«Дюна» Ходоровского (Jodorowsky's Dune)

 

В начале семидесятых годов, продюсер фильма "Планета Обезьян", Артур П. Джейкобс, решил сделать экранизацию фантастического романа Фрэнка Герберта 1965 года "Дюна", который к тому времени уже стал культовым.

 

Действие романа происходит в отдалённом будущем в галактической империи человечества. Люди описываемой эпохи отказались от мыслящих машин, роботов, компьютеров (это связано с имевшим место восстанием машин), и сделали упор на развитии своих мыслительных и экстрасенсорных способностей. Земля, современные нам религии и национальности остались в почти позабытом прошлом.

 

Мир Дюны — монархическая аристократическая империя, покрывающая всю известную Вселенную, где Великие Дома управляют целыми планетами. Монополистом в межзвёздных транспортировках является Космическая гильдия. Её гильд-навигаторы — мутанты, которым особое вещество меланж (также известное как спайс, или пряность) даёт способность без каких-либо компьютеров вести корабли сквозь свёрнутое пространство. Из-за этого меланж является наиболее драгоценным веществом в известной Вселенной. Он также известен своими гериатрическими свойствами, замедляющими старение. Длительное употребление меланжа делает белки и радужку глаз синими, потому глаза у фременов, гильд-навигаторов и многих Бене Гессерит синие — «глаза ибада».

 

Планета Арракис, также называемая Дюной, является единственным источником меланжа. Дюна также знаменита своими гигантскими песчаными червями, обитающими в пустыне. Они загадочным образом связаны с существованием пряности. Жители Арракиса, горожане и фремены, выживают в жарком и сухом климате планеты благодаря особому отношению к воде: они собирают и перерабатывают все выделения своего тела, а фремены из тел умерших перед погребением экстрагируют воду для дальнейшего использования. Вода является на Дюне наивысшей ценностью и даже стоит дороже, чем пряность во всей остальной галактике.

 

Но в 1973 году, не успев даже начать разработку сценария, Джейкобс умер, проект остался в неподвижном состоянии. Однако, меньше чем через год, экранизацией романа очень сильно заинтересовался мексикано-чилийский режиссёр, российского происхождения Алехандро Ходоровски. При поддержки французских продюсеров Мишеля Сейду и Жан-Поля Гибона фильм был запущен в производство, причем права на экранизацию, американцы продали буквально за гроши, при этом усмехнувшись - мол ничего у этих французов и чилийца не выйдет. Ходоровски начал писать сценарий.

 

Мишель Сейду так сильно восхищался творчеством режиссёра что не жалел денег на подготовительный период, он даже снял для него замок, чтобы тот жил там во время работы над фильмом, получая от этого как можно больше вдохновения.

 

В итоге Ходоровски написал огромный сценарий, подразумевающий фильм длинной от 12 до 14 часов, а в процессе производства не исключалось что фильм станет ещё длиннее. При этом Ходоровски в повествовании довольно сильно отошел от романа, но сохранил всю важность его идей, а также основные сюжетные ходы и философию. Поэтому Герберт всё-равно был очень доволен - он дружил с режиссёром и даже помогал искать дополнительное финансирование для производства.

 

Ходоровски нашёл трёх основных художников для работы над фильмом - для общего художественного концепта и костюмов персонажей, он нанял француза Жана"Мёбиуса"Жиро, для рисование кораблей и всей остальной техники англичанина Криса Фосса, а для производственного дизайна фильма и режиссуры комбинированных сцен американца Дэна О' Бэнона - которого он предпочёл Дугласу Трамбаллу, которого он отверг так как посчитал что "он не духовный воин". А для создания зданий и интерьеров был привлечён легендарный Ганс Гигер, из Германии. Вот такой вот интернациональный состав начал работу над фильмом. Один из главных аспектов режиссёра был "создать фильм, от которого люди испытают эффект ЛСД, при этом не употребляя никаких наркотиков".

 

Было нарисовано огромное количество иллюстраций, эскизов и чертежей будущего фильма. Были нарисованы все раскадровки. Всё это было объединено в одну производственную книгу, огромной толщины - копии этой книги Мишель Сейду разослал во все крупные голливудские студии. Им была необходима поддержка голливуда, так как они не могли найти трейтью часть бюджета - по их мнению это было 5 миллионов долларов. Проблем состояла только в том что Ходоровски не хотел соглашаться на условия других инвесторов, которые хотели чтобы фильм был как можно короче.

