Анна Маньяни

Анна Маньяни | Anna Magnani

оф. сайт

Вики

 

Одна из самых ярких, - а может быть, самая значительная женская фигура в итальянском послевоенном кино.

Родилась в Риме в 1906 г.; мать, почти сразу после ее рождения уехала в Египет, отец неизвестен. Впоследствии Маньяни будет его разыскивать, но оставит всякие поиски, как только узнает, что его фамилия была Дель Дуче. «Я совсем не собиралась оказаться дочерью дуче!» - с присущей ей иронией скажет она впоследствии. Важнейшую роль в ее воспитании сыграла бабушка. В 15 лет она решает ехать на поиски матери в Египет, но проживет там всего лишь год, - это и послужит для некоторых биографов основанием считать, что актриса родилась в Египте.

Оставив учебу в лицее, Анна поступает в школу актерского мастерства при Академии Св.Цецилии, одной из самых значительных в Риме, и с 1929 по 1932 гг. выступает в театральной труппе, которой руководит Дарио Никкодеми, путешествуя по всей Италии. В 1934 г. начинает выступать в кабаре братьев Де Редже, и в эти же годы начинает снимать в кино, но только на незначительных ролях. Это время так называемого кино «белых телефонов», в котором все – места, в которых разворачивается сюжет, персонажи, сценография – неправдоподобно. А Маньяни – настоящая, слишком низкого социального происхождения, чтобы воплощать неких отвлеченных женщин из этого сюрреального мира. Показать себя она может в театре, где ее таланта хватает и на роли комического плана, и на драматических и трагедийных персонажей. В это время она знакомится с режиссером Гоффредо Алессандрини, за которого в 1935 г. выходит замуж. Она много сил отдает созданию семьи, однако болезненная ревность актрисы, подкрепляемая частыми изменами мужа, приводит к развалу семьи. Алессандрини, к тому же, оказался человеком поверхностным и считал Анну чисто театральной актрисой. Только в одном своем фильме в 1936 г. («Рыцарство») он дает ей эпизодическую роль певицы и не сделает даже ин одного крупного плана.

Маньяни заметят только когда кино «белых телефонов» уступит место более зрелому кино. С 1940 по 1944 гг. она выступает в театрах-кабаре вместе со знаменитым итальянским комиком Тото, и это, по утверждению историков театра, были важнейшие страницы итальянской театральной эстрады.В 1941 г. Витторио Де Сика пригласил Маньяни на главную роль в фильме «Тереза-Пятница», где актриса впервые создала образ женщины из простонародья, привлекательный своей непосредственностью, темпераментом, искренностью чувств.

В 1940 г. Маньяни встречает актера , на девять лет ее моложе , - Массимо Серато. Она быстро в нем разочаруется, однако в результате этого недолгого романа в октябре 1942 г. У Маньяни родится сын Лука, которого она будет считать настоящим подарком судьбы. Из-за беременности она отказывается от съемок в фильме Л.Висконти «Наваждение» и продолжает играть роли женщин из простонародья вместе с Альдо Фабрици («Кампо де’ Фьори»). Вскоре сын тяжело заболевает, и судьба в очередной раз приносит в ее жизнь страдание.

Поворот в кинематографической судьбе Маньяни наступает в 1945 г., когда Роберто Росселлини и Серджо Амидеи решают вывести кино из закрытых студий, привести его к людям и говорить о людях. Начинается эпоха неореализма, и знаменитый фильм «Рим – открытый город», съемкам которого сопутствуют всевозможные трудности, становится первым крупным произведением этой новой кинематографической школы. Фильм рассказывает о совсем недавних событиях нацистской оккупации Рима, и Маньяни, ставшая символом этой картины, считает эту свою работу настолько тяжелой и выстраданной, что впоследствии откажется смотреть фильм.

