Дылда

alexander.rodnyansky

Только что художественный директор (artistic director) Каннского кинофестиваля Тьерри Фремо объявил официальную программу (official selection) 72-кинофестиваля. И у нас замечательная новость - фильм «Дылда» Кантемира Балагова отобран в официальную программу фестиваля, его премьера состоится в рамках программы «Особый взгляд». Я счастлив и горд за Кантемира, который в свои 27 лет привезет на главный кинофестиваль мира уже второй свой фильм. Ведь всего два года тому «Теснота» наделала шуму на 70-м фестивале и получила приз FIPRESCI (ассоциации международной кинопрессы). Я не буду подробно рассказывать о фильме, ограничусь лишь несколькими словами: в центре сюжета - две совсем молодые девушки, только вернувшиеся с фронта в послевоенный Ленинград. Первая послевоенная осень. История про то, как девчонки пытаются обрести новую жизнь, когда вокруг, и, главное, внутри - руины... Сегодня я хотел бы поделиться с вами фотографиями наших главных героинь - Виктории Мирошниченко и Василисы Перелыгиной. Ну и самого Кантемира, конечно.

Не обращая внимания на споры вокруг корпуса работ и метода Алексиевич, Балагов забирает из её книги человеческие типы и детали судеб, которых там с лихвой хватило бы на десятки экранизаций (интересно, что по книге «У войны не женское лицо» существует японская манга, и что создатели идущего сейчас на HBO сериала о Чернобыле частично пользуются тем же источником, выхватывают один голос из полифонического документального полотна, за которое Алексиевич получила Нобелевскую премию: жена пожарного, едущая в Москву к умирающему от лучевой болезни мужу, позаимствована из «Чернобыльской молитвы»).

 

Вряд ли Балагова можно назвать режиссёром-феминистом, в сегодняшней России это прозвучало бы как оскорбление. Но как в работах «очернительницы» и «клеветницы» Алексиевич он видит не «очернительство» и «клевету», а потрясающий материал для кино, так видит он его и в женском, невыраженном, замалчиваемом женском — возможно, единственный из сегодняшних российских режиссёров обоих полов (для «Дылды» он неслучайно искал оператора-женщину, ей стала Ксения Середа, работавшая в «Кислоте» и «Звоните Ди Каприо»).

 

«Дылду» можно было бы описывать как фильм о середине 1940-х, но поднятые в нём вопросы эвтаназии, аборта и искусственного оплодотворения, как и вопросы «человек ли женщина?», «зачем нужны дети?» и «зачем нужна жизнь?» — не проблема прошлого, это проблема каждого времени и сегодняшнего дня. kinoafisha

Zinaida Pronchenko

7 ч. ·

Тяжело, но надо. Фильм «Дылда» Кантемира Балагова не удался. То ли дело в возрасте (не по годам тема), то ли в Роднянском (все к чему он прикасается превращается в ...), то ли любовь к Демне Гвасалии не совместима с искусством. Короче: 1. Диалоги «крупного современного» писателя Терехова, который боялся сфальшивить и потому дал вдвойне петуха, звучат сл.образом - «я внутри напрасная» или «у меня внутри никого» (это о бесплодии). 2. Камера Ксении Середы концептуально предпочитает сепии или ч/б цветовую гамму художников Наби, типа Боннара, разложенную на навязчивые рифмы - зелёная кофточка у Ии/ зеленое блюдо на столе; или зелёная брошка/зеленые маркизы (с зелёным вообще какая-то нездоровая тема - но мы-то помним, что это цвет рухнувшей Надежды - на кинематограф РФ) - результат складное, но не более, ДПИ 3. Собственно, режиссура и, ***, худ. видение самого Балагова, определяется желанием удивить в рамках дозволенного - то есть лесби-эротизмом пропитано, но в интеллигентной подаче (был бы ****, был бы основной конкурс), боль эстетизирована, самобытности не хватает, легкий душок Германа все равно ощущается. Драматургически - лишнее не отличить от необязательного, а под конец вообще начинается фильм «Праздник» (Красовского). Итого: пересказ своими словами и с модными фильтрами культурологических апокрифов. Врешь, Кантемир, от дежавю не уйдёшь.

На вырост.

 

В Каннах показали «Дылду» — долгожданный второй фильм режиссера «Тесноты», снятый под впечатлением от романа Светланы Алексиевич «У войны не женское лицо». Василий Степанов разбирается, стоили ли ожидания того — https://trts.io/Baw5

 

«Второй фильм Кантемира Балагова наделен всеми проблемами и преимуществами второго фильма, сделанного удачливым дебютантом. Ожидания завышены, возможности тоже, ставки на максимуме, и отвечать приходится уже без всяких скидок».

