Представление (Performance)

 

Склонный к психопатии, а заодно артистическим и аристократическим манерам гангстер Чаз (Джеймс Фокс) изрядно досаждает своим нравом криминальным боссам. Сообразив, что дела его могут стать совсем плохи, Чаз решает спрятаться, а потом и вовсе сбежать из Англии. Скрывается он в доме рок-звезды Тёрнера (Мик Джаггер), отшельника, наслаждающегося наркотиками, да обществом бисексуальных подруг – эффектной Фарбер (Анита Палленберг) и андрогинной Люси (Мишель Бретон). В общем, мир «секса, наркотиков и рок-н-ролла»...

 

 

В 1968 году Роуг с соавторстве с писателем и художником Дональдом Кэммеллом снял свой режиссерский дебют "Представление", где попытался соединить два подпольных лондонских мира - преступный и мир рок-музыкантов. Обилие эротических эпизодов и сцен насилия плюс наличие у героя Мика Джэггера проблем с сексуальной ориентацией шокировали прокатчиков, и фильм увидел свет только два года спустя.

 

Интересно?

"Перфоманс" - это не то, что "интересно", это просто охренительное кино, без преувеличений Роуг - чертов гений, Фокс - актерище, Мику Джаггеру - корону. =))

Вот так вот тупо отбомбилась, но без дураков - дело в том, что на фильмы Николаса Роуга никогда не нахожу слов. Их надо или долго-серьезно раскладывать, или просто по детски восхищатся.*

 

*Расшифровка - есть там что то запередельное, что не укладывается ни в какие человекческие парадигмы. Но весь сюр и бытовая магия в них совершенно осмысленные и работают на идею.

Интересно?)) Да не то слово)) Кино просто "крышесносящее", у меня тоже слов нет. Творчество Роуга очень высоко ценю, очень он экстраординарный и интересный режиссер. Визуальный ряд превосходен, стилистика это нечто.)) После этого творения долго пребываешь в состоянии фрустрации. Мик Джаггер это бомба замедленного действия.

Не, Роуг - Джаггер в одном флаконе: два сумасшедших гения. Это нужно видеть.

Что тут добавить - крутейшее кино. Прямо такое ощущение через экран передаётся, ощущение сопричастности к творимому насилию героем Д. Фокса и в то же время удовольствие. Чез - просто какой-то гений разбоя и рэкета! Чего только стоит сцена с фразой "Я-пуля" (четвёртый скрин в стартовом посте). Мощно.

Много символичных и в то же время легко читаемых моментов (например, когда красная краска заливает лицо Джеймса Фокса (вновь намекая на убийство).

Мик Джаггер, со своей, мягко говоря не мужественной внешностью, длинными волосами и огромными губами идеально передал образ странноватого рок-музыканта непонятной сексуальной ориентации. Ещё и спел классно.

Правда я не понял,

Айна, Лена, у вас есть этому объяснение?

 

Ещё хочется отметить шикарный саундтрек, без которого ощущения от фильма не было бы такими полными. В своё время я открыл этот фильм благодаря саундтреку, а композитор Джек Ницше в свою очередь, этим фильмом открыл миру замечательного гитариста Рая Кудера, чья гитара и звучит в большинстве песен. Этот его жужжащий, гипнотический звук узнаётся моментально.

 

Да и вообще, если не искать никакого смысла в "Представлении", можно смотреть его только для получения эстетического наслаждения, я это для себя уже определил.

Правда я не понял,

зачем Чез замочил Тёрнера. Он уничтожил своё "отражение", потому что сам уже был не жилец? Или как? Зачем убивать безобидного хиппи?

Айна, Лена, у вас есть этому объяснение?

Аллегория...

1. Мейнстрим проник в альтернативу

2. Контркультуру убила преступность, подменила ее. -)

Расшифровка будет потом, если надо конечно...

Аллегория...

1. Мейнстрим проник в альтернативу

2. Контркультуру убила преступность, подменила ее. -)

Расшифровка будет потом, если надо конечно...

 

А если так...

 

Если глубоко копать, то мне показалось, что Роуг, объединяя преступный мир и мир хиппи (или всяких там неформалов со "свободной любовью" и мухоморами на завтрак), хочет показать жадную, всепоглощающую силу первого и незащищённость перед ним второго. Ну вроде как к этим странным чувакам с утопическими идеями обязательно прибьётся кто-то вроде героя Фокса - убийца, гангстер, а то и вовсе - сумасшедший. Такие пока мысли.

Я конечно заинтересован выслушать твои варианты и расшифровку в т.ч.

Я конечно заинтересован выслушать твои варианты и расшифровку в т.ч.

Да вот как то хотела что то составить из "многа букаф" написать, ну да ладно - у меня сходная с тобой трактовка, т.е мысли такие же - "как к этим странным чувакам с утопическими идеями обязательно прибьётся кто-то вроде героя Фокса - убийца, гангстер, а то и вовсе - сумасшедший" Я тоже так поняла, что это фильм о кризисе идей 60-х - в 70-е, когда был снят "Перфоманс", кто только на эту тему не высказывался. Ну и Роуг, к-й в этих кругах тусовался, есно не мог пройти - у него, кстати, есть еще "Человек, который упал на Землю" на ту же тему).

В 60-е ведь вся эта культура хиппи стала частью бизнеса, который Роуг как идейный шестидесятник (левак возможно, нет?) видимо считает "бандитским".

Но эти два мира - мир бандита Чеза и вышедшей в тираж рок-звезды Тернера, они, как понимаю у Роуга не только противостоят, но и схожи с друг другом. Оба они построены на отрицании традиционных норм, свободе, нонконформизме и тэ.дэ. А встреча человека со своим мистическим двойником (допельгангером) обычно нечем хорошим не кончаются.

