Отечественный кинематограф. 1991 - н. в.

Краткий обзор питчинга Минкульта. Весь треш к Минкульту

https://www.facebook.com/vizgalova/posts/3388149081248626

Краткий обзор питчинга Минкульта. Весь треш к Минкульту

 

 

• «БАЙКАЛЬСКАЯ РУСАЛКА» – про уникальную и хрупкую культуру Бурятии и Байкала в стиле «Приключений итальянцев в России»

 

• «БЕЛОЙ ДОРОГИ!» - второй фильм Эллы Манжеевой («Чайки»), личная история, тоже про Калмыкию.

 

• «БЕЛЫЙ СПИСОК» - триллер Алисы Хазановой о подростках в интернете.

 

• «САША» - Владимир Бек про короткостриженную девочку, которую принимают за мальчика, и она соглашается с этим.

 

• «ВАСИЛИЙ ТЁРКИН» - жизнь солдата.

 

• «ВЕТЕР» - Члиянц по сценарию Луцика и Саморядова.

 

• «ВОСКРЕСЕНЬЕ. FIRSTDAY» - башкирская киностудия с итальянскими партнерами, мелодрама. «давайте поддержим этот фильм и еще раз докажем, что мы вместе».

 

• «ГОД РОЖДЕНИЯ» - Местецкий о первой беременности глазами молодого отца.

 

• «ДАЛЕКИЕ БЛИЗКИЕ» – дебют, Географ, который нигде не был, находит в интернете девушку и вместе с сыном отправляется в путешествие к ней. Евгений Сытый в главной роли.

 

• «ДАНТЕ» - Юрий Арабов

 

• «ДВА КАПИТАНА» - еще один региональный проект из Бурятии о дружбе.

 

• «ДВЕ ДИАФРАГМЫ» - новогодняя классическая комедия, три новеллы

 

• «ДЕЛО БЕЙЛИСА» - Андрей Прошкин по сценарию Арабова, переложение мифа о Медее на Киев 1920-ого года.

 

• «ДЕТЕКТОР» - мистический триллер, в котором женщина охотится за маньяком от студии Горького.

 

• «ДОМ В САДУ» - ученица Митты Наталья Углицких, про что фильм надо разбираться (не слышала защиты).

 

• «ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ УРОК» - трагедия в керчинском политехническом колледже (подростки с оружием).

 

• «ДЫШИТЕ СВОБОДНО», - Почти что автобиографический фильм про заик, режиссер Сергей Бодров, Кинокомпания «СТВ».

 

• «ЕДИНИЦА МОНТЕВИДЕО» - Гинеколог случайно убивает жену, а, отсидев в тюрьме, застает дочь, которая стала наркоманкой, режиссер Татьяна Лютаева.

 

• «ЕНОТОВЫЙ ГОРОД» - Мокьюментари в трех частях про Антарктиду, реж. Алексей Федорченко

 

• «ЖАННА» - Сложная судьба женщины с Ларисой Гузеевой в главной роли (по пьесе Пулинович), реж. Валерия Гай Германика.

 

• «ИГРА» - спортивная драма про хоккей и ребенка из детского дома, которого игра спасает после трагедии с близким человеком.

 

• «ИЗБРАННИК СТИХИЙ» - Приключенческий фильм-катастрофа с двумя Гуськовыми (отец и сын), природными катастрофами, Храмом Стихий и Гением зла, который хочет захватить власть на планете, реж. Андрей Богатырев.

 

• «ИСКУПЛЕНИЕ» - Проект про убийство китов. Показали нарезку из док.фильма «Бухта» и сказали, что это метафора. В главной роли Филипп Янковский.

 

• «КАК СТАТЬ ЦАРЕВНОЙ» - трое молодых людей попадают в Х век и становятся свидетелями Крещения Руси. 16+ из-за обнаженной натуры, в дрим-касте Денис Шведов на роль князя Владимира, показали ролик с Легойдой, который похвалил и сказал, что церковь поддерживает. «Много костюмов, драгоценных камней и украшений, минимум париков, много татуировок и пирсинга» (цитата).

 

• «КАПИТАН ВОЛКОНОГОВ БЕЖАЛ» - проект Чупова и Меркуловой про духовное искупления товарища из органов, которого объявили преступником.

 

• «КАРЬЕРА КУКОЛКИ» - экранизация романа Аверченко «Шутка мецената», герои – известные люди серебряного века.

 

• «КРЫСОЛОВ» - Юсуп Разыков про красоту, которая перетекает в дизайн. Потеря любви, которую переживает герой массажист (Алексей Гуськов), с которыми молодые девушки делятся тайнами.

 

• «КЭТ» - Борис Акопов о секс-работнице. Снова снимает Юрия Борисова.

 

• «ЛУНАТИКИ» - Виктория Исакова спасает сына-наркомана с помощью психокоррекции, после которой он забывает о себе все.

«МАТЬ РОДИНА» - старый человек (Юрий Кузнецов) живет в статуе Родины-Матери, работает смотрителем, еще ест там доширак и потом разыскивает свою жену по городу. Владимир Котт режиссер.

 

• «САХАРОВ» - Юрий Кара к 100-летию Сахарова, ролик – википедия, вообще все подумали, что это документальный фильм, ан нет. Премьера фильма запланирована на Каннском фестивале.

 

• «МЕДЕЯ» - Зельдович, фильм в монтаже. Эпично и страшно. Хотя посмеялись, когда в ролике Цыганов кричал «Я не слышу тебя», а ему в ответ Далакишвили «Я люблю тебя!» (прямо как в классическом меме).

 

• «МЕРТВЫЕ ПТИЦЫ» - Пускепалис в фильме про детского психиатра, фильм-профилактика детских суицидов.

 

• «МЕТЕОЗАВИСИМОСТЬ» - Мария Агранович про детей, которых не любят родители.

 

• «МИНОР» - русская учительница музыки, травмы прошлого, закрытые границы, изоляция СССР. в главной роли Елена Коренева, но в ролике почему-то показали Шарлотту Ремплинг, которую тоже пробовали.

 

• «МОРОЗ» - Русская сказка, экранизированная сербом и с сербскими актерами.

 

• «НА РЕКАХ ВАВИЛОНА» - Женщина-барабанщица рожает, хотя ей запрещают врачи. Защита с перформансом – выступлением ансамбля барабанщиков, потом зал просил режиссера спеть.

 

• «НАВОДНЕНИЕ» - Твердовский и Мокрицкая, экранизация двух повестей Замятина.

 

• «НЕ ХОРОНИТЕ МЕНЯ БЕЗ ИВАНА» - якутский фильм про художника и его друга, который впадает в летаргический сон, когда увидит что-то красивое.

 

• «НЕВИДИМЫЙ МОЙ» - Антон Бильжо про физика, который стал невидимым, но продолжает общаться с женой.

 

• «НЕМОЙ ОГОНЬ» - о чем фильм, не знаю. Ролик – нарезка северной природы и общие слова «это наш мир, чем мы живем, чем мы больны».

 

• «НЕСКОЛЬКО НАСТОЯЩИХ ДНЕЙ» - нравственное перерождение следователя уг.розыска, график аудитории представили: 65% женщин, 35% мужчин, потому что ну очень интересная и тонкая мелодраматическая история. НТВ там участвует в создании

«ОГОРОД» - Лариса Садилова про то, что 70-летним тоже хочется жить и любить.

 

• «ОДИНОЧЕСТВО – СВОЛОЧЬ» - Режиссер Мережко, продюсер Герасимов. «История о необходимости личного выбора и личной системы координат. Вышла подышать на них.

