Луис Бунюэль

Луис Бунюэль

Сценарист, Режиcсер, Актер, Продюсер, Композитор

 

Меня давно гнетет мысль , что на форуме КиноПоиска отсутствует тема о гениальном режиссере, насмешливом и ироничном сюрреалисте, друге Федерико Г. Лорки и Сальвадора Дали, одном из моих любимых деятелей кино- Луисе Бунюэле. Я даже предвижу, что отзывов в теме будет немного, а возможно и не будет вовсе, но я, как поклонница таланта Бунюэля, должна выполнить свой фанатский долг.

 

Биография режиссера:

1900, 22 февраля, в селении Каланда (Испания) в многодетной семье состоятельного землевладельца родился Луис Бунюэль.

1917, Бунюэль переезжает в Мадрид и обосновывается в "Студенческой резиденции", столичном университетском городке. Луис проучился в Мадриде до 1923 года, с перерывом на военную службу, и защитил диплом по философии в 1923 году.

1925, Бунюэль приезжает в Париж в качестве секретаря представителя Испании в "Международном обществе интеллектуального сотрудничества" при Лиге Наций, и вскоре в мастерской испанских художников Хоакина Пейнандо и Эрнандо Виньеса знакомится со своей будущей супругой Жанной Рюкар, по воспоминаниям самой Жанны Луис вначале принял её за проститутку, т. к по его испанским представлениям порядочная девушка без сопровождения родственников не может находится в обществе мужчин . В Париже под воздействием увиденных им фильмов Фрица Ланга Бунюель поступает в актерскую школу режиссера Жака Эпштейна.

1928 , Луис вместе со своим товарищем по "студенческой резиденции" Сальвадором Дали сочиняют сценарий фильма "Андалусский пес" и на деньги одолженные матерью, Бунюэль осуществляет его постановку. Вскоре по завершению фильма Луис Бунюэль знакомится с участниками группу сюрреалистов Маном Реем и Луи Арагоном и демонстрирует им "Андалусского пса", получает их поддержку и помощь в организации премьеры. "Премьера состоялась по платным билетам … и собрала весь так называемый "цвет Парижа"…", фильм имеет успех ( во время просмотра произошли два выкидыша!), а вскоре Луис Бунюэль и сам вступает в группу и участвует в её деятельности до 1932 года.

1930 , Дали и Бунюэль сочиняют новый сценарий, по которому Луис создает фильм "Золотой Век". Выход фильма сопровождается скандалом и его широкий показ запрещается префектом полиции Парижа, распоряжение будет отменено только через 50 лет.

1932, Бунюэль, на деньги, выигранные испанским анархистом Рамоном Асином в лотерею, снимает свой единственный документальный фильм "Лас Урдес. Земля без хлеба".

1934, бронзовая чемпионка Олимпиады 1924 года по художественной гимнастики, Жанна Рюкар становится мадам Бунюэль ("Я женился в начале 1934 года, запретив семье моей жены присутствовать на свадьбе. Я ничего не имел против её родни, просто само понятие семья вызывало у меня отвращение..."), а Луис уезжает в Мадрид чтобы занять пост руководителя дубляжа студии братьев Уорнер, а позднее становится продюсером.

1936, с началом гражданской войны в Испании Бунюэль возвращается в Париж ( "Я пробыл в Париже до конца войны. Официально я занимался тем, что собирал все республиканские пропагандистские фильмы, снятые в Испании. На самом деле мои обязанности были шире, я был своеобразным начальником протокольного отдела, которому вменялось в обязанности организация обедов в посольстве...кроме того я занимался сбором "информации" и пропагандой.").

1939, семейство Бунюэлей приезжает в Нью-Йорк и назначается на должность главного редактора "Координационного комитета по межамериканским делам" при Музее современного искусства. В опубликованной книге Дали "Тайная жизнь Сальвадора Дали", Бунюэль был охарактеризован как атеист и коммунист, что стало причиной увольнения Луиса и разрыва до конца жизни отношений режиссера с Сальвадором.

1946, судьба сводит безработного Бунюэля с мексиканским продюсером Оскаром Данцигером, который предлагает Луису снять в Мексике фильм, и эта встреча в корне меняет его жизнь, он переезжает на всю оставшуюся жизнь в Мексику, получает гражданство и снимает в период с 46 по 64 год двадцать фильмов на гостеприимной латиноамериканской земле - "...Время, затраченное на постановку занимало от 18-ти до 24-х дней - это очень мало, средства были весьма ограниченные, зарплата более чем скромная. Необходимость жить своим трудом и кормить семью, вероятно, объясняет тот факт, что эти картины сегодня оцениваются очень различно, и мне это вполне понятно."

