Ночной портье (Portiere di notte, Il)

[URL="https://kinorium.com/66809/"][IMG]https://kinorium-images.s3.eu-west-1.amazonaws.com/web/forumlogo.png[/IMG][/URL] [url=http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/24976/]Ночной портье[/url]/[url=http://www.imdb.com/title/tt0071910/]Portiere di notte, Il[/url] [IMG]http://www.kinopoisk.ru/images/film/24976.jpg[/IMG] [b]год[/b] 1974 [b]страна[/b] США, Италия [b]слоган[/b] «The Most Controversial Picture of Our Time!» [b]режиссер[/b] [url=http://www.kinopoisk.ru/level/4/people/44980/]Лилиана Кавани[/url] [b]сценарий[/b] Barbara Alberti, Лилиана Кавани, Italo Moscati [b]продюсер[/b] Esa De Simone, Роберт Гордон Эдвардс [b]оператор[/b] Альфио Контини [b]композитор[/b] Даниэль Пэрис, Фредерик Холландер, [url=http://www.kinopoisk.ru/level/4/people/149547/]Вольфганг Амадей Моцарт[/url] [b]продолжительность[/b] 122 мин [b]в главных ролях[/b] [url=http://www.kinopoisk.ru/level/4/people/133310/]Дирк Богарт[/url] [url=http://www.kinopoisk.ru/level/4/people/15595/]Шарлотта Рэмплинг[/url] Пока, диск [url=http://www.kinopoisk.ru/level/11/film/24976/]заказать на КП[/url] нельзя, но если очень надо, можете подписаться на него... [I]Рейтинги на 07/06/2010:[/I] [B]КП[/B] - 7.703 (564) [B]IMDB[/B] - 6.70 (3 179) [b]Синопсис:[/b] 1957 год. В венском отеле случайно встречаются бывший нацист и бывшая заключенная концлагеря. Пробудившиеся воспоминания как палача, так и жертвы разжигают между ними странное, противоестественное влечение, которое психоаналитик назвал бы садомазохизмом. [b]Мнение:[/b] Довольно странный фильм о странной любви. А вы смотрели? Изменено 7 июня, 2010 пользователем Ниллган

[B]2Ниллган[/B]: Конечно же, в Ретро.

Ой, Ниллган... Мы смотрели... Давным-давно... Это был шок. Фильм настолько сильный, что даже сейчас холодок пробежал. История любви для психиатров... Это чистый С-М! Реально страшно!

[quote name='gordy'][B]2Ниллган[/B]: Конечно же, в Ретро.[/QUOTE] Ми скузи,) просто, видимо под впечатлением еще был.) [quote name='Murlyka']Ой, Ниллган... Мы смотрели... Давным-давно... Это был шок. Фильм настолько сильный, что даже сейчас холодок пробежал. История любви для психиатров... Это чистый С-М! Реально страшно![/QUOTE] Ну не знаю...читай мой отзыв.) Почему, иногда любовь зарождается там, где для нее не может быть места? Между людьми, которые должны ненавидеть друг друга? Которые ненавидят друг друга. Под влиянием различных факторов, в том числе и страха, одиночества резко негативные отношения трансформируются во что-то, что нормальный человек даже не знает, как охарактеризовать, описать. Зависимость, привязанность. В глазах людей прямо не сталкивающихся с этим, это, получившиеся в итоге чувство, похоже, на странную, пусть даже извращенную, но любовь. Почему, как, зачем?! Мне-то откуда знать? Что будет если человеку дать власть над себе подобными. Почему-то большинство людей, узнавая, видя в хрониках или фильмах зверства фашистов, неонацистов во времена второй мировой сразу считают тех извращенцами и извергами. Наверное, они такие, да. Но все же неужели практически вся нация – сплошь изверги, ну кроме Шиндлера и некоторых других добропорядочных граждан? Психологи тоже придумывают различную хрень, объясняя комплексами детскими и прочим все это. А вы представьте, только никому потом не рассказывайте, ибо солжете, что в вашем распоряжении куча людей, среди которых есть и красивые девушки (ну, кому-то – парни) и вы можете делать с ними все что угодно! Не надо меня-то извращенцем обзывать, представили, да, ну и что? Как, почему и зачем?! Вдруг, с кем-то, у истязателя проявляются какие-то чувства. Иногда вместо того, чтобы пристрелить или высечь, или еще как-то попытать хочется пожалеть, не знаю, там его, доставить радость, удовольствие. И в ответ, вместо былой ненависти поучить что-то другое, какое-то иное чувство… Ладно, дело прошлое. Прошло столько лет, когда не раз память возвращала в воспоминаниях туда… Вдруг, прошлое настигло, в самый неожиданный момент. По сути, путь один к спасению, оборвать все связи и забыть, похоронить прошлое. Жить прошлым нельзя. Тем более таким. И чтобы потом не раскаиваться, не мучиться, необходимо хладнокровно взглянуть прямо туда, вспомнить все и сказать всем призракам, «прощай!». Иначе житья нет. Это знаю я, и те, кто прошел через это. Но когда в настоящем нет никого, когда будущее серо и безрадостно, а прошлое манит теплом, любовью… Это ловушка. И главные герои этого фильма попались в нее. О чем фильм так просто и не скажешь. В предыдущих абзацах я высказал все свои мысли, но точно сказать не могу. Дирк Богарт и Шарлотта Рэмплинг. Первый молчалив, задумчив, тяжел и харизматичен. Не думаю, что его исполнение идеально, но все хорошо. Вторая…сейчас не могу никого в этой роли больше представить. Странные чувства вызывает ее героиня. Она желанна, но в то же время отталкивает. Иногда хочется прижать ее к себе, как Макс, иногда влепить пощечину, ударить и уйти. Но не вернуться будет тяжело. К счастью я не был и надеюсь, не буду оказываться в тех ситуациях, что наши герои. И понять все до конца мне тяжело. Что же связало, связывает этих людей? Но, представив кое-что, вспомнив обрывки странных снов, тайных мечтаний, никогда не упоминаемых вслух, я могу сказать…да, не буду ничего говорить, смотрите сами. 8 из 10