 

• «ОНА ТАНЦУЕТ» - музыкальный фильм про танцы и женщину, которая хватается как за соломинку за каждого мужчину.

 

• «ОНИ» - Елена Хазанова, психологический триллер про реально-существующее интернет-сообщество женоненавистников, которые преследуют трех героинь. Рязанцев сказал, что хорошая тема, но попросил не обижать мужчин.

 

• «ОСЕНЬ, КОТОРАЯ ЗНАЕТ ВСЁ» - Жена уходит от мужа в монастырь, реальная история.

 

• «ПЕСНЬ ЗАПРЕТНОЙ ЛЮБВИ» - Американка едет в Москву посмотреть социализм, а потом в Ригу с любимым мужчиной. 70-е гг.

 

• «ПЛАЦДАРМ» - Автор «Балканского рубежа» снова о войне и подвиге.

 

• «ПОЛЁТ» - Александр Золотухин («Мальчик русский») про двух братьев-летчиков. В презентации была фраза, что нельзя обойти тему телесности, поэтом будет возрастной ценз. В конце вопрос задали эксперты, мол «о какой-такой телесности между братьями идет речь» и «читали ли сценарий в том военном училище, в котором вы планируете снимать». На что Золотухин, не моргнув, ответил, что сценарий изучили вдоль и поперек и в училище и в министерстве обороны и никакой темы телесности между братьями, о которой вы говорите, там не нашли.

 

• «ПОЧТИ ГЕРОЙ СОВЕТСКОГО СОЮЗА» - Подвиг инвалидов по зрению в годы ВОВ. В референсах как раз-таки «Мальчик русский».

 

• «ПРАБАБУШКА ЛЁГКОГО ПОВЕДЕНИЯ» - самая курьезная презентация Нагиеву приписали роли в «Географ глобус пропил» и «Аритмия», а цифру сборов предыдущих частей франшизы указали как 8000 млн. Все смеялись, но вообще наглость подавать такое в минкульт.

 

• «ПСИХОЛОГИЯ ПОДВИГОВ ФЕДИ Т.» - детское кино под видом социально значимого.

 

«ПЯТЬ ВЕЧЕРИНОК» - на этот раз свою версию «Я шагаю по Москве» хочет снять Илья Хотиненко. Каждый год кто-то ставит в референсы.

 

• «РАБОТУ ВЫПОЛНИЛ. ВОЗВРАЩАЮСЬ» - военный фильм Константина Буслова.

 

• «ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ» - Алексей Агранович в фильме Михаила Аграновича по мотивам «Княжны Мэри».

 

• «СВЕТ» - Антон Коломеец о юности своей мамы.

 

• «СВЕТЛЯЧОК» - полный метр Назаровой по своей же короткометражке со Смольниковой.

 

• «СЕВЕРНЫЙ ПОЛЮС - 8» - Героико-патриотичская драма Петра Буслова про выживание в условиях крайнего севера.

 

• «СУККУБ» - фильм ужасов с моралью, что в живых остаются только верные друг другу пары. Храни верность – моральный посыл для молодого зрителя.

 

• «ТАНЯ И ВОЙНА» - Бакурадзе про женщину, которая во время войны делала мозаичные панно для станции метро Новокузнецкая.

 

• «ТУДА И ОБРАТНО» - Приключение детей, больных раком. Светлая, глубокая история про хоспис. Олег Асадулин режиссер.

 

• «УДАР С ВОСТОКА» - Николай Хомерики про Елену Вяльбе, она сама пришла на питчинг, говорит, что с ней согласовывали каждую букву и каждого актера.

 

• «ФАНТОМ» - на основе реальных событий о создании и взлете группы «Мираж» в 86 году. Отличная презентация.

 

• «ХРАМ» - общие слова и картинки природы.

 

• «ЧИЖИК-ПЫЖИК ВОЗВРАЩАЕТСЯ» - детское кино под видом социально-значимого. Дети расследуют пропажу чижика-пыжика в СП.

 

• «ШЕСТЬ ЛЁГКИХ ПЬЕС» - Киноальманах молодых авторов из 6-ти фильмов. Интересно, что предыдущие альманахи, на которые авторы получали деньги, они разделяли на новеллы для лучшей дистрибуции. Потом посчитали, что они просят 60 млн, на каждую короткометражку по 10.

 

• «ВАСИЛИЙ И НОРОЧКА» - Константин Худяков по пьесе Ибсена кукольный дом.

 

• «НЕСТЕРОВА ПЕТЛЯ» - жанр исторического винегрета, в гл. роли Мерзликин.

 

• «НАВИГАТОР» - Резо Гигиенишвили про мужчину, который влюбился в голос в навигаторе. Говорил, что права купил на радио-пьесу до того, как вышел фильм «Она» и плакал, когда понял, что его опередили. А теперь все-таки решил поставить.

 

• «ЭКСТРАСЕНС» - Экзорцим в СССР, где религия под запретом.

 

• «НА ЦЕПИ» - Отец семейства считает себя собакой. Не комедия. Драма.

 

• «БОДИБИЛДЕР» - Человек из разбитой судьбы пытается собрать жизнь обратно с помощью своего духа и воли. Осенью уже в прокате будет.

 

 

https://www.facebook.com/vizgalova/posts/3388149081248626

Описания сюжетов интересные, но на деле, как всегда, половина фильмов вообще до зрителя не дойдет, другая половина бестолковой чепухой окажется.

Краткий обзор питчинга Минкульта. Весь треш к Минкульту

Спасибо. Ну бывало и хуже, тут как то поравнее список.

Список проектов завтрашнего питчинга Фонда кино компаний не лидеров

http://www.fond-kino.ru/news/8-sentyabrya-2020-goda-v-MIA-«Rossiya-segodnya»-sostoitsya-ochnaya-zashchita-proyektov-inykh-organizatsiy-kinematografii/

Краткий обзор питчинга ФК

[

https://vk.com/@off_rkvt-proekty-pitchinga-fonda-kino-2020-nezavisimye-kompanii

«Золотой Витязь» обращается к президенту России.

Участники XXIX Международного кинофорума (МКФ) «Золотой Витязь» выступили с обращением к президенту РФ Владимиру Путину и премьер-министру Михаилу Мишустину:

«Глубокоуважаемый Владимир Владимирович! Глубокоуважаемый Михаил Владимирович!

Мы, участники XXIX Международного кинофорума "Золотой Витязь" (кинорежиссёры, актёры, драматурги, продюсеры, музыканты, художники, собравшиеся в Севастополе на конференции: "Реализация Основ государственной культурной политики, проблемы и перспективы", обращаемся к Вам с выражением озабоченности состоянием современной Российской кинематографии. На конференции обсуждался вопрос о том, как претворяется в жизнь исторический Указ президента РФ (от 24 декабря 2014 года) "Об основах государственной культурной политики".

Данный Указ, признанный сотрудниками Минкультуры ведомственной "Конституцией", в должной мере не воплощается в реальность, по причине действующего поныне, "перестроечного" принципа вседозволенности культуры и безответственности в вопросах качества произведений культуры и распределения государственных средств, согласно порочному принципу "пусть цветут все цветы", не исключая "сорняков".

Отечественный кинопроцесс последнего 30-летия, свидетельствует о неуклонной духовной деградации российского кинематографа. В обществе назрел вопрос о нравственном, воспитательном качестве предлагаемых кинопродуктов, вопрос о соответствии создаваемых фильмов, узаконенным государством "Основам государственной культурной политики". На вопрос: служит ли сегодняшний российский кинематограф и телевидение укреплению морально-этических норм и традиционных, духовно-нравственных ценностей нашей культуры – участники конференции единодушно ответили – нет!

