Перейти к содержанию
Форум на Кинопоиске

Илья Авербах

Лучший фильм Ильи Авербаха:  

10 проголосовавших

  1. 1. Лучший фильм Ильи Авербаха:

    • Личная жизнь Кузяева Валентина (1967)
    • Степень риска (1969)
    • Драма из старинной жизни (1971)
    • Монолог (1972)
    • Чужие письма (1975)
    • Объяснение в любви (1977)
    • Фантазии Фарятьева (1979)
    • Голос (1982)
    • На берегах пленительных Невы (1983)
      0


Рекомендуемые сообщения

Илья Авербах

 

52.jpg

 

Илья Александрович Авербах (28 июля 1934, Ленинград - 11 января 1986, Москва)

советский кинорежиссер, сценарист, Заслуженный деятель искусств РСФСР (1976).

 

Окончил Ленинградский медицинский институт (1958). После врачебной практики окончил Высшие сценарные курсы при Госкино СССР (1964, мастерская Евгения Габриловича), затем — Высшие курсы сценаристов и режиссёров при киностудии «Ленфильм» (1967). С 1967 года — режиссёр киностудии «Ленфильм», автор сценариев научно-популярных и игровых фильмов.

 

Типичный представитель ленинградской интеллигенции, Авербах стал её главным духовным выразителем. В 1970-х годах он занимал место духовного лидера «Ленфильма» — именно в его творчестве оказались сплетены все энергетические токи и экзистенциальные коды главных направлений ленинградской культуры. Ленинград сохранял дух нравственного стоицизма — старался беречь себя: свои честь и достоинство, свою культуру, свою, годами отточенную, повадку честного бедняка-философа. Первый фильм Авербаха «Степень риска» сродни некой духовной программе — зажатое, скованное четырьмя стенами пространство больницы, полное отсутствие сюжета, несколько героев — коренных питерских интеллигентов — да бесконечные споры о жизни и смерти. Два героя — циник и стоик, философ и прагматик, один весь зациклен на себе, другой — устремлён вовне. В фильмах Авербаха открывается мир людей, слышащих и понимающих друг друга. Но в нем нет даже намека на гармонию и идиллию — его насквозь будет пронизывать всё глубже и глубже проникающая в душу тревога. И главным состоянием героев Авербаха станет состояние преодоления.

 

Не случайно главным образом фильма Авербаха «Монолог» станет образ оловянного солдатика. Через всю жизнь героя этой картины профессора Сретенского строгим маршем будет проходить шеренга стойких игрушечных бойцов, населяющих его коллекцию. Но музыка за кадром — странная, хаотичная, переполненная диссонансами и тончайшими мелодическими извивами, музыка Олега Каравайчука будет мешать их движению — рвать ритм уже обозначенного марша, переводить его в польку, в галоп, взрываться вальсообразным ритмом, уходить в полный хаос. Таким будет и образ мира вокруг стойких солдатиков Авербаха — его героев. Людей, в силу своей неординарности обречённых на одиночество и ничуть не печалящихся этому, ибо таков закон жизни, а они наделены даром знания этих законов. Но с каждым новым фильмом их одиночество будет нарастать. В «Степени риска» они ещё сами творят мир по своему образу и подобию, но это мир больницы, мир лабораторный, пробирочный — здесь легче сохранить свой микрокосм. И герои из последних сил его удерживают в некоей духовной неприкосновенности. Состояние фильма напоминает сжатую пружину.

 

Приглушенно-тревожный, чёрно-белый, перенасыщенный интеллектуальными разговорами мир фильма ставит на утопии точку. И, значит, герой Смоктуновского, тот самый смертельно больной пациент, этот последний Гамлет, должен умереть. А он выживает и, не успев открыть глаза, уже начинает подавать желчно-ироничные реплики Профессору, спасшему его от смерти. А тот по-прежнему будет отвечать, не шутя, всерьёз. Они поймут друг друга. Гамлет будет жить. Вопреки всему он докажет, что можно выстроить мир по образу своему и подобию.

 

Фарятьев в исполнении Андрея Миронова из следующего фильма Авербаха будет ещё более странен, уж и вовсе чудик не от мира сего. Да ещё живущий в провинции. Одиночество его будет едва ли не тотальным. Философия его будет прекрасной, но надуманной, лишенной здравого смысла. Потому и покажется, что в финале фильма он не уснёт, а умрёт. Героиня «Чужих писем» тоже не сможет жить в провинции, почувствовав своё абсолютное несоприкосновение с этим, в общем-то, нормальным миром, которые населяют абсолютно чуждые ей люди. Они будут говорить с ней на разных языках. В 1982 году Авербах сделает свою самую кризисную картину «Голос», уже почти автопортрет, почти мемуары. Рассказ о киношниках, о смертельно больной героине, которой нужно доиграть свою, может быть, не самую значительную, но чем-то очень важную ей роль до конца. Роль не в жизни — в кино. Духовный закон, присущий интеллигенции прежних его лент, здесь уже окончательно исчезнет. Ибо исчезнут главные его особенности — дистанция по отношению к происходящему и внятность.

 

Похоронен режиссёр на Мемориальном кладбище в посёлке Комарово под Ленинградом.

 

Фильмография Ильи Авербаха:

 

1967 - Личная жизнь Кузяева Валентина (новелла «Папаня»)

1969 - Степень риска

1971 - Драма из старинной жизни

1972 - Монолог

1975 - Чужие письма

1977 - Объяснение в любви

1979 - Фантазии Фарятьева

1982 - Голос

1983 - На берегах пленительных Невы (документальный)

Ссылка на комментарий
Поделиться на другие сайты

Хорошие у него фильмы, надо бы посмотреть те, что не видела.
Ссылка на комментарий
Поделиться на другие сайты

Присоединяйтесь к обсуждению

Вы можете написать сейчас и зарегистрироваться позже. Если у вас есть аккаунт, авторизуйтесь, чтобы опубликовать от имени своего аккаунта.
Примечание: Ваш пост будет проверен модератором, прежде чем станет видимым.

Гость
Ответить в этой теме...

×   Вставлено с форматированием.   Восстановить форматирование

  Разрешено использовать не более 75 эмодзи.

×   Ваша ссылка была автоматически встроена.   Отображать как обычную ссылку

×   Ваш предыдущий контент был восстановлен.   Очистить редактор

×   Вы не можете вставлять изображения напрямую. Загружайте или вставляйте изображения по ссылке.

  • Сейчас на странице   0 пользователей онлайн

    • Ни одного зарегистрированного пользователя не просматривает данную страницу
×
×
  • Создать...