Рука Бога (E stata la mano di Dio)

Сначала расстроился, ведь режиссер столько раз клялся, что работает над Mob Girl. И тут переключился при первом же скачке на Нетфликс. Ну ладно, пусть. Наверно, сейчас сложно начать производство в Америке. Я только надеюсь, что он не кинет "Девушку".

Кстати, да. Я сначала и не связал Руку с Диего Армандычем. Он же фанат Наполи. А они недавно Кубок Италии выиграли. Наверно, эта победа напомнила маэстро о былом.

“I’m excited at the idea of filming in Naples again exactly twenty years after my first film. The Hand Of God represents for the first time in my career an intimate and personal film, a novel of formation at once light-hearted and painful. I’m delighted to partake in this adventure with producer Lorenzo Mieli, his company The Apartment and Netflix. The mutual understanding between myself and Teresa Moneo, David Kosse and Scott Stuber from Netflix on the meaning of the film was immediate and dazzling. They made me feel at home, an ideal condition, because this is precisely what this film means to me: going back home,” says Paolo Sorrentino.

“Paolo is an incredible storyteller who has cemented his place on the world cinema stage. The Hand Of God is a personal film that is taking him back to Naples, his hometown, and is a beautifully written story in his signature style,” said Scott Stuber, Head of Netflix Films.

Догадки Кинорепортера.

Режиссер не рассказал о подробностях сюжета. Возможно, речь пойдет о личной трагедии Соррентино — в подростковом возрасте он лишился родителей, которые отравились угарным газом в загородном доме. По воспоминаниям режиссера, его спас нападающий команды «Наполи» Диего Марадона, на игру которого он отправился смотреть в день трагедии. Как известно, важнейший гол в карьере аргентинского футболиста как раз носит название «Рука Бога».

армандыч самый колоритный персонаж за историю пинания мячика.

аргентинский эквивалент брандо.

Матиас Морла (юрист, представляющий интересы Марадоны) твитит

Diego Maradona no autorizo el uso de su imagen para esta pelicula. Con nuestros colegas italianos ya estamos diagramando la estrategia legal para hacer una presentacion formal ante la Justicia por el uso indebido de una marca registrada.

Гугл-переводчик молвит, что Диего Марадона не даёт разрешения использовать его светлый образ.

Дальше уже грозит судом и следствием.

Diego Maradona planea llevar a la Justicia a Netflix.

Оператор фильма Дарья Д’Антонио. Она работала с Соррентино над короткометражками:

арги пишут что у деда бомбит - боится что будут налегать на кучу баб+беготню от отцовства.

кокос и братания с мафиозо его не слишком парят, кек.

По информации IMDb, съемки стартовали 19 августа. Есть подтверждение этому. 19, 20, 21 августа в определенные часы для съемок перекрывается Via Francesco Caracciolo (она же и набережная) в Неаполе. На 25-ое отбирают массовку.

Есть фоточки.

[ATTACH]609797[/ATTACH] [ATTACH]609798[/ATTACH] [ATTACH]609799[/ATTACH] [ATTACH]609800[/ATTACH]

В интервью La Repubblica назвал свою новую работу очень личной, но не автобиографической. События фильма развернутся в середине 80-хх.

Соррентино хвалится в инстаграме своей костюмерной.

В команде знакомые лица. За музыку отвечает Леле Маркителли, за монтаж Кристьяно Травальоли.

С конца августа и до сих пор сотни и сотни простых неаполитанцев проходят через очереди, чтобы отставить свой след (в качестве массовки) в новом кинополотне маэстро.

Теперь снимают в окрестностях Стромболи (Липарские острова), потом на очереди Амальфитанское побережье . Пару дней назад видел упоминания Тони Сервилло в статьях о съемках. Я как-то подумал, что переводчик неверно толкует текст статей. Но нет, актёр появился в касте на IMDb.

UPD. 1 Впрочем, нельзя исключать, что Сервилло и Соррентино просто ужинали, а им сразу же приписали сотрудничество.

UPD. 2 Еще больше фото.

[ATTACH]611114[/ATTACH] [ATTACH]611115[/ATTACH] [ATTACH]611116[/ATTACH] [ATTACH]611117[/ATTACH]

Хороший тизер.

The Playlist A

“I don’t like reality anymore. Reality is lousy,” teenager Fabietto Schisa (Filippo Scotti) says mournfully at a crucial, spiritually lonely moment in Paolo Sorrentino’s evocative new coming of age story, “The Hand Of God.” Sitting on a mountain, looking to the sky, the heavens, for answers, Fabietto should know. Reality has given him a raw deal; tragedy and heartbreak, the kind that no kid should experience that young. The teen must decide: will he let despondency and suffering define him, or will he find purpose in his imagination, far, far away from the cruel reality he’s had to endure. And what meaning can we derive in senseless pain, if anything? These are just a few, but not all, the big existential questions Sorrentino poses in “The Hand Of God,” his most intimate and personal work, his magnum opus, and sorry, “The Great Beauty,” easily his best film. And if audacity of style and temperament often define the Italian director’s oeuvre, then ‘God’ is one of his most restrained and mature movies, putting artifice aside and brimming with sincerity.

THR

If The Great Beauty was Paolo Sorrentino’s extravagant homage to La Dolce Vita — with nods also to 8 1/2 and Roma — The Hand of God is the Italian Oscar winner’s Amarcord. But although the Fellini inspiration is acknowledged in the story in an amusing audition scene, this is an intensely personal film, very much imprinted with Sorrentino’s own signature. Returning to his Neapolitan roots to reflect on the experiences of the tender teenage years that shaped him has brought out sumptuous veins of joy and sorrow that feel richer, deeper, more searingly poignant than anything the director has done before.

The Guardian 3/5

The Hand of God, no surprise, is Sorrentino’s most nakedly personal film to date, almost to a fault in the way it jettisons the cool distance of The Great Beauty or Il Divo in favour of a sweaty, close-up evocation of youth. It’s a picture only Sorrentino could make. But that doesn’t necessarily make him the safest pair of hands.

IndieWire B+

Paolo Sorrentino’s Most Personal Movie Is Also His Best

Хороший тизер.

 

Справа в красных труселях Шаламей что ли?)

Режиссер вспоминает свою юность в масштабной и одновременно интимной неаполитанской саге. Катя Загвоздкина — о том, почему это едва ли не лучший (пока) фильм конкурсной программы.