По ту сторону надежды (Toivon tuolla puolen)

 

Для режиссёра Аки Каурисмяки и актрисы Кати Оутинен «По ту сторону надежды» - уже 16-я совместная работа, а для Каурисмяки и известного финского певца и актёра Сакари Куосманена – 11-я. А вот для сыгравшего Каледа Шервана Хаджи «По ту сторону надежды» – первая работа в кино. Он на самом деле родом из Сирии. С 2010-го живёт в Финляндии. «Мне с ним ужасно повезло», - мрачно констатировал Аки Каурисмяки. «Неважно, откуда ты прибыл, если ты актёр, - считает Хаджи. - Это как футбол. Все играют вместе, пусть и техника разная. Я был знаком с Аки ещё до того, как переехал в Финляндию. Он прекрасный человек и великолепный режиссёр».

 

За картину «По ту сторону надежды» Аки Каурисмяки был удостоен «Серебряного медведя» за лучшую режиссуру на МКФ в Берлине 2017 года. На фестивальной пресс-конференции Каурисмяки и актёров картины встречали бурными аплодисментами. Также «По ту сторону надежды» номинирован на премию Европейской киноакадемии в категории «Лучший европейский фильм», а Каурисмяки в категории «Лучший европейский режиссёр».

 

По заявлению самого Аки Каурисмяки, фильм «По ту сторону надежды» является заключительным в его режиссёрской карьере, хотя это всего вторая картина из запланированной режиссёром трилогии (первая лента - «Гавр»).

 

АКИ КАУРИСМЯКИ:

(о решении снять кинотрилогию о людях, живущих в портовых городах) «В сущности, это получилось само собой, поскольку я абсолютный лентяй. Мне всегда надо снимать трилогии - только так я смогу действительно сделать что-то. Лесорубом я бы работать не смог. Но теперь это уже не «портовая трилогия», она превратилась в трилогию о беженцах».

(о том, что хотел бы изменить своим фильмом) «Не установку зрителей, а просто весь мир, но первым делом - Европу. А затем Азию. Ну и, конечно, финнов. Может, мне это удастся, может - нет. 20 тысяч иракцев приехали за последние годы в маленькую Финляндию, и финны стали ощущать себя в состоянии войны. Стали бояться, что у них украдут машину или подбросят бомбу. И мне не понравился этот настрой моих земляков. Конечно, кино не может менять развитие событий в жизни. Однако пусть хотя бы три человека, которые этот фильм посмотрят, подумают о том, что и они могут когда-нибудь оказаться в роли беженцев».

«Я не вижу никакой исламизации Европы, здесь нет никаких культурных изменений, хотя нам это пошло бы на пользу, ведь наша кровь постепенно становится всё гуще. Я считаю, что если кто-то носит цилиндр, а кто-то шляпу или баскскую шапочку, то это нормально. Мы должны применять наши уголовные законы для уголовников - вот и всё. Другое дело - то, что мы сами совершаем сейчас: это преступление против Европы. Посмотрите, что произошло в прошлом столетии! В течение этих ста лет Европа стала зоной гуманности, потому что люди поняли, что необходимо делать добро… Понимаете, 60 миллионов беженцев было на нашем континенте после Второй мировой войны, теперь происходит то же самое. Но раньше мы помогали беженцам, теперь - нет. А ведь мы должны быть людьми! Если не станем людьми - кем мы тогда будем?»

 

ПРЕССА:

 

«Мир уникального финского режиссёра сохранился в своей цельности и раритетности - как последний островок гуманизма, тут уж никак не обойтись без этого затёртого слова. Островок является в виде ресторана на окраине Хельсинки, в котором работают несколько типичных персонажей Каурисмяки, которых, как и остальных героев фильма, играют актёры, хорошо знакомые по его прежним работам. К коллекции сугубо финских характеров добавляется чужак в лице беженца из сирийского Алеппо: он пытается легализоваться в Финляндии, но получает бюрократический отказ, скитается по улицам, становится мишенью атак расистов и выживает (надолго ли?) благодаря поддержке хороших людей.

Каурисмяки рассказывает эту современную сказку, не стесняясь ни боли, ни сентиментальности, не боясь повторяться (судьбе беженца был посвящен его предыдущий фильм «Гавр») и даже позволяя себе менее тонкий, чем обычно, юмор… Фирменная живописная палитра режиссёра (синий и тёмно-красный цвета), бородатые рокеры с ностальгическим репертуаром, остовы кораблей в порту, зовущие в большое плавание, и, конечно, пёс, утешающий героя, зализывающий его раны, - всё это задает тот неповторимый тон, ту глубину сострадания, которые делают Каурисмяки одним из последних подлинных гуманистов-романтиков нашего времени» (Андрей Плахов, «Коммерсантъ»).