1960, Луис Бунюэль совершает визит на родину, в Испанию, в ходе этой поездки режиссер знакомится с мексиканским продюсером - Густаво Алатристе, который становится не только его продюсером , но и другом и соавтором сценариев. Благодаря Алатристе, Бунюэль возвращается в лоно европейского кинематографа, сняв знаменитую "Виридиану" и получив за этот фильм престижную "Золотую пальмовую ветвь" Каннского кинофестиваля.

1963, происходит судьбоносная встреча режиссера людьми позволившими адекватно воплотить фантазии художника и приблизить их к уровню свободы его ранних творений. Этими людьми были продюсер-подвижник Серж Зильберман и соавтор всех последующих сценариев фильмов Бунюэля и его книги воспоминаний, Жан-Клод Карьер. Располагающей финансовой свободой и помощью талантливого литератора режиссер создает свои лучшие произведения "Дневник горничной" и трилогию - "Млечный путь", "Скромное обаяние буржуазии", "Призрак свободы".

1983, 29 июля, Бунюэль скончался в Мехико.

(информация http://bunuel.narod.ru)

 

Лучшие фильмы (версия КП):

Скромное обаяние буржуазии

Смутный объект желания

Дневная красавица

Андалузский пес

Дневник горничной

Луис Бунюэль. Премии и награды:

 

ОСКАР

Победитель:

Лучший иностранный фильм

1973 - СКРОМНОЕ ОБАЯНИЕ БУРУЖУАЗИИ /CHARME DISCRET DE LA BOURGEOISIE, LE/

 

Номинирован в категориях:

Лучший сценарист

1973 - СКРОМНОЕ ОБАЯНИЕ БУРУЖУАЗИИ /CHARME DISCRET DE LA BOURGEOISIE, LE/

Лучший сценарист (адаптация)

1978 - ЭТОТ СМУТНЫЙ ОБЪЕКТ ЖЕЛАНИЯ /CET OBSCUR OBJECT LA DESIR/

Лучший иностранный фильм

1978 - ЭТОТ СМУТНЫЙ ОБЪЕКТ ЖЕЛАНИЯ /CET OBSCUR OBJECT LA DESIR/

(на КиноПоиске есть информация, что была лишь номинация, хотя я читала, что Бунюэлю достался Оскар)

 

КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ

Победитель в категориях:

Золотая пальмовая ветвь

1961 - ВИРИДИАНА /VIRIDIANA/

Приз ФИПРЕССИ

1962 - АНГЕЛ-ИСТРЕБИТЕЛЬ /ANGEL EXTERMINADOR, EL/

Лучший режиссер

1951 - ЗАБЫТЫЕ /OLVIDADOS, LOS/

Международный приз

1959 - НАЗАРИН /NAZARIN/

Жюри выразило особое уважение

1960 - ДЕВУШКА /JOVEN, LA/

 

ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ

Победитель в категориях:

Специальная премия

1965 - СИМЕОН-ПУСТЫННИК (СИМЕОН-СТОЛПНИК) /SIMON DEL DESIERTO (SIMON OF THE DESERT)/

Главный приз

1967 - ДНЕВНАЯ КРАСАВИЦА /BELLE DE JOUR/

 

ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС

Номинации в категориях:

Лучший иностранный фильм

1973- СКРОМНОЕ ОБАЯНИЕ БУРУЖУАЗИИ /CHARME DISCRET DE LA BOURGEOISIE, LE/

1978- ЭТОТ СМУТНЫЙ ОБЪЕКТ ЖЕЛАНИЯ /CET OBSCUR OBJECT LA DESIR/

Видел у него "Андалузский пес" - бред сумашедшего и "Скромное обаяние буржуазии" - великолепный фильм с очень необычным юмором, порою очень черным. Хотелось бы посмотреть что-нибудь еще из его работ, но их к сожалению сложновато найти в продаже.

Видел у него "Андалузский пес" - бред сумашедшего

Ну дык Сальвадор Дали руку приложил! Это ведь оттуда знаменитый кадр с женским глазом, разрезаемым бритвой?

 

Я видела несколько фильмов Бунюэля. Очень понравился "Скромное обаяние буржуазии" - жесткая сатира и черный юмор, который я люблю. Самый его, пожалуй, знаменитый фильм "Дневная красавица" с Катрин Денев понравился меньше, хотя тоже очень любопытное кино. По ТВ как-то пыталась смотреть "Виридиану" и "Этот смутный объект желания" - не увлекли особо. Из старых великих европейских режиссеров мне все-таки оказались ближе Лукино Висконти и Федерико Феллини, их фильмов видела очень много. Ну а Бунюэля смотрела для ознакомления, для общего развития, так скажем.

