Счастливые дни

Счастливые дни

 

 

Год: 1991

Страна СССР

Режиссер: Алексей Балабанов

Сценарий: Алексей Балабанов, Сэмюэл Бекетт

Директор фильма: Алексей Герман

Оператор: Сергей Астахов

Жанр: драма

Премьера (РФ): 23 июня 2003

Время: 86 мин.

 

Рейтинг КП

 

В ролях

Виктор Сухоруков — Человек без имени

Анжелика Неволина - Девушка на Кладбище

Евгений Меркурьев - Доктор

Николай Лавров - Сергей Сергеевич

и другие...

 

Синопсис

Пустынный, будто вымерший Петербург вне времени и вне эпох — провалы окон облупившихся старинных домов, провалы дверей трамваев без пассажиров, грохочущих неизвестно куда по совершенно безлюдным улицам. По этим улицам, мимо этих домов и этих трамваев, одиноко бредет ОН — человек без имени, без памяти, без прошлого и без друзей.

 

Те редкие люди, с кем пересекся его путь, называют его по-разному: одни — Степаном Степановичем, другие — Петром, а хрупкая белокурая девушка, подсевшая к нему однажды на заснеженном кладбище, называет его Борей и говорит, что ждет от него ребенка. Все чего-то хотят от него, он же хочет лишь одного — найти себе комнату, где просто смог бы жить. Но и эта такая простая цель оказывается такой недостижимой…

 

Награды

1991 Приз «Грезы Парижа» на кинофестивале в Заречном

1991 Приз жюри критиков «За создание целостного кинематографического мира и бескомпромиссное следование изначальному авторскому выбору» на кинофестивале в Заречном

1992 Приз за лучший полнометражный фильм на кинофестивале «Дебют» в Москве

 

Ссылки

«Счастливые дни» на сайте Internet Movie Database

«Счастливые дни» на сайте кинокомпании «СТВ»

Смотрел кто-то этот фильм? Интересно было бы услышать мнения.

Фильм имеется, но всё никак не доберусь до него.

Безвременье, которое еще только тогда начиналось, здесь показано, пожалуй, хорошо, но не хуже и не лучше, чем во многих фильмах того же периода, и первое, что ассоциативно приходит на память – «Астенический синдром» К. Муратовой, лишь действующих лиц здесь меньше. А если без привязки ко времени, то здесь реализуется странная, на первый взгляд, идея, именно право человека на одиночество, на неконтакт с окружающим миром, счастье этого самого неконтакта, невозможность достижения этого счастья. То есть все попытки взаимодействия персонажей по сюжету заведомо обречены, иллюзия дружбы, любви остается лишь иллюзией, все сводится к тому, что и пробовать это все на вкус и не стоило даже, а смысл весь в том, чтоб иметь немножко своей личной территории, где никого боле никогда не будет. Вероятно, это диагноз, я в этом не силен. В общем, необязателен этот фильм, как и Беккет, наверно, хоть с ними и лучше, чем без них. Сухоруков, конечно же, великолепен, но он у Балабанова всегда великолепен.

Столько излил, а проклятый эксплорер сбросил. Короче повторю одно: посмотрел накануне глубокой ночью по ТВ этот фильм, я с отвисшей челюстью вдруг понял, что не было никакого раннего Балабанова, не было никакого киношного взросления - этот человек снимал свои "морфии" и "грузы" в те годы, когда снимать не знали как и о чем. Верный как всегда кадр, точно и метко служащий режиссерской мысли (как по крайней мере видится) был у Балабанова и в 91-ом. Я вовсе не берусь осмыслить "Счастливые дни", я и не понял их, но картинка заворожила, я обязательно пересмотрю, еще и "Трофима" с "Замком" найду. В фильме всего одна мелодия, но как всегда у этого чела - музыка играет на равных с кадрами, все вместе вновь и вновь рисует паталогическое, шизойдное (такое веселенькое...) и манящее на экране, что ты одновременно и морщишься, и внимаешь, заслушиваешься. Некоторые кадры очень напоминали Бортко, мне казалось, что его "Собачье сердце" понравилось А.Балабанову, и он еще (или не менее) мастерски изобразил похожий на революционный Петербург с ветренными улицами и теми же трамваями сродни одиноким привидениям. Снято потресающе. Как он только сумел избавиться от людей, от веяния жизни вообще?! И Витя Сухоруков... Ему очень к лицу молодость, была какая-то оголодалость, хотя он и нынче очень пластичен, но тот Сухоруков просто великолепен, со своими невыразительными ни глазами, ни ртом, но великолепен однозначно! Бывают фильмы: смотришь и не веришь, что он мог быть снят в свое время, в своей стране, так и не эдак. Вот это кино из этих. "Счастливые дни" насколько пустынны, настолько ж и самодостаточны. Интересно, а смог бы Балабанов в таком же русле сработать в наши дни?

Когда Балабанов депрессирует на тему одиночества он становится убедительным как никто другой.

