Простая история (Une histoire simple)

 

 

 

 

год: 1978

страна:

 

режиссер: Клод Соте

сценарий: Жан-Лу Дабади, Клод Соте

продюсер: Хорст Вендландт, Пьер Грюнштейн, Claudine Paringaux

оператор: Жан Боффти

композитор: Филипп Сард

художник: Жорж Леви, Коринн Жорри, Анри Оффруа

монтаж: Жаклин Тьедо

жанр: драма

 

В главных ролях:

 

Роми Шнайдер

Бруно Кремер

Клод Брассёр

Роже Пиго

Арлетт Боннар

Франсин Берже

Софи Домье

Ева Дарлан

Надин Алари

Вера Шредер

 

Синопсис

 

Расставшись с мужем, тридцативосьмилетняя Мари решает, как ей жить дальше, оставить ли ребенка от своего любовника Сержа, продолжать ли отношения с самим Сержем… Только поддержка самых близких людей помогает Мари справиться со своими проблемами.

 

Мнение

Просто люди. Ссоры...романы...аборты...семьи...дети... Не совсем понял почему на Кинопоиске его название звучит как "У каждого свой шанс". Может не понял потому что не досмотрел фильм - тяжело смотреть некоторые фильмы с блистательной Роми Шнайдер. Сложный и яркий фильм.

А вы что думаете?[/center]

Этот фильм можно назвать культовой лентой, с одним "Но": данная кинолента уводит нас в мир "простых" людей, простых жизненных решений сложных проблем, в мир, где все очень обыденно и знакомо почти каждому. Этот мир нравится киноэстетам с дивизом: гениальное и талантливое кино - может быть простым!

Только не все так просто. Разберемся.

Для хорошего "простого" кинофильма понадобится:

1. Талантливый кинорежиссер.

2. Харизматичные, замечательные и популярные актеры.

3. Слаженная и гениальная кинокоманда. Основной кудесник этого фильма - кинооператор Жан Боффти. Так же отмечу как хороши костюмеры и декораторы. Последним надо было только держаться и не добавить ничего лишнего в кадр. Квартиры и офисы, городские улицы должны быть как они есть в то время, одежда героев в стиле и по моде тех лет, но без лишних перегрузов и неуместной киношной экстравагантности. Главное чтоб это все дополняло и украшало героев киноленты. Создавало спокойные и простые полутона. И не отвлекало от главного в фильме - от их взглядов, игры легкой мимикой, понятных бытовых поступков в кадре. Все должно быть чинно и почти идеально - простота наполнена сложностями. Костюмеры и мастера декораций - справились отменно, в фильме все вмеру и все идеально.

Про оператора Боффти - отдельный разговор. Яркие сочные кадры кинопленки пробиваются сквозь некую дымку и сонливый туманн. Создается эффект полу сна и размытости всего, что мы видим. Крупные планы актеров. Как семейные портреты из жизни обывателей. Актеры в основном играют глазами - в момент проблемы в них четко виден: страх, недоумение, тоска и отчаянье. А потом в них лишь спокойное принятие судьбы, какая уже есть и ничего с ней не поделать. Во взглядах проскакивает смирение и остатки чувств, отречение от ненужных людей и вещей, и странная нелепая внутренняя пустота к когда-то любимым и близким.

Мари(Роми Шнайдер) и Жорж(Бруно Кремер) играют в кадре спокойно и непринужденно, и наслаждаясь актерской игрой - ты как зритель слегка недоумеваешь: это такой профессионализм у актеров, что все им дается легко и просто, или это настолько шикарная игра через их титанический талант и режиссерскую правильную установку, что сложные трагичные перепетии в жизи главных героев - зрителю кажуться такими легкими и решаемые сами по себе? История целиком захватывает тебя, и драматизм вытаскивает из твоих эмоций все жилы...Но нет ощущения тяжести и безисходности. Словно в одной лодке с героями проходишь небольшой шторм. Но не теряешь надежды увидеть родной берег, и тихую гавань.

Отмечу как интересных и шикарных - актеры втрого плана. В данной истории нет лишних персонажей. Они дополняют друг друга, через них понятны главные действующие лица этой драмы. Поступки главной героини ставятся в противовес поступкам ее подруг. Сам собой возникает спор о том, кто из них прав. Зритель спорит уже не с ними, а естественно с самим собой. И решает зритель/зрительница как жить и поступать операясь на судьбы и поступки разных героев. Видит некие варианты решения проблем. И грает сам/сама с обой в принятие и отрицание вариантов развития событий.

Теперь про сюжет и впечатления от всего, что проиходит в фильме: читая скудные описания сюжета под кинолентой на всех сайтах о кино, порой написанные лишь бы как, и говрящие, что фильм вообще не смотрели - удивляюсь, что киноленту еще знают и любят. Но это то "Но" культовсти данного кинофильма, о котором я говорил вначале - его передают из уст в уста как рецепт изысканного блюда для настоящих киногурманов.