Хотелось бы посмотреть что-нибудь еще из его работ, но их к сожалению сложновато найти в продаже.

"Дневник горничной", я уверена, в любом большом магазине имеется.

Ну дык Сальвадор Дали руку приложил! Это ведь оттуда знаменитый кадр с женским глазом, разрезаемым бритвой?

Да, оттуда.

Дали выступил не только, как соавтор сценария, но и снялся в фильме. Парень, выгуливающий подругу на пляже,- Сальвадор, собственной персоной.

Видел у него "Андалузский пес" - бред сумашедшего и "Скромное обаяние буржуазии" - великолепный фильм с очень необычным юмором, порою очень черным. Хотелось бы посмотреть что-нибудь еще из его работ, но их к сожалению сложновато найти в продаже.

 

Хех, на днях посмотрела "Скромное обаяние буржуазии". Точнее пересмотрела. В общем, странное дело...

Первый раз купила кассету с фильмом лет 5 назад. Ни с того, ни с сего. Решила, что пора приобщиться к классике. Больше 10 минут все этой болтовни выдержать не смогла. Два дня назад смотрела на одном дыхании и ржала как ненормальная. Что это было? Сдается мне одно из двух: или мозгов прибавилось или убавилось.

В следующее воскресенье схожу на одну институтскую лекцию, где сделают покадровый анализ и расскажут, что имел в виду товарищ Бунюэль этим фильмом. Уж очень хочется разобраться!

что имел в виду товарищ Бунюэль этим фильмом. Уж очень хочется разобраться!

Высмеивание в свойственной ему манере ценностей жалких буржуа, которым ежеминутные "дела и несчастья" мешают отобедать. И смех, и грех. Поучительная штука.

Высмеивание в свойственной ему манере ценностей жалких буржуа, которым ежеминутные "дела и несчастья" мешают отобедать. И смех, и грех. Поучительная штука.

 

Ну, вроде так, но не совсем. Как я успела понять, Бунюэль был иезуит, разочаровался в религии и начал искусно ее бичевать в своих фильмах. Вообще, все его фильмы - это поиск бога, как сообщил один киновед.

Потом, он обещал объяснить, что значит бетонная дорога, по которой время от времени шагают герои. На первый взгляд эти кадры ни с чем не связаны и не понятны. Энто такой глубокий, даже глубинный, анализ.

Я как узнаю все, распишу.

Потом, он обещал объяснить, что значит бетонная дорога, по которой время от времени шагают герои.

 

Дорога в никуда.

Дорога в никуда.

 

Гм... Шоссе в никуда. возможно и так Интересно, а Линч Бунюэля смотрел?

Для меня Бунюэль навсегда останется «графоманом от кинематографа», не могу нечего с собой поделать, но каждая лента этого испанца, вызывает у меня стойкое, физическое отторжение.

И, вот сейчас к моему большому удавлению, я понимаю, что смотрела очень много его фильмов:

- психоделическую сатиру «Скромное обаяние буржуазии».

- непролазные для понимания «Млечный путь», «Призрак свободы» и «Андалузский пёс».

- «картины воспитания» «Тристана», «Веридиана», «Смутный объект…», «Дневная красавица».

- и еще странный чёрно-белый «нуар» «Дневник горничной».

Окончательно меня отвратило «бунюэлевское кино», после увиденного мной «Назарина», «Семеона-столпника» и «Золотого века». Вероятнее мне просто «не по пути» с настолько сюрреалистичным кино.

...Так вот о Бунюэле. Объяснили мне все про него, наконец. Для всех столь же любопытных сюда, на гениальнейшую, не побоюсь этого слова, лекцию! exlusive. must hear.

 

Для всех, кому лень слушать: Бунюэль - это сложнейшее авторское кино, поданое как комедия, причем часто на уровне КВН. В его фильмах можно найти историю еретических учений ("Млечный путь"), понять слабые места католицизма ("Скромное обаяние буржуазии"), двойственную природу человека, его дьявольское и ангельское начало ("Дневная красавица", "Тристана"). Но в чем его главное отличие - все эти темы раскрыты с просто убийственной иронией знающего человека.

Бунюэль каталонец, да еще и иезуит. Он блестяще подготовлен по истории, религии, литературе, живописи и мастерски владеет цитированием. Иезуитов невозможно переспорить и победить в полемике. Они могут с одинаковым красноречием и логикой доказать, что Христос - это хорошо, и с таким же успехом, что религия - это величайшее зло.