 

Также были сделаны некоторые костюмы, на роли утверждены многие актёры, в том числе Орсон Уэллс и Сальвадор Дали. На главную роль, роль Пола Атрейдеса он утвердил своего сына Бронтиса, который уже основательно готовился к съёмкам - изучая боевые искусства и владение мечами, тренировал его знаменитый французский мастер.

 

Ходоровски до конца верил в то что сможет сделать этот фильм. Но большой шоу-бизнес диктует свои законы. Работа над картиной прошла в период с 1974 по 1976 год, в конце 1976 года всё было кончено, окончательно поняв что недостающую часть денег найти не удастся, французы продали права Дино Де Лаурентису, который не хотел иметь никакого дела с Ходоровски.

 

Документальный фильм подробно расскажет о производстве легендарного фильма которого никогда не было. В нем также используются интервью с самим Ходоровски, Гигером и другими членами команды несостоявшейся экранизации.

 

 

Фильм действительно уникальный, никогда не думал что так подробно смогу узнать о производстве этого не состоявшегося шедевра. Как это не странно но этот документальный фильм несёт в себе дух не родившегося творения Ходоровского. Странно что он сам не сделал этот документальный фильм, тем более что со-продюсером проекта является Мишель Сейду. Я также рад что Ходоровски и Мёбиус, воплотили некоторые идеи для Дюны, в своих совместных графических романах, написанных в восьмидесятые годы. Работа Гигера частично воплотилась во франшизе "Чужой". Работы Фосса повлияли на многие появившиеся позднее фантастические фильмы, в том числе на Star Wars, и продолжают влиять на творцов по сей день.

 

Этот фильм живёт, живёт в многочисленных иллюстрациях и эскизах, живёт в раскадровках, живёт в этом документальном фильме.

 

Всем поклонникам Дюны, и просто людям любящим фантастику, этот документальный фильм обязателен к просмотру. 10 из 10.

Интересно, только у меня после просмотра этой документалки сложилось впечатление, что фильм лучше было бы не снимать? И голливудские продюсеры были правы, зарубив проект? Изменено 25 февраля, 2015 пользователем Veryjammy

Оригинальной фантастики никогда не бывает много. Но у меня было ощущение, что процесс создания был интереснее самого фильма. Больше всего поразил, конечно, Ходоровски. Такая потрясающая энергетика, и в его-то годы. Рассказчик он великолепный и слушать его можно бесконечно. Во многом благодаря ему сабж получился таким искренним. То, что фильм не получился, я не сожалею. Что Ходоровски хотел, он все равно показал людям во вселенной Метабаронов и Инкала, где его не сдерживала ни редактура, ни бюджеты, ни технологии. Это даже лучше, чем кино. К тому же, учитывая специфическую фантазию Ходоровски, он бы скорее провалился со своей Дюной и был бы никому не понятен. А так стал одним из главных классиков графического романа.

Хорошая документалка. Даже не подозревал, что такой амбициозный проект мог существовать. Конечно, задумка попахивает каким-то артхаусом, но команда, которую сумел собрать режиссёр, и материалы по фильму действительно впечатляют. Наверно, и к лучшему, что такое кино не сняли, оно вряд ли бы нашло своего зрителя, но вот сама история очень интересная. Да и Ходоровски приятный человек, можно долго слушать его рассказы. Видно, что он по-настоящему жил своей идеей и стремился к цели. И ведь у него почти получилось, по-моему, такие старания достойны уважения.

Спасибо за тему. Надо поискать этот фильм.

Может быть если бы такая Дюна и вышла бы - то стала бы настоящей иконой, шедевром, вехой и прочими многозначительными словами. Но этого так никто и никогда не узнает, а произошло это из-за того же, кого все так преподносили весь фильм - самого Ходоровски, которому из-за себя самого так и останется как только перебирать ту самую книжку-сценарий и показывать её всяким Рёфнам. И по-этому его же слова в самом конце воспринимаются мною как поддёвка самого себя.

 

p.s. по ходу документалки у меня вообще сложилось впечатление, что Ходорковски своим "духовным войнам" это самое ЛСД подсыпал (а в случае с некоторыми обошёлся марихуаной), чтобы те чуть ли не слепо за ним шли. Тот же О'Бэннон вообще продав бросил всё, за что в итоге и поплатился. Хорошо хоть что выплыл после всего этого.