После съемок и успеха картины Маньяни входит в кинематограф как актриса-символ новой школы. Она снимается постоянно, в эти годы выходят фильмы «Бандит»(1946), «Депутат Анджелина» (1947), «Мечты на дорогах» (1948), «Ассунта Спина» (1949). В 1948 г. она снимается в фильме Росселлини «Любовь», а в 1951-м Л.Висконти снимает ее в горькой комедии о матери, которая мечтает о карьере в кино для своей дочери, - «Самая красивая». Двумя годами позже Маньяни снимется у него в одном из эпизодов фильма «Мы , женщины». К значительным работам актрисы относится и картина «Золотая карета» (1953), снятая Жаном Ренуаром, хотя первоначально ее должен был снимать Висконти.

Маньяни в эти годы – признанная, завершенная актриса, таланту которой нет равных. Она, однако, не сможет удержаться от искушения поехать попробовать свои силы в Голливуде. И работа в Америке принесет свои плоды. В 1955 г. она снимается в фильме «Татуированной розе», сценарий которого Т.Уильямс написал специально для нее, а партнером становится Б.Ланкастер. Маньяни становится первой итальянской актрисой, которая получает премию «Оскар». После этого, вместе с Э.Куинном, она снимется в фильме «Дикий ветер»(1957), и вместе с М.Брандо в «Змеиной коже» (1959).

Ностальгия по Риму заставляет ее вернуться в Вечный Город, где, однако, американские успехи Маньяни, не имели тех последствий, которых можно было ожидать. Актриса оказывается слишком «неудобной» и требовательной, ее обходят стороной режиссеры и продюсеры, - она слишком значительная фигура для достаточно провинциального итальянского кино тех лет. В эти годы она снимается в главной роли в фильме «Сестра Летиция» (1957), создав роль монахини-воспитательницы в детском интернате. В картине «Ад посреди города» (1959) она играет заключенную женской тюрьмы.

В 1962 г. Маньяни встречается с П.П.Пазолини и снимается в его фильме «Мама Рома». Ее интерпретация роли проститутки, которая жертвует всем ради спасения сына, замечательна, однако отношения с режиссером оказались не самыми простыми: Пазолини опасается, что личность Маньяни может довлеть над ним, а в конце сама Маньяни заявит: «Пазолини меня использовал».

В 60-е гг. она снимает у Стэнли Крамера в фильме «Тайна Санта-Виттории», и ее последняя работа в кино – появляется в кратком эпизоде – в роли самое себя – в фильме Ф.Феллини «Рим» (1972).

Последние работы Маньяни в кино были сняты на телевидении, которому до этих лет актриса не доверяла. В 1970г. она снимается в четырех фильмах у режиссера Альфредо Джаннетти: «1870», «Шансонетка», «Встреча» и «Автомобиль».

В сентябре 1973 г. Маньяни помещена в больницу, и в день ее смерти телевидение показывает фильм «1870» - единственный, который еще не был показан, так как предназначался для кинопоказа. Маньяни уже не сможет его увидеть, но его увидят миллионы зрителей, для которых Маньяни осталась символом женщины, настоящей, неподдельной, стремящейся к счастью; женщины-актрисы, полностью отдававшей себя зрителю, ставшей легендой.

Фильмы:

• Рим — открытый город
  
• Самая красивая
  
• Золотая карета
  
• Татуированная роза
  
• Дикий ветер
  
• Мама Рома
  
• ...
  

О___О и в теме ТАКОЙ актрисы так мало сообщений?? Ужас.

Считаю Анну одной из самых гениальных актрис за всю историю кинематографа, одна ее роль в Татуированной розе - это просто нечто уникально-гениальное! Вот это я понимаю заслуженный Оскар.

О___О и в теме ТАКОЙ актрисы так мало сообщений?? Ужас.

Считаю Анну одной из самых гениальных актрис за всю историю кинематографа, одна ее роль в Татуированной розе - это просто нечто уникально-гениальное! Вот это я понимаю заслуженный Оскар.

Чего ж тут удивляться. Анна Маньяни в "Сумерках" ведь не сыграла, потому и предана нынче забвению.

Вспомнились отличные слова, которые про Анну сказал Федерико Феллини. "Аристократка и простолюдинка, она - настоящий символ Рима".

Чего ж тут удивляться. Анна Маньяни в "Сумерках" ведь не сыграла, потому и предана нынче забвению.

