Дэвид Кроненберг

[URL="https://kinorium.com/name/343/"][IMG]https://kinorium-images.s3.eu-west-1.amazonaws.com/web/forumlogo.png[/IMG][/URL] [IMG]http://www.kinopoisk.ru/images/kadr/sm__im_287346.jpg[/IMG] Дата рождения: 15.03.1943 Место рождения: г. Торонто, Онтарио, Канада У [URL="http://www.kinopoisk.ru/level/4/id_actor/20146/"]Дэвида Кроненберга [/URL]– репутация режиссёра из фантастического «гетто». Все знают: он тот, кто снимает фильмы о телах, вирусах, чудовищных родах и живых механизмах. Достаточно один раз увидеть его фильмы, и вы вряд ли забудете взрывающиеся головы сканнеров, заживо гниющего человека-муху или пишущею машинку-сороконожку. Будучи студентом Торонтского университета Кроненберг начинает снимать первые короткометражки – [URL="http://www.kinopoisk.ru/level/1/id_film/24907/"]СТЕРЕО [/URL]и [URL="http://www.kinopoisk.ru/level/1/id_film/24906/"]ПРЕСТУПЛЕНИЕ БУДУЩЕГО[/URL]. Режиссёр вспоминает: «Один из студентов университета, где я учился, снял полнометражный фильм, в котором играли некоторые мои друзья. То обстоятельство, что я увидел на большом экране, в настоящем фильме всех этих людей, которых я встречал каждый день, чья повседневная жизнь была частью и моей жизни, стало шоком для меня. Я сказал себе: «Ты сможешь это сделать». И сел писать сценарий, хотя не имел никакого понятия о том, как делается кино». Уже в этих работах начинающего режиссёра можно увидеть характерные черты стиля, формировавшегося на протяжении 70-х. В основе короткометражек – истории о работе группы учёных, исследующих возможности человеческой психики. Эта тема будет интересовать Кроненберга всегда. В 1975 году Кроненберг снимает свой первый полнометражный фильм [URL="http://www.kinopoisk.ru/level/1/id_film/24905/"]МЕРЗОСТЬ/ОНИ ПРИШЛИ ИЗНУТРИ [/URL]повествующий о странной форме жизни – паразитах, которые проникая в тело человека превращают его в одержимого сексуального маньяка. И по форме и по содержанию картина близка к классу «В» - минимальный бюджет, полупрофессиональные актёры, выбранный для дебюта жанр фильма ужасов; но вместе с тем, говоря о художественной стороне проекта, нельзя не заметить – молодой режиссёр приложил максимум усилий, дабы привнести в заскорузлые рамки подобной продукции частичку бесшабашности и скрытой иронии. Этапным фильмом для Кроненберга стали [URL="http://www.kinopoisk.ru/level/1/id_film/24084/"]СКАННЕРЫ[/URL]. Вряд ли с определённой категоричностью можно обозначить жанр этой картины. Это не совсем ужасы, хотя шоковых и натуралистичных сцен хватает. Это и не детектив, хотя ответы на многие вопросы мы получаем только в конце фильма. Сквозь различные штампы жанров здесь, впервые в творчестве Кроненберга, пробивается философско-социальный аспект, который в дальнейшем стал неизменным спутником режиссёра во всём его творчестве. История людей, способных читать мысли на расстоянии и даже воздействовать на других, в дальнейшем обросла собственной мифологией и по праву считается культовым сюжетом в среде ценителей жанра action-horror’a. Не меньшую популярность в узких кругах (речь идёт о начале 80-х, сейчас этот фильм без преувеличения можно назвать современной классикой) обрёл [URL="http://www.kinopoisk.ru/level/1/id_film/8853/"]ВИДЕОДРОМ[/URL]. Молодой Джеймс Вудс играет Макса Ренна – владельца кабельного телеканала, в руки которого попадает загадочная кассета со сценами садомазохистских издевательств и, возможно, убийства. Пытаясь разобраться в происходящем, Макс «тонет» в галлюциногенных кошмарах, вызванных непрекращающимся просмотром телевизора. ВИДЕОДРОМ - тот редкий случай, когда режиссёру удаётся создать фильм-предупреждение, актуальное и поныне, в эпоху Интернета, мобильной связи и тотальной компьютеризации. Несмотря на зрительский успех [URL="http://www.kinopoisk.ru/level/1/id_film/6916/"]МЕРТВОЙ ЗОНЫ [/URL] и [URL="http://www.kinopoisk.ru/level/1/id_film/8877/"]МУХИ [/URL]Кроненберг продолжает делать глубоко авторское кино, не особо задумываясь о количестве нулей в кассовых сборах своих лент. «Точное представление об адресате, - говорит режиссёр, - залог успешного баланса новации и смысла, стилистического риска и доступности, в конце концов, прогресса в развитии кино и прочности обратной связи. Оливер Стоун однажды спросил меня, как мне живётся в моём статусе маргинального режиссёра. То была не критика, а констатация. Он знал, что