Кинематограф и телевидение – важнейшая часть культуры, являющейся духовной основой национальной безопасности государства, воспитания и просвещения народа. Кино и телевидение оказывают тотальное воздействие на зрителей, которые соприкасаясь с экраном, невольно воспринимают безнравственность ярких персонажей в качестве жизненного примера и средства выражения своих мыслей, поступков и идеалов.

В сфере российского кинопроизводства и кинопроката наблюдается колониальная парадигма, несущая негативный идеологический заряд, способствующий духовной деградации народа, латентного подрыва основ государственного строя, подготовку подрастающего поколения к тотальной переоценке ценностей и возможным переворотам.

Российский кинематограф и телевидение игнорируют основополагающие установки "Основ государственной культурной политики", призывающей к гармонизации общества, морально-этическому и духовно-нравственному совершенствованию, изменению народа в лучшую сторону. Деструктивные, разлагающие сознание, современные российские кино и телевидение – прямая угроза национальной безопасности государства.

Несмотря на тектонические, подчас пагубные процессы тотальной капитализации и коммерциализации всех сфер российского бытия, руководству государства необходимо признать то, что культура и рынок – понятия не совместимые. У культуры и рынка разные задачи: рынок – нацелен на извлечение прибыли, культура – на гармонизацию общества, возвышение и просветление души и сознания народа.

Государственный бюджет Министерства культуры, должен быть адекватным бюджету Министерства обороны государства, ибо культура есть главная оборона – оборона души. Потеряем душу – потеряем государство.

Много великих зарубежных умов в разные века говорили о том, что спасение России – есть спасения мира, гибель России – есть гибель мира. Россия должна возродиться и стать примером, способствующим духовно-нравственному спасению человечества».

В связи с этим участники XXIX МКФ «Золотой Витязь» предложили реформировать российский кинематограф. В частности, предлагается наделить Минкульт полной ответственностью за исполнение Основ и Стратегии государственной культурной политики, усилить роль и ответственность Общественного совета при министерстве. Кроме того, поднимается вопрос о необходимости ввести цензуру, поскольку «государство, заботящееся о духовно-нравственном состоянии народа и грядущих поколений, наследников нашей великой истории и культуры, имеет право на "строгое суждение" и "взыскательную критику"».

«Система государственного заказа должна стать основополагающей в отечественном кинопроизводстве и культуре. Необходимо плановое производство фильмов для детей и подростков, анимации, дебютов, авторского кино», – считают авторы обращения.

Также они задаются вопросом: а нужен ли государству Фонд кино? «Из 20 членов экспертного совета Фонда кино – 14 продюсеров и прокатчиков, ориентированных на "доходный кино-промысел". Экспертный совет Минкультуры РФ также лишён возможности адекватных оценок. Итоговые решения принимаются подковёрным, "телефонным правом", некомпетентными, заинтересованными чиновниками, удивляющими своими решениями даже экспертов Минкультуры. Назрела насущная необходимость реформирования экспертных советов и всей системы Российского кинопроизводства. Члены экспертного совета должны быть лишены права распределять субсидии самим себе, блокируя от экрана всех остальных конкурентов. Экспертный совет должен состоять не из лиц, лоббирующих свои проекты, а из людей социально-значимых профессий: педагогов, медиков, представителей правоохранительных органов, духовенства – людей, способных внести реальный вклад в оздоровление экранной экологии нашей страны», – предлагают участники «Золотого Витязя».

Авторы обращения считают, что Минкультуры и Фонд кино, расходующие государственные средства, должны поддерживать исключительно социально-значимые проекты.

«Необходимо создать Роскомкино, ответственный за производство и духовно-нравственное качество кинопроизведений, с компетентным редакторским пулом, способствующим повышению идейного, профессионального и творческого уровня кинопроизведений. Необходимо повысить ответственность и публичную отчетность рецензентов за принимаемые решения, – говорится в документе. – Создать Госкинокорпорацию, во главе с Мосфильмом, сделав главную киностудию страны центром господдержки. Признать пагубность Закона "Об акционировании и приватизации кинематографа". Вернуть Мосфильму статус основной кинопроизводственной базы отечественной кинематографии, ответственной за реализацию государственной культурной политики, формирование морального, социального, нравственного, патриотического сознания отечественного зрителя».

Участники МКФ «Золотой Витязь» считают, что Госкинокорпорация должна в течение трёх первых лет увеличить количество производимых при господдержке фильмов в 4 раза, а ещё через два года прийти к ежегодному производству 300 отечественных картин. Предлагается, чтобы Госкинокорпорация осуществляла кинопроизводство через продюсерские компании и независимых продюсеров, с долей государственного участия не менее 51% (идеально – 100%). В этом случае государство будет выступать в качестве основного заказчика и формировать базовые содержательные требования к проекту. «Следует признать порочной и деструктивной систему ориентации на "кассовый успех"», – пишут авторы обращения.

Они также предлагают создать государственную прокатную организацию «Роскинопрокат» с квотой проката российских фильмов не менее 50%, а со временем, когда «российский кинематограф очистится от примитива и пошлости, увеличить прокатное время отечественных фильмов до 80%. Ввести в действие механизмы квотирования показа иностранных фильмов».

«Вопрос возрождения российского кинематографа – вопрос национальной безопасности, требующий политической воли руководства страны и более серьёзной бюджетной основы, – говорится в обращении к Путину и Мишустину. – <...> Реформируя российскую киноиндустрию следует опираться на позитивную модель доперестроечного кинематографа, который был не только экономически успешным, (2 статья дохода госбюджета!), но служил духовно-нравственному укреплению народа».

Обращение к главе государства принято единогласно участниками XXIX (Севастопольского) МКФ «Золотой Витязь» на конференции «Реализация Основ государственной культурной политики, достижения и недостатки».

Модератор конференции – президент МКФ «Золотой Витязь», сопредседатель Общественной палаты Союзного государства, член Патриаршего совета по культуре, член рабочей группы по культуре Госсовета РФ, народный артист России Николай Бурляев.

Вице-президенты, члены президиума и почётные сопредседатели МКФ «Золотой Витязь»: народный артист СССР, худрук и главный дирижёр Большого симфонического оркестра В.И. Федосеев, Герой труда России, худрук Академического Малого театра Ю.М. Соломин, народный художник СССР, академик РАХ А.М. Шилов, народный артист СССР, профессор А.И. Полетаев; народные артисты России, лауреаты Государственных премий: А. Михайлов, М. Ножкин, В. Ливанов, С. Никоненко, З. Кириенко, В. Гостюхин, В. Мережко, Н. Лебедев, С. Андрияка, А. Ливанов, И. Скляр, А. Пашутин, Б .Невзоров, Д. Мизгулин, киноактриса О. Будина и кинорежиссёр Д. Чернецов; заслуженные артисты и заслуженные деятели искусств России – Н. Бондарчук, А. Мерзликин, С. Маховиков, А. Большова; члены экспертного совета Минкультуры РФ Е. Чавчавадзе и С. Зайцев; лауреаты международных кинофестивалей – актёры, режиссёры, драматурги, операторы, киноведы, музыканты, журналисты: С. Копылова, И. Шатова, В. Гуркаленко, И. Днестрянский, И. Сидельников, В. Орехов, В. Тимощенко, Т. Карпова, С. Струсовский, Е. Богданович, В. Кузнецов, Е. Иваниченко, С. Роженцев, В. Крупин, А. Семенюк, Н. Пантюшкова, Г. Сафонов, А. Шафран, А. Мамонтов, М. Тарковский, А. Орлов, Т. Лис, Г. Ледвина, В. Головкин, Р. Ничик, М. Макаров, А. Лепегов, А. Костюченко, Н. Полукарова, Н. Мягкова; М. Николов, О. Маркова, И. Иванов (Болгария); Й. Маркович, Л. Ристовски, И. Жигон, С. Брдар (Сербия); М. Голубович, А. Колесник (Украина); С. Катьер (Белоруссия)

Британский кинокритик Редмонд Бэкон о советских комедиях и восприятии отечественного кино на западе.

