Полицейская история (Flic Story)

 

Год - 1975

Страны - Франция, Италия

 

Жанр - драма, криминал

Премьера в мире - 1 октября 1975

Экранное время - 1 час 46 минут

 

Режиссёр - Жак Дере

 

В главных ролях Ален Делон (Роже Борниш) и Жан-Луи Трентиньян (Эмиль Бюиссон)

 

Сюжет

Фильм рассказывает о реальной истории охоты за опасным преступником Эмилем Бюиссоном, бежавшим из тюрьмы в 1947 году.

 

В течение трёх лет Бюиссону удавалось неоднократно ускользать из рук преследовавшего его детектива Борниша, убивая одного за другим его информаторов. Когда Бюиссон был все-таки пойман, ему было предъявлено обвинение в совершении 30 убийств и более 100 ограблений…

Фильм Жака Дере «Полицейская история» базируется на реальных событиях, действительно имевших место быть в послевоенные годы во Франции. В основе фильма лежит история охоты французской полиции на налётчика и убийцу Эмиля Бюиссона, который был объявлен «врагом общества № 1». Одним из тех, кто приложил руку к его поимке, был Роже Борниш, инспектор бригады по борьбе с бандитизмом. Он же и написал книгу, роман «Полицейская история».

 

Как гласят факты, Роже Борниш писал детективные произведения, базирующиеся на реальных событиях. Интересен факт, что по его рассказу так же был снят фильм «Банда» с тем же самым Аленом Делоном, за режиссурой того же самого Жака Дере, и развиваются события тоже в послевоенное время.

 

Сюжет банален до предела. Главный герой, инспектор Роже Борниш, желает получить чин комиссара, соответствующие ему привилегии, зарплату и жениться на своей любовнице. Его шеф поручает ему найти Эмиля Бюиссона, опасного преступника, который сбежал, держит общество в страхе. Роже начинает поиски, периодически оставаясь в дураках, пока после множества неудач ему не приходит в голову светлая мысль, как действовать.

 

Казалось бы, изувечить столь простой сюжет невозможно. Но нет! — парадокс сюжетов в действии. «Полицейская история» сшита гнилыми нитками. Фильм отличается редкой перегруженностью длиннотами. Никто не против того, чтобы действие было затянутым, но затягивать его тоже надо уметь. А коли привык работать в жанре выверенного динамичного действия — не нужно пытаться придать фильму многозначительность. «Полицейская история» идёт один час и сорок шесть минут. А кажется, что тратишь три часа. Почему? Да потому что режиссёр решил поэкспериментировать с длиннотами. И поэтому появляется желание заснуть уже на тридцатой минуте просмотра. Сюжет будто топором вырублен, затянут общим переизбытком длиннот.

 

Но это всё субъективные недовольства. Впрочем, разве можно быть объективным в критике фильма, который остро разочаровал? Едем дальше.

 

Роже Борниш. Полицейский инспектор, который поставил себе во главу угла поимку Эмиля Бюиссона. Здесь возникает правомерный вопрос: неужели полицейский инспектор, по сюжету явно очень профессиональный и к тому же не поощряющий звериных методов своих коллег, должен выглядеть так бледно? Не про цвет лица речь идёт, а про воплощение. Роже Борниш в этом фильме — персонаж какой-то совершенно не запоминающийся. При попытке вспомнить, чем же именно он запомнился после просмотра, на ум приходит… неизменная сигарета в зубах. Даже незажжённая. При тотальном отсутствии нормальных диалогов. Какой-то шаблонный, вырезанный по трафарету, чрезмерно заурядный персонаж, пусть даже с очень привлекательной внешностью. От полицейского, который вроде бы вполне заслуженно идёт на повышение, ждёшь артистизма, незаурядных личностных качеств, а вместо этого видишь представителя серой массы, вырванного из толпы и засаженного за поиски Бюиссона.

 

Эмиль Бюиссон. Тут безусловная удача фильма! Жан-Луи Трентиньян воплотил жестокого и бездушного убийцу очень достоверно и точно психологически. В отличие от незаметного Роже Борниша, он очень яркий, запоминающийся тип. Он потрясающе органичен в каждом жесте, движении, слове, взгляде. На его фоне все остальные участники тихо курят в сторонке. Фактурный тип, хоть и жестокий убийца, но всё же какой запоминающийся, врезающийся в память. Именно на отрицательном герое фильм кое-как удерживается на нужной планке.

