Извините, ошиблись номером (Sorry, Wrong Number)

Вот и получается, что во всем виноваты деньги - папаша решил тупо откупаться от дочери, не заморачиваясь на воспитании и вообще её будушем, решив оплачивать любые её капризы, даже самые дикие; дочка решила, что деньгами она реально может себе обеспечить все в этом мире и не заморачиваться на чувствах и мыслях других людей; муженек ради денег готов переступить через многое, в т.ч. через человеческую жизнь...Стори действительно поучительная.

Полцарства не надо - это действительно короткометражный фильм Сокурова 1986г. "Ампир". Женщину играет знаменитая балерина Алла Осипенко. С высокой оценкой её игры и самого фильма согласен, но всё же это не римейк детективной истории, а по- настоящему страшный фильм о смерти.

 

Floid, огромнейшее Вам спасибо, значит всё-таки Сокуров, видела этот Ампир где-то на торрентах, но не могла даже подумать, что это оно и есть.

Пожалуйста. Вот здесь аннотация:

http://sokurov.spb.ru/isle_ru/feature_films.html?num=11

а вот здесь:

http://www.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=2&e_movie_id=211

интересный разбор.

Ещё раз спасибо, хорошая рецезия.

Соглашусь с MysteryMan'ом, очень интересный фильм-нуар прямиком из той, классической, эпохи черно-белого кино. Очень хорошо обыграны эпизоды с телефоном, эдаким ужасным аппаратом, на одном конце которого находится героиня, а на другом невесть кто, и от того возьмет ли этот кто-нибудь трубку зависит жизнь главной героини. Саспенс в этом фильме нагнетается вполне недурственный и по мере продвижения к финалу обростает как снежный ком. Берт Ланкастер и Барбара Стенвик сыграли на уровне. В общем достойный образец нуара.

 

Стенвик здесь не на уровне.. здесь она гораздо выше!!

Постоянное спотыкание о многочисленные флэшбеки,щедро и от души разбросанные по всему сюжетному полю позволяет охарактеризовать действие фильма как "сумбурное".Картина движется исключительно рывками вплоть до самого финиша с Эффектной Концовкой,ради которой все изначально и затевалось.Про фантастичность завязки со случайно подслушанным телефонным разговором промолчу,а вообще эту нуарную мелодраму на приемлимый уровень вытягивает звездный дуэт,при том что редко появлявшийся Ланкастер сыграл тоньше,чем Барбара,которая истерит слишком уж театрально.

Смотрел в рамках кинорулетки.

Хоть фильм мне лично абсолютно не понравился, но ничего ужасного в нем не было. Все актеры сыграли достойно хоть и ожидались что будет немного получше. Сюжет тоже не плохой, возможно фильм мне не понравился так как очень мало ретро фильмов мне нравится.

Оценка 6 из 10

Вообще ожидал больше камерности и клаустрофобности. Но актеры и концовка тащят.

 

Стэнвик была лучше во флэшбеках (особенно до замужества), чем у себя в квартире.

Стэнвик снова мне весь фильм напоминала Илая Уоллаха в платье, только его и видел.

Персонаж, что тут и говорить, отвратный. Говорят, что актриса привнесла в него много личного. Не синдром принцессы, конечно, а скорее властные нотки и бескомпромиссность. Прототипом для героини, что интересно, послужила какая-то безымянная хабалка, в одной очереди с которой стояла Люсиль Флетчер и занималась тем, что выдумывала историю о том, как назойливую тетку изощренно убивают. А потом сценаристка пошла домой и всё записала. Радиопьеса сразу готовилась под Агнес Мурхед, тогдашнюю звезду медиума, с которой Флэтчер до этого уже успела поработать. Агнес поначалу пыталась съехать с темы, уж больно жестким для своей эпохи получился материал, но потом согласилась на работу. При первом эфире случился курьез: сначала Мурхед зачитала пьесу для Восточного побережья, всё прошло без запинки, но в самом конце актер-мужчина запорол последнюю фразу (её не было слышно). Потом она сразу же села читать второй раз для Западного, но в студию не прекращали названивать обеспокоенные зрители с вопросом о том, что же случилось с миссис Стивенсон.

 

Пьеса стала хитом, Мурхед исполнила её еще восемь раз и даже записала виниловую пластинку. Хотела исполнить и роль в фильме, приложила к этому все усилия, но продюсеры посчитали, что нужен звездный калибр побольше. Литвак, к слову, попал в проект тоже ценой больших стараний – он владел правами на экранизацию и наотрез отказался продавать их Уоллесу, если тот не даст ему режиссерское кресло и продюсерский титр. Уоллес тоже был мужик непростой и, к примеру, добился права на финальный монтаж, но Литвак обиженным не ушел: по контракту ему полагалось 25% от первого миллиона сборов и 20% от всего свыше. Не считая 95000$, уплаченных ему Уоллесом непосредственно за передачу прав. Смело множьте всё в десять раз.