Перевод Александра Седова.

Советский Союз создал бесчисленное множество весёлых комедий. Однако едва ли они оказали влияние на Запад, который нередко отдавал предпочтение тёмным моментам советской жизни. Пришло время взглянуть на светлую сторону.

Леонид Гайдай, Эльдар Рязанов, Георгий Данелия – на их счету 70 фильмов, их комедии варьируются от меланхолично-жизненных историй до хитрых сатир и сумасбродных приключений, они рисовали лирический, но нередко подрывной портрет страны, разрываемый парадоксами. Однако все три титана русскоязычной комедии практически неизвестны за пределами бывшего Советского Союза.

Суровые советские драмы, возможно, и почитаются в кругах западных киноманов, но советские комедии почти полностью игнорируются. В серию Criterion Collection, например, вошли диссидентские работы Андрея Тарковского, Ларисы Шепитько и Алексея Германа, но ни одной комедии того же периода.

Даже режиссеров, получивших признание критиков на Западе, хвалят только за их мрачные картины. Взять хотя бы Элема Климова. Его невероятно изобретательную восхитительно-наивную комедию про пионерлагерь «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» (1964) можно считать предтечей фильма «Королевство полной луны» (2012). Однако как режиссёр он гораздо больше известен своим жёстоким антивоенным полотном «Иди и смотри» (1985) — фильм вышел в серии «Criterion» и в настоящее время занимает на Letterboxd вторую позицию в категории величайший фильм всех времен и народов. Есть основание полагать, что относительный успех «Иди и смотри» по сравнению с другими работами Климова — вопрос не качества, а исключительно содержания.

С самого начала советские комедии сталкивались с трудностями за границей. Прокатом советских комедий на Западе в 1940-1975 годах занималась исключительно государственная фирма "Арткино", и многие их решения оставляли желать лучшего. Фильмы, ныне считающиеся классикой, были упакованы вместе с другим товаром: "Карнавальная ночь" (1956) была выпущена вместе с короткометражным документальным фильмом об арктической экспедиции. Американские критики также не проявляли благорасположения к комедиям. Роджер Гринспен из “Нью-Йорк Таймс”писал, что некоторые русские комедии, отправленные на Запад перед визитом Леонида Брежнева, включая "Белое солнце пустыни" (1970) и "Иван Васильевич меняет профессию" (1973), "почти огорошили своим простодушием".

История этих фильмов очень отличается в самом Советском Союзе. На фильмы Гайдая было продано в общей сложности 600 миллионов билетов, что сделало его самым популярным режиссером страны. Если бы он жил не в коммунистической стране, даже часть проданных билетов сделала бы его мультимиллионером уровня Джорджа Лукаса или Стивена Спилберга. Даже сегодня советская комедия является неотъемлемым элементом русской жизни. "Иронию судьбы" (1976) регулярно транслируют по телевидению в канун Нового года, и вместе с рекламными паузами это длится более четырех часов. В то же время картина "Любовь и голуби" (1984) остаётся самым популярным фильмом на YouTube-канале "Мосфильма" с более чем 31 миллионом просмотров.

Отчасти это фатальное несовпадение можно списать на то, что советские комедии на Западе просто не воспринимались всерьёз. Поскольку они не подвергалась активной цензуре, на Западе существовало предубеждение, что советские комедиографы не были политически заострёнными кинематографистами. Однако многие из них не осознавали, что их работа часто была столь же подрывной, как и у коллег, снимавших драмы. "Карнавальная ночь" Эльдара Рязанова использует причудливое течение новогодней вечеринки, чтобы прокомментировать природу советской цензуры, в то время как в научно-фантастическом фильме "Кин-Дза-Дза" (1984) Георгий Данелия прибегает к абсурдизму для критики двуличия повседневного общества. Фильмы Гайдая менее тематически заострены, но их формальные, безумные аспекты, заставляющие вспомнить максимализм американской классики, например, "Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир" (1963) и "Как украсть миллион" (1966), таят в своей легкомысленности сатиру.

Легко сказать, будто тонкости этих комедий теряются в переводе, но как это объяснит международную известность неанглоязычных фильмов, например, чешской сатирической картины "Маргаритки" (1966), франко-итальянской комедии "Время развлечений" (Playtime, 1967) или югославского фильма «Загадки тела» (WR: Mysteries of the Organism, 1971)? Может быть, всего-то и нужно правильно преподнести и показать эти славные советские комедии, чтобы, спустя десятилетия после их создания, они, наконец, были включены критиками в золотой фонд. Структуры, подобные The Criterion Collection — которые в настоящее время занимаются восстановлением прав чернокожих кинематографистов — могут оказать огромное влияние на эту проблему, просто высказав свое авторитетное мнение.

Однако давайте спросим себя, могут ли в этом вопросе играть роль наши собственные стереотипы и предубеждения. На фестивале современного кино Андрей Звягинцев, чьи фильмы немного напоминают Тарковского, "Дылда" Кантемира Балагова (2019) и проект "Дау " Ильи Хржановского получили большое признание критиков за мрачное изображения русской жизни. В сочетании с сексистскими американскими шпионскими фильмами вроде "Красного воробья" (2018) и "Анны" (2019), всё это сильно подпитывает существующие стереотипы, как следует воспринимать Россию: а именно – холодной, бесцветной, лишенной любви; местом, где человеческое тепло являет себя лишь в короткой исповеди. Более динамичные российские фильмы, начиная от политической сатиры "День выборов" (2007), волшебного реалистического советского рок-мюзикла "Лето" (2018) и заканчивая фильмом в стиле гопник-роуд «Как Виктор Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов» (2017), рисуют нам гораздо более тонкую и разнообразную картину жизни. Но погоды за пределами своей страны они пока не делают.

Последствия холодной войны – вещь реальная, и, возможно, нам нужно немного серьёзнее задаться вопросом, почему только печальная сторона российской жизни попадает в оскаровские обсуждения и номинации. Канонизация огромного разнообразия блестящих комедий советского времени сделала бы куда больше, чем обычное чествование артистов, слишком долго игнорируемых — это проложило бы прямую дорогу к разрушению стереотипов и переоценке кинематографического наследия.

Единственное о чем он умолчал и что если его спросить он будет отрицать, что эти стереотипы сформированы западной пропагандой и западной же цензурой. И который сейчас получили второе дыхание, да.

Наглядные примеры успех западного "Чернобыля" и российской "Эпидемии".

Тоже наверное добавлю.

https://inosmi.ru/culture/20201114/227966400.html

Foreign Affairs (США): Россия на киноэкране

Империя зла от Ленина до Путина

нгло-американская поп-культура редко представляет русских как героев или даже просто как хороших парней — если только они не герои романов Льва Толстого или Бориса Пастернака. Лучшая надежда для русского в Голливуде — это последовать примеру Марко Рэмиуса (его роль исполняет Шон Коннери), капитана российской подлодки в фильме «Охота за «Красным октябрем» (1990), который восстает против руководства своей страны. Конечно, проницательные читатели отметят, что фамилия Рэмиус говорит о том, что он не этнический русский, а родом из одной из захваченных прибалтийских республик. Таким образом, он является пользующимся доверие рабом, восставшим против своих господ.

