Эльвира Мадиган (Elvira Madigan)

Эльвира Мадиган | Elvira Madigan

Wiki (film)

 

 

год: 1967

страна: Швеция

режиссер: Бу Видерберг

сценарий: Ноэль Гилмор, Йохан Линдстрем Саксон, Бу Видерберг

продюсер: Вальдемар Бергендаль, Питер Фернандез

оператор: Йорген Перссон

композитор: Ulf Björlin, Wolfgang Amadeus Mozart

жанр: мелодрама, драма, история

премьера (мир): 24 апреля 1967

рейтинг MPAA: PG

время: 91 мин.

 

В главных ролях: Пиа Дегермарк, Томми Берггрен

 

Женатый офицер (Берггрен) влюбляется в юную циркачку (Дегермарк). Они бегут от бездушного и лицемерного общества, останавливаясь в загородных отелях и на лоне природы, все яснее понимая, что только смерть может соединить их навечно.

Импрессионистическая цветовая гамма в духе Ренуара и Моне плюс искрящийся Двадцать первый фортепианный концерт Моцарта сопровождают эту художественную реконструкцию реальной любовной драмы, ставшей темой датских и шведских таблоидов конца позапрошлого века. Видерберг — певец пролетарских окраин и антагонист Бергмана — задумывал «Эльвиру Мадиган» как еще один манифест антибуржуазного бунта. Но вместо этого снял красивую элегическую легенду, проникнутую типично скандинавским предчувствием смерти. Фильм имел огромный успех, а Дегермарк (сначала на эту роль режиссер собирался пригласить Анастасию Вертинскую) получила приз в Каннах. Компания Paramount тут же предложила Видербергу ставить «Великого Гэтсби»; отказавшись, бывший бунтарь тем не менее переехал из пролетарской хибары в самый дорогой пригород Стокгольма.

А спустя еще двадцать лет режиссер почти повторил сюжет своего фильма в жизни: влюбился в юную датчанку, исчез с нею и очень скоро умер от разрыва сердца. ©

Awards and nominations:

BAFTA Awards

• Best Cinematography (Persson, nominated)
  
• Most Promising Newcomer to Leading Film Roles (Degermark, nominated)
  

Cannes Film Festival

• Best Actress (Degermark, won)
  
• Golden Palm (Widerberg, nominated)
  

Golden Globe Awards

• Best Foreign-Language Foreign Film (nominated)
  
• Most Promising Newcomer - Female (Degermark, nominated)
  

National Board of Review

• Best Foreign Language Film (won)
  

"Заново познать мир, узнать, как видит и чувствует твоя возлюбленная... Ведь это и есть любовь?"

Фильм «Эльвира Мадиган» - гимн Любви и Красоте: чувств, женщины, природы. В фильме тончайшим образом раскрываются отношения между молодыми влюбленными, рассказывается непридуманная щемящая история их любви.

Картину отличает удивительно гармоничный сплав всех ее слагаемых — первоклассная работа режиссера Бу Видерберга. Особенно поражает визуальная сторона фильма: уникальное цветовое решение и редкой красоты кадры — любоваться можно каждым в отдельности и всем видеорядом в целом.

Влюбленные познают себя, друг друга и окружающий их мир. Природа, чудесным образом отраженная в фильме, играет важную роль — герои сливаются с ней, составляя единое целое. Cимволичны мощные старые деревья, будто защищающие влюбленных; солнечные блики, переливающиеся в листве деревьев и отражающиеся на лицах влюбленных; пряди волос Эльвиры, развевающиеся от порыва ветра; манящие к себе мотыльки… Эпизод, когда счастливые герои ловят бабочек на лужайке — один из лучших в фильме, и не случайно именно с ним перекликается пронзительная финальная сцена. Солнцем наполнено все пространство вокруг влюбленных, оно их нежно обволакивает, соединяет, согревает. Очень живописны переливы света и тени, игра красок — их сочность или приглушенность. Операторская работа в фильме демонстрирует мастерство высочайшего класса, многократно проявляющее себя и неожиданными ракурсами, и чУдными крупными планами и мн. др.

Музыка в картине — еще одно действующее лицо: немногословный, но очень яркий рассказчик, облекающий в прелестные звуки главные вехи этой романтичной истории. Основная музыкальная тема — удивительной красоты

Очень впечатляет звуковой фон. Не часто в фильмах наслаждаешься звуковым сопровождением: здесь же звуки — шум ветра, колыхание травы, пение птиц, жужжание пчел — пленяют и героев фильма, и зрителей.