Да ладно Вам, не сгущайте красок, никогда Маньяни не предадут забвению, в отличие от "Сумерек". Во всем мире ее помнят и почитают за гениальную актрису. И наш канал "Культура" ей очень много всегда уделял внимания. Совсем недавно, уж в который раз, показали все ее последние телевизионные работы реж. Джаннетти. Ну, и знаменитые фильмы с ее участием "Самая красивая", "Мама Рома", "Рим" время от времени показывают. Да еще перед каждым показом лекции читают. И все равно для такой великой актрисы этого мало. Я даже не знаю, кого можно поставить рядом с ней! Хотя это вообще было время расцвета итальянского кино, и в соседних павильонах Чиничиты снимались Мазина, Лорен, Мангано и другие не менее великие актрисы. И тем не менее, на каком-то подсознательном уровне понимаешь, что она выше всех, потому что игра ее воспаляет мозг. В какие-то моменты кажется, что она на самом деле пережила в жизни все, что пережили ее героини. Но ведь этого не может быть. Невероятное перевоплощение.

К слову сказать, наше ТВ могло бы показывать и другие фильмы Маньяни, более редкие. Я, например, давно и безуспешно ищу фильмы де Сики военного периода с ее участием "Тереза-пятница" и "Ты любишь женщин?"

К слову сказать, наше ТВ могло бы показывать и другие фильмы Маньяни, более редкие. Я, например, давно и безуспешно ищу фильмы де Сики военного периода с ее участием "Тереза-пятница" и "Ты любишь женщин?"

Это один и тот же фильм. В оригинале "Teresa Venerdì" - "Тереза-пятница", на английском "Do You Like Women". Его можно достать с английскими субтитрами, я себе находила, когда пересматривала фильмографию Витторио Де Сика.

Это один и тот же фильм. В оригинале "Teresa Venerdì" - "Тереза-пятница"' date=' на английском "Do You Like Women". Его можно достать с английскими субтитрами, я себе находила, когда пересматривала фильмографию Витторио Де Сика.[/quote']

 

Вот я балда! Спасибо, что прояснили. Ну, и как фильм? Как Маньяни? Может, поделитесь.

я смотрела несколько фильмов об Анне Маньяни (в том числе довольно старых, снятых явно до написания пресловутых мемуаров), и везде довольно подробно рассказывается об этой истории, обсуждали это тогда в кинематографических кругах (и наверное не только там) очень живо, суть же сводится к тому, что действительно изначально в планах на роль Чезиры прочили Маньяни, но потом по каким-то "волшебным обстоятельствам", роль досталась Лорен, Анна, кстати, была весьма оскорблена насмешками Лорен в её адрес. Можно конечно предположить, что Де Сика "вдруг" без всяких субъективных причин переиграл кастинг, причем кардинально переиграл, рискуя навсегда посориться с Маньяни (у неё характер ещё тот был и она на тот момент была уже мега звезда и любимица всея Италии), можно конечно сказать, что старые хроники врут (так же как и Бельмондо), что лучше поверить Софочке (кстати, на сколько я знаю, она никак не опровергала эту историю) и т.д....Но, я предпочитаю видеть очевидное, по крайней мере пока не будут предоставлены конкретные доказательства обратного, а не просто из серии "этого не может быть, потому что не может быть никогда"

Вы предпочитаете видеть очевидное? Ну, так смотрите. У Маньяни был ужасно вздорный характер, она перессорилась практически со всеми итальянскими режиссерами. Де Сика снял ее единственный раз в "Терезе Пятнице" в 1941-м году, когда ее больше знали, как актрису варьете, а не кино. Фильм не имел успеха. К 1960-му году она уже, действительно, была мега-звездой, и по этой самой причине вряд ли бы сработалась с Витторио, который диктовал каждому актеру, как ему играть. В то время, когда даже Висконти ей не перечил, и Маньяни все равно с ним разругалась. Даже, если бы все срослось с Де Сикой (а по моим сведениям Маньяни сама отказалась играть в "Чочаре"), вряд ли бы они долго продержались вместе. Что же касается "волшебных обстоятельств", то они совсем не были волшебными. Фильм "Золото Неаполя" имел огромный успех, и, как раз, новелла с Софи Лорен привела публику в раж (а не с Сильваной Мангано, которую мы вместе с Вами очень любим). Поэтому Де Сики не нужно было проводить кастинг или слушать подсказку Понти. Тем более, он сам много с Софочкой снимался ("Знак Венеры", "Хлеб, любовь и...", "Прекрасная мельничиха" и тд.) и прекрасно знал, какая она замечательная, удобная партнерша. Софи Лорен - пластилин, а это, как раз, то, что нужно было такому режиссеру, как Де Сика.