Конечно, многоие смотрят его как часть фильмографии Роми Шнайдер или режиссера Соте. Но это не главный показатель. Небольшая культовость фильма заключается в том, что есть в нем нечто неуловимое и редкое для фильмов такого стиля и жанра. Он заставляет думать и сопереживать героям даже после просмотра, хотя история вполне приземленная и близкая многим. И в итоге всего - ты очень хочешь его посоветывать другим киноманам. Так рождается маленький, почти неизвестный, клуб любителей "Простой истории" Клода Соте, 1978 года выпуска. За которую великолепная актриса и женщина Роми Шнайдер получила премию Сезар.

Героиня данной киноистории Мари - женщина средних лет. У нее в жизни состоялось, все именно так, как пишит неизданный неодной типографией учебник европейского общества XX ст. У Мари был когда-то любимый муж - теперь мирный толерантный развод, есть взрослый ребенок - сын, она женщина не глупая и интерсная как личность вцелом, с хорошей работай в конструкторском/дизайнерском бюро. Мари сожительствует с энергичным и придурковатым холостяком Сержем. Беременяет от своего горе любовника Сержа втихую от всех, и так же тихо и спокойно делает аборт. Ведь любовь к Сержу и его зародыш - сплошная ошибка, и будущее - без будущего. В решении сделать аборт Мари решительна и неприклонна. А главное, она действует спокойно, и вполне расчетливо. Это поведение героини, которая ведет себя очень независимо и храбро в сложных жизненых обстоятельствах, приписывает фильму резкие нотки феменизма. И это отмечает современый зритель, а точнее зрительницы-феменистки.

Что касается взрослого сына, то он юный и красивый студент, который живет своей жизнью. Мари как мать только слегка контролирует его жизненый путь - невидимая и ненавяжчивая забота как матери присутствует, но она и пытается быть ему адекватным другом. Только их миры словно не пересекаются во время данной истории и ее нынешней личной жизни. Она пытается поддержать сына в отношениях с его девушкой, помогает организовать поездку на авто с друзьями за город. И служит неким социальным коммуникатором с его отцом - ее бывшим мужем.

Серж - сожитель Мари - странный, но очень понятный типаж на все времена. В нем кипят разные житейские страсти, он пытается самореализоваться, выживать в социуме как умеет. Он такой же "неудачник" как почти все люди. Вечно куда-то летит и спешит. Он любит Мари здесь и сейчас, пьет с друзьями потому что это бар и пора выпить. Мчит на деловую встречу, чтоб стать кем то и чего достигнуть. Но все уходит в песок как вода. Рядом с ним людям весело, для многих он катализатор жизни и быстродействия. Но от Сержа больше шума, чем толку. В итоге Серж часто выглядит суетливым и смешным. Все его мечты и желания так и остануться в оприделенных пределах его развития. Эта его энергия и задорность когда-то пленили Мари. Она питалась его верой и надеждой в завтра. Но его легковестность и глупость со временем стали раздражать. В Серже нет спокойствия и надежности. Он оказался временным увлечением для Мари. Хотя для Сержа не все так просто и спокойно. И где-то становится понятно, что Серж не для Мари, и что решение неоставлять ребенка она приняла правильное. Но ведь за Сержа она решила все сама. Он смирился, он смог пережить разрыв отношений, потерю своего ребенка. Но кто его спросил, кто дал ему право выбора - никто. И винить его трудно. Он просто выживет как обычно. И пойдет вперед, и будет жить дальше. Его даже быстро подберет подруга Мари. И они вполне будут счастливы, так как оба глупы и ограничены. Но боль всегда боль, и травма и шрамы в душах остануться у всех - даже у чудного Сержа.

Жорж - с первого до последнего кадра кажется сильным и милым мужчиной. Он спокоен и уверен, в том что делает. После разрыва с Сержем Мари заигрывает с Жоржем в ресторане, и дружеский ужин бывших супругов перерстает в новый любовный роман. Они влюбляются в друг друга занова. Им хорошо и уютно вместе, как в былые времена, когда чувствовали и понимали друг друга. И даже обсуждают проблемы развода и разрыва их отношений. И вот уже кажется они и есть идеальная пара. И судьба все вернула на правильный жизненый виток в жизни Мари и Жоржа. И Жорж даже подумывает бросить свою молодую сожительницу, но в судьбу вмешываются некие старые семейные обиды и претензии из прошлого. И все разрушает очередная нерешительность и недосказанность в отношениях. Людьми начинают управлять некие внутренние страхи. И вопросы, которые они должны решать в диалогах застывают в глазах и полуулыбках. Каждый настолько старается быть свободным и не вешать свои проблемы на другого - гордость "взролых", что создает только новые еще более сложные проблемы в отношениях. И становится только более несвободным - погружаясь в молчание и новые депрессии. А спасает их козырное оправдание: я не виноват, так получается само собою. Я только могу смириться, и ничего не делать. Могу просто молчать. Взрослые люди не розговаривают...Зачем?