Композиционно фильм выстроен безупречно. Первая часть фильма постепенно подводит зрителя к кульминации: всеобъемлющая любовь и безграничное счастье переполняют по-детски беспечных влюбленных. Затем яркий колорит всех «компонентов» картины уступает место сдержанным тонам, тонко передающим душевное напряжение героев. И наконец, предрешенная развязка… Не думаю, что финальные сцены могут оставить кого-либо равнодушным.

Нельзя обойти молчанием актеров-исполнителей главных ролей: они сыграли замечательно. Эльвиру в чутком исполнении Пиа Дегермарк отличает не только внешняя и внутренняя красота, но и удивительная нравственная чистота всего облика, искренность и трепетность в проявлении чувств, глубина переживаний. Очень органичен и выразителен актер Томми Берггрен в роли возлюбленного Эльвиры. Если для опроса КП потребуется выбрать в истории кино самую лучшую и гармоничную любовную пару — этот дуэт, как и сам фильм, вспомнятся мне в числе первых.

Справа дагерротип восемнадцатилетней Эльвиры Мадиган (4 декабря 1867, Швеция - 20 июля 1889, Дания) на фоне ее могилы на датском кладбище Landet на острове Taasinge , Syddanmark Region.

После такой объемной и всеобъемлющей рецензии Лили писать как-то даже неудобно. Но я все же немножко о своих впечатлениях...

Бесспорно, это великое кино - оно просто безупречно во всех отношениях: визуальном, музыкальном, сюжетном. Даже не знаю, как описать невероятное чувство гармонии, охватывающее с первых же кадров - настолько шедеврально выстроен каждый кадр с мягким освещением, золотым сиянием, окутывающим героев, где бы они не были – с первого взгляда понятно, что это Любовь, ради которой не жаль и жизни. Безупречный звуковой ряд делает ненужными слова – они лишь иногда вплетаются в ткань взглядов, прикосновений, безмолвного взаимного восхищения… Героиня потрясающе красива – кажется, что такое неземное создание просто неспособно жить в нашем мире, и оказалась тут случайно и ненадолго.

Пока я не знала, что эта история – реальная, я было подумала – почему фильм называется именно по имени героини, а не обоих влюбленных, но потом стало ясно - мало того, что Эльвира была местной знаменитостью, так еще и в лавстори ее роль была главенствующей.

В этой связи я не могу не заметить, как бы «по-бабски» это не прозвучало, что Сикстен – все же противный и эгоистичный тип (по крайней мере, мне он кажется именно таким). И дело вовсе не в том, что он оставил жену и двух детей – это тема щекотливая по-своему, и ее все же объясняет Чувство – такое бывает, да… Но то, что он и пальцем не пошевеливал, чтобы обеспечить какие-то средства к существованию своей любимой – это меня возмущает. Понятно, что он – дезертир, и ему просто необходимо тщательно скрываться и по возможности не «светиться», но ведь Хедвиг-то была не менее известной личностью. К тому же это его обязанность на том простом основании, что он – мужчина. А тут девушка продавала свои вещи, выступала на ярмарке (и у Сикстена еще хватило наглости упрекать ее в том, что «она показывала колени»… и хотя дело там было действительно не в коленях, это было очень низко и трусливо с его стороны!) – а он, здоровый мужик, только рефлексировал и истерил, что он ничего сделать не может… Разве что в финале на руках побился – и то дело. Прощу прощения за столь «приземленное» отступление в таком волшебном кино, но очень уж рвалось наружу…

Несмотря на то, что исход истории озвучен с первой же сцены, финал тем не менее все равно производит эффект разорвавшейся бомбы – настолько пронзительно он снят, настолько продуман каждый шаг, каждый кадр - и аллегория любви Эльвиры и нежной бабочки, жизнь которой так легко оборвать, при одном воспоминании о ней будет вызывать слезы…

Благодарю Tommy2415 за рекомендацию.

В этой связи я не могу не заметить, как бы «по-бабски» это не прозвучало, что Сикстен – все же противный и эгоистичный тип (по крайней мере, мне он кажется именно таким). И дело вовсе не в том, что он оставил жену и двух детей – это тема щекотливая по-своему, и ее все же объясняет Чувство – такое бывает, да… Но то, что он и пальцем не пошевеливал, чтобы обеспечить какие-то средства к существованию своей любимой – это меня возмущает. Понятно, что он – дезертир, и ему просто необходимо тщательно скрываться и по возможности не «светиться», но ведь Хедвиг-то была не менее известной личностью. К тому же это его обязанность на том простом основании, что он – мужчина. А тут девушка продавала свои вещи, выступала на ярмарке (и у Сикстена еще хватило наглости упрекать ее в том, что «она показывала колени»… и хотя дело там было действительно не в коленях, это было очень низко и трусливо с его стороны!) – а он, здоровый мужик, только рефлексировал и истерил, что он ничего сделать не может… Разве что в финале на руках побился – и то дело. Прощу прощения за столь «приземленное» отступление в таком волшебном кино, но очень уж рвалось наружу…

