Эдвард Мунк (Edvard Munch)

Случайно оказавшись в 1968 году в Музее Мунка в Осло, Уоткинс впервые знакомится с его работами и оказывается шокирован ими. В интервью он излагает основную причину почему Мунк вызвал у него столь огромный интерес: «Я был очень тронут как Мунк работал с пространством и формой, искажением времени и непосредственностью контакта со зрителем. На картине «Смерть в комнате больного» присутствует его младшая сестра Ингер, которая смотрит прямо на нас. Со времен «Битвы при Куллодене» я работал с таким же способом контакта со зрителем, интервьюируя людей в моих фильмах, чтобы они смотрели прямо в камеру в определенные моменты. Это способ удалить так называемую «четвертую стену», элитарный барьер в кино, который действует как дистанция между актером и зрителем, и между режиссером и зрителем. Для меня эта стена представляет собой своего рода уютную подушку для кинематографистов, уткнувшись в которую они не признают аудиторию в качестве участника в работе средств массовой информации. Так что я был очень тронут, узнав, что Эдвард Мунк также хотел уйти от этого барьера».

Все сцены – от будней семьи до богемных посиделок сняты в характерной для Уоткинса манере, как чередование интервью, документальной манеры съемок (в этот раз крайне аккуратной), как бы случайных взглядов в камеру. Но на деле вырисовывается несколько иная ситуация: зритель оказывается просто напросто по другую сторону экрана, мы не киношники-наблюдатели, а люди пришедшие в эти дома, общающиеся с героями. Столь интимную манеру визуального повествования Уоткинс подчеркивает построением кадра, характерным для живописи того времени: жанровые уличные зарисовки, сдержанная работа с цветом, боковой свет, как бы случайно схваченные обыденные, но поэтичные эмоции на лицах, манера сидеть немного позируя, лаконично поданный интерьер, уходящий на перефирию взгляда, в центре кадра всегда человек или его лицо. Уоткинс минималистичен в воссоздании мира, в котором жил Мунк, всего лишь костюмы, грим, небольшие съемки на натуре, привлечение непрофессиональных актеров, типажность лиц северян – но выглядит все это на экране невероятным возвращением во времени, которое только усилено блистательной актерской игрой и особенно исполнителя главной роли Гейра Уэстби.

Стабильное, а на деле затхлое, прогнившее буржуазное общество, не предлагавшее своим лучшим гражданам никаких путей к тому чтобы прожить жизнь с общественной пользой, сводившее эмоциональную сферу к банальной физиологии и низведшее семейные ценности до тупых патриархальных наставлений, неминуемо катилось в пропасть. И Мунк лучше всех почувствовал это, но не как реалист, а как художник пробравшийся в самые глубины подсознания и вытащивший оттуда все самое тревожное, ранящее, неприятное. Так реалист Уоткинс вслед за своим героем, столь не похожим на него по своим художественным приемам, приходит к одному выводу через вот эту точку, где разрушается барьер между зрителем и художником, барьер между гениями с разным стилем, но с одинаковой потребностью внести ясность в жизнь человека, окликнуть его пока еще возможно. И как не печально, но это самое общество, прошедшее через войны, геноцид и революцию будет упорно отбиваться, запрещая и саботируя его работы, от одного из крупнейших кинорежиссеров современности – Питера Уоткинса.

http://www.cineticle.com/focus/336-peter-watkins-.html