Альберто Сорди

Альберто Сорди / Alberto Sordi

 

 

Итальянский актер, сценарист, режиcсер, продюсер

15 июня, 1920, Рим - 25 февраля, 2003, Рим

 

 

"ИКОНА ИТАЛЬЯНСКОГО КИНО" *

Альберто Сорди - великий итальянский актер, один из символов кинематографа в своей стране и во всем мире, родился в простонародном квартале Трастевере в Риме, и вся его успешная кинокарьера связана именно с этим городом. Он как никто другой мог выразить не только типичные черты национального характера, его сильные стороны и слабости, пороки и добродетели, а также драмы и противоречия, взлёты и разочарования своей страны и своей любимой столицы.

Отец Сорди был учителем музыки. Уже в детском возрасте Альберто проявил склонность к пению и театру. Творческая биография "лучшего комика Италии" началась в 1933 году, когда тринадцатилетний Альбертино занял первое место на конкурсе, организованном итальянским филиалом американской компании "Метро-Голдвин-Майер", и принялся дублировать пронзительный голос Оливера Харди в многочисленных голливудских комедиях, столь популярных на итальянском экране.

С 1937 года Сорди менял одну профессию за другой, работал статистом в киногородке Чинечитта, занимался дубляжом, колесил с бродячей труппой по Италии, пел и плясал в оперетке "Риччноли-Примавера", выступал в ревю рядом с такими актерами, как Анна Маньяни и Альдо Фабрици, исполнял скетчи на радио, принимал также участие в дешевых комедиях у третьеразрядных режиссеров. Учился в Римской академии драматического искусства.

Дебютировал в кино в возрасте 17 лет в фильме "Сципион Африканский" (1937). Долгое время исполнял эпизодические роли, включая небольшую роль студента в фильме Марио Сольдати и Фёдора Оцепа "Княжна Тараканова"(1938), от которой Сорди ведет свой отсчет в кино. Исключением стала картина "Три орлёнка" (1942,реж. Марио Маттоли), где Сорди сыграл одну из главных ролей.

В 1947 году известный режиссер Альберто Латтуада, который сразу же после войны примкнул к неореализму, пригласил актера в свой фильм-драму "Преступление Джованни Эпископо", и Сорди блестяще сыграл свою первую значительную роль, принесшую ему настоящий успех.

Пик его актерской карьеры пришелся на 1950-е - 1960-е годы, когда зародился жанр "комедии по-итальянски". Альберто Сорди стал одним из основных исполнителей ролей «средних итальянцев», не во всем идеальных с нравственной точки зрения. Постоянный мотив комических ролей Сорди - бессмысленность стремлений к недостижимым целям его героя, сочетающего в своем характере экспансивность с инертностью.

В 1952 году произошла знаменательная встреча актёра с Федерико Феллини. Режиссер раскрывает истинную природу трагикомического дарования актера, поручая ему главные роли в своих ранних картинах, принесших актеру популярность. "Белый шейх" (Lo Sceicco Bianco, 1952) - в этой неторопливой и язвительной комедии об идоле итальянских дамочек, "рыцаре без страха и упрека", белом шейхе из "тысячи и одной ночи", на поверку оказывающемся пошляком и позером, провинциальным донжуаном и трусом, Сорди впервые нащупывает те черточки «среднего итальянца», которые впоследствии станут постоянным предметом его сочувственной и едкой насмешки. "Маменькины сынки" (I Vitelloni, 1953) рассказывает о застойной итальянской провинции с ее тридцатилетними бездельниками. Сорди изображал одного из них, самовлюбленного и жалкого Альберто. Фильм в грустных, порой иронических тонах рассказывал о пустой и бесцельной жизни своего героя. Здесь Сорди отказывается от всего комического опыта, который был им приобретен в коммерческих лентах 40-х годов. Он сдержан в жестах и мимике, обычно столь темпераментных и ярко выраженных. Актер подчеркивает главное: социальную пассивность своего героя, его склонность к несбыточным мечтам и мелкому шкодничеству, ничтожность душевных порывов.

