Преисподняя (Inferno)

Ардженто невозможно воспринимать всерьёз. Интересно: а снимал он своё кино "посерьёзке"?

Цветовые сочетания в фильме наводят на мысль об алхимии. Где бы символизм посмотреть?

Я смотрела только Суспирию, и больше нет желания смотреть что-то ещё. Думаю, не "посерьёзке". Больше похоже на дань памяти своему детскому времяпрепровождению за рассказами о чёрном-чёрном лесе..

А разве алхимический символизм не везде одинаков?)

Я в нём вообще не секу.

это невозможно смотреть — буффонада, которая в контексте современного кинематографа заставляет постоянно смотреть в экран со скептическим прищуром и немым вопросом: «Вы это серьёзно?». Создатели эксплуатируют приём 2+1, когда только на третьем повторении происходит смена событий — выбирается с третьей попытки, орёт, что его жрут крысы или таращится на незнакомку. Поэтому при общей неубедительности картины все эти сцены кажутся катастрофически затянутыми и комичными.

Я бы рекомендовала смотреть кино в искусствоведческих целях или при особой любви к Ардженто и его команде. (с)

Пыталась хотя бы умом понять это дурацкую придумку Ардженто (это, кстати, он сам придумал, или ещё где такая фигня фигурирует как Образ, три маман?), всё без толку. Похоже, его фильмы не для головы. А смотреть на просто сменяющиеся картинки в наше время как-то тупо.

Не может быть, чтобы все поголовно заблуждались)))).

Но неужели и правда за картинкой у этого режа нет ничего?

Мне и Суспирия показалась смешной и ненужной, но ведь реж, как я понимаю, всю жизнь снимал такую вот лабуду...

Хоспаде, так, получается, этот римейкер Гуаданьино в разы внятнее и талантливее(?)).

"Суспирия шедевр...на фоне сусп..."

Странно. В эпоху ТВ наверное всё смотрел, но запомнились в основном лишь Демоны

Betty Boo, ознакомьтесь с Птица с хрустальным оперением, Кроваво-красное и Дрожь.

Не могу всерьез воспринимать сцену, когда испуганная Роза звонит своему брату в Рим :| Вовремя этого разговора Роза перестает слышать в трубке голос брата и начинает громко говорить Алло! Алло! Тебя не слышно!, начинает стучать рукой по кнопке сброса звонка, нажимает по ней раз, так, пять и продолжает громко говорить в трубку Алло! Алло! Тебя не слышно!. Блин.. Ну, понятно, что после нажатия этой кнопки, тебе уже точно ничего в трубке не услышать... Inside_view, это примерно также несерьезно, как в фильме Ночной полет, когда вовремя диалога сверху в кадр влезает микрофон съемочной команды и весит там секунд пять.. Ох..

Фильм скорее не понравился. Начало интересное, также и концовка, но все что между ними - это достаточно скучная, не особо страшная, с рваным повествование часть. Кино красивое. Вообще что касается декораций и операторской работы, тут все ок. Кино все такое же стильное, как и предыдущие работы Ардженто. Музыка не понравилась, как сами композиции, так и места их появления. Допустим в сцене где Сара в такси едет в библиотеку, начинает играть какая-то Ча-Ча-Ча какафония , которая явно не к месту там совсем. Понравилась только последняя композиция про трех матерей. Еще в фильме говорится, что мать, которая Мать Тьмы, Мать Тенебрарум - самая молодая и самая жестокая. То, что она молодая - это ок, но я правда не понял где она там самая жестокая..

6\10

Травма - бест для меня из всего Ардженто

потом Феномен

Лучшие фильмы Фульчи, отца и сына Бавы, Соави, к примеру, "сохранились" куда лучше.

Да, Марио Бава -великий итальянский реж. Создавал здесь спецэффекты. Спецэффекты - так себе.. И помер сразу же после съемок.

Мне не совсем нравится, когда Фульчи подражал Ардженто. Непонятно зачем он это делал, ведь у него было много собственный классных идей. Не знаю даже.. Может это просто как дань уважения.

По-моему каждый из них работал на своём поле, заимствования если и были, то косметические и очень редкие. Разве, что фульчивский "Семь нот в темноте" одним глазом посматривал на эстетику Дарио.