Очередной невероятный Роуг, после которого, как верно заметили, практически не находится слов - все как-то больше ощущения и эмоции, которых зато - через край!

 

Самое главное, что меня всегда поражает в фильмах Роуга - насколько филигранно выстраивается картинка: в каждом кадре просто совершенство композиции, освещения и цвета, буквально каждая вещь - будь то автомобиль на улице, тарелка на стене или занавеска на ширме - подобрана не случайно... От этого совершенства я порой даже забывалась - просто отключалась и переставала слушать, целиком уходя в визуал (потом отматывала назад - и заново...).

Невероятно красивы эротические сцены - причем тоже в основном за счет игры света, ракурса, какого-то волшебного электричества, возникающего в пространстве...

 

Потрясающие актерские работы - и Фокс, и Джаггер, и обе девицы: ощущение, что все они безумны изначально, это сумасшествие у них в глазах... И я чего-то даже не знаю, был ли момент с "Я - пуля!" (шикарный, шикарный"..) появлением или же просто выявлением в Чезе этой сумасшедшинки? Жило ли в нем это или, напротив, ему только иногда хотелось казаться таким - свободным, безумным? И не из

Вот у меня первое впечатление было именно таким, хотя я почитала предыдущие посты - тоже вроде логично...

 

... Наверно, это потому, что кино очень многослойное - каждый видит тот слой, который ему ближе. А это, я думаю, явный признак шедевра, господа.

Что-то у меня проблема с этим фильмом: не удается сложить общую картинку и докопаться до сути, а просто забыть и выкинуть из головы тоже не получается, уж очень яркие и сильные образы, что бы просто взять и отмахнуться от них. Прочитала написанное на этой стенке и все-равно остались вопросы и сомнения: правильно ли я понимаю, что идея фильма в противопоставлении себе же своего собственного я, взгляде на свое сознательное и бессознательное, сродни отражению в зеркале за которым скрывается твой двойник? Этот постер с двумя практически не узнаваемыми противоположностями одних и тех же людей не дает мне покоя.

 

klem, это действительно замечательный фильм, спасибо за рекомендацию, но он меня жутко заморочил.

Чудненькое кино с грибочками. Смотреть вероятно тоже лучше всего откушав грибного. А у меня в холодильнике только шампиньоны. Но ощущения после просмотра все равно странные.

Сюжет поначалу гангстерский, впоследствии превращается в что-то сюрное и психоделическое. А уж когда в машине мелькает лицо Чеса и мы узнаем ... (лень спойлером пользоваться), то совсем загадочно получается.

Но если не залезать в дебри, пытаясь найти ответы на вопросы "почему?", "какого дьявола?" и т. д. (а в час ночи неохота), то просто занимательное кино. Как всегда мне нравиться у Роуга монтаж. Эта манера складывать кусочки, образуя прихотливый узор наподобии того, что мы видим в калейдоскопе, очень увлекает. Диалоги в средней части, правда, претенциозные временами. Но зато актеры хорошо играют (в основном Фокс) и - главное - очень хочется узнать, чем же все это кончится. Предугадать невозможно. Но в финале понимаешь, что по другому и быть не могло. Разве что бедолага-гангстер сразу бы всех богемных перестрелял. Вот тогда могло бы и обойтись. Но как же он - артистическая личность, со своим творческим подходом к любимой работе - мог бы так поступить?)))

Не особо люблю Николаса Роуга. Я никак не могу поймать, так сказать, его волну. Его фильмы выглядят просто сумбурными, скучными малопонятными, что кстати не негативное определение для меня, я могу любить и кино, которое не понимаю. Тем более его кино не из категории "что", а из категории " как". Перформанс не исключение. Как кино утомило меня ещё в самом начале, так и продолжило дело даже после появления Джаггера, хотя безусловно, он его немножко встряхнул. В целом же фильм либо под настроение и, как тут выше меткое определение было, "грибочки". Либо под " синие занавески", как тут уже спрашивали про символическое значение. Грибов и настроения не было, а второе не люблю совсем. Просто не моё это.

Неожиданно вновь открыл для себя Роуга, хотя после "А теперь не смотри" в своё время интерес к этому режиссёру вроде как пропал. А тут такое крутое кино. Однозначной трактовки финала у меня после просмотра не сложилось - только догадки, - но, впрочем, тут выше всё довольно внятно расписано. Не знаю, так ли уж необходимо зрителю употребить мухоморов перед просмотром - мне и на трезвую голову всё понравилось

Спору нет, превосходный режиссёр Николас Роуг (по основной профессии в 1960-х годах - оператор), но в данном конкретном случае всё-таки не он генератор идеи и сценария, более того, был приглашён "на усиление" по совету агента настоящего автора - Дональда Кэммелла, которому не хватало что-то такого в профессиональном плане, что заставило бы обратить внимание на его творчество, запомнить (видать, хороший был агент. Судя по трагической судьбе Кэммелла, это "что-то" он так и не приобрёл. Или просто фатальное невезение, не берусь судить).

 

Может, в том, что сабж получился столь эффектным, и впрямь заслуга Роуга, но я склонна считать его результатом творческого взаимодействия именно двух режиссёров, а не работы одного, ну и рокеров с боевой подругой/подругами (если повспоминать другие фильмы), само собой (к слову, Анита Палленберг ушла из жизни в июне 2017 года - вот это здоровье при такой-то молодости!)

 

И в доказательство того, что Кэммелл не совсем "мимо проходил", а был знаком с неоднозначными, но, безусловно, интересными личностями - фото (что ни лицо - история, специально не подписываю):

Изменено 28 августа, 2017 пользователем Лента Мёбиуса
Стилистическая правка