Торжество (Festen)

В ролях: Ульрих Томсен, Хеннинг Моритцен, Томас Бо Ларсен, Паприка Стеэн, Бирте Нойманн, Трине Дюрхольм, Хелле Доллерис, Тереза Глан

Сюжет:

В шикарном загородном особняке намечается торжество. На юбилей почтенного отца большого семейства съезжаются дети и родственники. В зале накрыт изумительный стол, откупорены изысканные вина. За столом нет только одной из дочерей юбиляра, покончившей с собой при таинственных обстоятельствах. Праздник начинается. Старший сын произносит первый тост. Никто не подозревает, что собравшимся нарядным гостям предстоит услышать шокирующую и жуткую правду…

Изменено 6 сентября, 2012 пользователем Beatrix_Kiddo

Для меня это единственный смотрибельный фильм из всей "Догмы" - даже я, при известном отношении к этому направлению в кинематографе, досмотрела до конца, в отличии от "Идиотов, кстати". С месседжем, идеей и прочим там все в порядке. Хотя принадлежность к "Догме" его и сильно портит. =)

Но людям со плохим вестибулярным аппаратом и ценителям красивой картинки - смотреть все-таки не рекомендуется...

Сильный фильм. Буквально через пятнадцать минут после начала просмотра я начал переживать за героев (особенно за того самого белобрысого сына) как за родных. У фильма есть свои недостатки - он затянут и фабула несколько надумана. Но он искренний и тёплый. А это важнее.

Пы.Сы. А все заметили на заднем плане интриги лесбиянку с плотоядным взглядом, которая, не смущаясь разыгрывающейся семейной драмы, заигрывает с официанткой и чуть ли не трогает ту за попу?

А мне нравится "Догма", "Торжество" - пожалуй самый лучший ее представитель.

Очень интересно наблюдать,как главный герой пытается достучатся до довольного и сытого общества,собравшегося в доме,которое не желает замечать "неудобных" вещей,делая вид что всё в порядке.И сломать эту стену оказывается не просто,нужно пытаться снова,снова и снова,несмотря ни на что.Происходит напряжённый психологический поединок и кто в нём одержит победу не ясно до самого финала.

Из всей догматической трилогии - этот, пожалуй, действительно самый простой и доступный, однако это не в коей мере не касается самого содержания. Я, например, с удовольствием смотрел Торжество два раза и даже сохранил на жестком, чего никогда бы, даже под дулом пистолета, не проделал бы с Песней Мифуне - больно уж мрачноватое там кинцо получилось. Что до Идиотов, то мне одного ролика хватило, чтобы никогда не приближаться к подобного рода вещам)

А мне нравится "Догма"

Ты прав, осказывается - не единственный (давно писала просто и была непростительно категорична - нельзя такое писать) если убрать ее (Догмы) основателя как самого шумного и громкого (правильно люди грят, что в пустое ведро лучше слышно(, то и в остальном можно покопаться..

"Торжество" случаилось пересматривать как-то на этих праздниках.

Охрененное ощущение присутствия. Я честно пыталась подобрать более приемлемое слово для характеристики своего ощущения от камеры, но ничего более емкого (с) так и не пришло в голову. Чувствуешь себя бестелесным духом заинтересовано наблюдающим за проходящим. Впечатляет. Пожалуй первая Догма которая вот так вот меня зацепила. Еще б немного сильней по эмоциям и было б вообще идеально.

Фильм понравился - напряженный.

Правда не совсем понял упоротость юбиляра, который после всех этих неприятностей не сворачивал вечер.

8/10

Правда не совсем понял упоротость юбиляра, который после всех этих неприятностей не сворачивал вечер.

8/10

Ну, в этом основной гротеск произведения. В том, что буржуа не хотят реагировать на ужасающую правду, предпочитая развлечения и пустую постановку шоу. Кино скорее даже в особенности про датское общество- с его сплоченностью, свойственной лицемерной вежливостью, неприятием посторонних (особенно, если посторонние - другой расы). Эдакий шарж на европейское общество. В целом, весьма интересно, но подзатянуто.

Ты прав, осказывается - не единственный (давно писала просто и была непростительно категорична - нельзя такое писать) если убрать ее (Догмы) основателя как самого шумного и громкого (правильно люди грят, что в пустое ведро лучше слышно(, то и в остальном можно покопаться..

"Торжество" случаилось пересматривать как-то на этих праздниках.

?!

Настолько меняются оценки?!

 

У меня, честно говоря, наоборот - "того самого" я приняла сразу и безоговорочно, а вот с творчеством Томаса Винтерберга что-то упорно "не срастается", причём из фильма в фильм - я уж и надежду потеряла когда-нибудь оказаться с ним на одной волне. Злобствовать, как Кудрявцев в своей рецензии, конечно, не буду, но и "Торжество" посмотрела скорее с холодным любопытством, чем эмоционально, хотя и некоторые методы съёмки понравились (например, нарезка в начале: два брата и сестра - каждый в своём номере - готовятся к вечеру), и актёры - даже очень (впрочем, Паприка Стин - одна из моих любимых актрис уже лет 10). И шокирована немного я была, по-своему, только не откровениями старшего сына, а тем, как легко его измутузили (европейская цивилизация, ага), чуть какой-то трубой не прибили (ещё немного и отправили бы вслед за сестрой-двойняшкой), а потом ещё и в соседнем лесочке к дереву привязали, словно в какой-нибудь страшной сказке. Как-то не ожидала я подобных... "методов воздействия", хотя самый знаменитый кадр (на лестнице) намекал...