Валерий Кичин

Второй фильм Кантемира Балагова "Дылда" подтвердил незаурядность и глубину дарования 27-летнего режиссера. Для меня это лучшее, самое сильное кино из всего, что я пока успел посмотреть на Каннском фестивале, и то, что эта картина не в главном конкурсе, а в параллельном "Особом взгляде", могу объяснить только старорежимным доводом: молод еще, пусть подрастет.

Долин

vokrug.tv отрицательная + спойлеры

Смолина gq

Ольга Белик КП

Не обращая внимания на споры вокруг корпуса работ и метода Алексиевич, Балагов забирает из её книги человеческие типы и детали судеб, которых там с лихвой хватило бы на десятки экранизаций (интересно, что по книге «У войны не женское лицо» существует японская манга, и что создатели идущего сейчас на HBO сериала о Чернобыле частично пользуются тем же источником, выхватывают один голос из полифонического документального полотна, за которое Алексиевич получила Нобелевскую премию: жена пожарного, едущая в Москву к умирающему от лучевой болезни мужу, позаимствована из «Чернобыльской молитвы»).

 

Вряд ли Балагова можно назвать режиссёром-феминистом, в сегодняшней России это прозвучало бы как оскорбление. Но как в работах «очернительницы» и «клеветницы» Алексиевич он видит не «очернительство» и «клевету», а потрясающий материал для кино, так видит он его и в женском, невыраженном, замалчиваемом женском — возможно, единственный из сегодняшних российских режиссёров обоих полов (для «Дылды» он неслучайно искал оператора-женщину, ей стала Ксения Середа, работавшая в «Кислоте» и «Звоните Ди Каприо»).

 

«Дылду» можно было бы описывать как фильм о середине 1940-х, но поднятые в нём вопросы эвтаназии, аборта и искусственного оплодотворения, как и вопросы «человек ли женщина?», «зачем нужны дети?» и «зачем нужна жизнь?» — не проблема прошлого, это проблема каждого времени и сегодняшнего дня. kinoafisha

Не знаю кто он там но описанию получается что феминист.

Приз за лучшую режиссуру секции "Особый взгляд" Каннского кинофестиваля получил режиссер Кантемир Балагов, награду ему принес фильм "Дылда".

+ FIPRESCI:

UCR: Beanpole

Режиссёр Балагов получил награду федерации кинопрессы на Каннском фестивале

РИА

Не знаю кто он там но описанию получается что феминист.

Или обычный режиссёришка, понимающий, что сейчас в тренде.

Синематека «Искусство Кино»

20 июня в рамках проекта КАРО.Арт в 1 зале киноцентра «Октябрь» состоится специальный показ и обсуждение фильма «Дылда» Кантемира Балагова. Начало в 20.00.

После показа состоится Q&A c режиссером Кантемиром Балаговым, продюсером Александром Роднянским и кинокритиком Антоном Долиным.

Режиссер в интервью РИА Новости рассказал, как изменилось его отношение к войне, о параллелях между послевоенным и сегодняшним временем, а также о музыке и духе Санкт-Петербурга.

РИА

«Кантемира Балагова быстро заметили, хотя были в мастерской ученики и талантливее. Надеюсь, его не испортят Канны и Оскар, хотя он слишком быстро забыл сколько я сделал для того, чтобы «Теснота» состоялась», - из большого интервью Сокурова новому номеру Cahiers du cinem. До кучи называет опыт открытия творческой студии в Нальчике разочаровывающим, поскольку и эта часть России оказалась коррумпированной.

В общем жжет не по-детски жаль само интервью пока видимо доступно только в печатном варианте.

Непонятно, чего Сокуров ворчит, Балагов его в каждом интервью через слово вставляет и благодарит. И вот на послефильмовом обсуждении снова его фамилия прозвучала раз 10. При чем, по словам Балагова, он их так-то учил, что не надо создавать кумиров из других режиссеров, поэтому на вопрос "были ли в фильме намеренные оммажи кому-нибудь?" ответ нет и вообще вдохновлялся военной литературой, ленинградскими книгами о блокаде и тд. Тем не менее потом ещё прозвучали Крылья Шепитько и Мой друг Иван Лапшин в контексте любимых фильмов на тему, а ещё он не обижается, когда его до сих пор называют учеником Сокурова, а наоборот очень гордится. Сам Александр Николаевич, кстати, в создании сабжа никак не участвовал и даже его ещё не видел. Единственный совет он дал ему ещё на стадии разработки идеи: " старайся, чтобы не получился просто ещё один фильм о войне".