 

Вот лишь некоторые скрытые метафоры фильма "Скромное обаяние буржуазии":

 

Тема прерванной еды - святое причастие, обряд евхаристии (героям никак не дают причаститься).

 

Тема монсеньора пастора - насмешка на котолической церковью (священник переодевается в садовника и начинает возделывать сад, как велел просвещенец(!!!) Вольтер. А после того, как отпускает грехи умирающему, убивает его, т.е. следует принципу "око за око")

 

Тема вставной новеллы - традиции "Декамерона" и Бокаччо.

 

Тема "сон во сне" - культура 20 века - культура зеркала, сюрреализма.

 

Тема дороги - путь на эшафот, богооставленность Земли.

 

 

Все остальное подробнее распишу в жж. За ним в личку.

Смотрел только "Скромное обояние буржуазии". Очень понравилось, даже удивился, как ему дали Оскара, хотя есть, за что.

 

to Melene: Спасибо за пояснения к фильму. Есть там один момент, когда женщина говорит священнику - "Я не люблю Иисуса", но так и не говорит, зачем....

Смотрел только "Скромное обояние буржуазии". Очень понравилось, даже удивился, как ему дали Оскара, хотя есть, за что.

 

to Melene: Спасибо за пояснения к фильму. Есть там один момент, когда женщина говорит священнику - "Я не люблю Иисуса", но так и не говорит, зачем....

 

я так поняла, что это все ирония Бунюэля. Мол, такая старушка-божий одуванчик и вдруг такие речи. Пастор обалдел, конечно, но он спешит исповедовать умирающего. Он притормаживает у двери на пару секунд, смотрит на бабку, как бы раздумывая, щас наставлять ее на путь истинный или после. Решает после... Но после он уже сам будет ненавидеть Христа.

Только засмотрел "Андалузский пёс", очень странные впечатления, но приятные.) Как уже сказали, видно, что Сальвадор Дали сценарий писал, родил в Бунюэле сюрреалиста, которым сам и является.

Кстати, сцена с рукой напомнило мне "Телохранителя", там тоже есть с оторванной рукой момент.=)

 

Вижу, тут "Скромное обояние..." нахваливают, что ж, посмотрю.

У меня в домашней коллекции 13 фильмов Бунюэля (2 режиссерских сборника).

Интерес начался с картины «Этот смутный объект желания». Очень, очень понравился, хотя сначала, по незнанию, пеняла на зрение – что-то как будто героиня внешне выглядела несколько иначе . После просмотра, стала искать книгу Пьера Луиса «Женщина и паяц», давшей сюжетную линию. Всегда интересно сравнивать книгу с фильмом, хотя все знают – хорошей литературе в кино не везет, тем приятней найти исключения. И Бунюэль, и Луис – гении!

То же было с «Дневной красавицей» (одноименный роман Жозефа Кесселя).

И «Симеон столпник-золотой век» – шедевр. Трижды с удовольствием пересматривала.

Вот, правда, к сожалению, в суете никак не доберусь до «Скромного обаяния буржуазии» (то ли название не вдохновляет по тематике, то ли просто очень много фильмов, которые ждут своей очереди, и все копятся и копятся)

Единственное бунюэлевское, что меня немного разочаровало – это «Назарин». Честно заставляла себя смотреть и вникать, но так и не смогла досмотреть и вникнуть ( до ли дело было к 3-му часу ночи, то ли на тот момент была «передозировка» испанским талантом.

Великий режиссёр...который безусловно гений. Все фильмы интересны и повлияли на ход истории в мире кино. Минус-это мексиканский период в его творчестве(40-50-е годы),когда снимал много,но порой слабо.

Андалузский пес для меня был первым фильмом Бунюэля. С первого раза он показался бредом сумасшедшего. Потом преподаватель испанского нам объяснил все эти метафоры.

Очень сильное впечатление произвели фильмы Los Olvidados и Виридиана. Первый фильм - тем, как показана жизнь беспризорников, второй - своей идеей.

Если посмотреть на свой любой прожитый день без оценок хорошо – плохо, должен – не должен, может – не может вот тебе и бунюэлевский сюрреализм и абсурд.

Видел только «Скромное обаяние буржуазии». Потрясающий фильм с тонкой иронией и неприкрытым черным юмором. Несмотря на отсутствие сюжета, смотришь будто загипнотизированный. Хотелось бы ознакомится с другими работами Бунюэля. Он один из самых выдающихся режиссеров XX века и один из немногих представителей сюрреализма в кино, чьи фильмы признаны шедеврами. Кстати, авангард ведь был и остается не в почете у Американской Киноакадемии, а «Оскара» Бунюэлю все-таки дали…

 

Интересно, а Линч Бунюэля смотрел?