Подруги Мари забавные и похожие на многих наших друзей женщины - одной нравится свобода, и после неудачного брака она готова спать с мужчинами за деньги как содержанка, только бы жить самой и делать то, что ей нравится. Другая подруга - социально активная в работе, семье и дружеских отношениях - постоянно учит всех остальных подруг жизни. И требует от всех моральности и семейных ценностей - такой себе моральный праведный дятел. Третья - живет плывя потечению, с одними развлечениями в голове - как стрекоза из басни. И только Габриэль - женщина в чуть большем возрасте, чем они все - близка по эмоциям и уму Мари. Габриэль - жена начальника. Она спокойна и не суетлива как смам Мари. Верная и надежная подруга, и жена. Ее муж Жером - ухоженный и приятный мужчина. Эталонный начальник среднего уровня и класса. Но его время прошло. И когда назревает увольннение, то он - Жером может лишь думать о старости, пенсии и впадает в серьезную депрессию. Это все он умело скрывает за спокойным и невозмутимым внешним видом гордого начальника. Видит его боль лишь Мари. Мари и Габриэль спасают Жерома от неудачного суицида. А Жорж даже поддается уговорам Мари и пытается вернуть Жерому пост начальника. Но Жером сам идет к своему мрачному финалу. И лишняя забота Мари и опека над Жеромом и Габриэль скорее разрушают новые любовные отношения с экс-мужем Жоржем. Жорж решает, что Мари просто безконца использует его как бывшего в решении своих проблем. И в финале фильма Жорж не так приятен и умен как в 80% основной киноистории. Он делает не правильный и не логичный выбор для себя и Мари. И то что мог возобновить и сохранить - теряет, возможно, навсегда.

А Мари проходит через все мелкие скандалы, любовные драмы и вечные трения и ссоры со своей склочной матерью к удивительному финалу. И когда кажется, что все против не и все пропало, и хорошего не будет. Она вдруг чудесным образом успокаивается и находит в себе и своей жизни некое дивное умиротворение. Она в последних кадрах наслаждается пекником и солнцем, загарая в летнем кресле в саду у Габриэль. И пусть это последний пикник в проданном доме ее подруги. И теперь Габриэль будет жить какое-то время в ее квартире. И даже мать Мари сидит рядом и мило пьет с дочкой чай. И утихли их скандалы. И Жорж уехал, скорее всего временно, но на долго работать в другой город, а за ним уехала его молодая любовница... .

И счастье Мари очень сомнительно и туманно, что отмечают все ее подруги за ее спиной. Но Мари умиротворенная и счатливая наслаждается уходяшим теплом лета. И под сердцем ее греет "ее личное особенное тепло". Она поять решила все сама. И не у кого не просит лишнего. Не делает трагедии из сложных жизненых ситуаций. И после очередного жизненого хауса, она ждет и наслаждается новым спокойным будущим - после бури всегда солнце. Сильная и умная женщина - умет жить дальше, не смотря на все изломы судьбы.

Отдельно скажу о Роми Шнайдер. Она в фильме основное действующее лицо. Она в центре всего. Ее героиня Мари проводит нас через все хитросплетения невидимых паутинок лета 78-го года. Мы смотрим на ее жизнь, и жизни ее близких и друзей. Это ее эксперемент над своей судьбой, и наше соучастие в ее пройденом пути, словно наш личный путь должно сделать более увлекательным и эмоциональным. Мы должны начать думать. Чужая история , как всегда, ничему не научит, и это жизненый факт, но чужие драматические истории помогут думать и решать нам, на подсознательном уровне, те вопросы, что окружают общество столетиями. Это простые истории о нас с вами. И Мари лишь ведет нас коридорами наших ежедневных размышлений, про то как жить и поступать, когда нужно быть решительными и сильными.

Роми играет не внешними эмоциями через экспрессию и надрыв, она играет легкой мимикой и глазами. Каждый раз в ее взгляде по фильму можно видеть внутреннюю боль и радость героини, промелькнувшую надежду, что все получится и она нашла счастье, порой же взгляд отображает удивительное спокойствие при очередных ударах судьбы. И часто нежную любовь к миру и людям. И огромную самую безграничную любовь к силе жизни. Мари как то скажет Сержу, что ей очень трудно быстро, как умеет он - перестраиваться и жить заново и с новой надеждой в/на завтрашний день. Ей не сразу и не просто дается все принять и забыть.

Но Роми дает своей героине частицу своей силы жить и начинать все снова и снова. Сила Шнайдер переходит ее героине. И в глазах Роми мы снова видим силу и решительность пережить все невзгоды, и довести Мари до спокойного и светлого дня, на который она заслуживает более многих других.

Саш, спасибо, что посмотрел

и за отзый такой классный. иллюстрировнный

я немного отфильтрую эмоции и тоже что-нибудь крякну)

Саш, спасибо, что посмотрел

и за отзый такой классный. иллюстрировнный

я немного отфильтрую эмоции и тоже что-нибудь крякну)

Спасибо, что подсказала.

Для тебя старалася. Только для тебя.

Жду твоих комментариев.