Оль, понимаешь, Видерберг же задумывал фильм не просто как мелодраму, тут он показывает что любви (в том идеализированном виде, какой мы её обычно представляем) нет места в нашем мире. Мне кажется Сикстен не хотел ничего делать сам и не хотел, чтобы зарабатывала Хедвиг, потому что не хотел менять что-то в их жизни, предпочитая прожить короткую и полную любви жизнь, чем пытаться выжить и зарабатывать, ведь быт неизбежно затопчет их светлое чувство... Мне кажется он скорее дальновидный, чем "противный и эгоистичный" (с). Кто сказал что рефлексировать плохо? То что влюблённые решились покончить с собой, я могу это понять, и винить их не в чем... Понимаешь, они жертвы этой суровой действительности. Им оставалось или стать реалистами - приспосабливаться, или убить себя. Последнее - тоже выход.

Несмотря на то, что исход истории озвучен с первой же сцены, финал тем не менее все равно производит эффект разорвавшейся бомбы – настолько пронзительно он снят, настолько продуман каждый шаг, каждый кадр - и аллегория любви Эльвиры и нежной бабочки, жизнь которой так легко оборвать, при одном воспоминании о ней будет вызывать слезы…

Финал, действительно, неожиданный, хотя знаешь что в конце концов знаешь что всё так и будет. Вот этот момент в конце - сильнейшая часть картины.

Благодарю Tommy2415 за рекомендацию.

Я рад что кино тебе понравилось.

Оль, понимаешь, Видерберг же задумывал фильм не просто как мелодраму, тут он показывает что любви (в том идеализированном виде, какой мы её обычно представляем) нет места в нашем мире.

Мне кажется Сикстен не хотел ничего делать сам и не хотел, чтобы зарабатывала Хедвиг, потому что не хотел менять что-то в их жизни, предпочитая прожить короткую и полную любви жизнь, чем пытаться выжить и зарабатывать, ведь быт неизбежно затопчет их светлое чувство... Мне кажется он скорее дальновидный, чем "противный и эгоистичный" (с).

То что влюблённые решились покончить с собой, я могу это понять, и винить их не в чем... Понимаешь, они жертвы этой суровой действительности. Им оставалось или стать реалистами - приспосабливаться, или убить себя. Последнее - тоже выход.

Нет-нет, я не говорила, что я обвиняю их в их решении - что ты, даже мысли такой не было! И именно потому, что для них это был единственный выход... И именно поэтому история так и впечатляет...

Глеееб, да я все это умом прекрасно понимаю!.. Это же ясно, что такая любовь недолговечна, не зря же там все мимолетно - бабочки, солнечный свет, полет божьей коровки... Но вот хоть убей меня, а так мне было жаль Хедвиг, давящуюся какой-то лесной подножной дрянью - сил нет...

И мне было жаль. Очень грустно видеть эту сцену (правда, меня в кино всегда огорчают подобные моменты, а не кровь и чрезмерное насилие к примеру), но это важная сцена, без неё фильм бы конечно воспринимался по-другому.

Насчет "быт затопчет" я не совсем согласна - это не аксиома. Другое дело, что ощущения самого первого времени влюбленности, конечно, не сохраняются - просто если чувство настоящее, то приходит другое, и это, поверь мне, не просто привычка... Но даже если Сикстен был таким, как ты говоришь, "дальновидным" и у него заранее зародилась мысль об исходе их любви, тогда тем более он должен был сделать эти последние их дни с Хедвиг не такими ужасными... Как можно спокойно слышать от любимой женщины "я так хочу есть..", даже если она ничего не требует и счастлива просто быть с тобой?.. Вот этого я принять не могу, и никакие объяснения меня не устраивают. Никто не заставлял его обустраивать дом и воспитывать детей, но элементарные вещи должны иметь место быть. Вот как-то так...

Хех, я тоже не воспринимаю то высказывание, как единственно верное, ведь всё в жизни бывает, да, но когда мы говорим о Сикстене и Хедвиг нужно помнить о том что у них был немного иной, меланхолично-романтический взгляд на вещи. Они верили в любовь друг друга, но скорый конец всему предчувствовали отчётливо.

