Белый снег

О том как снимали фильм и профессионализме Хомерики

--да он и не снимал его...приходил на площадку только чтобы сказать мотор.

--Я тоже про это слышал - Коля был "не в форме"...

https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=1300036803699461&id=100010794614185&comment_id=1300042543698887&reply_comment_id=1300250060344802

Знаете, в этом фильме мне больше всего интересно, то, при каких обстоятельствах и с какими мотивами принималось решение это снимать. Чтобы все понимали, этот фильм Тимуром Хваном - человеком малоизвестным, стоявшим за "Самым лучшим фильмом" (только за первым - в продолжения его никто не звал!) и "Очень русским детективом" (где это еще и его сценарий), после чего сделал еще пару комедий, на который вряд ли кто-то в здравом уме даже взглянул бы, после чего... вынурнул вот с этой патриотическо-спортивной болванкой фильма, держа за руку Николая Хомерики (чья судьба тоже не менее интересна), и мне просто интересно, насколько ж надо было укуриться, чтобы решить, что режиссер-артхаусник, специализирующийся на крайне медлительных фильмах и прюдюсер пошленьких комедий на пару напишут и сделают спортивный фильм? Да, есть прецеденты - братья Фарелли вон оскар с грин буком взяли, но, наверное, они там понимали че делают, и чем это будет отличаться от их фильма, а "Белый снег" выглядит так... будто его снимал артхаусник из нулевых по сценарию автора "Очень русского детектива": все диалоги сводятся к пошлым штампам, о композиции никто не слышал, а все состязательные моменты поставлены максимально отстраненно.

Если говорить про Хомерики, то парень он занятный: он получил каннскую ветку за короткометражку, снял спорненький тарковско-ностальгический Девять-Семь-Семь, и взорвавшую всю отечественную культурную интеллигенцию Сказку про Темноту, которую, увы, за пределами этой интеллегенции особо никто и не видел - неплохой фильм на самом-то деле, просто как и все в духе независимого кино нулевых - абсолютно не имеющий зрительского потенциала. И вот тогда в культурной среде его приняли - его там боготворили, он был не просто еще одним случайным парнем, а едва ли не новым пришествием Тарковского, вот только... это было все! Дальше Хомерике погряз в однотипных странных проектах, часто сериалах, которые никак вообще не соотносились, с тем что он делает, его имя немного поднялось, когда российские киночиновники решили внести в свои дорогие фильмы немного эстетики, и Мизгиреву (такой же артхаусник!) выписали дорого "Дуэлянта", а Хомерики зарядили режем в "Ледокол". И "Ледокол" был... типа... нормальным... наверное... Т.е. это странноватый фильм - вроде как фильм-катастрофа и про выживальщиков, но с вайбами семейного кино. Не то, чтобы я считал его хорошим фильмом, но я даже на время поверил, что Хомерики может неплохо вписаться в коммерческое кино весьма своеобразным стилем. Но дальше появился Минаев и дал ему снимать "Сэлфи", фильм в котором авторского видения Хомерики было так много, что все его воспоминания о творческом процессе этого кино заключались в том, что оно позволило ему ипотеку выплатить. Потом была "Девятая", которую... я так и не посмотрел, как и все, наверное, и вот мы пришли сабжу - фильм для которого Хомерики скорее вреден, потому что он человек, который нужен для того, чтобы сбавить темп (что и было в случае с Ледоколом), но так как динамику фильму забыли прописать еще на уровне сценария, то и без того скучный спортивный фильм кажется просто мертвым, а смотреть за спортивным монтажом и соревнованиями тут... ладно, не пытка, ибо все остальное еще скучнее и однообразние, но тоже спорное удовольствие.

Хотя смысла персональна кого-то винить за этот фильм бессмысленно - в нем все плохо еще на этапе сценария, и судя по всему просто какой-то чиновник с денюшкой пришел и сказал: "Нада фильм, про спорт! Вот есть спортсменка! Она там должна бегать! И побеждать!", и чел когда-то писавший сценарий Галыгину встал такой и: "Я справлюсь!", и написал сценарий, где есть спортсменка, она бегает, побеждает и... все, больше в фильме ничего нет. И это не шутка, тут до смешного доходит и есть сцена в которой героиня расстается с отцом своего ребенка, они стоят на берегу моря (приехали туда очевидно ради этого, потому что там ничего нет, а потом они садятся в машину и уезжают обратно) и героиня говорит этому парню: "Сорян, чел, чет как-то не сложилося, не хочу на колыму за тобой идти, в общем, алибидерчи", и тот такой с комично выраженным акцентом: "Но... я не понимаю...", и в этот момент ты хочешь сломать четвертую стену, выйти в кадр сказать: "Чел, я тоже ничего не понимаю, думаю, твою линию просто забыли прописать, но не отчаивайся тут сплошь и рядом, вот даже у героини нет прописанной мотивации". И это забавно, потому что где-то после часа фильма, проиграв сопернице героиня плачет, а потом идет в лес и громко кричит, и мы понимаем, что победы для нее самое важное, и... это интересное открытие о главной героине спустя час фильма. И если кому-то интересно, что было до этого, то... она бегала (иногда на лыжах, иногда от жениха и ребенка), побеждала и в общем-то все. Т.е. этот фильм реально набор сцен, типа той, где героиня приезжает на очередные соревнования, кидает сумку, достает фотографии родных и... все, это вся сцена, и тут таких большая часть. И до самого конца мы даже не понимаем, что движет главной героиней: сначала она типа бойкая девчуля, которая без каких-то видимых причин очень активно хочет кататься на лыжах, а потом она бросает олимпиаду ради рождения ребенка, но потом она бросает и отца ребенка и этого ребенка ради "поддержать команду", и тут могла бы быть трагическая ирония, в том, что бросавшая карьеру ради рождения ребенка женщина, в итоге забивает на этого ребенка ради последних моментов уходящей карьеры, но... нет, этого тут тоже нет. Потом она плачет из-за того, что не может взять первое место, а потом фильм начинает рассказывать нам о ее любви к флагу, что взялось внезапно и вообще с потолка и выглядит чересчур казенно, даже по сравнению с темой допинга (уверен, фильм только ради нее и снимался, тут про то, что допинг - самостоятельный выбор отдельных спортсменов и нельзя наказывать за это команду или страну - прямо чувствуется, как Шейнин мимо со своим ведерком идет!). И фишка в том, что одна мотивация просто беспричинно меняет другую, и никакой целостности в этом не наблюдается - просто набор сцен.