Роль в «Маменькиных сынках», написанная Феллини специально для Сорди, доставила ему настоящее творческое удовлетворение, а сам фильм принес известность, и уже к середине 50-х годов Альберто Сорди становится популярнейшим актером итальянского экрана, снимающимся как в лентах розового неореализма, так и в проблемных фильмах: "Холостяк" (1955) Антонио Пьетранджели (за роль в этой комедии он был удостоен титула «лучшего актера года»), "Вязальщицы" (1959) Франческо Рози. Этапной в его творчестве стала картина Марио Моничелли "Большая война" (La grande guerra,1959), где он сыграл никчёмного, но погибающего как герой солдата.

С этого времени Сорди - в когорте лучших актеров Италии. Интересный факт: в эти годы он снимался значительно реже, если в 1959 у него на счету девять фильмов, то уже в 1960 – четыре, в 1961, 1962, 1963 — по три, в 1964 - два. И эти цифры говорят не о падении популярности - Сорди получил, наконец-то, возможность выбирать, и он выбирал. И сниматься он стал у режиссеров куда более высокого класса, чем прежде: это Витторио Де Сика, Марио Моничелли, Луиджи Коменчини, Дино Ризи, Стено, Луиджи Дзампа, Этторе Скола, Эдуардо Де Филиппо, Мауро Болоньини, Марио Сольдати, Нанни Лой, Антонио Пьетранджели, Лучиано Сальче, Франческо Рози, Элио Петри и др.

С начала 60-х годов он уже один из признанных мастеров национальной "комедии по-итальянски", в творческой палитре которого сочетались сатирические, юмористические и драматические краски — "Регулировщик" (1960) Луиджи Дзампы, "Последний суд"/в другом переводе: "Страшный суд" (1961) Витторио Де Сика, "Учитель из Виджевано" (1963) Элио Петри, "Врач страховой кассы" (1968) Луиджи Дзампы, "Сделано в Италии" (1965) Нанни Лоя. Большой популярностью пользовался фильм Кена Аннакина "Воздушные приключения" (1965), в котором Сорди блистательно сыграл роль итальянского графа.

В фильмографии актера особое место занимают картины "Все по домам" (Tutti A Casa,1960, реж. Луиджи Коменчини), "Трудная жизнь" / в советском прокате: "Журналист из Рима" (Una vita difficile,1961,реж. Дино Ризи), "Бум" (Il boom,1963, реж.Витторио Де Сика), которые по существу критически анализируют определенный социальный и психологический тип, блестяще воплощенный средствами трагикомического и вместе с тем сатиричного искусства Альберто Сорди. Герои Сорди испытываются ситуациями, которые ставят их перед проблемой выбора: приспособиться к данной ситуации, подчиниться или же противостоять ей, сохраняя свое человеческое достоинство, свою совесть, свои убеждения. Актер показывает приспособленчество как жизненную философию, как духовную суть своих героев, как результат личной, изначальной беспринципности. Трагикомическое дарование Сорди здесь обрело едкую саркастичность.

Каждый раз, когда герои Сорди попадают впросак, они устраивают своеобразный комический реванш неудачников, куражась, демонстрируя с апломбом напускную браваду, мнимую беспечность, показную самоуверенность. Однако это крикливое лицедейство не столько для других, сколько для самого себя. Лишь иногда комическая маска ненадолго спадает, приоткрывая подлинное лицо героя - растерянного, трагически недоуменного... В фильмах Сорди от смешного до печального - один шаг. Инна Соловьева писала об итальянских актерах: "Они умеют соединять вроде бы несоединимое". Это сказано и о Сорди - он видит главное в своем герое: соединение горечи и беспечности, бравады и меланхолии.

В семидесятые годы к актерскому багажу Сорди прибавляется почти 20 работ в фильмах различных жанров и различного достоинства. Некоторые из ролей окрашены в драматические, а то и трагические тона. Роль в фильме "Задержанный в ожидании суда" (Detenuto in attesa di giudizio,1971, реж. Нанни Лой) может быть причислена к выдающимся работам актера - в ней он раскрыл подлинную глубину своего таланта, проживая вместе со своим персонажем и моменты беспечной радости, довольства собой и жизнью до трагических дней несвободы, тяжелейших переживаний от неизвестности и унижения, отчаяния и... страха, который останется с героем на всю оставшуюся жизнь. Этот трагический образ полностью меняет представление о творческом диапазоне Альберто Сорди.