[B]Ниллган[/B], отзыв отличный! Но мое впечатление от фильма он нисколько не изменил, а даже где-то подтвердил. А самое страшное, что режиссер этого фильма -женщина. Это просто ужас какой-то! Какие мозги и сердце надо иметь, чтобы создать вот [U]это[/U]? Причем, я признаю, что фильм очень мощный! По силе воздействия на зрителя, по тем ударам, который он (фильм) наносит по всей морали, по нашим классическим представлениям о любви и ужасе войны...

[b]2 gordy[/b] А кадр, чем не подошел?:eek:На КП ни одного не было... [b]2 Murlyka[/b] Спасибо. Не самый сильный фильм из тех, что я видел. Удар еле почуствовал, но вот пищу для размышления получил.

Гм...добвлен многострадальный) опрос, для всех желающих....

Завязка истории (в отеле случайно встречаются бывший нацистский офицер и его жертва, с которой его связывало не только насилие, но и подобие чувств), быть может, банальна, но предполагает разное развитие сюжета: 1) Они проводят в отеле «тихую-третью», он охотится за ней, а она плавает в своих воспоминаниях, перемеживающихся с настоящим, не менее устрашающим. И все в стилистике психологического галлюциногенного триллера. 2) Она сдает его полиции и начинается кошмарный для обеих сторон процесс – ей больно вспоминать прошлое, ему больно находится в настоящем. 3) В них пробуждаются чувства прошлого, и они переживают их заново, не в лагере, но в отеле. Третий вариант видится самым слабым, сентиментально-рвотным, но именно на эти рельсы выезжает фильм. Но не все так плохо, как может показаться. Во-первых, зрителя ожидают лагерные флэшбеки: они снабжены любопытным художественным решением и для 1974 года выглядят вполне смелыми. Во-вторых, чувства, которые вспыхивают в героях, можно охарактеризовать как садо-мазо, а это определенно смягчает удар, изложенный в 3 пункте. [spoiler]В-третьих, героев начинают преследовать другие оправданные судом нацисты - им не нужны лишние свидетели. Финал, как известно, полфильма. В «Ночном портье» он предполагаем, но снять его цепляющее у режиссера не получилось, а снимать такую банальность, как смерть в конце, оставляя зрителя равнодушным – дурной тон.[/spoiler] В фильме хороша Шарлотт Рэмплинг, не без помощи грима и новой прически, ей удалось создать два образа, оба из которых достойны похвалы, в отличие от фильма, расхаживающего между фальшью и скукой 2,5/5

Проголосовала за вариант "хороший". Фильм действительно сильный, но и пугающий... Трудно мне все-таки понять такие чувства, без помощи психиатра не обойтись. Актерское исполнение великолепно, особенно Рэмплинг...