я могу, если захочу, снимать голливудские фильмы. Я ответил, что меня вполне удовлетворяет моя аудитория. Её количественный и, главное, качественный состав. Я полагаю, что режиссёр должен решить для себя заранее, на какого зрителя он работает, ибо это непосредственно влияет на тот язык, которым он намерен воспользоваться». Лучшим доказательством этих слов стал выход на экраны [URL="http://www.kinopoisk.ru/level/1/id_film/23539/"]СВЯЗАННЫХ НАСМЕРТЬ[/URL] с Джереми Айронсом в главной роли. Актёр не сразу согласился работать с Кроненбергом, опасаясь за конечный результат, но по окончанию съёмок все сомнения были отброшены – режиссёр явно перерос рамки жанра (будь то триллер, фильм ужасов или фантастика), с лоском экранизировав роман "Близнецы", увидевший свет в 1977 году. СВЯЗАННЫЕ НАСМЕРТЬ - фильм о сложных взаимоотношениях близнецов Биверли и Эллиота Ментлов. Влюбившись в киноактрису Клэр Ниво, и поочерёдно добившись с ней близости, братья прекращают понимать друг друга, что в итоге приводит к разрушительным и кровавым последствиям. Пожалуй, впервые Кроненберг очевидно философичен, фирменные трансформации уходят здесь на второй план. Сотрудничество актёра и режиссёра продолжилось в 1993 году, когда на экраны вышел один из лучших фильмов первой половины 90-х [URL="http://www.kinopoisk.ru/level/1/id_film/24903/"]МАДАМ БАТТЕРФЛЯЙ[/URL]. Но до этого была экранизация культового романа Уильяма Берроуза [URL="http://www.kinopoisk.ru/level/1/id_film/7576/"]ОБЕД НАГИШОМ[/URL]. История ликвидатора Билла Ли, уничтожающего тараканов с помощью своего опрыскивателя, рассказана с потрясающей фантазией. Читая Берроуза не понятно как вообще можно визуализировать этот поток кокаино-героинового сознания, но Кроненберг решил рискнуть, и не проиграл (в качестве аналогий можно вспомнить – ЗАВОДНОЙ АПЕЛЬСИН Стэнли Кубрика и СТРАХ И НЕНАВИСТЬ В ЛАС-ВЕГАСЕ Терри Гиллиама). В 1996 году новый фильм режиссёра [URL="http://www.kinopoisk.ru/level/1/id_film/4929/"]АВТОКАТАСТРОФА [/URL] получает специальный приз Каннского кинофестиваля с туманной формулировкой за «художественное мужество». Жюри фестиваля можно понять, проигнорировать такую работу попросту невозможно (расписавшись, в обратном случае, в собственной близорукости), дать же что-то более весомое – значит осознанно спровоцировать скандал. В АВТОКАТАСТРОФЕ Кроненберг примеряет на себе роль режиссёра-демиурга, взявшегося за экранизацию неоднозначной прозы Джеймса Балларда. Утончённая история искателей дорожно-эротических приключений легко могла превратиться в претенциозное софт-порно с звёздными именами в титрах. В очередной раз Кроненберг усложнил собственную задачу до предела. Можно до бесконечности спорить о художественных достоинствах картины, но отрицать сложность (а уже потому благородность) поставленной задачи бессмысленно. Отбросив предубеждения, заинтересованный зритель найдёт в АВТОКАТАСТРОФЕ больше, чем банальные совокупления в груде покореженного после аварии автомобильного железа. На этом роман Кроненберга с Каннами не закончился. В мае 1999 года режиссёр возглавил жюри крупнейшего европейского кинофестиваля. С присущей ему невозмутимостью Кроненберг поломал все неписаные законы кинофорума, согласно которым нужно раздавать всем сёстрам по серьгам. Проигнорировав фильмы таких титанов как Линч, Альмадовар, Джармуш, Китано он осенил пальмовым золотом РОЗЕТТУ братьев Дарденн и ЧЕЛОВЕЧНОСТЬ Брюно Дюмона. Сейчас понимаем – не ошибся, тогда же ситуация грозила перерасти в настоящий скандал. В том же году свет увидела [URL="http://www.kinopoisk.ru/level/1/id_film/7569/"]ЭКЗИСТЕНЦИЯ[/URL], в которой с помощью маститой Дженнифер Джейсон Ли и только набирающего обороты Джуда Лоу, режиссёр поразмышлял на тему виртуальной реальности. В 2002 году одним из самых ожидаемых фильмов конкурсной программы Каннского кинофестиваля становится [URL="http://www.kinopoisk.ru/level/1/id_film/837/"]ПАУК[/URL], история с явным психоаналитическим подтекстом. После 20-летнего пребывания в доме для душевнобольных Деннис Клег (Ральф Файнс) возвращается домой. Погружаясь в воспоминания детства, он пытается разобраться в вопросе из-за которого и попал в клинику – убийство матери. Три года спустя Кроненберг всё там же в Каннах представляет своё новое творение – [URL="http://www.kinopoisk.ru/level/1/id_film/78320/"]ОПРАВДАННАЯ ЖЕСТОКОСТЬ[/URL].