В конце концов, Вы сами же признали, что Софи Лорен прекрасно справилась с ролью, прыгнула выше головы и все такое. Эта роль стоит особняком в ее карьере. Де Сика всегда ее с удовольствием снимал, о чем говорил во многих интервью.

Кажется, единственный итальянский режиссер, с которым не поссорилась Анна Маньяни был Пьер Паоло Пазолини. Это тем более интересно, потому что ППП был таким же резким, яростным, со всеми ссорился и любил правду-матку - в глаза.

а по моим сведениям Маньяни сама отказалась играть в "Чочаре"

 

Я везде читала, что именно так и было. Она не хотела играть мать Софи Лорен, назвала Софи оглоблей, и сказала,что если Витторио де Сика желает видеть в этом фильме Лорен,то пусть вообще отдает ей роль Чезиры

Вы предпочитаете видеть очевидное? Ну, так смотрите. У Маньяни был ужасно вздорный характер, она перессорилась практически со всеми итальянскими режиссерами. Де Сика снял ее единственный раз в "Терезе Пятнице" в 1941-м году, когда ее больше знали, как актрису варьете, а не кино. Фильм не имел успеха. К 1960-му году она уже, действительно, была мега-звездой, и по этой самой причине вряд ли бы сработалась с Витторио, который диктовал каждому актеру, как ему играть. В то время, когда даже Висконти ей не перечил, и Маньяни все равно с ним разругалась. Даже, если бы все срослось с Де Сикой (а по моим сведениям Маньяни сама отказалась играть в "Чочаре"), вряд ли бы они долго продержались вместе. Что же касается "волшебных обстоятельств", то они совсем не были волшебными. Фильм "Золото Неаполя" имел огромный успех, и, как раз, новелла с Софи Лорен привела публику в раж (а не с Сильваной Мангано, которую мы вместе с Вами очень любим). Поэтому Де Сики не нужно было проводить кастинг или слушать подсказку Понти. Тем более, он сам много с Софочкой снимался ("Знак Венеры", "Хлеб, любовь и...", "Прекрасная мельничиха" и тд.) и прекрасно знал, какая она замечательная, удобная партнерша. Софи Лорен - пластилин, а это, как раз, то, что нужно было такому режиссеру, как Де Сика.

В конце концов, Вы сами же признали, что Софи Лорен прекрасно справилась с ролью, прыгнула выше головы и все такое. Эта роль стоит особняком в ее карьере. Де Сика всегда ее с удовольствием снимал, о чем говорил во многих интервью.

 

Кажется, единственный итальянский режиссер, с которым не поссорилась Анна Маньяни был Пьер Паоло Пазолини. Это тем более интересно, потому что ППП был таким же резким, яростным, со всеми ссорился и любил правду-матку - в глаза.

Это да, наверное логичен был отказ Маньяни сниматься в роли матери Лорен, они бы просто комично смотрелись, но я так понимаю, что принципиально была уставновка на участие Лорен, а потому "не бывает двух солнц не небе, не бывает двух ханов на земле", одна из них должна была уйти из проекта, и решение Анны было совершенно понятным.