А почему в опросе фамилия режиссера - Кавалли? Изменено 24 февраля, 2015 пользователем Sagan

[quote name='Sagan']А почему в опросе фамилия режиссера - Кавалли?[/QUOTE] Потому что у автора пальцы кривые и исправить сейчас он уже не может. Раньше никто не обращал внимания.) Вот я и решил не просить модеров...

В 1973 году некрасивая итальянка показала миру нечто невообразимое. Она заставила всех певцов романтики стоящих когда-то на парижских баррикадах и снимавших истории про женщин, пахнущих лучшими французскими духами, кротко дарящих свою любовь вальяжным мужчинам в узких черных пальто, поперхнутся лозунгами Ги Дебора и манифестами Лео. Она - ученица великого гомосексуалиста и аристократа Висконти на обломках неореализма создала патологичную историю болезненной привязанности, сняв итальянский вариант лелюшевской легенды. Её имя – это перифраз эстетского и декаденствуюшего нуара солнечной наследницы Рима. Она - Лилиана Кавани, которая своей дебютной лентой отхлестала добропорядочную Европу по нежным щекам, и не испугавшись заговорила о фашизме через призму яркого сексуального фетиша. Отфильтрованный, лишенный воинствующего характера немецкий национал-социализм, обескураживающий бесстыжей красотой SS-совской атрибутики, которую Кавани вслед за финским художником-провокатором Томом оф Финландом наделила явным садо-мазохизским подтекстом, сделал «Ночного портье» идеологическим эпатажем 70-х, бросив вызов обществу не желающему признавать «патологию» за искренние чувства и реально существовавшие воспоминания узниц концлагерей и застенков Гестапо. Много лет Кавани собирала материал, встречалась с женщинами, испытывавшими сильную порнографическую зависимость к издевавшимся над ними немецким офицерам, вчитывалась в свидетельства участников и очевидцев. И к 1973 году привела в мир двухчасовую исповедь захлебывающейся от безысходности страсти. Стилистика картины как незамутненное стекло. Нет лишних героев, чересчур длинных сцен и постиндустриальной трескотни. Есть только двое – мужчина и женщина, проклятые историей и собственным прошлым. Избежавший трибунала германский SS-совец с труднопроизносимой фамилией и будто рожденная для него еврейка - семитская «принцесса», предназначенная стать его маленьким демоном, Лолитой, Соломеей … проклятием. Выжившая и почти всё забывшая красавица Лючия встречает в австрийском отеле свое отражение, прозрачный катализатор нездорового влечения. На этот раз противоядие в виде мужа композитора не срабатывает, узнавание слишком страшно, слишком невероятно совпадение. В неприметном ночном портье, с усталой походкой и беспокойными руками, все еще спит неврастеничное чудовище, влюбленное в экстравагантные фотографии своей еврейской Марлен. Его жизнь это мелкая «крысиная возня» к которой он привык, пойдя с судьбой на вынужденный компромисс, заменив яркую фашистскую биографию на реальную возможность уйти от наказания согласившись жить в душном отельном подполье. Ангелы молчат и память, дав прошлому зеленый свет, дарит дерзкую попытку возвращения, одну единственную возможность воскресить те незапамятные времена. Через много лет стать прежними не испытав разочарования и чувства пустоты, это дорогого стоит… Это стоит всех снов в которых он вновь и вновь не снимая кожаных перчаток бьет её по незащищенному голубоватому от голодной бледности лицу, всех выстрелов крошащих кафель около её голых ног. Мечта, чувства, жизнь и смерть - единицы непостоянной величины, а их опасная близость имеет терпкий вкус стыда, о котором Макс лишь раз говорит на крыше венской многоэтажки таким же обеленным Нюрбергом и еще черт знает какими судами товарищам. В течение всего фильма они будут вспоминать. И воспоминания их будут абсурдны относительны, потому как Кавани отказавшись от простой хроники происходящего, дает зрителю возможность взглянуть на прошлое через личное осознание героями Богарта и Ремплинг минувшего. Но память обманывает вслед за ними и зрителя, ведя по извилистым тропам заблуждений, искажает доселе реально существовавшее. От того и концентрационный лагерь больше смахивает на венгерскую психиатрическую клинику, а SS-совцы подобны избранным античным Богам любящим скульптурную пластику танцовщиков и изысканные блюда повара-еврея. Черная форма Макса в этих дневных снах глубоко насыщенна, монохромна и оттого недостоверна. Все населяющие замкнутую ирреальность потерянной жизни лишь призраки давно почившего мира, в котором нет времени, пространства, где все условно. Сцены из лагерного «увлечения» Макса и Лючии дремотны, окрашены в прозрачные холодно-мертвенные тона, когда как их настоящее контрастно и подвижно, в нём больше нет библейской обреченности былого, но есть банальная опасность реального существования. Фашизм у Кавани аполитичен. Это языческий миф ХХ века со своими служителями, палачами и их жертвами, совершающими ритуальные подношения не войне и режиму, а своей извращенности сексуальности. Но герои фильма Кавани просчитались, они тянутся к друг другу когда всё уже изменилось, война закончилась, и вновь пережить все случившееся «там» не представляется возможным. Это пошлая взаимная зависимость тяготит и им в утешение остается память, бережно хранящая их «прежних». Она в черной фуражке и кожаных перчатках на тощих руках, он в лоснящейся немецкой форме. Это их маленькое солнце в промерзшем до дна древнем море пережитого. Между главными героями почти нет диалогов, они совершают поступки на основе бессознательной, инстинктивной связи возникшей между ними в тот момент, когда ручная камера Макса впервые заметила среди толпы евреев в концлагере, обнаженную дистрофичную Лучию осветив её узкое холодное лицо ярким светом лампы. С того баснословного дня он одержим «своей девочкой», её ребрами и острыми коленями. Он добровольный заключенный этого худого узкобедрого создания, однажды прирученного им животного, что не забыло своего хозяина, пройдя через сотни лет, через тысячи жизней и миллионы городов. Кто-то в те концлагерные ночи благословил их на это красивое самоуничтожение. «Ночной портье» фильм культовый, проникнутый пронзительной грустью трагичного и безысходного надрыва. Главные слова звучат в нём очень тихо, и герои произносят их на спех, задыхаясь, порывая с самими собой, совершая внутреннее сакральное самоубийство. Он кричит, запутываясь пальцами в её отросших за эти 15 лет волосах, о чувствах которые она некогда уже не сможет испытать. Она - помнящая в мелких деталях день своей смерти, ущербна, ограблена и уничтожена войной и её жрецами. И все что происходит между ними в маленькой квартире Макса это предсмертные конвульсии умеряющего безумия длящегося нескончаемо долго и нескончаемо глубоко разъевшего её мир, его сознание, их жизнь и память. Они оказались в абсолютной бессмысленной пустоте и остается только вспоминать, что когда-то у них было все - подобие счастья, дома, своя собственная черная луна, затопляющая и отравляющая кровь, и еще что-то о чем принято молчать. Это страшно, это двусмысленно, и об этом стоило снять фильм.