 

Ну а теперь о главном…

 

О, Запад есть Запад. Восток есть Восток.

И с мест они не сойдут,

Пока не предстанет небо с землёй

На Страшный Господень суд…

(с) Джозеф Редьярд Киплинг.

 

И Роже Борниш с Эмилем Бюиссоном тоже практически не сходили с мест, пока не настал коронный момент любого криминального фильма — момент, когда полицейский всё-таки добирается до преступника. О-ля-ля, как говорят в подобных случаях сами французы. Тут мнение двойственно — последние несколько минут фильма в художественном плане выдержаны лучше, чем остальная часть. Зритель перестаёт моргать, роняя голову на плечо, и начинает внимательно следить за развитием событий. И вот тут «здравствуйте, приехали». Как назвать то, что нам демонстрирует режиссёр? Жевание соплей? Размазывание слёз? Давление на жалость? А не слишком ли много чести, простите, пытаться ещё вникнуть в личность преступника, на котором висит куча убийств и ограблений? Из-за подобного подхода, из-за того, что мы извечно пытаемся найти в каждой душе чего-то разумное, доброе, и вечное, наше общество и страдает вследствие излишне гуманного отношения к подобным шлакам человеческого рода. Полноте, да был ли сам Эмиль Бюиссон подобным типом, к которому Роже Борниш испытывал жалость? Увы… Криминалитет — это то, что вырубает в душе всё хорошее и светлое на корню. Как алкоголь и наркотики. Когда идёшь по нарастающей, все эти вещи захватывают человека, подобно злокачественной опухоли. Грабёж тянет за собой грабёж, следом — убийства. И так до тех пор, пока не преступается грань между человеком и нелюдем. Мало кто способен остановиться до этого момента. А дальше… дальше, по сути, терять становится нечего. Но, ах-ах-ах, в нашем обществе хватает жалости на всех: на маньяков, на алкоголиков и наркоманов, которые в жажде денег на бутылку или дозу готовы мать родную придушить… Странный парадокс, да?

 

И поэтому финал «Полицейской истории» выглядит как совершенно неуместное размазывание соплей и попытка как-то «вытащить» фильм. Но увы… Есть люди, которых можно купить на анализ психологии преступника и попытку показать, что вообще-то преступники такие ж люди, как мы, чёрт возьми… Спровоцировать жалость — жалость к человеку, по которому давно уж виселица плачет. Показать, что Эмиль Бюиссон — ничтожество. Ага, именно так. Но кто сказал, что подобных надо жалеть? «Полицейская история» же ненавязчиво пытается внушить зрителю жалость к Эмилю Бюиссону, который, прикованный к батарее, пьёт из стакана бордо (которое Борниш купил спецом для него — ну с чего, спрашивается, у инспектора такие заморочки по маньяку??), надевает очки в черепаховой оправе и читает газету «Фигаро». Ну прям сердце сейчас кровью обольётся. Хочется с сарказмом спросить: «Глядя на это, надо расплакаться? Да туда ему и дорога!»

 

Слава богу, окончательной дискредитации правосудия и торжества этого лже-гуманизма в фильме нет. Спасибо и за то, от всей души. А то в подобной тематике выгораживания жестокого убийцы можно далеко зайти…

 

Итог:

*Полицейский инспектор, доблестно захвативший Бюиссона, бледен, ординарен и запоминается лишь неизменной сигарой во рту;

*Острые моменты фильма идут ему, как корове седло;

*Концовка вообще вызывает мысли о том, а не выкурил ли режиссёр лишнего, внушая жалость к преступнику?..

*Эмиль Бюиссон в исполнении Трентиньяна — великолепен, ярок и органичен.

 

За одного только главного антигероя — фильму два балла. Ещё один за «заслуги», из уважения к классическому криминалу во французском кинематографе, Алену Делону и Жаку Дере. Ах да, ещё в фильме звучала песня в исполнении Эдит Пиаф…

 

Итого — 3 из 10. На мой взгляд, я крайне мягка и беспристрастна!

Совершенно пустой фильм - как в плане сценария, так и стилистически. Но тандем Делон-Трентиньян это что-то невероятное: но если Ален не стал создавать новое из предоставленного ему шаблонного персонажа, то Жан-Луи создал воистину запоминающийся образ. Если смотреть, то только из-за него. Изменено 3 июня, 2010 пользователем ms. Noname
предлог сбежал

Как-то жестоко надавали хорошему, в общем-то, фильму.