Актер продолжает сниматься и в остроумных комедиях, напр., "Красивый, честный эмигрант в Австралии..." (Bello, onesto, emigrato Australia sposerebbe compaesana illibata,1971, реж. Луиджи Дзампа): по-настоящему веселый фильм, в котором Сорди предстает в роли забавного недотепы в дуэте с очаровательной героиней Клаудии Кардинале - феерическое зрелище. В фильме "Мелкий-мелкий буржуа" ("Un borghese piccolo piccolo",1977, реж.Марио Моничелли),сочетающем в себе черты комедии по-итальянски и остросоциальной драмы, Сорди создал поначалу комичный, а в конечном счёте устрашающий образ распоясавшегося "маленького человека".

У Альберто Сорди всегда были великолепные партнеры. Рядом с ним в разное время на съемочной площадке работали такие известнейшие актеры как Моника Витти, Клаудия Кардинале, Сильвана Мангано, Джульетта Мазина, Анна Маньяни, Тото, Нино Манфреди, Уго Тоньяцци, Витторио Гассман, Марчелло Мастрояни, Стефания Сандрелли, Филипп Нуаре, Анни Жирардо, Марина Влади, Сильва Кошина, Катрин Спаак и многие другие.

Сорди не ограничивался только актерской профессией. Нередко он участвовал в написании сценариев "комедий по-итальянски", а затем с 1966 г. и сам взялся за режиссуру, исполняя также главные роли в своих фильмах, в числе которых: "Итальянец в Америке" (Un Italiano In America, 1967) - типичный пример объединения всех талантов великого Альберто Сорди, в котором он выступил в качестве сценариста, режиссера и актера: добрая комедия, полная типично итальянского сарказма; "Торговцы смертью" (Finche C'e Guerra C'e Speranza, 1974) - Сорди в этой трагикомедии играет торговца оружием - маленького, но смертельно опасного человека, переполненного подлостью к другим и жалостью к себе; "Всеобщее чувство стыда" (Il comune senso del pudore, 1976) - резкая сатира на порнографические фильмы.

В восьмидесятые годы Сорди, в основном, снимался в своих фильмах, напр., "Я и Катерина" (1980), "Я знаю, что ты знаешь, что я знаю" (1982),"Путешествие с папой" (1982), "Всех за решетку" (1984), «Таксист» (1983) и «Таксист в Нью-Йорке» (1987), и реже - в картинах своих коллег: Марио Моничелли, Серджио Корбуччи и др.

Сценарии к своим фильмам Сорди писал преимущественно в соавторстве с Родольфо Сонего. Всего Сорди поставил 18 художественных фильмов. И при этом он никогда не бросал съемок в кино. Последний фильм "Запрещенные встречи" (Incontri proibiti), в котором он сыграл свою главную роль, был сделан в 1998-м, когда мастеру было почти 80 лет. В конце 1990-х годов Сорди снимался главным образом на телевидении.

Альберто Сорди в 1972 году удостоен «Серебряного медведя» международного кинофестиваля в Берлине за роль в фильме «Задержанный в ожидании суда». В 1983 году на Московском кинофестивале в Москве Сорди была вручена Специальная премия «За вклад в развитие киноискусства». На Международном кинофестивале в Венеции Сорди дважды получал почётного "Золотого льва" за творчество и вклад в киноискусство (1995,2001). Актер - семикратный лауреат национальной премии "Давид Донателло" и многих других наград.

Альберто Сорди - Кавалер Ордена "За заслуги перед Итальянской Республикой" (1994). В 2000 году, к юбилею, Альберто Сорди была вручена престижная итальянская премия "Бонино-2000". А в юбилейный день мэр Рима в знак уважения заслуг великого мастера передал ему почетную ленту и "скипетр" Вечного Города и на сутки предоставил в его распоряжение свой рабочий кабинет на Капитолийском холме.

За 60 лет работы в кино актер сыграл около полутора сотен ролей. Много работал на дубляже. Его голосом в итальянских кинотеатрах говорили Оливер Харди, Брюс Беннетт, Энтони Куинн, Роберт Митчэм. Помимо работы в кино играл в театре, работал на радио и снискал большой успех в качестве радиоведущего. С 1948 года выходила радиопередача "С вами говорит Альберто Сорди".