Но опять же, если говорить в целом, что уж говорить о фильме, если в нем потеряли даже композицию. Ну т.е. в фильме есть начало, дество - это первый акт! Потом героиня взрослеет, становится чемпионкой, готовится к олимпиаде, находит свою любовь, беременеет и оставляет спорт - нормальный второй акт! А потом она возвращается, превозмогает себя и свою физическую форму после родов, приходит в форму и на закате карьеры едет в норвегию (или типа того), где вырывает победу из рук давней соперницы - звучат фанфары, цветы, конец, и кажется, что двухчасовой фильм прошел довольно бодро, ты встаешь, сворачиваешь плеер, чтобы узнать, сколько там до титров, а... там это еще 50-ая минута. Т.е. и половины фильма не прошло, но вы сыграли всю трехактовую композицию, подвели к финалу, и... это еще даже не половина!!! И тут возникает резонный вопрос - а дальше-то че в фильме будет? И, к сожалению, то, о чем вы подумали - продолжение соревнований в Норвегии. Еще один забег, потом еще, потом эстафета, и если бы они хотя бы были бойко поставлены - фиг вам, вы с любовью будете вспоминать "Движение вперед!", так хотя бы спортивные сцены динамично показывали, а тут это... кто-то бежит по лыжне, уииии, екшон!!! И нет, в фильме за последний час нет никакого развития, героиня не проникается иными взглядами, не переоценивает свои отношения с брошенным сынишкой - его ей в конце привезут просто так для deus ex machina, ни посмотрит на себя со стороны через призму отношений с токсичной матерью и ее токсичной молодости (предпосылок вначале было полно, но потом на это просто забили, ведь... победа!!! победы делают жизнь лучше!!! победы делают ваших токсичных близких любящими родственниками!!! вы просто недооценивали потенциал ПОБЕД!!!).

И тут уже маленькое замечание - не черта этого фильма, а черта всего этого пласта отечественного кино про спорт, на которую всегда тошно смотреть, но в этом фильме особенно: ответ на вопрос "а ради чего все это", ну т.е. ради чего люди превозмогают, достигают и страдают прочей непродуктивной ерундой? Наши фильмы дают на него однозначный ответ: ради пошленьких обсуждений комментаторов и ради обсуждений пузатениких мужичков с пивасегом! Потому как в самые напряженные моменты вам показывают, не лица героев, не раскрывают их личность, не показывают их усилия - показывают вот этих вот раскрашенных чуваков на трибунах, подслушивают: а что же скажут дикторы, ведь... это самое важное - что о тебе говорят другие! И не только в спорте, но и в жизни - прежде чем что-то сделать, всегда остановитесь и задумайтесь: что про вас скажут случайные незнакомые вам люди! Спасибо прекрасному российскому кино, которое учит нас таким важным вещам!

Еще ПыСЫ: в фильме навалом моментов-примеров неправильных, токсичных и абьюзивных отношений: у гг токсичная мать, дед и бабка любят внучку и все такие милые, но до этого издевались над дочерью, отец-таксист узнает дочь, но просто забивает и уезжает, мать шепотом про себя говорит о брошенном ребенке "вырастет и поймет", еще куча примеров пассивно-агрессивного поведения от той же матери героини, тренер говорящий девочке: не плачь, чтобы не видели соперники, хотя там нет соперников - там дети на лыжах катаются, опять же довольно абьюзивные отношения тренера и детей, поощряющие рукоприкладство, вот только все это не выглядит как что-то, что фильм ставит в центр внимания, или рефлексирует об этом - не, просто забавные моменты! Главное ведь победы и мнение окружающих!!! Российское кино - на страже ваших комплексов вот уже... всегда.