Однозначно любопытный режиссёр. Честно скажу, всегда с неподдельным интересом старалась наблюдать за его творчеством. Особо меня поразил фильм СВЯЗАННЫЕ НАСМЕРТЬ. С тех пор, как впервые помотрела, никак не могу забыть и считаю роль в этом фильме (ммм...две роли в этом фильме) лучшей в карьере блистательного (для меня безусловно) Джереми Айронса. Что скажете вы? :) ЗЫ. Сварганю опрос в скором времени

Эээ, к своему стыду не смотрел ни одного фильма данного режиссера, но постараюсь ближайшее время достать и посмотреть хотя бы несколько его фильмов. Больше всего меня интересует фильм "Видеодром", говорят это лучшая картина Кроненберга.

Список того, что смотрела с ним: "Муха" - смотрела давно. Довольно мерзкое получилось зрелище, но и интересное... "Автокатастрофа" - это из другой оперы. Не определилась с мнением относительно этого фильма. Я его не очень понимаю... Вот «художественное мужество» там точно присутствует... "Экзистенция" - впечатления средние. Интересные моменты тоже были... Наверное, Кроненберг - режиссер "на любителя". Некоторые его работы (правда, я то видела всего три) довольшо шокирующие. А мое отношение к нему нейтральное. Вспомнила! Видела его "Мертвую зону" (не сразу вспомнила, кто режиссер. Только сейчас в стартовом посте в глаза бросилось). Мне кажется, что этот фильм содержит... не знаю, как точнее выразиться... маловато Кроненберга.

Неплохой режиссер, особого внимания в его творчестве заслуживают Муха и Автокатастрофа, так как на мой самый верный взгляд эти два полотна лучшее, что он снял за свою жизнь. Жестокость тоже неплохой фильм, но какого-то шибкого интереса в фильме нет. Насчет Экзистенции воспоминания слишком сумбурные, вроде понравилось, но кроме кроме Ли в паре моментов больше ничего не помню, надо пересмотреть.

