Айка

Айка

Ayka

 

 

 

Год 2018

Cтрана Россия, Германия, Польша, Китай, Казахстан

Hежиссер Сергей Дворцевой

Cценарий Сергей Дворцевой, Геннадий Островский

Продюсер Сергей Дворцевой, Танассис Каратанос, Анна Выдра

Оператор Иоланта Дылевска

Художник Ольга Юрасова, Мария Турская, Алексей Филимонов

Монтаж Сергей Дворцевой, Петар Маркович

Жанр драма

В главных ролях:

Самал Еслямова

Джипаргуль Абдилова

Давид Алавердян

Нуржамал Мамадалиева

Нуржан Кунназарова

Сергей Мазур

Азамат Сатимбаев

Асхат Кучинчереков

Лариса Фирсова

Полина Северная

 

Синопсис:

Молодая девушка, приехавшая в холодную Москву на заработки, вынуждена оставить своего новорожденного ребенка в роддоме. Однако вскоре ей предстоит понять, способна ли она смириться с разлукой…

Изменено 19 февраля, 2019 пользователем MysteryMan

Очень сильное кино. Некоторое откровение для меня. Фильм напоминает ленты братьев Дарденн, причем раннего образца (когда они еще не ушли в "мораль"). Самал Еслямова - топ-уровень актерской игры.

 

Мнение Влада Шувалова:

 

Посмотрел двух каннских лауреатов. "Айка" Сергея Дворцевого (премия за лучшую женскую роль) и "Капернаум" Надин Лабаки (Ливан-Франция-США, приз жюри и приз экуменического жюри). Оба фильма имеют схожую тематику (проблемы нелегалов; страдания женщины-матери, находящейся без крова вне закона; судьба бесприютных детей; государственная система, отвергающая непрошенных иноземных гостей). По иронии фестивально-прокатной судьбы оба фильма, не знавшие о существовании друг друга, теснились сначала в одном конкурсе, теперь синхронно вышли в прокат (у нас). Хочешь-не хочешь приходится сравнивать. Фильмы стилистически противоположны. Если "Капернаум" - традиционалистское кино из прошлого столетия - с моралью, затянутыми сентиментальными сценами и расставленными точками в финале, то "Айка" - младшая сестра "Розетты" - новейший неореализм, носитель радикальной семиотики, когда игровое кино разыгрывается в действительных (неигровых) координатах, при отсутствии сантиментов и с открытым финалом. Поймал себя на мысли, что смотрю пятидневную одиссею киргизской нелегалки в Москве чуть ли не как хоррор – настолько интенсивен уровень обеспокоенности, транслируемой фильмом. Точно акцентированная тревога бьёт ключом в каждой сцене. Пусть зритель не гастрабайтер из Средней Азии, радар пост-советского человека настроен на диффузный страх распадающейся реальности и улавливает опасность по первому сигналу. Редукцией состояния вечной неопределенности остается страх. Черная дыра фильма выпускает пары несвободы, социального дефолта, ощущения объявленной катастрофы. Снежный коллапс в Москве - прекрасный фон для почти физической ломки; в городе, заваленном грязным снегом каждый шаг дается как подвиг. В какой-то момент я перестал жалеть Айку, поначалу воспринятую бедной овечкой, заплутавшей в дремучем лесу бездушного мегаполиса, увидев в ней самостоятельного человека. Айка обладает образом перспективного построения себя, её не смущает, что она находится под тотальными санкциями - чужого государства, неприветливого города, вопиющей непогоды, бандитского преследования, кризиса организма. Айка держит установку на достижение своей цели, переступая через моральные условности и технические препятствия, через собственные здоровье, гордость, судьбу ребенка. Если её не убьют, своих целей она достигнет непременно, её поведение внутренне мотивированно. Дворцевой создал "историю успеха" навыворот. Модус соотнесения с судьбой нелегала проходит не по кромке сюжетных совпадений, а по мясу реальности. Вне зависимости от наличия или отсутствия гражданства жителю нашего города не остается ничего, кроме того, чтобы выжить. Ему не привыкать находиться в режиме "отложенной репрессии".