 

Русского всегда представляли как Великого другого, как человека столь же далекого от англо-американских ценностей, как Восток удален от Запада. Русские герои фильмов вызывают страх, они жестокие и неумолимые противники, если только они — как будто специально для успокоения существующих страхов — не изображаются в виде нелепых и злонамеренных придворных шутов.

 

Существовал лишь короткий период, когда русских не изображали именно такими. Во время военного союза Соединенных Штатов с Советским Союзом в борьбе против нацистской Германии Госдепартамент и Голливуд работали сообща, пытаясь не акцентировать внимание на нарушении прав человека и несовместимости марксизма-ленинизма с американскими идеалами. В таких картинах как «Северная звезда» (The North Star, 1943) русские — или нечто близкое к ним, поскольку действие фильма происходит на территории нынешней Украины — показаны как люди благородные и смелые, но одновременно потрясенные нападением Германии. Эти линия была продолжена пропагандистской лентой Сигнального корпуса армии США под названием «Знай своего союзника: Британия» (Know Your Ally: Britain; 1944), в котором показаны Китай, Великобритания, Россия и Соединенные Штаты «как четыре защитника в составе футбольной команды» в постоянно продолжающейся игре. Холодная война — столкновение соревнующихся между собой идеологий и геополитических интересов — стала доминирующим фактором в мировоззрении американской публики.

В 1947 году киножурнал компании Paramount сформулировал это предельно ясно: это был «год разделения», отмеченный «глобальной борьбой Востока против Запада», это был конфликт, представленный мультипликационным сюжетом, в котором российские солдаты с каменными лицами маршируют по карте Европы в направлении Запада. Это было лицо нового врага, которое стало еще более пугающим в 1949 году, когда Советский Союз разрушил ядерную монополию Соединенных Штатов. И даже когда Соединенные Штаты начали войну в Корее, а Китай стал представлять собой значительную угрозу, американцы продолжали видеть советскую руку за непроницаемым лицом председателя Мао. В фильме «Маньчжурский кандидат» (The Manchurian Candidate, 1962), китайский специалист по управлению поведением человека ссылается на работу «Института имени Павлова».

 

Зловредная Москва

 

Страхи времен холодной войны по поводу русских проявлялись в нескольких основных формах. Инопланетяне в таких фильмах как «Захватчики с Марса» (Invaders from Mars, 1953) и «Земля против летающих тарелок» (Earth vs. Flying Savers, 1956) могут восприниматься как своего рода замена иноземным русским. Примерно в то же время были объявлены приговоры по шпионским делам адвокату Алджеру Хиссу (Alger Hiss) и шпионской супружеской чете Этель и Юлиусу Розенбергам, а сенатор Джозеф Маккарти выступил с обвинениями по поводу проникновения коммунистов в правительство. Поэтому неудивительно, что члены управляемой из Москвы пятой колонны появились в таких криминальных «черных фильмах» (films noirs) как «Я был коммунистом для ФБР» (I Was a Communist for the FBI, 1951) и «Происшествие на Саут Стрит» (Piсkup on South Street, 1953).

 

Однако русские часто фигурируют в фильмах времен холодной войны и без фантастического фильтра. Одному варианту образа русских — нелепо грубых, однако опасных из-за находящейся в их распоряжении военной мощи — был дан импульс с помощью реального образа Никиты Хрущева, советского лидера, который грозил «похоронить» Соединенные Штаты и для большей убедительности стучал своим ботинком по трибуне ООН. Историк Янек Мечковский (Yanek Mieczkowski) удачно назвал холодную войну «гонкой в борьбе за престиж», а в соревновании между конкурирующими представлениями о человеческом обществе обливание грязью противника и изображение его в виде убогого представителя цивилизации является вполне подходящим инструментом. Советский посол в фильме «Доктор Стрейнджлав или Как я перестал бояться и полюбил бомбу» (Dr. Strangelove, Or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb, 1964) является классическим кинематографическим изображением грубого русского чиновника. Еще один характер того времени — Борис из мультсериала «Приключения Роки и Буллвинкля» (Rocky & Bullwinkle, 1959 – 1964). Он может быть идентифицирован как агент «Поттсильвании», однако он был сделан из того же материала, и для него были характерны неубедительные попытки слиться с американской действительностью, а также смехотворные планы с целью поставить свободный мир на колени.

 

В то время как дети хихикали по поводу Бориса, взрослые смеялись над русскими в фильме «Шелковые чулки» (Silk Stockings, 1957), который представлял собой музыкальный ремейк картины с участием Греты Гарбо «Ниночка» (Ninochka, 1939). В этом ремейке Сид Чарисс (Cyd Charisse) играет красивую, но лишенную юмора женщину в ранге комиссара. Ее направляют в Париж для того, чтобы сурово наказать сбившуюся с пути советскую делегацию в составе трио буффонов во главе с героем, которого играет Питер Лорре (Peter Lorre), поскольку все они попали под влияние западного образа жизни. «Мы сейчас являемся прогнившими капиталистами, и если все пойдет хорошо, то мы станем такими прогнившими, какими мы даже не мечтали стать», — говорит герой Лорре. А женщина-комиссар (Гарбо и Чариссе) представляет в Голливуде тип советских женщин, от которых исходит опасность, поскольку система хочет продвинуть их в тех профессиях, зарезервированных за мужчинами в Соединенных Штатах. Еще один примером можно считать ленту «Летчик» (Jet Pilot, 1957) — в ней Джанет Ли (Janet Leigh) играет роль русской военной летчицы. Она встречается с Западом в лице американского авиатора, роль которого исполнил Джон Уэйн (John Wayne). Во всех случаях капитализму и его представителям удается соблазнить российских женщин. За несколько лет до выхода на экраны фильма «Шелковые чулки» Питеру Лорре была предоставлена возможность сыграть типичное воплощение еще одного стереотипного характера эпохи холодной войны — человека трезвого расчета, представлявшего собой полную противоположность западным ценностям. В первом появлении Джеймса Бонда на экране в фильме «Казино «Рояль» (Casino Royale, 1954), то есть в эпизоде из антологии телекомпании CBS под названием «Высшая точка» (Climax!), Лорре играет рокового противника Бонда — российского агента по имени Ле Шифр. Забавно то, что Бонд дебютировал на экране как американец, а сыграл эту роль Барри Нельсон (Barry Nelson), и он совсем не был похож на того блестящего британца, воплощенном на киноэкране в 1960-х годах Шоном Коннери. В качестве сноски к самой прибыльной и успешной кинематографической франшизы следует сказать, что первый фильм «Казино «Рояль» служит напоминанием о том, что Ян Флеминг придумал Бонда в обстановке холодной войны как врага Советского Союза, хотя в первых фильмах этой серии антирусская направленность оказалась немного приглушенной. В фильме «Из России с любовью» (From Russia with Love, 1963) злонамеренные советские агенты Грант, Клебб и Кронштейн становятся оперативниками глобального криминального синдиката СПЕКТР.

........

Продолжение

В других телевизионных программах и фильмах во время холодной войны роль Соединенного Королевства в качестве младшего партнера Соединенных Штатов в его борьбе против Советской России либо восхвалялась, либо по этому поводу высказывалось сожаление. Патрик Макгухан (Patrick McGoohan) снялся в главной роли в фильме «Опасный человек» (Danger Man), в британском телесериале, который в Соединенных Штатах был показан под названием «Секретный агент» (Secret Agent, 1960–1962, 1964–1968). Злодеи в этом сериале нередко оказывались родом из Восточной Европы. На основе романов британского литературного мастера в области шпионажа Джона Ле Карре были сняты несколько художественных и телевизионных фильмов. Жестокий советский руководитель Карла представлен в получившем широкую известность телефильме телекомпании BBC «Шпион, выйди вон!» (Tinker Tailor Soldier Spy, 1979), а затем и в киноленте на основе того же сюжета (2011).