[B]Kasablanka[/B] - классный отзыв, с удовольствием прочитала.:) А вот про фильм сказать, что с удовольствием посмотрела, не могу, даже больше - это одно из самых неудобоваримых киноблюд, что я видела, очень непростое п отношению к смотрящему... Смотреть было тяжело, неудобно и больно, а сцену последней прогулки так практически невозможно, осилила в несколько приемов, но оно того стоило однозначно. Вообще может появится когда-нибудь /не скоро/ настроение, постарюсь пересмотреть. Потому что пока если честно даже не знаю сказать - чего там было больше настоящей любви, садомазохизма, стокгольмского синдрома, эмоций людей, выброшенных из мира, у которых все осталось в ТОЙ жизни, я не поняла. Для меня все-таки о любви наверное, грязной, ненормальной, экстримальной и физиологичной.. Меня в принципе не так уж просто шокировать, причем в случае с "Портье" даже не могу сказать чем именно. Короче фильм очень сильный и классный. Но рекомендовать смотерть всем и каждому бы не стала, но мне очень понравился.

[B]Kasablanka[/B], я в ауте... Это было (даже не могу подобрать нужного слова...) шикарно (но это слишком слабо сказано...) Хлестко, ёмко, всё по сути! [QUOTE]Он добровольный заключенный этого худого узкобедрого создания, однажды прирученного им животного, что не забыло своего хозяина...[/QUOTE] - потрясающе сказано... И просто дикие бешеные ошалевшие мурашки от отзыва! Так же как от фильма в свое время...