Ладно, немного о своих впечатлениях. Гораздо лучше Тесноты (но она мне не очень). Всё ещё есть недостатки, но они либо потом превращаются в достоинства, либо перекрываются мастерством, которое тут уже совсем очевидно. Можно ещё придраться к диалогам, местами излишне поэтическими, но это, по словам Балагова фича, а не баг, и должно напоминать военную поэзию, которой он вдохновлялся. Имо, это не сильно отвлекало и по большей части вообще не замечалось, потому что визуальные образы захватывали всё внимание. Тем более, самих диалогов не так много, большая часть была вырезана на монтаже (первый драфт был 3ч15), чтобы избавиться от разжевывания.

Актрисы (замечательные) отлично справляются и без слов, не без помощи прекрасной операторской работы. Женщину-оператора, как оказалось намеренно не искали. Более того, сначала был другой оператор, мужчина, но он выбыл из проекта до начала съемок из-за каких-то других дел, и потом уже появилась Ксения Середа, которая идеально вписалась, поймав нужную тональность.

Это действительно видно, камера очень чуткая, аккуратно выхватывает нужные детали в фокус, парит с ощутимой легкостью рядом с героинями (без этой трайхардной тесноты из Тесноты). Каждый кадр наполнен смесью рыжего с зеленым в той или иной пропорции, что может показаться навязчивым, но, по-моему, совершенно наоборот. Как такого акцента на цвет нет, он просто стабильно существует в поле зрения, как что-то само собой разумеющееся. Это к таланту дизайнеров, потому что эпоха воспроизведена тщательно и аутентично, но с помощью следования необычной цветовой палитре получилось создать нетипичный облик.

Казалось бы, какие-то дни после окончания войны, повсюду должно быть опустошение и развалины, постап, а нет. Город, на первый взгляд, наполнен жизнью, все куда-то постоянно бегут, стараются себя чем-то занять, трудятся, а глаза мертвые. Пустота она внутри. Можно сколько угодно подпитывать невозможные иллюзии и пытаться сбежать из реальности под гром радиоспектаклей, но полностью восстановиться не получится, остается только продолжать выживать. Неизвестно зачем, не может быть ответа на такой вопрос, просто а как ещё?

Эти идеи, актуальные всегда, изящно переплетены с идеями, актуальными сейчас(на самом деле тоже всегда), о гендерных нормах, навязывании женщинам определенных моделей поведения, смысле аборта и рождения ребенка. А теперь самое время вспомнить, что режиссеру 27 лет и это его второй фильм. Впечатляет.

Тем не менее потом ещё прозвучали Крылья Шепитько и Мой друг Иван Лапшин в контексте любимых фильмов на тему, а ещё он не обижается, когда его до сих пор называют учеником Сокурова, а наоборот очень гордится.

У Дудя он как раз назвал Лапшина в числе трех лучших русских фильмов евер.

Предварительная касса четверга: ИСТОРИЯ ИГРУШЕК 4 стартует спокойно. ДЫЛДА неожиданно попадает на седьмое место.

Российский фильм ДЫЛДА (PNR) расположился на седьмой строчке чарта с кассой 2,9 млн рублей. Первый уикенд может принести фильму 13-15 млн рублей.

даже если не принесет, для Балагова гуд такое внимание.

Или обычный режиссёришка, понимающий, что сейчас в тренде.

Да, посан не промах, оч умненький, понимает что и как надо снимать для Канн, к этому у него явный талант. Еще невооруженным глазом за его спиной видна тень отца Гамлета/Сокурова.

Уже по первым кадрам трейлера понимаешь, что ребята снимали пригламуренную чернуху и у них таки, да, она получилась на 10 баллов из 10. Невероятно талантливая девочка -оператор, прям -респектище, ей надо пробовать дальше себя не с этим продуманным мальчиком, а с кем то другим повесомее и не из России, пока она с ним , так и будет вторым номером. Надеюсь она повзрослеет и поймет.

Это не чернуха совершенно, мне под конец даже Чехова стало напоминать. Единственное, что прямо сильно ляп и резануло - что героиня Кутеповой живет в старом особняке в пригороде. Будто там всё с землёй не сравняли, ага.

Я сужу пока только по-трейлеру, кин очень сильно с моей тз напоминает то, что было отснято в 90ые, но как бы помягче сказать, он облагорожен штоль насколько оно возможно, но суть от этого ну ни как не меняется.

Ясен перец, послевоенные годы в Ленинграде не могли быть райскими кущами, но и они не были тем уг которое я увидела в трейлере, да и люди пожалуй были другими, ща таких уже лет 70 как не делают.

Очевидно истории мальчика учили не оч хорошо , отсюда такой ляп, шучу разумеется, и коню понятно что там заигрывание с западным зрителем , на которого собственно и рассчитан кин.

Если он такой умненький, то чего второй раз мимо конкурса пролетает(

Но вообще, конечно, те, кто считают, что можно намеренно снять что-то, что автоматически даст пропуск в Канны, просто не понимают, как происходит отбор, и скорее всего не смотрят, что на самом деле отбирают в Канны.