 

Одним словом, как это иногда случается, отдельные элементы картины нравятся, а цельный результат - скорее нет, чем да. Но всё же никого никуда "убирать" не надо: в общей истории кинематографа важно каждое явление как необходимое условие развития (пусть и пути этого самого развития представляются порой чрезмерно неочевидными), а уж в разработке "семейной темы", к которой я неравнодушна - тем более. "Паровозики" из гостей, перемещающиеся по комнатам некоего "родового гнезда", мы видели у Висконти - в "Леопарде"; ежели я ничего не путаю - у Бергмана в "Фанни и Александр"; теперь вот современный датский вариант - преемственность однако. (Кстати, кажется, я актёра, сыгравшего главу семейства, видела как раз где-то у Бергмана, во всяком случае, его лицо мне знакомо. А Бирте Нойманн узнала сразу - запомнилась по "Королевству" и ещё паре "больничных" фильмов. Отчасти поэтому "Торжество" смотрелось легко: знакомые всё лица! Оттого я и снисходительнее Кудрявцева, влепившего тройку).

?!

Настолько меняются оценки?!.

Я люблю красивый визуал (я уже понимаю, что эта моя позиция очень неправильная и не все фильмы должны быть красивыми - "красивый фильм о педофилии" - ну что за хрень!) и вестибулярный аппарат у меня слабый - говорю же. Кажется, когда я впервые смотрела Торжество, то оно меня укачало. Были мысли типа "Да как они так снимают?! Специально что ли камеру трясут? Я же с рук и то лучше снимаю". Но вестибулярный аппарат, он укрепляется от практики, типа как космонавтов трясут в центрифуге, что они потом смотрят на перегрузки в открытом космосе, как на детскую кроватку. Вот так вот - годы практики просмотра подобных фильмов и я думаю не об этом, а о месседже, актерской игре и так далее. Ну, кстати, к слову, в этих фильмах а-ля Догма нет нечего там невыносимого. Торжество точно стоит, чтобы продираться через эти особенности Догма-стайла и особенности своего восприятия.

Я люблю красивый визуал (я уже понимаю, что эта моя позиция очень неправильная и не все фильмы должны быть красивыми - "красивый фильм о педофилии" - ну что за хрень!) и вестибулярный аппарат у меня слабый - говорю же. Кажется, когда я впервые смотрела Торжество, то оно меня укачало. Были мысли типа "Да как они так снимают?! Специально что ли камеру трясут? Я же с рук и то лучше снимаю". Но вестибулярный аппарат, он укрепляется от практики, типа как космонавтов трясут в центрифуге, что они потом смотрят на перегрузки в открытом космосе, как на детскую кроватку. Вот так вот - годы практики просмотра подобных фильмов и я думаю не об этом, а о месседже, актерской игре и так далее. Ну, кстати, к слову, в этих фильмах а-ля Догма нет нечего там невыносимого. Торжество точно стоит, чтобы продираться через эти особенности Догма-стайла и особенности своего восприятия.

Безусловно! И тот самый "месседж" вполне чёткий и определённый.

Фильм, конечно, шок! История мерзопакостная, естественно, что после просмотра на душе грязно и противно. Более того, согласно правилам манифеста "Догма 95", фильм выглядит как полудокументальная съемка, картинка не очень красивая, камера вечно трясется, что, надо признать, позволяет погрузиться в историю с головой. Но по финалу голова тяжеленная) Очень грустно и горько, что такие вещи могут случаться в нашей жизни, ещё больнее от полного безразличия общества (в данном случае, зажравшиеся буржуа, как три мартышки: не видим, не слышим, никому не скажем), но главное, убивает бездействие и тихое замалчивание родных и близких (в данном случае, я считаю, полное пособничество в преступлении со стороны матери). Ещё произвела впечатление сцена, когда отец, пытаясь защититься, бесстыдно обвиняет сына во всех мыслимых и немыслимых грехах. Однозначно, фильм шокирует и заставляет переживать.

С удовольствием понаблюдал за игрой двух любимчиков: Ульриха Томсена и великолепной Трине Дюрхольм, хотя и остальные актеры были на высоте. 8 из 10!

Винтерберг просто до неприличия подражает здесь Ингмару Бергману, изрядно его извратив при этом.

Винтерберг просто до неприличия подражает здесь Ингмару Бергману, изрядно его извратив при этом.

 

поясните

Винтерберг просто до неприличия подражает здесь Ингмару Бергману, изрядно его извратив при этом.

 

О каком фильме Бергмана речь? По-моему, это ремейк "Свадьбы" Олтмена 1978.

Хорошо прописанные характеры всех 4-х детей из семьи. И этот мастеркласс бросается в глаза с самого начала. Затронутая проблема - предсказуема щас, тогда же это наверное было немного шокером. Но тем фильм и суперактуален, почитайте новости криминала и сейчас во время миту и признаний кучи жертв. Сами диалоги просты, как двери, но именно игра актеров и операторка как то странно выруливает этот сценарий на манер лекции о психологических портретах человеков.

 

тяжело быть покалеченным изнутри с самого детства, скажется на всю оставшуюся жизнь.

Жуткий фильм без кинематографической жути, демонстрирующей внутренности и кровище.

Триер и Винтереберг умеют принудительно искупать в грязи и

лицемерии внешне благополучного аристократического семейства.

Сильный контраст с нонконформистской, но весьма огламуренной "Еще по одной".