[b]Movie addict, Murlyka,[/b] спасибо большое!! Очень приятно. С "Ночным портье" у меня особые отношения. Когда мне было лет 6 или 7 я увидела, то ли на видео то ли по кабельному ТВ, странную сцену [spoiler]худая женщина поет песню Марлен Дитрих в черных перчатках и немецкой фуражке[/spoiler] это было так необычно и ново, что я запомнила на всю жизнь атмосферу того ночного танца Рэмплинг. Потом прошли годы и я случайно наткнулась на статью об это фильме, и через какое-то купив диск долго не решалась его посмотреть. Глупо, но у меня возникло впечатление, что фильм я уже видела и не стоит разрушать то детское впечатление. Картина оказалась намного спокойнее сдержаннее и намного камернее чем я ожидала, но осталась для меня такой же ностальгической как была прежде. Вот, что интересно... [quote]В Италии картина была арестована на четвертый день показа. В ответ итальянские кинематографисты провели всеобщую суточную забастовку протеста против решения цензурной комиссии. За картину вступился Лукино Висконти.[/quote] Отправила на сайт одну [url=http://www.kinopoisk.ru/picture/803643/]фотографию[/url] со съемок.

[b]Kasablanka[/b], к сожалению я не смотрела этот фильм и конечно же наверстаю упущенное, но почитав твой отзыв, даже не посмотрев фильм, хочется сказать только одно слово - "Браво!". Это как будто не отзыв, а отрывок от одной очень хорошо написанной книги. У меня нет слов.

Интересна тема интеллигентных фашистов.Любящих искусство, эстетствующих. К власти пришли необразованные фанатики, а функционерами стали в первую очередь очень образованное дворянство(или как там это у них) и очень образованная интеллигенция. Первый раз про это увидел в этом фильме(давно смотрел). И как, спрашивается, было этаких красавцев не любить? Живодеров, замечу в скобках, но при этом ох каких красавцев. Неистовые молодые львы с беспредельной властью и запредельной кровожадностью. Набор свойств,очень волнующий самку. Очень яркое воспоминание, как интеллигентные одряхлевшие крысы вдруг забеспокоились, шушушу. И как главные персонажи отбирали друг у друга последнюю еду. И последняя сцена тоже конечно очень красивая. Фильм вообще был крайне моден у нас лет 15 назад. Вместе с "Сало" Пазолини. Теперь уже, слава богу, нет. Искусство аморально, но не до такой же степени, есть вещи, которые ставят под угрозу просто существование вида.

В очередной раз убедилась, насколько Шарлотта Рэмплинг божественна!.. Люблю ее. Просмотр фильма был для меня крайне тяжелым. Почти буквально физически переживала осаду квартиры Макса... "Ну не понимаю я такую любовь!" - вертелось в моей голове. Вообще, как только начались финальные титры, решила для себя, что никогда не буду пересматривать фильм... Но по прошествию недели, чувствую как меня неумолимо тянет пересмотреть "Ночной портье"...

"Ночной портье" я смотрела несколько лет назад, ощущение тяжелой безысходности до сих пор всплывает в голове, когда встречаю имя Шарлотты Ремплинг в прессе или по ТВ. Отважусь ли пересмотреть - навряд ли. Все-таки, я не была в таких условиях, в которых жили герои, и как бы я чувствовала себя на их месте, я не берусь сказать. А со своей сегодняшней позиции, их любовь для меня патология...

Фильм про "Ах-любовь" с патологическим уклоном.

На самом деле считаю, садомазо - лишь форма любви, которой предавались герои. Это их форма физической близости. А чувства у них были гораздо глубже. Отличное, хотя и своеобразное кино. Конечно же о любви.

[quote name='MysteryMan']На самом деле считаю, садомазо - лишь форма любви, которой предавались герои. Это их форма физической близости. А чувства у них были гораздо глубже.QUOTE] По моему, это - наиболее адекватная интерпретация т.н. «смысла» фильма. С одной стороны - потребность любить, в нас кем-то заложенная, с другой – садомазо суррогаты, посредством которых мы эту страсть реализуем. Не возникновение чувства вопреки обстоятельствам, а его воплощение по единственно возможному, в наших условиях, сценарию.

