Пепел – самый чистый белый (Jiang hu er nv)

RT: 100%; 8,0/10; 8 (8/0).

RT: 100%; 7,8/10; 17 (17/0).

первый трейлер

Закончился вчера вечером первый российский фестиваль "Современное кино Китая", на котором я посмотрел все 6 представленных фильмов (за 4 дня), и, раз только у этого есть тема, то напишу про все здесь, в порядке просмотра.

Пепел - самый чистый белый - 7,5/10

Собственно, открывал фестиваль как раз сабж. Очередной Чжанкэ всё о той же модернизации и урбанизации Китая. Возможно самый личный фильм автора, полностью построенный на самоцитировании, но каким то образом не создающий ощущения вторичности.

Всё начинается с типичного главаря банды, который со своими "братьями" мутит какие-то схемы и смотрит Джона Ву по телеку, а рядом всегда танцует беззаботная и обворожительная Чжао Тао (которая каким-то образом выглядит так же, как в Неизведанных радостях). Но с 2001 года, с которого стартует фильм, в жизни героев, как и во всём Китае, всё быстро меняется. Старый мир и его порядки отмирают.

После эффектной сцены драки на улице придется таймскипать в 2006 и смотреть уже Натюрморт, в котором Чжао Тао снова бесцельно ищет какого-то мужика по знакомым местам, встречая подозрительно знакомых людей, но в этот раз Чжанкэ ещё и добавляет иронии, и даже смешные сцены вроде того, как Тао добывает деньги или транспорт в чужом городе. Эпизод с разводом рандомного олигарха на деньги для аборта заслуживает отдельных аплодисментов.

После очередного таймскипа всё закончится уже в настоящем, разумеется, рефлексией по пройденному пути и чувством собственной ничтожности в масштабах бескрайней вселенной, что работает, как для китайского (да и любого) общества, так и для самого Чжанкэ и его кинематографических достижений. Ничто не имеет значение, и тем не менее пара главных героев всё ещё вместе, даже если и сами не знают почему.

Несмотря на всё, Цзя активно хочет двигаться вперёд, и, судя по тому, что он не смог приехать на открытие из-за загруженности работой, у него получается. Новый фильм вот точно получился. Изящное созерцательное кино с одним из лучших женских перфомансов года, хоть и на уже пройденные темы.

Прах (или Пепел на КП), реж. Ли Сяофэн - 6/10

Кто-то кого-то убил, и кого-то теперь мучает совесть (или нет). Стильный крайм триллер, коих в Южной Корее снимают пачками. Примечателен тем, что снят, собственно, не там, а в Китае. Старательно пытается выйти за рамки жанра поверхностными рассуждениями о морали и вселенской справедливости, классовом разделении и мести, даже приплетая Толстого. Местами визуально интересно, динамично, но слишком линейно и пусто.

Овдовевшая ведьма, реж. Цай Чэньцзе - 8/10

Очень остроумный и изобретательный дебют(!). Начинается в цвете, продолжается в ч/б, периодически выделяя цветом некоторые предметы (в основном осветительные), а иногда полностью возвращаясь к цвету, что можно воспринимать, как символизм, так и просто как эстетическое украшение. Благо, что местный нарратив богат на многозначительность, абсурд и элементы магического реализма, а также присутствует множество на загляденье красивых кадров.

Прям напрашивается double feature с "Я не ведьма" Рунгано Ниони, как тонкие метафоричные трагикомедии о положении женщины в патриархальном обществе с гиперболизированной приверженностью к традиционному укладу.

Джинпа (или Убить овцу на КП), реж. Пема Цеден - 6/10

By far самый странный фильм в программе.

Актёр Джинпа играет водителя грузовика по имени Джинпа (то есть не себя), который однажды на дороге сбивает овцу, а потом подбирает попутчика, которого тоже зовут Джинпа (но играет его не Джинпа!). Джинпа-водитель, сбив овцу, переживает за её душу и отвозит её тело в храм. Джинпа-попутчик хочет найти убийцу своего отца, чтобы отомстить.