Самое отвязное кино из виденных мной, стёрты все границы: времени (сколько сына натаскивал), денег( добывал Дали, экономя на каждой секунде его времени присутствия), возможностей - какой энтузиазм, которым заражена была команда, люди, к которым он обращался. Надо будет сами фильмы Ходоровского глянуть, там тоже обещает быть махровый сюрреализм.

Самое отвязное кино из виденных мной, стёрты все границы: времени (сколько сына натаскивал), денег( добывал Дали, экономя на каждой секунде его времени присутствия), возможностей - какой энтузиазм, которым заражена была команда, люди, к которым он обращался. Надо будет сами фильмы Ходоровского глянуть, там тоже обещает быть махровый сюрреализм.

 

Нет, к сожалению они не дотягивают до этого уровня, комиксы - вот где истинный творец Ходоровски. Фильмы во-первых все малобюджетные, во-вторых сделанные в рамках системы - то нельзя, это нельзя, такое зритель не поймёт. Единственный проект с большим бюджетом "Похититель Радуги" был стопроцентным продюсерским кино, там Ходоровски ничего сам не решал, снимал фильм так как это нужно было продюсеру, он просто хотел заработать денег поэтому стал снимать это кино, согласившись на все условия. Советую также посмотреть документальный фильм "Созвездие Ходоровского", его там ещё интересней слушать поскольку этот фильм 1994 года и он там гораздо моложе.

через 5 дней превысили бы бюджет и всё свернули

 

позабавил мальчик, которого чуть ли не всю жизнь готовили к роли, вот так сюр

Большое спасибо за эту тему Артём.

У создателей фильма непреднамеренно получился фильм с использованием приема "unreliable narrator", где все подается с точки зрения одного человека, и не каждый зритель/читатель сможет понять, что на самом деле все было по-другому.

 

На протяжении всего фильма зрителю вбивают в голову, какой это был бы эпохальный проект и как жаль, что его закрыли, но беспристрастный анализ представленного материала показывает, что Дюна Ходоровского была бы эпохальным провалом, и в художественном плане, и в финансовом.

Изменено 17 февраля, 2019 пользователем Veryjammy

"За окном никого не было, не было даже дуба. Я протер глаза и снова посмотрел. Я отчетливо видел прямо перед собой замшелый колодезный сруб с воротом, ворота и свою машину у ворот."Все-таки сплю", - успокоенно подумал я. Взгляд мой упал на подоконник, на растрепанную книгу. В прошлом сне это был третий том "Хождений по мукам", теперь на обложке я прочитал: "П.И.Карпов. Творчество душевнобольных и его влияние на развитие науки, искусства и техники." Постукивая зубами от холода, я перелистал книжку и просмотрел цветные вклейки. Потом я прочитал "Стих №2":

В кругу облаков высоко

Чернокрылый воробей

Трепеща и одиноко

Парит быстро над землей.

Он летит ночной порой,

Лунным светом освещенный

и, ничем не удрученный,

Все он видит под собой,

Гордый, хищный, разъяренный

И летая, словно тень,

Глаза светятся как день.

Пол вдруг качнулся под моими ногами..."

("Понедельник начинается в субботу").

 

Вот примерно такое впечатление от докфильма и его героев. Кстати, порадовало наличие среди гостей Ричарда Стэнли, другого поехавшего фрика, у которого тоже случился эпичный провал на съемках ("Остров доктора Моро"). Про это тоже сняли документалку дико захватывающую.

новая дюна Вильнёвыча будет такой же как его прошлый проект. один из самых громких провалов. тут и гадать не надо. Один великий вон покусился на Дюну что вышло всем известно.

новая дюна Вильнёвыча будет такой же как его прошлый проект. один из самых громких провалов. тут и гадать не надо. Один великий вон покусился на Дюну что вышло всем известно.

 

А может, будет хороший авторский фильм. Ну не так, как у Ходоровского, конечно. Но у Линча же получился свой фильм.

У создателей фильма непреднамеренно получился фильм с использованием приема "unreliable narrator", где все подается с точки зрения одного человека, и не каждый зритель/читатель сможет понять, что на самом деле все было по-другому.