Для меня важнее талант актера и результат на выходе, чем закулисные истории и проблемы на съемках, поэтому я и говорю, что не смотря на "темную историю" со съемками, результат работы Де-Сика/Лорен мне нравится, это если говорить о конкретном случае - и только о конкретном, т.к. больше мне их тандем нигде не приглянулся, мягко говоря, на сколько я знаю, тот же Висконти приницпиально не соглашался на финансирование своих фильмов Понти, т.к. знал, что следующим шагом будет оглашенный сверху кастинг с участием жены продюссера, а использовать её в своих фильмах он категорически был не согласен. Так что могу предположить, что де Сика обладал просто более конформистской натурой, более любил "дольче вита" и т.д., что безусловно не отменяет его феноменального таланта (и кстати, все-таки лучшие свои фильмы он всё-таки снял без участия Софы и "высокого покровительства"). Ну работал он с Софой, ну и отстегивали ему за это хорошо, а он был игрок и постоянно остро нуждался в деньгах, так что резон быть покладистым у него коненчо был.

Если говорить о вздорном характере, то многим гениям это вообще свойственно, так что к ним подход особый, им многое прощается, а то, что по своему дарованию Маньяни просто не сравнима с техничной и весьма неровной Лорен, у которой внешняя эффектность превалирует над реальными дарованием, это голимый факт, но Вы правы, розы не бывает без шипов, характер у неё был ещё тот, ни один мужчина не смог с ней ужиться.

А что касается "белой и пушистой" Софы, то я думаю, что ей вообще по-барабану было - своего видения фильма (и конкретно "Чочары" и тем более в остальных случаях) у неё явно не было, и душу она никогда "не рвала", никогда "не жила ролью", всё всегда ровно профессионально, а иногда и очень даже органично, послушно делала всё, что ей говорили режиссеры, причем даже если это было погано так, что смотреть тошно, то есть её "белопушистость" (предполагаемую) ставить в заслугу не буду. Но, хотя я даже её внешность с трудом выношу, справедливости надо признать, что где она молодец, то молодец (а молодец она была особенно что в "Чочаре" и "Необычном дне")

Я везде читала, что именно так и было. Она не хотела играть мать Софи Лорен, назвала Софи оглоблей, и сказала,что если Витторио де Сика желает видеть в этом фильме Лорен,то пусть вообще отдает ей роль Чезиры

Это да, наверное логичен был отказ Маньяни сниматься в роли матери Лорен, они бы просто комично смотрелись, но я так понимаю, что принципиально была уставновка на участие Лорен, а потому "не бывает двух солнц не небе, не бывает двух ханов на земле", одна из них должна была уйти из проекта, и решение Анны было совершенно понятным.

Давайте еще порассуждаем на эту тему. Не кажется ли вам, что Софи Лорен в роли дочери Маньяни и то, что дочь Чезиры в таком случае получается ровесницей Микеле - это полный идиотизм. То есть настолько идиотизм, что даже кажется нарочитым идиотизмом. Я вот думаю, что здесь имел место некий "неаполитанский заговор" против миланца и римлянки. Дело в том, что видеть Маньяни в роли Чезиры хотел в первую очередь Моравиа, и СМИ сразу же подхватили эту идею. Де Сика, скорее всего, вынужден был ее пригласить, но сделал так, что ее участие в фильме стало невозможным. Вы посмотрите на ее фильмографию! Кроме Пазолини, после 1960-го года ее уже никто не хотел снимать в Италии, пока она не встретила Джанетти. Что она сыграла в 60-х, кроме "Мамы Ромы"? "Смех Джойи" у Марио Маничелли, со своим старым партнером по варьете Тото. (Не шедевр, но очень достойная трагикомедия.) И "Сделано в Италии" Нанни Лоя - весьма неудачный сборник, а новелла с Маньяни настолько бессюжетна, что кажется она просто играла, что хотела, без сценария.

И очень показательно, что она в это время (в начале 60-х) возвращается в варьете. В ее возрасте - это уже был полный крах карьеры. Понятное дело, премьера провалилась. Раздались жидкие аплодисменты с галерки. Великая Анна Маньяни "доигралась" - пипец! И как, наверное, это было унизительно, когда она сама вышла на сцену, после того, как занавес опустился, и стала аплодировать самой себе.

После такого падения был ошеломительный успех ее Медеи в постановке Дзеферелли. После спектакля к ней в гримерку пришел сам Эдуардо де Филиппо и сказал свою знаменитую фразу: "Я никогда не хожу в театр, как зритель, но ради вас сделал исключение. И не пожалел" Но по сути, это была еще одна "материнская" роль.