Мое отношение к творчеству Кроненберга, очень неоднозначное, двойственное (или даже тройственное ). Безусловно одно, режиссер снимает кино авторское, обладает ярком стилем, основа которого – исследование всяческих человеческих мутаций и метаморфоз: физических, психических и даже моральных. В каждом фильме Кронненберга безусловно есть определенный месседж, вот только вопрос всегда ли он искренен и кому направлен… Впервые увидел его фильм, кстати, на большом экране в очень нежном возрасте, в ранних 90х, это были «сканеры», тогда же примерно посмотрел «муху», само собой что видел в этих фильмах банальные ужастики (что кстати тогда и приводило в восторг), пересмотрев «муху» года 3 назад другим глазами, разглядел гораздо больше. Но полное восхищение вызывают 2 картины Кроненберга. «Видеодром» прекрасный фильм о изменение человеческой психики под влиянием информационного пространства (тогда это было видео, сей час то же самое можно к инету отнести). Когда хай-тек забавы превращающей человека в натурального социопата и маньяка. «Завтрак нагишом» замечательная экранизация Берроуза, тонко передающая параноидальный, мизантропический пропитанный психоделикой настрой книги отчаянного битника. Оба фильма в визуальном плане наполнены яркими образами, пугающими - отталкивающими, но в тоже время завораживающими, на ум сразу Иероним Босх лезет… Но вот «автокатастрофа» полностью разочаровала. Имхо фильм очень коньюктурный, переполненный всякими эпатажными и «шокирующими» фишками, типичными для кино 90х. Весь этот секес в крови, на дымящихся остовах машин, как раз то чего ждали на фестивалях 90х, вот режиссер и снял. И получил и признание у критиков и нужную шумиху. Ну еще паук. 33 ха ха автор мухи снял паука. Опять же имхо, типичный пример эффекта «голого короля» когда нарочитой «умностью»и арт-хаусностью прикрывается в общем то банальный фильм к томуже снятый зубодробительно скучно. Нет я понимаю что есть скука гениальная как у Кафки или Пруста, но здесь явно не тот случай. Так случилось что по телику из «экзистенции» сначала увидел одну сцену: герои обедают в ресторане и из объедков фирменного блюда собирается пистолет стреляющий человеческими зубами. Очень впечатлился, загорелся желанием посмотреть, c трудом добыл. Не скажу что фильм не понравился, разочарование легко объясняется завышенными ожиданиями. Да «классический» Кроненберг. Но то, что в «видеодроме» было оригинальным, не сказать революционным здесь оказалось вторичным с неприятным запахом самоповтора. Недавно посмотрел «Связанных намертво» и «Историю жестокости». Фильмы в целом понравились, но изложение идей, режиссерского меседжа показалось несколько прямолинейным или даже упрощенным. Хотя может так оно и надо… без вывертов прямо и ясно. В «Связанных намертво» так же хотелось бы отметить еще отличною игру Д. Айронса.

Самобытный режиссер, что в последнее время встречается нечасто. Некоторые из его фильмов, правда, я люто возненавидел после просмотра (2Видеодром", так как ничего не понял, что там творилось). Однако это было давно и сейчас, может я бы изменил мнение. Мне нравится в нем умение снимать и мейнстрим ("Муха", хотя и это мейнстрим с фигой в кармане) и абсолютно авторское, чуть-ли не арт-хаусное кино ("Паук")

Очень классный режиссер (хотя согласна с [B]Jewel[/B] по поводу того что он режиссер на любителя, далеко не всем нравится его творчество), сейчас однако он все же перешел на мэйнстрим ("Оправданная жестокость" очень на мой взгляд отличается от его предыдущих работ). Так как я смотрела все работы этого режиссера (кроме короткометражек) то мне сложно выделить лучшие, пожалуй остоновлюсь на "Связанных насмерть" (векликолепный фильм, блестящая актерская работа Айронса), "Мухе" и "Пауке", вообще работы Кроненберга очень неординарны и самобытны их сложно с чем то спутать ("Оправданной жесткости" это однако не касается).

Кроненберг - режиссер, с творчеством которого я буду знакомиться в будущем, с огромным желанием. На данный момент видел только две последние работы - понравились, но в разной степени (Жестокость больше).