Незадолго до своей смерти легендарный актер объявил, что уходит из кинематографа. "В 82 года пора, наконец, угомониться", - сказал Сорди в Болонье на празднике в свою честь. Сорди умер 25 февраля 2003 года после долгой болезни на своей римской вилле Нума Помпилио. Врачи констатировали смерть от сердечного приступа. В Италии кончина Сорди стала событием национального масштаба. Траурная церемония проходила в знаменитой базилике Сан-Джованни ин Латерано и собрала около полумиллиона человек.

Режиссер Этторе Скола, в фильмах которого ("Лучший вечер моей жизни", 1972, "Роман бедного юноши",1995 и др.) играл Альберто Сорди, рассказывал об актере: "За границей очень сожалеют, что не могут насладиться величием Сорди в полной мере, хотя и очень ценят его, потому что они чувствуют, что его обаяние тесно связано с речью, с языком. Никакие субтитры не могут передать этого, и уж тем более никакой дубляж. Из этого сожаления видно, насколько уникален был Альберто. Он не стал суперпопулярен в Америке, возможно, как раз из-за языкового барьера, преодолев который такие актеры, как Де Ниро, обрели мировую известность. Хотя Сорди, не побоюсь этого слова, талантливее, чем основные мировые знаменитости. Сорди дал на палитру ярких итальянских типов, каждый со своим выраженным недостатком: трус, рвач, лжец, обольститель, взяточник, дурак. Мне кажется, этим он хотел сказать: "Вот смотрите, я беру по одному пороку на фильм, но учтите, все они могут уживаться в одном человеке". **

Каждый из нас, зрителей, встречаясь с фильмами и героями Альберто Сорди, попадает на незабываемые уроки смеха великого мастера.

_________________

* Мартин Скорсезе об Альберто Сорди (фильм "Мое путешествие по Италии").

** При подготовке биографии использованы статьи различных авторов и собственные впечатления от лучших киноработ Альберто Сорди.

Очень познавательная статья. Спасибо, lili-marlen, много новой полезной информации. Плывя по волнам "розового неореализма", нельзя проплыть мимо прекрасного острова под названием "Альберто Сорди". Я впервые увидел этого актера в фильме "Итальянец в Америке", где он и режиисер, и сценарист, и главный герой, и был покорен его талантом.

Сколько оттенков в одной сцене! Это всегда отличало итальянскую школу игры, и Сорди один из самых ярких ее представителей, "икона итальянского кино" - лучше не скажешь. Могу только пожелать всем, кто не видел этого актера, приятных, незабываемых минут общения с ним.

Открыл для себя Сорди с новой стороны, посмотрев "Маменькины сынки" Феллини, "Все по домам!" Коменчини, "Большую войну" Моничелли и "Задержанного в ожидании суда" Нанни Лоя. Он, оказывается, потрясающий драматический актер. Он, оказывается, не только умел смешить. Да, и комиком он был тоже разноплановым, от бурлескного придурка в фильме "Мамочка моя, вот это да!", от самовлюбленного мента в "Регулировщике" до трагикомичной роли в "Буме" Витторио де Сики, где его герой в отчаянии, чтобы расплатиться с долгами, решается на пересадку глаза. Удивительные, незабываемые образы.

А чё народ-то молчит? Не пойму. Уж Сорди-то хоть раз, хоть где-то видели. У того же Феллини, например. Эй, народ!

Поддерживаю!

Прекрасно помню Альберто Сорди в жизнерадостных итальянских комедиях. Помню как упитанного и вполне себе "витального" "Белого шейха". И определение "Маменькин сынок" к нему здОрово подходит. Помню, как в весьма преклонном возрасте он приезжал на наш Московский кинофестиваль и пел нечто легкомысленное.

Вот именно поэтому меня и поразила его режиссёрская работа "Торговцы смертью" (На языке оригинала название звучит ещё жёстче и ироничнее: "Пока есть война - есть... надежда"). Фильм не просто серьёзный - это ещё и критика так называемого "цивилизованного" общества, которому очень выгодно поддерживать войны в странах Африки и Латинской Америки. До совсем глобальных обобщений Сорди, правда, не дошёл, а вот "шкурный интерес" отдельно взятого "коммивояжера" показал очень ярко. К сожалению, "Всеобщее чувство стыда" у него вышло гораздо легкомысленнее, хотя не без рискованных моментов. Кажется, будто природное жизнелюбие вытеснило мрачные наблюдения.