 

На протяжении всего фильма зрителю вбивают в голову, какой это был бы эпохальный проект и как жаль, что его закрыли, но беспристрастный анализ представленного материала показывает, что Дюна Ходоровского была бы эпохальным провалом, и в художественном плане, и в финансовом.

 

Настолько провальный в художественном, что даже не будучи снятым повлиял на практически всех культовых режиссёров, в том числе на Джорджа Лукаса и Ридли Скотта, кардинально изменил представление художников-футуристов и создателей комиксов, а сам режиссёр на этой основе создал Инкала и Метабаронов, признанных самыми выдающимися графическими произведениями в истории.

Непонятно, зачем было тратить 2 года жизни, чтобы потом не найти финансирование, вместо того, чтобы сначала найти финансирование

а сам режиссёр на этой основе создал Инкала и Метабаронов, признанных самыми выдающимися графическими произведениями в истории.

 

Признанных кем и когда?

 

Учитывая каким неадекватным мне показался весь остальной фильм, я заключил, что и это влияние на остальных режиссеров - больше из серии "то, что хочется видеть". Хотя отдельные идеи вполне могли быть удачными, почему нет

Непонятно, зачем было тратить 2 года жизни, чтобы потом не найти финансирование, вместо того, чтобы сначала найти финансирование

 

Единицы (и то только самых именитых) режиссеров могут найти финансирование в таких объемах под одни только свои задумки. Вот и получилось, что потребовался готовый материал, который можно продемонстрировать в попытках убедить инвесторов.

Единицы (и то только самых именитых) режиссеров могут найти финансирование в таких объемах под одни только свои задумки. Вот и получилось, что потребовался готовый материал, который можно продемонстрировать в попытках убедить инвесторов.

 

По итогу дали бы все равно какие-нибудь французы или итальянцы, потому что Ходоровски и ко напридумывали такой дичайший артхаус с очень спорным дизайном всего на свете, корабли под цвет тигровых акул, которые типа сливаются с космосом, и "непорочным" зачатием. Все равно был бы фильм "не для всех". Линчевскую "Дюну" хотя бы вспоминают не в рамках "фильм про кастрированного Лето".

Признанных кем и когда?

 

Учитывая каким неадекватным мне показался весь остальной фильм, я заключил, что и это влияние на остальных режиссеров - больше из серии "то, что хочется видеть". Хотя отдельные идеи вполне могли быть удачными, почему нет

 

Точно помню что Марк Миллар назвал это самым совершенным комиксом в истории.

 

Что там могло показаться если о сценарии практически ничего не рассказали? Фильм посвящён в основном интервью, в которых идёт речь о самом процессе.

Что там могло показаться если о сценарии практически ничего не рассказали?

 

Да там одна придуманная концовка чего стоит

 

Точно помню что Марк Миллар назвал это самым совершенным комиксом в истории.

 

Тогда и надо говорить, что признанные Майком Милларом. Потому что когда смотрю разные топы лучших комиксов в истории, ни Инкал, ни Метабароны там никогда не мелькали

Потому что когда смотрю разные топы лучших комиксов в истории, ни Инкал, ни Метабароны там никогда не мелькали

Да есть они в топах, просто американцы редко и очень рандомно включают туда Европу. Так-то многие работы Ходора стали культовыми, а уж Метабароны и Инкал в этом статусе безоговорочно. Это классика даже уже.

А кто же в топах? Надеюсь авторы вроде Алана Мура и Фрэнка Миллера.

 

По итогу дали бы все равно какие-нибудь французы или итальянцы, потому что Ходоровски и ко напридумывали такой дичайший артхаус с очень спорным дизайном всего на свете, корабли под цвет тигровых акул, которые типа сливаются с космосом, и "непорочным" зачатием. Все равно был бы фильм "не для всех". Линчевскую "Дюну" хотя бы вспоминают не в рамках "фильм про кастрированного Лето".

 

Ну тогда надо уточнить, что это было сделано для того, чтобы передать важность книжной Леди Джессики, которая в этом сценарии забеременела от капли крови.

 

По-моему Дюну вообще никто не понимает, за исключением самых ярых поклонников фантастики и интеллектуалов, а таковых единицы. Иначе как объяснить что такая параша как мини-сериал 2000 года имела большой успех? А фильм Линча, который при всех минусах монтажа в 10 раз каноничней и великолепно поставленный, до сих пор подвергается критике.