Интересно, что Пазолини не снял Маньяни в "Медее", хотя относился к актрисе с нежностью. Наверное, не хотел повторяться.

Если говорить о вздорном характере, то многим гениям это вообще свойственно, так что к ним подход особый, им многое прощается, а то, что по своему дарованию Маньяни просто не сравнима с техничной и весьма неровной Лорен, у которой внешняя эффектность превалирует над реальными дарованием, это голимый факт, но Вы правы, розы не бывает без шипов, характер у неё был ещё тот, ни один мужчина не смог с ней ужиться.

Маньяни в этом плане, я думаю, была круче всех. Настолько испортить отношения со всеми, чтобы на целое десятилетие вылететь из кино! А режиссер, который делал с ней варьете, еще в 30-х, сказал: "Если ты берешь в свой проект Маньяни, значит, в скором времени окажешься либо в больнице, либо в тюрьме, либо в сумасшедшем доме". Я раньше думал, что она стала такой бешеной из-за разрыва с Росселини (интересно какими эпитетами она награждала Ингрид Бергман?), но, оказывается, она всегда такой была.

Да вообще-то я в этом контексте и писала, что Лорен с Маньяни, которая ей почти буквально "в пупок дышала" превратили бы драму в комедию, так что логично было бы одной из них уйти, так что чего тут обсуждать-то?

На счет всего остального - тут мы уже с Вам оперируем сослагательльным наклонением "скорее всего", "возможно", "наверное" и т.д. Как вариант допускаю, что в идеале автор, т.е. Моравиа (и очевидно то, что а как писатель он не менее славен, чем Де Сика как режиссер) видел в своей героине Анну, мне его точка зрения кажется логичной и естественной, но одно дело эмпирические фантазии, а другое дело киношная реальность, в которой "варятся" режиссеры и продюссеры, сейчас мы оцениваем фильмы с высоты прошедшего времени, забывая о деталях и перипетиях закулисных игр, а как был снят фильм, что за мышиная возня велась практически вокруг каждого крупного проекта, этим уже единицы-любители искать блох вроде нас с Вами сейчас интересуются. Ещё раз повторяю, я уверена, что фильм с участием Маньяни получился бы иным, возможно лучшим, чем то, что имеем и уж однозначно ближе к первоисточнику, но по каким-то причинам тогда "не сложилось"...Получилось в целом хорошо, так что жалеть особо не о чем.

На счет активного протежирование Понти своей жены я остаюсь при своем мнении, безотносительно конкретного фильма и отношений Лорен-Маньяни (не удивлюсь, если это было первым условием в брачном контракте, а то и правда - Понти у нас такой орел-мужчина, что даже Кэрри Грант со своими матримониальными планами на предмет Софы перед ним просто поблек )...

И не поняла при чем здесь "кто её тогда снимал?"? Как это вообще влияет на талант актера? Да десятки талантливейших и причем знаменитых актеров долгие года просиживали без работы, перебиваясь второсортными б-ми, спивались, не вылезали из депрессии и т.д., когда "мода" на них проходила, хотя бы даже временно...Для меня это минус не актеру, а киноиндустрии. Я скорее буду сокрушаться, что тот или иной великий талант не снялись у другого великого таланта, но ставить это вину кому-то ещё, кроме всемогущих людей "за кулисами" не буду.

У того же Де Фюнеса фильмография в несколько сотен картин, и что - это делает его каким-то сверхвеликим актером? Как корчил рожи с самого начала, так продолжал корчить до самой смерти, даром что в тристаписятом фильме...Да плевать я хотела на фильмографию...Маньяни в своем прощальном "Три женщины" сделала в десять раз больше, чем надефилировала на экране Софа за десять лет отсутствия в кино первой, и для меня это важней, чем "вал по плану"...