Здесь определенно проскальзывают темы дуальности и кармы, и реинкарнации, и вины, но понять что-то конкретное тут очень сложно. Конечный результат выглядит, как серия каких-то абстрактных зарисовок, которые в какой-то момент неожиданно заканчиваются.

И всё же нельзя не отметить впечатляющую операторскую работу. Природа Тибета, где происходит действо, показана очаровательно натуралистично. А в вязкой туманной атмосфере помещений даже можно углядеть влияние Карвая, который является продюсером картины.

Зрелище умеренно интересное, к тому же короткое, но уж слишком много пустот оставляется для заполнения зрителю.

Ребро, реж. Чжан Вэй - 6/10

Внезапно, социалка о трансгендере, и что самое интересное, одобренная правительством Китая. По сути, (до смешного антирелигиозная) реклама закона, введенного у них не так давно, об официальном разрешении проведения операции по смене пола китайским трансгендерам, и специализированных больниц. Над этим можно было бы посмеяться, но в кое-каких странах даже такое невообразимо.

По факту, скорее драма об отце, который постепенно приходит от "в моего сыночка вселился дьявол" и "сын, прекрати, а то боженька накажет" к "моему ребенку (которому кстати 32, бгг) нужна поддержка, несмотря ни на что" и "нужно попытаться разобраться в ситуации и понять другую сторону".

Сюжетно это, конечно, жутко примитивно и каждый шаг предсказуем, потому что говорит вроде бы очевидные вещи. С другой стороны, свою цель, на пальцах чутко и внятно без перегибов объяснить для чайников ситуацию с трансгендерами, выполняет, наверно. Плюсом ещё и идёт, что это само по себе компетентно снятое кино в приятном ч/б и с красивой музыкой, так что сойдет. Мэйнстримное лгбт-кино - редкий зверь.

Слон сидит спокойно, реж. Ху Бо - 9/10

Гениальное и очень тяжелое во всех смыслах кино, которое длится почти 4 часа и целиком состоит из длинных планов с минимумом склеек. Камера постоянно находится вблизи главных героев, смотря им в затылок или в профиль, постоянно оставляя в расфокусе фон и второстепенных персонажей.

4 душераздирающие истории пренебрежения, тоски, апатии и одиночества искусно переплетаются и складываются в массивное полотно, которое вовсе не является бесцельным потоком безысходности, а заканчивается своеобразным светом в конце тоннеля. Возможно, это был не крик о помощи, как его поспешили окрестить в связи с трагичным самоубийством молодого режиссера, а лишь его очень мрачное и жестокое видение мира. Ведь даже в таком мире он даёт каждому из своих героев надежду. Фантастический симбиоз ярости и сострадания. Незабываемо.

По просмотру я понял лишь то, что фильм крутой и видно насколько много режиссер сюда вложил, вот только это невероятно сложно для восприятия, и скорее всего здесь есть абсолютно вырывающаяся из общего повествования сцена с

, потому что... имено так воспринимается вся эта цзянху, которая для режиссера тут, видимо, играет очень важную роль, создавая целую мифологическую реальность, тесно переплетенную с будничной урбанизацией современного Китая.

И хоть по-моему глубокому убеждению хорошее произведение должно правильно восприниматься и без знания контекста, в случае с "Пеплом", конечно, лучше вот все-таки знать про это дзянху и иметь представление о китайской культуре, потому что без всего этого... это завораживающая, но стремненькая мелодрама со стремненькими персонажами, занимающимися обычными делами с очень странноватым оттенком. Но потрясающего эстетства и запоминающегося послевкусия у фильма не отнять даже вне всего этого буддистского романтизма.

В принципе, я не сильно знаком с китайским кино и с Цзя Чжанкэ, в частности, но "Натюрморт" видел и отсылки к нему тут конечно не могут не радовать - это в какой-то степени даже потрясающе, как будто на определенном этапе фильма героиня попадает в объемную гиперотсылку.