Вот именно поэтому меня и поразила его режиссёрская работа "Торговцы смертью" (На языке оригинала название звучит ещё жёстче и ироничнее: "Пока есть война - есть... надежда"). Фильм не просто серьёзный - это ещё и критика так называемого "цивилизованного" общества, которому очень выгодно поддерживать войны в странах Африки и Латинской Америки. До совсем глобальных обобщений Сорди, правда, не дошёл, а вот "шкурный интерес" отдельно взятого "коммивояжера" показал очень ярко. К сожалению, "Всеобщее чувство стыда" у него вышло гораздо легкомысленнее, хотя не без рискованных моментов. Кажется, будто природное жизнелюбие вытеснило мрачные наблюдения.

Да, согласен, "Торговцы смертью" одна из лучших его режиссерских работ. Правда, из 18 фильмов, что он снял, я видел всего только пять.

Во "Всеобщем чувстве стыда" меня поражают масштабы секс-революции, захлестнувшей Италию. И, конечно, документально снятые афиши порнографических фильмов, идущих во всех кинотеатрах Рима, мама дорогая! Этот фильм интересен больше, как документ времени. Еще мне в нем нравится последняя новелла, безжалостная сатира на кинопроизводство. И продюсер в исполнении Филиппа Нуаре "такой типический", что снимаю шляпу перед обоими. И с грустью размышляю: "За столько лет ничего не изменилось!"

Меня актер просто сразил в фильме Де Сики "Бум". Так вылепить образ, сохраняя равновесие между комическим и трагическим, могут без преувеличения единицы.

Меня еще поразило, что Де Сика и Сорди, сыгравшие вместе столько комических дуэтов, сделали вдруг такую жесткую сатирическую драму, на грани истерики.

Вообще, посмотрев уже более сорока фильмов с Альбертини (как его ласково называют в Италии), могу сказать, что драматических ролей в его карьере было не меньше, чем комических. И тут нечему удивляться, он был очень разноплановым актером.

Сегодня хочется не столько говорить о нем, сколько любоваться его героями:

Мафиозо. Еще одна прекрасно сыгранная драматическая роль.

Бум. Примерка искусственного глаза.

Граф Макс. Когда в титрах Сорди и Де Сика скучать не придется. Оторваться от них невозможно.

Маменькины сынки. Потом был несколько лет в ссоре с Феллини. Больше не снимался у него. Зато впоследствии сам снял ФФ в своем "Таксисте".

Всех за решетку!

Вчера пересмотрел "Мой брат Анастазия" (1973) реж. Стено. , а потом почитал единственную рецензию на этот фильм на сайте, и меня что-то начало крючить от фразы, что в 1970-ые Альберто Сорди снимался в "средненьких" фильмах. Великолепная комедия Луиджи Дзампы "Красивый, честный эмигрант из Австралии желает познакомиться с девушкой-соотечественницей", комедия Луиджи Коменчини "Игра в карты по-научному", тяжёлая социальная драма Нанни Лоя "Задержанный в ожидании суда", фильмы самого Сорди, одни из лучших в его режиссерской карьере: "Звёздная пыль", "Торговец смертью", "Всеобщее чувство стыда" , а еще альманах "Новые чудовища" от отцов "комедии по-итальянски" (Дино Ризи, Марио Моничелли, Этторе Скола), один из лучших, на мой взгляд, сборников в итальянском кино - это средненькие фильмы? Я думаю, итальянцы (и не только итальянцы) многое бы отдали за то, чтобы сейчас снимались такие "средненькие" фильмы.

Кадры из фильмов "Красивый, честный эмигрант из Австралии...", с Клаудиа Кардинале, " Звёздная пыль", с Моникой Витти, "Задержанный в ожидании суда", "Игра в карты по-научному" и "Новые чудовища".

В Италии вышла марка посвящённая 100-летию со дня рождения Альберто Сорди.