 

Экранные образы русских часто появлялись под воздействием газетных заголовков и политических событий. Даже после того как Вашингтону удалось избежать ядерного армагеддона в ходе Кубинского ракетного кризиса, в таких фильмах как «Система безопасности» (Fail Safe, 1964) и «Случай с Бедфордом» (The Bedford Incident, 1965) были показаны невиданные ранее русские как рациональные люди, не желающие войны, однако они случайно могли быть затянуты вместе с Соединенными Штатами в пропасть. В популярном телесериале «Агенты А.Н.К.Л.» (The Man from U.N.C.L.E., 1964–1968) было показано, что русские и американцы могут работать рука об руку в международных организациях, защищая мир от преступников и изгоев. Однако настроения в Голливуде стали более мрачными в конце 1960-х годов — частично в результате советской помощи в ходе войны во Вьетнаме. В картине «Полярная станция «Зебра» (Ice Station Zebra, 1968) американские и советские вооруженные силы едва избежали прямого столкновения в Антарктике.

 

В фильме «Агенты Сокол и Снеговик» (The Falcon and the Snowman, 1985) нашла свое отражение напряженность, существовавшая в то время, когда американский президент Рональд Рейган объявил о своем намерении противостоять «империи зла» — эту фразу он заимствовал из фильма «Звездные войны» (Star Wars). Дэвид Суше (David Suchet) сыграл в нем агента КГБ, который работает с двумя безрассудными молодыми американскими предателями, и сделан этот фильм в безукоризненной манере, известной по изображению Голливудом русских в течение десятилетий, тогда как сам сюжет фильма был основан на реальной истории торговцев государственными секретами. В фильме «Рэмбо: Первая кровь. Часть II» (Rambo: First Blood Part II, 1985) страхи времен холодной войны сталкиваются с фантазиями о возмездии после войны во Вьетнаме, и это наглядно продемонстрировано в том эпизоде, когда Сильвестр Сталлоне убивает подлых советских организаторов пыток, помогавших ненавидимым вьетнамцам. В фильме «Красный рассвет» (Red Dawn, 1984) используются наихудшие страхи в отношении русских м в нем американские подростки ведут партизанскую войну против советско-кубинского вторжения на территорию Соединенных Штатов.

 

С учетом широко распространенного мнения о жестокости русских, усиленного бесчисленными описаниями подобного рода в средствах массовой информации, практически невозможной становилась широко распространенная оппозиция политике Соединенных Штатов, нацеленной на противодействие продвижению советского влияния в Афганистане, Африке и в Латинской Америке. После Вьетнама американская публика была не готова поддерживать масштабное участие вооруженных сил, тогда как предоставление неограниченной помощи местным союзникам и проведение специальных операций вызывали протесты только у традиционных противников из левого спектра. Американские администрации имели возможность проводить свою политику, особо не беспокоясь по поводу возможного сопротивления у себя в стране.

 

Злодеи без идеи

 

Развал Светского Союза мало способствовал улучшению образа русских на киноэкране. В очередной раз индустрия развлечений последовала за реальностью в тот момент, когда появились новые игроки после распада коммунистического государства. Зловещие олигархи и члены преступных синдикатов находятся в центре сюжета в фильмах «Золотой глаз» (GoldenEye, 1995) и «Святой» (The Saint, 1997). Уголовники, неспособные подняться на вершины новой России, стали новым классом гангстеров на Западе и начали соперничать с давно завоевавшими свои позиции итальянцами в сериале «Клан Сопрано» (The Sopranos, 1999–2007). Кроме того, они стали плохими парнями в бесчисленном количестве телефильмов и художественных картин.

 

Хотя русские являются незримыми врагами в фильме «Война Чарли Уилсона» (Charlie Wilson’s War, 2007), этот основанный на реальных событиях фильм об американской помощи моджахедам после советского вторжения в Афганистан, возможно, помог создать основу для американской оппозиции недавним российским военным операциям. Та причина, по которой такого рода оппозиция не превратилась в политику, была простой: американская публика стала опасаться размещения вооруженных сил за рубежом после войн в Ираке и затем в Афганистане, а также устала от подобных войн.

 

Апатию, однако, не следует смешивать с поддержкой российских целей. Хотя заявления российского президента Владимира Путина и его поведение в стиле мачо позитивно воспринимается широкой аудиторией у него на родине, за границей его имидж соответствует русскому киллеру с холодным взглядом, и этот образ укоренился в сознании людей с помощью кинематографических злодеев, которые в течение десятилетий не сходили с экранов кинематографа. Путин является живым аргументом для осознания болезненной правды относительно того, что стереотипы могут иметь свои аналоги в реальности.

Биография Путина как сотрудника КГБ, который ловко воспользовался изменившимся раскладом сил, для сценаристов в Голливуде является мечтой, превратившейся в реальность. Независимо от того, что некоторые аргументы Путина могут иметь историческую или политическую обоснованность или, по крайней мере, могут быть поняты с точки зрения российской истории, связанной с агрессией со стороны Западной Европы и с желанием добиться безопасности за кольцом буферных государств, Путину не удалось убедительно представить свое послание западным слушателям. В галерее имиджей из области поп-культуры с клеймом «Сделано в Голливуде», Путин больше напоминает таких вымышленных русских злодеев как Кронштейн и Карла, чем государственных деятелей реального мира.

 

Поэтому есть основания говорить о том, что Вашингтон будет и впредь сталкиваться лишь с незначительной оппозицией, противодействуя проводимой Москвой политике — скажем, при предоставлении помощи Украине или другим государствам Восточной Европы, которым угрожает Россия. Вместе с тем воспоминания относительно кинематографической ядерной войне между Соединенными Штатами и Россией еще не утратили своей остроты, и поэтому они, возможно, будут действовать в качестве тормоза и препятствовать попыткам направить американских солдат в этот регион.

Крыжовников правду матку режет

-----------------------------------------------

— Тут самое главное, чтобы отбраковывались те, кто не справляется. Дело не в том, что какой-то отдельный фильм не получился, а в том, что человек продолжает снимать, даже когда ясно, что у него не получается ничего и никогда. При прошлом минкультовском финансировании я знал одного продюсера, который выпустил три полных метра. Первый не окупился, второй провалился, третий даже не вышел в прокат, но он на этот третий фильм финансирование все равно получил. Это самое страшное — когда авторы провальных фильмов продолжают снимать еще, и еще, и еще, причем на государственные деньги. Если режиссер рискует средствами каких-то смелых людей, которые его позвали и вложили в фильм свои деньги, — это одно. Но когда государство раз за разом дает финансы тем, кто не может их вернуть…

Только важно, чтобы все это работало, а у нас с этим проблемы. Еще несколько лет назад в 10 театрах Москвы художественными руководителями были восьмидесятилетние люди. Это значит, что кто-то не занимал их место. Причем этот кто-то — шестидесятилетний. А молодой режиссер где будет ставить? На улице, в троллейбусе, у себя дома? В результате театр вообще закупорился, там возникли тромбы. Пожизненное президентство, которым мы склонны награждать людей, — проблема. Это несправедливо. Заслуженный автор тоже, по идее, каждый раз должен доказывать, что может оставаться в профессии. Часть наших возрастных кинорежиссеров тоже продолжает получать деньги от государства. Прошлый его фильм не очень получился, и позапрошлый — не очень, и позапозапрошлый ничего не собрал. Но 20 или 30 лет назад он снял уникальную картину, поэтому будет получать деньги всегда

https://www.vtimes.io/2021/02/16/zhora-krizhovnikov-mi-stroim-svoi-filmi-razbiraya-ogromnoe-zdanie-sovetskogo-kino-a3194?utm_source=twitter.com&utm_medium=social&utm_campaign=targetings-VTimesMedia&utm_content=instant