 

«В принципе это типичный фильм Каурисмяки. Суровые финны, повидавшие жизнь персонажи, остроумные реплики, произносимые с непробиваемые лицами и, что самое важное, тёплое отношение к людям. Гуманизм в его фильмах сочетается с непростыми человеческими судьбами… Там, где другие режиссёры снимают драму, Каурисмяки находит возможность улыбнуться и поиронизировать над некоторыми ситуациями. Особенно забавно наблюдать, как актёры из Сирии и Ирака вписываются в мир невозмутимых финнов. Они идеально ассимилируются, принимая все правила игры. Шерван Хаджи, смутно напоминающий Шайю ЛаБафа, не уступает постоянной звезде фильмов Каурисмяки Сакари Куосманену. Актёры составляют очень гармоничный дуэт» (Татьяна Шорохова, «КиноПоиск»).

 

«Каурисмяки верен себе - новый фильм похож на предыдущие и стилистически, и даже сюжетом, если вспомнить, что действие его прошлой картины «Гавр» также происходило в портовом городе и с участием мальчика-мигранта. И это прекрасно: от сине-красной цветовой палитры, «плёночного» качества картинки, всегда немного затемнённой в углах и подсвеченной в центре, что делает предметы объёмнее, а лица выразительнее, до обязательной живой музыки в кадре, невозмутимых персонажей и обескураживающих диалогов. Комический эффект возникает у Каурисмяки будто бы на пустом месте. Немного абсурдный мир фильма строится не на гэгах, а скорее на пронизывающей повествование доброй авторской иронии. Гуманист Каурисмяки не насмехается, а посмеивается, ничем не примечательные, казалось бы, герои с их непроницаемыми лицами и слоновьим спокойствием - сами по себе ходячий анекдот… Несмотря на, казалось бы, острую и злободневную тему ленты, её герои далеки от политики, они обычные люди, в которых нет подогретой искусственно, ничем не обоснованной ненависти к чужакам. Ведь если присмотреться, может, они окажутся не такими уж и чужаками» (Екатерина Барабаш, «Независимая газета»).

 

«Последняя лента Каурисмяки «По ту сторону надежды», которая, вполне возможно, завершит его внушительную кинокарьеру, - своего рода сплав всего, что он создал за эти тридцать с лишним лет; своеобразный коллаж с легко узнаваемыми цитатами из прежних картин. Едва ли не каждый его фильм - это надрывная история, которая заканчивается светло и оптимистично, и почти руководство к действию в экстремальной ситуации… «По ту сторону надежды» звучит почти как политический манифест и призывает к гуманности, открытости и доброте, предлагая в то же время посмотреть на многое с чувством юмора и улыбкой… Фильм не богат на находки, но в нём есть и винтажный шарм, и трогательные повороты сюжета, и отличная музыка, и стойкая вера в то, что не перевелись ещё на земле добрые люди, - словом, всё, чем так полюбились зрителю фильмы финского режиссёра. Это всё тот же Каурисмяки, правда согнувшийся под гнётом социальной ответственности. Но, может быть, именно так и нужно снимать в 2017-м?» (Елизавета Калугина, «Rolling Stone»).

 

«Внешне картина чрезвычайно проста, а для кинознатоков прострочена цитатами, прежде всего ироническими отсылами к самому Каурисмяки… Неспешные финские рок-н-рольные группы поднимут температурный градус действия. А фирменные абсурдистские микрозарисовки вызовут смех… И от всей этой «киноигры» в финале будет щемить сердце. Если не бояться громких слов, то фильм Каурисмяки - призыв к милосердию художественными средствами. Но наивность этого призыва проистекает из человеческой мудрости автора» (Лариса Малюкова, «Новая газета»).

 

«Нежданное в этом фильме в силу радикального - бесцеремонного - простодушия режиссёра вызвало в Берлине недоумение. А вслед - досаду, ощущение неудовлетворенности. Обратившись к горячей теме, Каурисмяки пренебрёг политкорректными и антилиберальными сюжетными клише. Его режиссуру никто, разумеется, оспаривать не посмел, он и получил за неё «Серебряного медведя». Но кулуарная критика «старомодного гуманиста», «далекого от реальности» и даже «политически неразумного», всё-таки имела место… Наградив персонажей «По ту сторону надежды» спонтанным благородством, запредельной даже для него невозмутимостью, Каурисмяки вменил им способность совершать необходимые (или дорефлексивные) действия в рутинной и форс-мажорной обыденке. Его новый фильм, кажущийся «старомодным», - это, в сущности, вызов поношенным критическим теориям, долгое время, ещё вчера, вдохновлявшим и питавшим современное актуальное искусство. Теперь настало время перемен: от социальной ангажированности - к повседневности; от деконструкции, а точнее, от «конструктивных» проектов на тему «как жить вместе» - к проявлению человеческого» (Зара Абдуллаева, «Искусство кино»).