чужого государства, неприветливого города, вопиющей непогоды, бандитского преследования, кризиса организма.

Ничего этого нет в "Розетте". Точнее будет сравнить Айку

с Лорной из одноименного фильма Дарденнов.

Сильно хочется посмотреть. Подождем...

Интервью с режиссером. Довольно интересно.

Мнение Влада Шувалова:

да, увлекательно рассказал.

Видела вчера трейлер, посмотреть захотелось.

да, увлекательно рассказал.

Видела вчера трейлер, посмотреть захотелось.

 

Посмотри, в прокате же идет -)

Сопереживать дуракам можно в чаплиновских кинокомедиях, когда они падают носом в пол, но на серьезных щах пытаться вызвать сопереживание к подобному персонажу - я даже не знаю каким сентиментальным надо быть. В финальное перерождение героини не веришь, к нему режиссер даже не готовил зрителя, и кроме чувства отвращения в итоге к Айке ничего не испытываешь. Ну, Еслямова хороша, это бесспорно.

А где там перерождение? Финал же открытый. А то, что Айка 'себе на уме', правда.

А где там перерождение? Финал же открытый. А то, что Айка 'себе на уме', правда.

 

 

 

Ну я про внезапно проснувшийся материнский инстинкт

 

 

 

там материнский инстинкт vs инстинкт самосохранения в финале (да и в фильме в целом). выбора у нее особо нет по течению фильма, т.к. она постоянно выживает и приспосабливается. финал печален тем, что оба возможных выбора плохи.

 

 

 

Ну да, сначала сама загнала себя и свою семью в патовую ситуацию долгами у бандосов, весь фильм ведет себя как конченое животное, а потом за минуту до финала вдруг материнский инстинкт проснулся, здравствуйте, зритель, вот вам финальная дилемма, теперь - это судьба человека

 

 

 

Самал Еслямова стала лучшей актрисой на кинопремии Asian Film Awards' 2019 .

 

 

Абсолютно заслуженно. Топовая роль.

Без пяти минут шедевр. В буквальном смысле: я, все-таки, немного недоволен финалом на уровне ощущений, хотя понимаю, что с точки зрения драматургии и общей целостности Дворцевой все сделал абсолютно правильно. Иначе получилась бы бессмысленная дорога в никуда.

 

Про Самал уже много (и правильно) сказано, хотя оператор и режиссер заслуживают такого же признания. В обоих случаях работа выдающаяся. Здесь самое осмысленное и продуктивное использование ручной камеры за годы, годы и годы. Давно не было настолько “физического” фильма с таким осязаемым окружением и близостью зрителя к персонажу. И Дылевска одинаково блестяще справляется с совершенно разными сценами. Бесконечный снегопад на полфильма в центре мегаполиса без всяких декораций - полная жопа для оператора. Они мало того, что это сняли, так еще и визуально все выглядит безупречно. Очень много тесных, душных шотов. Сцена в метро, снятая с субъективного ракурса в эпицентре человеческого потока, мощнейшая по воздействию. Вообще, “Айка” получилась не только драмой о мигрантах и конкретной героине, но и захватывающим путешествием по современному русскому миллионнику. Вот это грязное, дискомфортное, депрессивное и безразличное окружение режиссер выхватил безупречно.

 

Все, что я прочитал в разных интервью Дворцевого, выдает в нем типичного ненормального перфекциониста: тщательность, кучи дублей, очень медленный темп работы и т.п. А главное, что есть результат. Достоверности и правдоподобия “Айке” не занимать. И вместе с тем это эмоциональное, живое кино. Я понятия не имею на чо Дворцевой жил и ел в течение тех 6 лет, пока делал это кино. Но все было не напрасно. Такими фильмами можно и нужно гордиться.