По словам самого Линча, Луис Бунюэль оказал на его творчество неоспоримое влияние. Хотя фильмы Линча лишь отчасти можно назвать сюрреализмом, схожие черты очевидны.

Изменено 23 июня, 2009 пользователем renfield

...Так вот о Бунюэле. Объяснили мне все про него, наконец. Для всех столь же любопытных сюда, на гениальнейшую, не побоюсь этого слова, лекцию! exlusive. must hear.

 

...Бунюэль каталонец, да еще и иезуит.

 

Луис Бунюэль - один из моих любимых режиссеров и незаурядная личность, и я конечно, знаком с прекрасной лекцией Е.Жаринова, но мне не очень понятно, откуда информация о том, что Бунюэль был каталонцем, и кажется недостаточным обьяснение в приверженности режиссера французскому языку его каталонским происхождением.

 

Действительно, в славящейся своей сепаратизмом и противопоставлении Кастилии и Мадриду Каталонии не в почете испанский, а корни каталонского языка восходят к старофранцузскому провансальскому языку, на котором слагали свои песни средневековые трубадуры.

 

Но Бунюэль родился в Каланде, юг провинции Арагон, образование получил в иезуитском колледже в Сарагосе, где большинство его преподавателей были французами, они и научили его читать, в т.ч. на французском языке. Кроме того, несколько лет в молодости Бунюэль провел в Париже, а как справедливо заметил Хемингуэй, "это праздник, который всегда с тобой"(с)

 

И уж точно Жаринов зря причислил к великим каталонцам Федерико Гарсиа Лорку, родившегося в Андалузии.

Сегодня исполняется 111 лет со дня рождения Луиса Бунюэля. Ура!

Во избежание офф-топа к разговору о сюре:

** не в тему, но всё же - ну какая сатира в Дневной красавице??

Там про лицемерие буржуев.

А ты считаешь, что жена простого рабочего бы проводила свой досуг в публичном доме в открытую? Или что жены простых рабочих к разврату вообще не склонны? ))) Или как? =)

Movie addict, почему считается, что если человек не любит капитализм, то он марксист-ленинист автоматически и считает рабочий класс самым прогрессивным? Про пролетариев Бунюэль в Виридиане все сказал.

Movie addict, почему считается, что если человек не любит капитализм, то он марксист-ленинист автоматически и считает рабочий класс самым прогрессивным? Про пролетариев Бунюэль в Виридиане все сказал.

Во-первых, в Виридиане никакой не рабочий класс, а эти самые пролетарии были скорее с приставкой "люмпен".=))) Но это опять же не говорит о том, что не будь они люмпенами, а нормальными обывателями, с ними не должно было этого всего случится при определенных обстоятельствах (вспоминаем Догвилль - там помницца один юзер тоже как бе возмущался бездуховностью Америки и радовался, мол ну "мы то не такие":D)) Иными словами, по моему очевидно, что мало-мальских режиссеров волнует скорее проблема "почему человек таков и почему мир таков?", а все сужать до точки и сводить все к классовым проблемам, ну это прямо как тот юзер про Америку. -))) Какое то "социальное кино" (по аналогии с социальной рекламой) блин получается.

 

Во-вторых, я просто о том, что в поведении жены этого так называемого "буржуя" из "Красавицы" нет нечего свойственного только ее классу, точно так же нет нечего свойственного только классу пролетариев в "Виридиане".

 

Вот сегодня н-р только сегодня смотрела "Ангела-истребителя" и читала рецу на КП. Кудрявцев как бы подул в ту же дуду - "Рассказ о группе буржуа и аристократов, которые после ужина в роскошном особняке необъяснимо для себя не в состоянии переступить порог и покинуть этот дом... Несомненно и то, что этот фильм, являющийся яркой сатирой на общество и церковь, вызывает в памяти предсказания из Апокалипсиса". А потом пишет мол, фильм о вырождении аристократии. И еще малость так сетует, что фильм де прямолинеен.

О-па на, короче - Кудрявцев как бе не замечает, что среди аристократов был и простой слуга(!), который точно так же не мог выбраться и переступить порог. И не все они там "выродились" за эти три дня, некоторые помогали друг другу, пытались, а кто-то сдавался, а кто-то нет - на мой взгляд тут Бунюэля просто интересует сама эта экстремальная ситуация без привязки к какому то там классу.

Изменено 10 сентября, 2011 пользователем Movie addict