Про отношение заказчика и автора

Проекты представленные на питчинге ФК. Радует много фантастики

запись питчинга

https://vk.com/wall-29716454_49874

Проекты представленные на питчинге ФК. Радует много фантастики

 

 

 

ФОНД КИНО ПРОВЕЛ ОЧНУЮ ЗАЩИТУ ПРОЕКТОВ ЛИДЕРОВ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО

О своих фильмах рассказали «Марс Медиа», 1-2-3 Production и другие ведущие компании

Студия ТРИТЭ Никиты Михалкова

 

КРАКЕН (режиссер Алексей Сидоров)

Приключенческая фантастическая история расскажет о поединке между атомной подводной лодкой и главным чудовищем Мирового океана – кракеном. События разворачиваются во времена холодной войны. Кинокомпания разрабатывает проект совместно с «Марс Медиа».

 

ЧЕМПИОН МИРА (режиссер Алексей Сидоров)

Фильм расскажет о шахматном матче между гроссмейстером Виктором Корчным, который за несколько лет до этой игры сбежал из СССР и стал играть под флагом другой страны, и чемпионом мира Анатолием Карповым, также стремящимся отстоять свой статус. Карпов сталкивается с провокациями ЦРУ и давлением собственного государства, однако он пытается избежать навязываемой роли политического гладиатора и вернуться к сути настоящей шахматной игры, несмотря на туман эмоций, амбиций и страстей.

 

«Базелевс»

 

ХОДЖА НАСРЕДДИН (режиссер Тимур Бекмамбетов)

Анимационный проект расскажет об ишаке, которого от жары спасает фрик-мудрец Ходжа Насреддин. Теперь он находится в услужении Ходжи, с чего и начинаются все его приключения. Герой напоминает многих из нас: он живет, трудится, не может поднять голову, но встреча с Хаджой перевернет его мир. Над текстом проекта Тимур Бекмамбетов работал четыре года. По словам режиссера, это будет такой фильм, который хочется оставить после себя. Свои голоса проекту подарят Константин Хабенский, Евгений Миронов, Елизавета Боярская и Чулпан Хаматова.

 

Кинокомпания СТВ

 

ДЖОН (режиссер Алексей Чадов)

Иван Ермаков вместе с женой и сыном живет в Петербурге. Он работает в Военном тактическом центре, где организовывает боевые игры и учит стрелять в тире. Из-за кризиса в отношениях с женой и ощущения потерянности Иван совсем теряет смысл своего существования на гражданке и снова отправляется на войну, чтобы спасти своего близкого друга и бывшего сослуживца.

 

БАРБОСКИН ДЭНС (режиссеры Елена Галдобина, Федор Дмитриев)

Барбоскины решили создать танцевальную команду, где в качестве солистки выступает Роза. Однажды Малыш записывает семью за домашними делами на камеру и выкладывает ролик в Интернет. Так, неожиданно для всех, «Барбоскин дэнс» становится популярной танцевальной группой.

 

«Централ Партнершип»

 

ПРАВЕДНИК (режиссер Сергей Урсуляк)

Проект рассказывает о подвиге Николая Киселева, который во время Великой Отечественной войны вывел из белорусского села Долгиново за линию фронта 300 стариков, детей и женщин еврейской национальности. Под командованием Киселева и в сопровождении нескольких партизан люди прошли более 1500 км. В качестве сценариста картины выступает Геннадий Островский. Выход фильма в прокат ожидается в середине 2023 года.

 

«Арт Пикчерс Студия»

 

КРЫСОЛОВ (режиссер Алексей Мизгирев)

В 2032 году после войны между гибридными людьми с отредактированным ДНК (их называют крысами) и обычными смертными (крысоловами) отец-крыса ищет скрывающуюся взрослую дочь-крысу. В качестве продюсеров фантастической картины выступают Федор Бондарчук и Рубен Дишдишян. Выход фильма запланирован на 2023 год.

 

«Водород 2011»

 

СТО ЛЕТ ТОМУ ВПЕРЕД (режиссер Егор Баранов)

В 2074 году космические пираты охотятся за уникальным артефактом – миелофоном, который способен перемещаться во времени. Он случайно попадает в руки советского школьника Коли Герасимова. Вместе с девчонкой из будущего Алисой им приходится менять ход истории и спасать галактику от космических пиратов. Оператором картины выступит Юрий Никогосов. Показ фильма в кинотеатрах ожидается в конце 2022 года.

 

ПОДВИГ (режиссер Алексей Смирнов)

Вова Ломакин и не предполагал, что его жена Лена может быть настоящим героем. Во время романтического ужина в честь 20-летней годовщины свадьбы происходит теракт, где Лена спасает ребенка и обезвреживает террориста. Теперь она появляется на всех ведущих обложках и телеэкранах и становится любимицей всей страны. Однако такая популярность не радует Вову, ведь он знает о теракте кое-что, способное подставить всю семью под угрозу.

 

1-2-3 Production

 

БАНСУ (режиссер Павел Костомаров)

По сюжету, в приземлившемся для дозаправки 20-метровом бомбардировщике, перегоняемом по ленд-лизу, обнаруживают пропажу штурмана. В его парашюте спрятаны ценные разведданные, и на его поиски отправляются одновременно советские и американские поисковые группы. Роли в проекте исполняют Александр Паль, Тимофей Трибунцев и Илья Лейбин.

 

МЕТРО 2033 (режиссер Егор Баранов)

Спустя двадцать лет после ядерного апокалипсиса последние выжившие прячутся в туннелях московского метро – самого большого на земле противоатомного бомбоубежища. Артему, двадцатилетнему парню с ВДНХ, предстоит пройти опасный путь через все метро, чтобы спасти не только родную станцию, но и предупредить человечество о новой смертельной угрозе. Долгожданная экранизация книги Дмитрия Глуховского уже вызвала интерес у зарубежных кинокомпаний. МЕТРО 2033, по замыслу создателей, выйдет в прокат 1 января 2024 года.

 

РУССКАЯ ПЯТЕРКА (режиссер Павел Костомаров)

В Америке их презрительно называли комми, но факт остается фактом – они научили НХЛ играть в тот хоккей, который мы видим сейчас. Да, они покинули родную страну ради возможности заниматься любимым делом. Но под руководством легендарного тренера Скотти Боумана они стали частью команды Red Wings и, несмотря на страшную аварию, которая навсегда приковала одного из них к инвалидной коляске, доказали, что могут снова взять Кубок Стэнли. Они – это «русская пятерка»: Фетисов, Константинов, Федоров, Ларионов и Козлов, доказавшие всему миру, что настоящий спорт не имеет границ и национальностей. Для помощи в реализации проекта планируется привлечь реальных хоккеистов. В широкий прокат РУССКАЯ ПЯТЕРКА выйдет в 2023 году.

 

«Марс Медиа Энтертейнмент»

 

ВОЛАНД (режиссер Михаил Локшин)

Фильм расскажет историю создания известного романа в 1930 годах. Писатель настолько погружается в историю, что перестает различать, где реальность, а где выдумка. Роли Мастера и Маргариты в картине сыграют Юлия Снигирь и Евгений Цыганов.