Какая красивая, просто светящаяся любовь, легкая и прозрачная как солнечные блики на листьях деревьев и такая же незащищенная и недолговечная. Я смотрела с сабами и невольно проморгала самое начало и поэтому до того момента пока не прочитала предыдущие посты не знала, что история реальна, а до последнего кадра фильма, что закончится она именно так. То, что все это не вымысел, только добавляет моего уважения к режиссеру, сумевшему настолько тонко снять и показать всю постепенно захватывающую и захлестывающую безвыходность ситуации, но при этом сделать так что давление быта не может поломать, придавить и перебить чувство влюбленности, которое исходит от каждого движения и взгляда мужчины и женщины. Легкость без надрыва и боли присутствует в кадре до самого последнего момента и финальный только звук выстрела пронзает насквозь.

Понимаю что для того чтоб выдержать историю в заданном ключе Сикстен должен был быть изображен именно так, потому и фильм получился таким воздушным и легким, но как же я согласна с Олей в том что роль мужчины в этой ситуации и состоит в том, чтоб идти против течения и спасать любовь от того что давит извне. Хотя прекрасно понимаю, что фильм бы в таком случаи был бы совершенно иным.

В фильме достаточно фраз просящихся в цитатник, но больше всего в сознание врезалась вот это: «Война – это не только парады, Сикстен. Война – это запах жженого мяса.» Жестко, но так правдиво. То же можно сказать и про любовь, но Видерберг сумел сказать это очень мягко.

Эльвира Мадиган - творческий псевдоним цирковой артистки, уже в первых минутах фильма она избавляется от него, даря и принимая в подарок от возлюбленного свое настоящее имя -Хедвиг Йенсен. Почему же для нас тогда это не история "Хедвиг и Сикстен"(ну скажем по анологии с R&J), а именно "Эльвира Мадиган"? Прошлое, которое никак не хочет отпускать героев? Социальная жизнь, не принимающая такой вид отшельничества?

Для себя я решила,что это название легенды, поэтизированной реальной истории, где домысел не превалирует, но изрядно романтизирует факты.

Познание мира через любовь к другому - в этом есть что-то чистое, сокровенное. И именно поэтому у такой любви есть только "медовый месяц", познание друг друга к такому просветлению не ведет.Вот и через эту магическую реальность, описанную,казалось бы, на полном серьезе, который бывает только у влюбленного человека, слегка промелькнет ироническая улыбка кота из Чешира.

Зритель буквально захлебывается в красоте - картинки,музыки, героев, актеров, истории любви, упоительном обаянии природы. Зачем им нужен этот мир? А зачем они нужны этому миру? А они нужны,хотя бы потому,что их история-уже легенда.

Оставим Хедвиг Сикстену, а сами окунемся в обреченную

Видерберг показывает что любви (в том идеализированном виде, какой мы её обычно представляем) нет места в нашем мире. Мне кажется Сикстен не хотел ничего делать сам и не хотел, чтобы зарабатывала Хедвиг, потому что не хотел менять что-то в их жизни, предпочитая прожить короткую и полную любви жизнь, чем пытаться выжить и зарабатывать, ведь быт неизбежно затопчет их светлое чувство... Мне кажется он скорее дальновидный, чем "противный и эгоистичный" (с). Кто сказал что рефлексировать плохо? То что влюблённые решились покончить с собой, я могу это понять, и винить их не в чем... Понимаешь, они жертвы этой суровой действительности. Им оставалось или стать реалистами - приспосабливаться, или убить себя. Последнее - тоже выход.

Вот мне как-то трудно согласиться.. Не все представляют любовь в таком идеализированном виде. По мне так это не любовь , а влюбленность - ради этого мелкого чувства или инстинкта не стоило так дорого платить по счетам.

Может даже больше из-за того, что ГГ не может принять ужасное лицо войны - он пошел на дезертирство, сделав свой выбор, чем просто любовь им двигала. Все равно не понятно зачем ее за собой тянуть - она приносила людям радость, она любила свою работу, ее любили.. он ее не любит - она его прекрасная привязанность, вещь, которую, уходя, хочется взять с собой..

Да он элементарно не хотел работать - это было ниже его достоинства - он же каких-то голубых кровей..

Винить, конечно, их - нет смысла, рефлексировать не плохо, но самоустранение - это не выход - это бегство, не решающее, а лишь усугубляющее всё.. И у него уже есть дети, за которых он несет ответственность - а после его дезертирства с любовницей и последующего самоубийства - на них ляжет еще и пятно позора отца.. но он думает только о себе.. красивые фразы, красивые мысли, но мелкие, безобразные, ужасающие поступки.

Не-ет, боже упаси от таких любовей и таких мужчин..