От его фильмов несёт "клиникой". Неприятное, больное кино. "Автокатастрофа", "Муха", "Видеодром" - говоря словами Дениса, нужно сжечь и никому не показывать.

[quote name='SsvS']От его фильмов несёт "клиникой". Неприятное, больное кино. "Автокатастрофа", "Муха", "Видеодром" - говоря словами Дениса, нужно сжечь и никому не показывать.[/QUOTE] Что поделать, человеческие аномалии, состояния на грани и за этой гранью часто привлекают художников. Описывать серость и банальность то же конечно можно ( причем даже гениально) но не всем это с руки.

Оправданная жестокость очень хороша, особенно в свете последних карамельных экранизаций типа комиксов. Всё остальное - параноидальный бред не вполне здорового человека. даже одну из лучших новелл Кинга - Мёртвую зону превратил в тоскливую муть.

Из представленных фильмов видел только "Муху", "Мёртвую зону" и "Оправданную жестокость". Все понравились. Хотя "Автокатастрофу" или "Паука" врятли буду смотреть.

[quote name='Михалыч'] Больше всего меня интересует фильм "Видеодром", говорят это лучшая картина Кроненберга.[/QUOTE] Эх, Михалыч. боюсь разочаруешься (хотя кому-как).

Кроненберг - режиссер хороший. Многие его фильмы вызывают уважение (особенно "История зверства", известная у нас в в стране, как "Оправданная жестокость"). Его фильмы подразделяются на две категории: брутальная фантастика ("Видеодром", "Сканнеры", "Экзистенц") и брутальные соц.драммы ("Связанные намертво", "Автокатастрофа" и "История зверства") - и то и то брутально, смело и гениально.

"Паук", "Автокатастрофа", "Муха", "Оправданная жестокость" - вот те фильмы, которые в его режиссёрском исполнении мне понравились. Есть определённый стиль, маловыраженный, но интересный. Посмотрев многие его фильмы - это можно заметить. Остальное, откровенно говоря, мне вовсе не по душе.

"Мертвую зону", оказывается, тоже видел. Вспомнил еще, что в "Ночном народе" (1990 г.) у Кроненберга была своеобразная (как и сам фильм) отрицательная роль, но остальных его актерских работ, даже если видел фильм, не помню.

Помню его роль священника в "Воскрешении" с Ламбертом.

Опрос, конечно, не совсем "в скором времени" получился... Ну да ладно. Голосуем. Лично моя рука (согласовавшись прежде с холодным разумом и горячим сердцем), не дрогнув, отдает свой голос Айронсу. Даже двум Айронсам. Двум таким потрясающе разным и похожим одновременно Айронсам. Мой выбор - СВЯЗАННЫЕ НАСМЕРТЬ. Других вариантов for me просто не существует.

Хороший режиссёр, даже замечательный... Разрываюсь в опросе, но закрыв глаза (и забыв свежие впечатления от "Паука") ставлю точку "Мухе"!!!

[quote name='Михалыч']Больше всего меня интересует фильм "Видеодром", говорят это лучшая картина Кроненберга.[/QUOTE]Я таки дорвалась до этого фильма. Не лучший фильм Кроненберга. Однако и задумка и Вудс - на приличном уровне.

В опросе проголосую за лучший фильм Кроненберга, по моему мнению, за "Муху"!

Из Кроненберга смотрела 2 работы - "Муха" и "Шпионка". Первый фильм снят не плохо (для триллера, хотя сам фильм противный), в второй снят хуже, но тоже интересно в своём роде.

[quote name='Helen']Из Кроненберга смотрела 2 работы - "Муха" и "[B]Шпионка[/B]".[/QUOTE]Смотрите внимательней. ШПИОНКА - не его работа. Дэвид там сыграл.

[quote name='From dusk till dawn']Смотрите внимательней. ШПИОНКА - не его работа. Дэвид там сыграл.[/QUOTE] Точно! Спасибо, у меня всё-таки промелькнула мысль, что я его там видела, но подумала режиссёр. Тогда останавливаюсь на том, что его лучшая работа "Муха".