Впечатления от фильма неоднозначные, но вот финал, с пустой лодкой на картинке и надписью "Это я", замечателен

Фильм-сон. Причем человека, которого гложет болезнь. Возможно, даже неизлечимая. Как свидетельство этого заколоченные двери, которые открыв, попадаешь в зал со снятым полом-потолком, в пропасть. И в конце фильма болезнь побеждает.

продолжаю знакомство с творчеством Алексея Балабанова - МАСТЕРА !!! , который, к сожалению покинул этот мир.

что могу сказать про "Счастливые дни" - не в восторге и не под каким-то особым впечатлением от просмотра. Сухоруков и Неволина - хорошо, но не более. Тему, задумку автора и смысл конечно полностью понять сложновато, но в целом я думаю - одиночество и маленький человек в пространстве города, социума, холода и темноты - понятны. "живите сами и не мешайте жить другим".

Любопытный образчик так называемого "андеграундного" кино - полнометражный дебют Алексея Балабанова ("Брат", "Брат-2", "Война", и др.), снятый на основе произведений ирландского писателя Сэмюэля Беккета. В этом театре абсурда, перенесенном в холодный перестроечный Ленинград-Петербург, как бы, повисший в безвременье, можно увидеть отражение всеобщего состояния страны и настроений ее жителей на тот момент. А заодно и увидеть, в каком направлении будет работать известный ленинградский режиссер (ныне покойный), который в своих дальнейших лучших работах, таких, как "Брат" (1997), "Про уродов и людей" (1998), превратит условно называемую "чернуху" в "высокое искусство". "Счастливые дни" обладает давящей свинцовой атмосферой, чудаковатым центральным героем, выпущенным из психбольницы, в выразительном исполнении Виктора Сухорукова, поставленным в противовес жутковатым обитателям города, у которых свои тараканы в головах и домах, и достаточно ясен в своем итоговом посыле (аллюзия на Вселенский потоп с Ноевым ковчегом, в контексте истории развалившейся страны, как лично мне показалось). Однако такой пасмурно-депрессивный экранный мир с обшарпанными домами, дворами-колодцами, пустыми трамваями, туманными улицами, и мрачно-живописными кладбищами, может вытолкнуть из себя случайного зрителя уже через несколько минут.

 

7/10

Потрясающий фильм. Герой Сухорукова перед глазами. Вдавился, врезался в сознание.

Некоторые сцены непонятны. Что за мальчик преследует ГГ? Кидает камень в окно, плюёт.

Неужели и впрямь сын?

Музыка, пустынный Питер -- это необыкновенно хорошо.

А вот ГГ на ослике. Ну прямо аллюзия на Христа...

Потрясающий фильм. Герой Сухорукова перед глазами. Вдавился, врезался в сознание.

Некоторые сцены непонятны. Что за мальчик преследует ГГ? Кидает камень в окно, плюёт.

Неужели и впрямь сын?

 

У него ж не просто так память отшибло. Это вероятнее всего намёк на то, что нам мужчинам хочется иногда вырваться из всего этого замкнутого круга быта и работы, чтоб не помнить и не знать, не участвовать. Потом он снова на время возвращается в этот замкнутый круг: гражданки с их предсказуемостью, тема детей, быт...

 

— Вы можете объяснить что вы нашли во мне? — Не могу.

Вот эта Жизнь Наша. Смотрим. И ничего невозможно понять в ней. Наверное это самое прекрасное, что поступки людей и события при ближайшем рассмотрении это тайна. Фильм прекрасно перечисляет в метафорической или же вполне понятной форме те ситуации и те типы поведения, которые нас окружают и которые так же напрямую относятся к нам самим. Гениальный актёр Сухоруков благодаря режиссёру окружён так же и другими прекрасно изображёнными персонажами. Блестящий фильм. Ставлю его в число одного из двадцати Лучших фильмов всех времён.

И надо не забыть, что ария Голландца из произведения Вагнера там не просто так — попытка самоотречения, стремление исчезнуть, "уйду я от вас".

 

Пересмотрел отрывок по ссылке. Да нет, не на все времена фильм, уже не так в мире. Сегодня кобелек бы не пас вглядом манящую, как бы вообще ног не подобрал )) Это именно поколенческое у Б. Если уж нуждался перво-наперво в людском общении, так это и снимал. Нынешние Витьки хладнокровно захомячили картофелину и отвернулись б к спинке скамьи, единолично рассматривая коробочку.

Пересмотрел отрывок по ссылке. Да нет, не на все времена фильм, уже не так в мире. Сегодня кобелек бы не пас вглядом манящую, как бы вообще ног не подобрал )) Это именно поколенческое у Б. Если уж нуждался перво-наперво в людском общении, так это и снимал. Нынешние Витьки хладнокровно захомячили картофелину и отвернулись б к спинке скамьи, единолично рассматривая коробочку.

 

Это не правда. Именно так нормальные мужики и делают. Есть два разных мира с разными людьми. Не надо обобщать. Есть полноценные а половом плане, в эмоциональном плане, бескорыстные и хорошие люди.

Это герой Сухорукова-то нормальный? Он предок тех, о ком я написал.

Это герой Сухорукова-то нормальный? Он предок тех, о ком я написал.

 

А как определить в ТАКОМ мире кто нормален и кто нет?