Во-первых я хочу сказать: [B]Kasablanka[/B], отличный отзыв! По теме. Я считаю, что фильм "Ночной портье" вошел в историю благодаря прежде всего своей скандальности, а потом уже по всем остальным причинам. Да, он обозначил и открыл такую глубокую проблему: связь истязателя и жертвы. Мне кажется это была совсем не любовь. Может этим персонажам так и казалось, но ими двигала прежде всего страсть. Животная, саморазрушающая, удушающая страсть, желание обладать и быть обладаемым. И не смотря на всю скандальность, известность и даже культовость этого фильма, мне кажется, что первичной идеей для создания этого фильма была эротичность нацистской формы, а потом уже на это накрутилась тема любви узников концлагерей и их надзирателей. И вся это садомазохистская тема в черной военной немецкой форме, подтяжки, фуражки и плетки так умело упакованы в философскую драму, что поражаешься не режиссерской работе Лилиана Кавани, а тому как она сделала ставку на 2 числа и выпали оба! (говоря образно))) То есть сыграла и необычная тема-драма и военная форма. Но как бы ни был знаменит фильм и сама Кавани, она так и останется режиссером "второго" (скажем так) эшелона - мастерства своего учителя Висконти (и итальянских режиссеров его уровня) она так и не достигла. У Висконти весь эротизм нацистов в лице Хельмута Бергера, который только входит в зал в фильме "Гибель богов", уже сшибает своей энергией изнутри, ни к кому даже не приближаясь, и режиссер достигает нужного эффекта. Кавани пошла дальше и не проиграла, но учителя не перепрыгнула. А когда идешь по стопам мастера, то либо делай лучше, либо не делай вообще. Или делай по-другому. "Ночной портье" определенно [U]хороший [/U]фильм с [U]отличными[/U] актерскими работами, но не шедевр.

О боже... Смотрел я этот фильм, вспомнил... Кино произвело двоякое впечатление... С одной стороны кино не плохое, для меня даже было немного новым... А с другой - скука и полный штиль... Что-то даже нашел от " С широко закрытыми глазами"...

Тридцать пять лет назад на экраны вышел провокационный итальянский фильм с английским акцентом «Ночной портье». Светская дама с концлагерным прошлым не смогла устоять перед скромным гостиничным служащим — бывшим эсэсовцем-садистом, своим мучителем. Сбежав от обеспеченного мужа, она пошла с ночным портье навстречу смерти. Острый сюжет и хорошая игра главных героев Дирка Богарда и Шарлотты Ремплинг сразу выдвинули фильм в авангард европейского кино семидесятых. Тем не менее, фильм шедевральным я не считаю по многим причинам. В первую очередь из-за образа концлагеря. По мне, он больше похож на салон Романа Виктюка, где роли офицеров СС выполняли жеманные меланхолические молодые люди, а страшная чёрная форма и черепа на околышах смотрелось вроде формы медсестры с плеткой в дешевых порнофильмах. Да и сцены с прогоном голых заключенных удивляет комплекцией узников. Ни измученного взгляда, не исхудавшей фигуры. Впечатление, что это нудисты с дикого пляжа зашли в конторку. Понимаю, что существуют тысячи психологических комплексов. Например, тот же скандинавский синдром, где жертва чувствует привязанность и даже любовь к своему истязателю. Но я не испытываю сочувствия к рыжеволосой дивчине, которая добровольно ищет близости с явным извращенцем, на что явно делала упор режиссер. Провисает и сюжетная линия. Чего стоит фарсовый суд бывших нацистов. У них что проблем больше в жизни нет, чем устраивать собрания в отеле с сеансами «а-ля анонимные алкоголики» и палить посреди Вены из пистолетов по зашуганным «влюбленным». Затянута концовка с голодной осадой. Если бывшие нацисты всерьез опасались эту парочку, гораздо логичней не ждать две недели с пистолетами наголо на улице, когда кругом идут процессы по выявлению преступников-нацистов, а проникнуть через соседнюю комнату, или продукты крысиным ядом посыпать, или газа напустить, они же матерые эсэсовцы, черт возьми. Но хочу сказать, что если бы я увидел этот фильм хотя бы в восьмидесятых, то башню бы снесло конкретно. Все-таки такие фильмы тогда были невозможны в стране Советов. Теперь же закаленные голливудско-европейско-азиатской массовой продукцией мы готовы к любому повороту событий. Отмечу Дирка Богарда. На фоне картонных персонажей фильма (не считая, конечно Шарлотты Ремплинг) он играл замечательно. Как ни парадоксально звучит, у него очень много общего с Вячеславом Тихоновым — Штирлицем. Ему я верю. Но скажем откровенно, к примеру, роль Эдриана Броуди — «Пианиста» гораздо более совершенна. Поэтому я не могу присоединиться к мнению большинства рецензентов, которые считают, что фильм недооценен нашим зрителем. Хотя могу понять и поклонников фильма, например, рок-группу «Ночной портье».