 

«По ту сторону надежды» по жанру - виртуозный баланс между комедией абсурда в стиле Роя Андерссона и утешительной сказки в духе Фрэнка Капры… Несложный сюжет Каурисмяки расцвечивает немыслимым количеством рекордно лаконичных, но незабываемых сценарных, композиционных и актёрских скетчей… Характерные для режиссёрской манеры Каурисмяки невозмутимость персонажей, скупость мимики и как бы замороженных движений делают обычный человеческий быт нескончаемым театром абсурда. Но абсурда особого рода: именно в парадоксальных поступках героев вдруг прорываются такое чаплинское сочувствие, что зрительный зал, почувствовав это тепло, едва ли не на каждый кадр отзывается заговорщицким понимающим смехом. Герои с обочины жизни сплачиваются на экране, чтобы помочь человеку в беде, - и в зале начинается ответный «соборный эффект»: зрители объединяются в некое сообщество, готовое дружно сочувствовать, смеяться и горевать вместе с героями. Наверное, эту магию фильмов Каурисмяки можно было бы назвать старомодной, принадлежащей скорее эпохе наивных «сладких грёз» 30-х, чем нашему времени циников. Но она совершенно неодолима, и зал подчиняется ей мгновенно и охотно: соскучился. Поэтому категории «нравится - не нравится» к картинам Каурисмяки не подходят: их просто любят, как родных» (Валерий Кичин, «Российская газета»).

 

«Каурисмяки наглядно показывает, что от холода, голода, бездомности, одиночества и насилия не застрахован никто. Белый мужчина с деньгами в кармане и винтажным автомобилем в гараже - такой же неприкаянный, как Калед. И всё-таки они не равны. Чужакам не место в мире безразличия и бюрократов, самодовольно чтящих букву закона, но начисто забывших о милосердии. Наверное, поэтому члены придуманной Каурисмяки коммуны не желают соблюдать условности: курят и держат животных в ресторане, печатают на принтере фальшивые документы, нарушают государственные границы. Сегодня быть человеком - настоящий рок-н-ролл, даёт нам понять Каурисмяки, один из последних подлинных гуманистов современного кино» (Антон Долин, «Meduza»).

Как устроен мир Аки Каурисмяки? Юмор, музыка, алкоголь и еще 7 особенностей фильмов главного финского режиссера

 

7 декабря выходит новый фильм финского режиссера Аки Каурисмяки «По ту сторону надежды», получивший «Серебряного медведя» на Берлинском фестивале. В честь этого события, а также 60-летия режиссера журнал «Искусство кино» организовал ретроспективу Каурисмяки, в рамках которой покажут и его дебютный фильм «Преступление и наказание» (1983), и самые поздние работы. «Медуза» рассказывает о том, из чего складывается уникальный кинематограф главного финского режиссера.

Типично хороший и жизнеутверждающий Каурисмяки, со свойственной ему иронией, юмором и авторским почерком. Как всегда киномир Каурисмяки - не без добрых маленьких людей, в нём очень комфортно и приятно, он сопровождается лихой музыкой видавших виды финских рокеров, содержит в себе абсурдные ситуации и обязательную для режиссёра собачку… Жаль, если это действительно его последняя работа, но уходить с достоинством тоже надо уметь.

Да это же вопиющая пропаганда нашествия муслимов в Европу! Хватить подавать пример беженцам!

содержит в себе абсурдные ситуации

Мне вся линия с кафе понравилась, какая-то нелепая, дико рандомная, но такая житейская.

Хаджи оч хороший, особенно на интервью.

В фильме добро противопоставляется злу. Без каких-либо хитрозакрученных задумок сюжета. Неказисто и намеренно. Вот так хорошо, вот так плохо. Даже, если хорошо, это плохо, но это хорошо, потому что хорошо. Ну, потому что человек должен оставаться всегда человеком. А это нелегко, на самом деле.

Каурисмяки из ничего сделал фильм, не уступающий своим старым хитам. Изменено 3 марта пользователем Неизвестный злоумышленник