Утомленные солнцем

согласитесь это было бы более логично для сотрудника НКВД ( прожжённого жизнью )

а не Меньшиков - "танцор варьете"

согласитесь это было бы более логично для сотрудника НКВД ( прожжённого жизнью )

а не Меньшиков - "танцор варьете"

 

Вы нквдшников с Борном или Бондом путаете.

герой Меньшикова - агент ( разведчик НКВД )

герой Меньшикова - агент ( разведчик НКВД )

 

Я в курсе. И он хорошо вписался в этот фильм.

герой Меньшикова - агент ( разведчик НКВД )

 

Ну да, он был агентом КГБ в Европе, насколько я помню. Это совсем не значит, что он лазил по крышам, меткими выстрелами с чердаков убивал людей, и дрался в подворотнях. Жил тихо мирно, вербовал людей, собирал информацию. Для этого необязательно обладать харизмой и брутальностью Машкова.

не может человек проживший жизнь героя Меньшикова ( воевал, служит в нквд, разведка и агентура, "сдал" сослуживцев , пережил душевную травму личного характера и т.д. оставаться внешне эмоционально таким как Меньшиков - жизнь просто обязана была его истрепать ! ).

почему то вспоминается Шарапов из "Место встречи..." - руки как у пианиста.

кстати братья Вайнеры и С.Говорухин возражали против исполнения этой роли Конкиным В.

так и здесь я возражал бы по поводу Меньшикова О.,хотя он мне нравиться как актёр.

напимер в Сибирском Цирюльнике - это ОН !

не может человек проживший жизнь героя Меньшикова ( воевал, служит в нквд, разведка и агентура, "сдал" сослуживцев , пережил душевную травму личного характера и т.д. оставаться внешне эмоционально таким как Меньшиков - жизнь просто обязана была его истрепать ! ).

 

Сомнительно и не обоснованно.

"ОСКАР" С ПЕДАЛЯМИ или ПАЛЫЧ-ВЫРУЧАЛЫЧ

 

Не секрет, что капризы любимого чада способны подвинуть на

самые отчаянные подвиги даже наиболее тщедушного родителя. Улыбка

и благодарный лепет детского существа заставляют неистовствовать

пап и мам в поисках предмета вожделения дитяти, покоряя по пути

абсолютно казалось бы недоступные вершины. Практика последнего

времени явила нам уникальный пример этого своеобразного родитель-

ского альпинизма, причем рекордный маршрут восхождения был проло-

жен нашим выдающимся соотечественником - известным кинорежиссе-

ром.

 

Короче - захотела девочка велосипед. Банальный поход в мага-

зин за покупкой, вероятно, вполне устроил бы обратившуюся к папе

дочку, но абсолютно претил широкой натуре отца - ситуация требо-

вала героизма ! И решил тогда творчески одухотворенный чадолюбец

- на велик ребенку заработать исключительно на ниве собственной

профессии. Тяжелая задача ! Известно, что прибыль от российского

кинофильма нынче в прокате прямо скажем никакая - на самокат не

хватит, не говоря уже о каком-нибудь трехколесном "Дружке-Малы-

ше". Но папа-то был не простой, а как уже говорилось - выдающий-

ся. И цель поставил соответствующую - премия американской академии

киноискусства - общеизвестный "Оскар" - вот кто должен был послу-

жить материальной основой родительского презента.

 

Браво, Никита Сергеевич ! Право слово, хватит темнить место-

имениями вокруг достойного имени режиссера Михалкова - боль-

шинство читателей уже догадались, что речь идет именно о нем. На

весь мир разнесла телекамера секрет "операции", когда маленькая

Надя Михалкова на церемонии вручения папе "Оскара" поделилась се-

мейными планами: "Уж теперь-то мне купят велосипед !". Браво, это

по-русски ! Знай, Америка, наших отцов ! И все же, раз уж рекорд

был поставлен персоной столь примечательной, попробуем разоб-

раться и с другой стороной медали - что за полотно представил на

строгий суд американских академиков кинохудожник Михалков ? Не

миновали, надеюсь, еще те времена, когда любой михалковский фильм

становился событием в духовной жизни российского общества. По

крайней мере в самой оптимистически настроенной его (общества)

доле.

 

В режиссерском творчестве Михалкова для меня всегда было по-

разительно умение автора безболезненно осваивать реалии самых

разнообразных временных пластов. Будь то эпоха революционной ро-

мантики ("Свой среди чужих, чужой среди своих", "Раба любви"),

патриархальная Россия Гончарова ("Несколько дней из жизни И.И.Об-

ломова"), суматошная и горластая круговерть современности ("Род-

ня") или же ностальгическое очарование конца пятидесятых ("Пять

вечеров"). Михалков селится в любых интерьерах и характерах нас-

только органично, что ни на секунду не сомневаешься в глубочайшей

выстраданности художником каждого образа, каждого эпизода. Прав-

да, когда я учился во ВГИКе, мудрая преподавательница русской ли-

тературы (принимавшая, кстати, экзамены и у самого Никиты Сергее-

вича) отзывалась о михалковском "Обломове" несколько пренебрежи-

тельно: "Начитался Лощица и в угоду его сомнительной философии

принес в жертву Гончарова !". Что ж, если труды Лощица и Гончаро-

ва помогли режиссеру самовыразиться в произведении искусства - то

я не посмею бросить в него камень !