 

Лирическое отступление. Что такое кино "основанное на реальных событиях" объяснять, наверное, не надо - многие спотыкались, и не раз. Я не люблю такое кино, поскольку создаётся впечатление, что "реальными событиями" там оправдывается вполне реальный кретинизм авторов. Так вот в этом отношении данная лента - редкое исключение. Пересматривал раза три и все три не без удовольствия.

 

Да, "невыразительный", уже привычный Делон в привычной роли. Плюс бросающий курить, как персонаж Вентуры в "Сицилийском клане". Плюс сцена задержания, как в мельвилевском "Полицейском". И если смотреть этот фильм ради Делона, то, наверное, оно и в самом деле воспринимается уныло. Но только это не очередная история про Делона, который отступает здесь на второй план. Он - рассказчик. А рассказчику как-то не очень ловко живописать свои приключения и выпячивать себя любимого. Ну, т.е. это, конечно, мало кого останавливало из рассказчиков, но всё-таки.

 

Перед нами именно что полицейская история, со всеми её (не со всеми-всеми прям уж, конечно) побочными эффектами: рутиной, перепалками с начальством, внутренние разборки. Полицейские будни, если говорить языком бульварной литературы. Скука. Тут показателен эпизод задержания: все нервничают, никто не знает толком, что делать и как всё должно происходить. Ну, и мне ещё нравится сцена погони, когда персонаж Делона промахивается - в первый раз это было очень неожиданно.

 

Финальные "беседы", правда, справедливо, думается, вызывают недоумение, однако это те же будни: экшн кончился, теперь надо заполнить кучу самых разных бумаг, зафиксировать показания, провести допрос. Ну, сидит он тут, в кабинете, читает "Фигаро". Вызывает у следователя профессиональный интерес. Тут явно не тот случай, авторы не станут, пардон, втирать про трудное детство, развратную сестру и почему плохой - хороший.

 

Длинноты?... Я их не заметил (может, надо освежить) - всё оправдано, хоть и суховато.

 

В общем, хороший фильм. Зря его так попинали и бросили.

 

7 баллов.

Одно могу сказать, что фильм настолько скучен, что хочется скорее выключить уже с самых первых кадров... Это просто феномен. Может оно конечно и "как в жизни", но делать неинтересное кино, причем на базе потенциально захватывающего сюжета, пока ещё никому не позволено.

Итиж! Хоть бы появился кто более красноречивый, а то мне не справиться)) А то только пинки. Если персонажи не стреляют и не догоняют друг друга каждые семь минут экранного времени, то уже скучно. Изменено 25 апреля, 2013 пользователем поручик Киже

В самом начале фильма Борниш подходит к кабинету шефа и бросает прямо под дверь окурок, причём там уже полно этого добра. Подобно тому, как в капле воды отражается целый мир, в этом кадре читается и отношение сотрудников к шефу, и толерантность самого шефа, и несладкое житьё в послевоенной Франции. Дальше. Герой хочет продвинуться по службе, чтобы жениться на любовнице. И что в этом плохого? Можно вкладывать в слово какой-угодно оттенок, но корень у него по-прежнему ЛЮБОВЬ. Короче, сна у меня как не бывало. Дальше-больше. Шаг за шагом, сцена за сценой, по воле ли режиссёра или нет, но начинает вырисовываться интересная картина СХОЖЕСТИ менталитета ... полицейских и преступников. Те же цинизм, неразборчивость в методах, обман, насилие etc. Борниш вспоминает, как раскрылся Бюиссон, сладострастно рассуждая, как бы он расправился с предателем-коллегой. А для меня сей тип раскрылся несколько раньше, когда, читая газету, с неожиданной ненавистью отозвался о ... забастовщиках. О-ля-ля, круг замкнулся. Бандит и убийца встал на страже интересов буржуазного общества. Н-да, полицейские и воры... Как говорилось в сцене суда в бессмертном "Фигаро": "Не разъединительный союз ИЛИ, а соединительный союз И". В общем, хорошо, что я не заснул во время просмотра.

фильм средненький получился. Трентеньян просто супер сыграл - из-за него посмотреть. Але Делон здесь не блеснул, бледно смотрелся на отличной гре Трентеньяна

Роже Борниш, автор этой истории и прообраз героя Делона, оказывается, 101 год прожил. Это при такой-то профессии. Обалдеть...