А вообще-то я это к тому, что не настолько обожаю Маньяни, что готова на все закрыть глаза, отнюдь, скажу больше - в итальянском кино единственный фильм, где она мне невероятно нравилась,это "Три женщины" (впрочем, нет, кажется был ещё один фильм участием Мастрояни), в большинстве остальных мне претит её излишняя экспансивность и слишком громкий "разговор руками":) Но вот в Голливуде и у Ренуара она просто нет слов насколько хороша, до такого уровня поднимались из актрис буквально единицы (и уж точно не Софи, та в Голливуде показала себя практически обычной гламурной "лялькой" за исключением одного фильма). Так что, как видите, к АМ я отношусь также вполне критично...

И не поняла при чем здесь "кто её тогда снимал?"? Как это вообще влияет на талант актера? Да десятки талантливейших и причем знаменитых актеров долгие года просиживали без работы, перебиваясь второсортными б-ми, спивались, не вылезали из депрессии и т.д., когда "мода" на них проходила, хотя бы даже временно...Для меня это минус не актеру, а киноиндустрии. Я скорее буду сокрушаться, что тот или иной великий талант не снялись у другого великого таланта, но ставить это вину кому-то ещё, кроме всемогущих людей "за кулисами" не буду.

У того же Де Фюнеса фильмография в несколько сотен картин, и что - это делает его каким-то сверхвеликим актером? Как корчил рожи с самого начала, так продолжал корчить до самой смерти, даром что в тристаписятом фильме...Да плевать я хотела на фильмографию...Маньяни в своем прощальном "Три женщины" сделала в десять раз больше, чем надефилировала на экране Софа за десять лет отсутствия в кино первой, и для меня это важней, чем "вал по плану"...

Разумеется, количество ролей не переходит в качество И, разумеется, очень жаль, что Анна Маньяни выпала на целое десятилетие из кино. Я просто хотел объяснить, почему Де Сика не стал бы снимать в 1960-м году сумасбродную и окончательно зазвездившую Маньяни. То, что сохранили для нас кадры хроники, как Де Сика работал с актерами, вызывает у меня, например, большие сомнения, что Маньяни вытерпела бы подобный диктат. Обвинять режиссеров и продюсеров в том, что они не снимали великую актрису, тоже, наверное, нельзя. Скандалы и капризы затягивают съемки, а это деньги.

Еще показательна история с Феллини, который решил снять Маньяни в 1972 -м году в "Риме". Зная ее характер, он предложил ей на выбор три разных эпизода, специально придуманных для нее сценаристом. Она отвергла все три, и тогда ФФ ей предоставил полную свободу. Ну, и что получилось-то, в конце концов? Камера следует за Маньяни, идет закадровый текст о том, какая она великая актриса (читает Феллини). Потом она доходит до двери своего дома, резко оборачивается, грубо говорит: "Отстаньте от меня, сеньор Феллини" и уходит. ФФ, конечно, и этому был рад, но по-моему она над ним поиздевалась.

Поэтому эти снимки, с теми, кого любила Маньяни, кажутся просто бесценными.

Они с Cильваной Мангано могли бы сестер сыграть.

Недавно посмотрела фильм "Любовь" . По-сути, бенефис Анны Маньяни. Две новеллы , где главный персонаж в кадре -это она. Актриса,конечно потрясающая. Вторая история показалась интересней . А вот, сюжет первой - совсем не подходит под ее темперамент.

Они с Cильваной Мангано могли бы сестер сыграть.

Скорее, мать и дочь. У них разница в возрасте - 22 года. И ведь никто ни разу не снял их вместе. Как и с Моникой Витти ни Маньяни, ни Мангано ни разу не играла. И нет ни одного сборника новелл (а их, наверное, полсотни наберется), где бы они были вместе.

Анна Маньяни редко выражала свою симпатию коллегам по цеху. Пресса чаще всего смаковала её крепкие выражения, адресованные той или иной актрисе. Поэтому эти снимки, с теми, кого любила Маньяни, кажутся просто бесценными.

Когда Анна снималась в "Розе" в 54 году, она гостила у Дэвис, которую очень любила.

"Если бы Con Edison, (энергетическая компания) смогла бы "подключиться" к той встрече, энергии бы хватило на несколько дней, чтобы осветить целый город. Гэри Меррилл