Haggard, кросавчег! ^^

Добрался, наконец, своими лапками до фильма, который уже давно хотел глянуть, но как-то все забивал на основательное ознакомление с хорошим отечественным кином за 18-й год, отдавая предпочтения явно плохой, но смешной части нашего великого и могучего кинематографа. Так что начало отличное - "Айка" поразительно хорошее кино, в том плане, что независимое кино нулевых научило меня редко ждать чего-то хорошего от ручных камер и покачивающегося оператора-преследователя (тогда все так начали делать и почти каждый фильм был снят таким образом - жуткое было время!). Но на удивление, десятые годы позволили даже распоследним любителям позволить себе более-менее нормальную аппаратуру и оставили ручную камеру тем, кому она действительно необходима для передачи настроения фильма. К примеру тот же поразительные "Сын Саула" в 15-ом году, "Класс коррекции" и "Зоология" Твердовского, и вот теперь "Айка" - это те фильмы, которым эта самая "дешевая" съемка позволяет передать настроение фильмов куда больше, чем если бы это сделали более изящные планы и операторские переходы.

 

Конкретно в "Айке" это постоянное использоваение крупного и сверхкрупного плана лица героини, чья жизнь перемещается через узенькие тесные пространства и коморки, спальнички, туалеты и подъезды. Да, в этом плане те, кто говорит, что Дворцевой намеренно сгущает краски в сторону большей пессимистичности, окажутся правы - его видение пространства очень напоминает то, что сделал Герман в "Трудно быть богом", достигая максимальной тесноты "средневекового" пространства. "Айка", по сути, тоже про средневековье - про то самое прекрасное ламповое средневековье с бесправными загруженными женщинами, рожающими у рыбных прилавков, работающих за гроши крестьян с правами рабов, которым из радостей оставлено лишь удовлетворение естественных потребностей, когда закон защищает лишь тех, кому повезло оказаться быть в касте повыше, или быть важным ремесленником для общества, где наименее слабые отданы на расправу всякого рода жуликам, сборщикам податей и ростовщикам, где их мединцинское обслуживание - подпольный врач, а торговля детьми, кажется, вполне перспективным предприятием, а, буквально, за соседней перегородкой может разворачиваться шикарная жизнь.

 

Мне, кстати, безумно нравится, как режиссер этим воспользовался - он показывает, как Айка, не получив очередную работу выходит из удушливого кабинета чернорабочих и попадает в коридор, где мимо проходят какие-то барышни в пушистых платьях и Айка останавливается, чтобы посмотреть на них. Любой режиссер бы развернул камеру и указал бы на это социальное неравенство - это же самый естественный порыв, ты буквально вызовешь в зрителе море эмоций этой демонстрацией. В ВК, например, сейчас модно постить такие половинчатые картиночки, где на одно стороне кто-нить получает Оскар, а на другой - кто-нить с отрезанной головой ребенка, мол... лицемерие там... все дела. Но Дворцевой шикарен - вместо этого он фокусируется на лице Айки, показывая, что его (как и ее) вообще не интересует, что там кто-то делает, кто эти люди и почему они выглядят очевидно богаче. Героиня равнодушна к этому, как и к абсолютно бесплатному попаданию на уроки личностного роста - ей это просто не надо, ведь у нее есть умилительная старенькая книжка об открытии собственного швейного бизнеса. И вот тут уже сложно сказать, этот эпизод с книжкой и раскрытие образа Айки на ее фоне - это настолько грубо, или все-таки настолько тонко. Склоняюсь все-таки ко второму, потому что это реально сильное искреннее и небанальное кино.

Изменено 8 апреля, 2019 пользователем Лекс

Г-н Дворцевой теперича член Американской киноакадемии.

