя, бегство от прошлого). Несомненный плюс - отличная игра Жюльет Бинош, заметная игра Жюли Дельпи. Здесь еще помимо цвета важную роль играет музыка. Вот хоровой мотив мне как-то не особо и понравился - какой-то холодный, мощный, бьющий по персонажам, по картине. Но это уже мои проблемы, видимо.

 

"Белый". На первый взгляд, самый развлекательный: юмор и история селф-мэйдмена, имеющего цель не только разбогатеть, но и показать бывшей жене, чего он достиг - уже обречены по крайней мере на интерес. Да и в целом к восприятию фильм легок. Ценным, отличным от всех подобных историй, его делают все те же подводные камни и символизм. (Да, и в легком салатике, может оказаться целая тонна витаминов - мастер он и есть мастер.) А то, что действие большей частью происходит в Польше, придает фильму какой-то особой мягкости и отсылает зрителя к более ранним, польским работам Кесьлёвского (ностальгия по великолепному "Декалогу").

 

"Красный". Проблемы, поднятые в нем, наиболее глобальны (в сравнении с остальными частями), и при этом переходят от уровня обобщений и абстракции к практике, конкретике, и наоборот. Сюжет эфирный, не сразу можно определить завязку, кульминацию, но оттого желание разобраться во всех его хитросплетениях только больше. Самая теплая, самая яркая история. И символов опять-таки куча. В них еще долго нужно будет разбираться. А пока - это моя любимая часть.

вчера посмотрел "Белый" - как по мне, а я человек немного сентиментальный, лучший в трилогии. Хотя все фильмы просто нет слов - эмоциональны и трогательны.

вчера посмотрел "Белый" - как по мне, а я человек немного сентиментальный, лучший в трилогии. Хотя все фильмы просто нет слов - эмоциональны и трогательны.

 

Мне все же ближе "Синий". Жульет Бинош там просто великолепна!

Мне все же ближе "Синий". Жульет Бинош там просто великолепна!

 

Жульет Бинош там не просто играет, она живет в фильме, но все же как показывает практика в этой трилогии каждый находит частичку себя в одном из фильмов...

На данный момент отсмотрены только две "части" трилогии Кислевского. "Синий" и "Белый". Если выбирать из них, то предпочтение отдам "Белому". Сама история, рассказанная в фильме понравилась больше, а может как раз тот самый "комический" оттенок сыграл решающую роль. Но справделивости ради, скажу, что оценки различаются всего-то на 0,5 балла. Оба фильма хороши, просто как фильмы) Интересные драмы.

Тот же Эберт выше остальных оценил именно "Красный" цвет.

Значит я сделала праильный выбор - лучший цвет "Белый". Эберт эт вообще какой то кинобарометр для меня - мое мнение с его обычно расходится на 180 градусов...На втором месте - "Синий", третье - "Красный". Но все нравится.

Вообще странно - по ощущениям, я тоже даже не задумываясь, всегда считала, что тема этих фильмов находится где в ретро-кино, настолько они кажутся, не могу слова подобрать.. Какой то классикой, чем то уже беспорным.

Уже прошло полтора года с момента, когда я написала об этой трилогии, и я говорила о том, что я не могу выбрать ни один из них... Я не знаю, как и почему так происходит, но всё это время жизнь (судьба?) подталкивает к "Красному"... Вплоть до каких-то совпадений в собственной жизни... И пересматривала я его чаще, чем "Синий" и "Белый"...

 

И сейчас я могу уверенно сказать, что "Красный", сама не знаю, почему, но стал мне ближе и дороже... вот.

Посмотрел Синий. Мастерски снятое кино на очень сложную тему. Так играть горе как Бинош мало кто умеет. Образная манера подачи, игра с цветом Кесьлевского очень понравились.

 

 

Для решения проблемы личной трагедии концепция четко выбрана и повторюсь мастерски реализована. Проблема в том, что вот эта вот концепция - победа над прошлым, перерождение через новую любовь по мне так противоестественна и когда я начал понимать чем закончится фильм у меня вызвала лишь отторжение. Горе всегда более личностное, так что негативный финал был бы честнее, позитивный же претендует на определенный универсализм, но есть вещи, которые мы не имеем права забывать.

 

Другие цвета буду смотреть обязательно, но это кино я принять не могу. Не понравилось абсолютно.

посомтрела как-то давно красный..очень впечатлил фильм...и сюжет,и как актеры сыграли..в общем от и до..жаль только синий и белый не получилось посмотреть((((