 

МИРА (режиссер Дмитрий Киселев)

Фильм покажет отношения отца, который работает на орбитальной космической станции «Мира», и его дочери, 15-летней Леры Арабовой. После обрушившегося на город метеоритного дождя Лера решается найти своего младшего брата и спасти окружающих от новой угрозы. Реализовать задуманное девушке помогает техническое оснащение станции отца.

 

 

запись питчинга

 

https://vk.com/wall-29716454_49874

Даже по логлайнам видно, что редкостный кал, тем лучше для зрителей, будет больше смешных видео на канале Бэдкомедиана.

Ну, это он говорит, пока не отбракован)

В любом случае он по делу говорит

Даже по логлайнам видно, что редкостный кал, тем лучше для зрителей, будет больше смешных видео на канале Бэдкомедиана.

Бэдкомедиант вроде и есть мусор и уже не смешной

17 июня Фонд кино опубликовал список фильмов кинокомпаний-лидеров, которым будет оказана поддержка. Очная защита, в которой приняли участие 14 проектов, прошла 19 мая. По результатам многоэтапной процедуры отбора к получению поддержки были утверждены 10 национальных фильмов.

Среди них «Мастер и Маргарита» (Марс Медиа), «Джон» (СТВ), «Крысолов» (Арт Пикчерс Студия), «Ходжа Насреддин» (Базелевс), «Чемпион мира» и «Кракен» (ТРИТЭ), «Праведник» (Централ Партнершип), «Русская пятерка» (1-2-3 Продакшн), «Подвиг» и «Сто лет тому вперед» (Водород 2011).

Без поддержки остались четыре проекта: «Метро 2033» и «Бансу» (1-2-3 Продакшн), «Мира» (Марс Медиа), «Барбоскин дэнс» (СТВ).

https://www.proficinema.ru/news/detail.php?ID=333918&fbclid=IwAR3Q4WibW2QxgWnNP-FvxMdhR5IU6PpUORuU5ltBA5TBHwOy6_9YCiHEuHU

https://www.kinopoisk.ru/media/podcast/4005170/

Откуда взялось представление, что с российским кино все плохо? При чем тут перестройка? Что все-таки сейчас происходит в нашей индустрии? На какие фильмы стоит обратить внимание, чтобы полюбить российское кино? И какое значение для нашего кинематографа имеет фестиваль «Кинотавр»?

В новом выпуске подкаста «Крупным планом» редактор КиноПоиска Даулет Жанайдаров и киновед Всеволод Коршунов пытаются найти ответы на все эти вопросы. Этот эпизод частично записан на фестивале «Кинотавр», где Всеволод расспрашивал о состоянии российского кино критиков, кинематографистов и организаторов.

 

В этом выпуске участвуют:

 

Андрей Золотарев, сценарист («Притяжение», дилогия «Лёд», «Спутник», «Призрак», «Триггер»);

Антон Долин, кинокритик и главный редактор журнала «Искусство кино»;

Александр Роднянский, продюсер, президент «Кинотавра»;

Василий Степанов, главный редактор журнала «Сеанс»;

Зинаида Пронченко, кинокритик, шеф-редактор сайта журнала «Искусство кино»;

Борис Хлебников, режиссер, сценарист и продюсер («Аритмия», «Свободное плавание», «Коктебель», «Обычная женщина», «Шторм»);

Юра Борисов, актер («Бык», «Петровы в гриппе», «Капитан Волконогов бежал», «Вторжение»);

Ситора Алиева, программный директор фестиваля «Кинотавр».

В эпизоде использован отрывок из интервью Евгения Баженова (BadComedian), которое он дал для выпуска нашего подкаста «Зачем нужна кинокритика?». Также можно услышать речь Чулпан Хаматовой, которую она произнесла на закрытии «Кинотавра».

 

Человек ниоткуда

Мы тебя не больно зарежем

Когда-то стартовавший режиссерством последней годной развлекательной новогодней телепрограммой «Старые песни о главном» Дмитрий Фикс не вошел в анналы и скрижали даже не очень весомого российского кино. Был ли у вас план, мистер Фикс? Неужели за четверть века самым значимым успехом считать сериал с провокационным названием «Все мужчины сво…», а на финишном рывке карьеры (уже пора пенсионную книжку заводить) удовлетвориться установлением рекорда сборов в миллион долларов картиной с само-за себя-говорящим именем «Свингеры». Человек полагает, а жизнь располагает. Что же было в портфолио режиссера между истоком и устьем.

Например, фильм «Человек ниоткуда». Плавно переродившийся в одноименный сериал. Увидев где-то в телепрограмме такое название, часть людей пройдёт мимо, посчитав это за анонс ранней и не лучшей комедии Эльдара Рязанова. Другая часть зрителей, потратившая время на ознакомление с синопсисом, пройдёт тем же курсом, ибо бесконечные похождения ментов и бандитов выжгли напалмом мало-мальский интерес к данной теме. Если верить статистике Кинопоиска, творение по сценарию Павла Гельмана смотрят полторы сотни человек в год. Примерно как заурядный ролик начинающего видеоблогера, не ведающего про пути продвижения контента.

Учитывая жанр ленты, особо светить сюжет смысла нету. Хороший плохой мент не ради денег, а ради вселенской победы добра над злом, то тут, то там внедряется в разные банды, сдавая злобных убивцев с лицами мужиков, закончивших театральные училища. Но, если есть те, кто приходит к тебе, найдутся и те, кто придёт за тобой. И капитан Кутепов отгребает по лицу и печени, его ищут пожарные, милиция и асоциальные личности. Но, разобравшись с самой жирной крысой, современный Володя Шарапов добирается до финишных титров в относительном благополучии, что награждается целыми шестнадцатью сериями о его дальнейшей агентурной деятельности.

Правда, знаменитый Братишка Владимир Епифанцев, бывший главной движущей силой «Человека ниоткуда» был почему-то заменен аналогичным типажом в лице Игоря Лифанова, но это пустяки, дело житейское, вон даже лучшего футболиста мира Криштиану Роналдо трейданули из Европы в Азию, подумаешь, одного бойца поменяли на другого. Тем более, что бойцы они виртуальные, их сутками трамбуют по физиономии, но ни резец не треснет, ни глаз ни окривеет, ни сотрясения серого вещества не произойдёт. Да и название вводит в обман, что значит, человек ниоткуда, когда он всем представляется настоящим именем, корочку ментовскую содержанке демонстрирует, а пахану прямо говорит, что он казачок засланный, но осознал и готов перековаться. Ну да ладно, в «Молчании ягнят» никто парнокопытный не то, что не блеял, но и вообще в кадре не появлялся, а «Зеленая миля» от силы метров сто. Гипербола-с.

Но самое интересное, критиковать фильм не за что. Все обещанное выполнено. Темп картины держал в тонусе, клюквы не больше положенного, клубничка на пару секунд, бандюганы говорят языком Крылова, смертоубийства и те подразумеваются, а не показываются напрямую. Можно, конечно, композитору Духовному предъявить, что годного саундтрека он не родил, а оператору Моргачеву попенять на шаблонные планы и незатейливую цветовую гамму. Но смысла в этом ровно столько, как предъявлять артистам Кириллу Кяро или Наталье Лесниковской отсутствие лицедейском изысков. Бизнес-ланч, вполне удовлетворительный за свои деньги.

Думаю пока стоит немного поговорить о списке фильмов и звезд. Кого не хватает, а кто лишний. Я так понимаю список из ВК. Меня более всего угнетает отсутствие Балабанова и его фильмов. Лишним полагаю Серебренникова, вклада в кино у него почти нет.

Я тоже выделяю Алексея Балабанова и Сергеев Бодровых.

В 90-х российская ветвь показала себя наилучшим образом.