Мне довелось посмотреть фильм после прочтения множества спойлеров, поэтому сюжет был мне заранее известен. Бывают похожие ситуации, когда знаешь, что покажут, но смотришь за тем, как показывают, так, что не оторваться. Но не в случае с "Айкой". Фильм из серии "смотреть нечего". И не на что. Единственный момент, который запомнился и вызвал настоящий эмоциональный отклик, - это разговор гг с матерью, когда Айка просит ее не воспитывать, потому что она не хочет жить, как ее мать (родить пятерых и всю жизнь считать копейки). Но фильм лично я низко оцениваю, потому что невнятно раскрыта тема разлуки матери и новорожденного. Например, в фильме про Астрид Линдгрен переживания Астрид после того, как ей пришлось оставить ребенка у чужих людей, показаны так, что нельзя не посочувствовать. И обязательно запомнишь, что было (так, как это показали). "Айку" не запомнишь.

И кстати. Московский роддом - это такое место, куда так просто не пройдешь и так просто не выйдешь и без тройного контроля ничего туда не передашь. Так что сюжет изначально сильно сказочный.

Мне очень понравился фильм! Жизненный, снят в реалистичной манере, будто документалку смотришь. Вот ты наблюдаешь за Айкой, а вот уже ты - как будто и есть она. Камера и манера съёмки прекрасно использованы.

 

Только финал открыт, остаётся гадать, что же дальше будет.

 

Айка по ходу истории вызывала и сопереживание, и непонимание, и злость, но всё же ей невозможно не симпатизировать. В чём-то она так похожа на меня)

 

Фильм напоминает ленты братьев Дарденн

 

Во, мне тоже напомнило, "Розетту". Но этот сильнее!

 

8/10

Сильно хочется посмотреть. Подождем...

Кстати смотрел тогда еще. Пару лет назад.

Ну да, фильм хороший довольно. Жестковатый немного.

Актриса в глав роли и оператор с режиссером - большие молодцы.

Довольно откровенный фильм и, несмотря на манеру, специфику съемки и идею, не отдает чернушным душком. Наверное, примерно именно так, в заснеженной, неприветливой, суровой Москве и живут тысячи нелегалов, где каждый либо устроился немного получше (как уборщица в ветклинике) или выживает примерно как Айка.

 

Наверное фильм все же больше поймет российский зритель, ибо мелкие штрихи, благодаря менталитету, превращаются в целые картины, например полицейский и его поведение с нелегалами, яркий представитель среды, мнящей себя всевластным по отношению к бесправным людям, как и ветеринар, понимающий, что с нелегала можно потребовать исполнений любых обязанностей за копейки, все равно ведь ему деться некуда и.т.д. На протяжении всего фильма я задавала себе вопросы, которые задала явно приехавшая из какой-то далекой провинции врач роддома "А что вы сюда все понаехали, а что вы здесь детей рожаете?" и если в начале фильма к Айке я относилась с долей презрения, то в конце фильма для ее поступков у меня имелось некоторое оправдание, ну хотя бы частичное.

 

Отдельно конечно стоит отметить все эти мелкие моменты, не относящиеся к сюжету напрямую, но вызывающие аллегоричные размышления, вроде запорошенной москвы, этого бесконечного снега, погружающего, растворяющего в себе все сущее, а особенно запомнилась сцена с пораненной таксой, кормившей перед операцией своих детей, с раны которой капала кровь, а щенки все сосали сосали молоко, а потом резкая смена кадра и уже Айка сцеживает свое. Если подумать, таких моментов было много, вот Лекс в отзыве указал тоже на хорошую сцену с разворотом камеры от танцующих пар в сторону главной героини.

 

В общем, очень достойно просмотра, на уровне хороших авторских зарубежных работ. И еще раз повторюсь, что нет этого ощущения дикого, грязного, чернушного негатива, что обычно присутствует в подобных сюжетах, а с реализмом показана иная сторона жизни в мегаполисе.