 

И все-таки наиболее эффективно, на мой взгляд, михалковская

"машина времени" сработала в "Неоконченной пьесе для механическо-

го пианино" (1977 год). Экранизация ранней чеховской пьесы "Пла-

тонов" получилась у Михалкова пронзительно достоверной буквально

во всех компонентах экранного искусства: изобразительном и звуко-

вом рядах, игре актеров, композиции сюжета и внутрикадрового мон-

тажа.

 

Мгновенно обласканный самой взыскательной публикой и рецен-

зентами режиссер, очевидно, не мог не осознать факта овладения

"ключиком" к миру Чехова. В дальнейшей творческой биографии Ми-

халкова этому ключу была отведена особая роль. Антон Павлович

стал для Никиты Сергеевича универсальной "палочкой-выручалочкой",

прибегать к которой художнику пришлось в тех случаях, когда сни-

мать картину доводилось (увы !) не по духовному устремлению, а по

социальному заказу.

 

Так Михалков был вынужден "выспаться" на "Даме с собачкой",

когда благородное побуждение пробить российскому кинематографу

надежное "окно в Европу" заставило режиссера на скорую руку под-

менить филигрань характеров чеховской повести балаганом персона-

жей итальянской комедии "дель-арте" под названием "Очи черные".

Да, Михалков умеет снимать Чехова, поэтому подмена оказалась

практически незамеченной на "внешнем" рынке, но нанесла серьезный

удар репутации режиссера в кругу его российских почитатателей,

прекрасно осведомленных в том, как Михалков умеет снимать Чехова.

 

Я думаю, столь умный и проницательный человек, как Никита

Сергеевич, не мог не почувствовать за собой вины перед зрителем,

загладить которую художнику вполне удалось новой лентой "Урга -

территория любви". Этот фильм, рожденный талантом мастера и душой

чрезвычайно чуткой на проявления естества человеческого, поставил

Никиту Михалкова на неоспоримое первое место в российской кинема-

тографической действительности, впереди толпы режиссеров ранее

маститых, а ныне растерявшихся перед производственными трудностя-

ми и нравственными катаклизмами так называемого "перехода к рын-

ку". Когда петербуржец Герман (помните "Лапшина", "Двадцать дней

без войны" ?) рефлексировал, пробавляясь сценариями на отвлеченно

исторические темы и страшась кинокамеры, москвич Михалков энер-

гично обживал новую систему творческих координат, переосмысливал

себя и своих героев, не жалея пленки.

 

Интенсивная общественная деятельность, частые появления на

телеэкране и в других "масс-медиа", удачный бизнес (основанная

Михалковым студия "Три-Тэ" выгодно торгует туристическими путев-

ками, не стесняясь мельтешить в рекламе популярной фамилией) по-

могли художнику без ощутимых творческих потерь вписаться в тот

крутой исторический поворот, что оставил за бортом искусства мно-

гих первоклассных мастеров российского экрана.

 

Прочно уперевшись ногами в зыбкую почву постперестроечного

кинематографа, Никита Михалков, вероятно, не долго ломал голову

над концепцией своего последнего фильма. Разумеется, плясать

предстояло от Чехова. А значит, перво-наперво: загородный особняк

с многочисленными разнохарактерными обитателями, сад, речка (или

пруд) и ружье, которое должно выстрелить в финале.Беспроигрышная

в этом самом "пост" кинематографе сталинская тема должна была на-

дежно сцементировать конструкцию - наверное, так рассчитывал

главный архитектор фильма.

 

И вот на экране появляются основные интерьеры и действующие

лица картины "Утомленные солнцем": тридцатые годы, дача красного

комдива Котова (Н.Михалков) и населяющая ее родня командирской

супруги Маруси (И.Дапкунайте). Все, как на подбор, "из бывших":

дядя Всеволод Константинович - профессор римского права (В.Тихо-

нов), вдовствующая маман (И.Ульянова), бабка с прабабкой (И.Архи-

пова и А.Казанская). Чуть в стороне от этой "ретро"-компании

изображены марусин кузен Кирик (В.Ильин) - существо с весьма не-

определенным прошлым и бесперспективным будущем (зашибает !), а

главное - очаровательнейшая дочь Маруси и Котова шестилетняя На-

денька (Н.Михалкова) - подлинный эпицентр режиссерского внимания.

Беспокойных дачников блюдет называемая всеми исключительно по фа-

милии (пропитались военными замашками хозяина ?) горничная Мохова

(С.Крючкова) - персонаж пародийно-комический, каковых, впрочем,

немало на втором плане фильма.

 

Для тех, кто внимательно смотрел "Неоконченную пьесу для ме-

ханического пианино", михалковский "римейк" собственной ленты

двадцатилетней давности становится очевидным с первых же мизанс-

цен. Даром, что художник в обеих картинах один и тот же - И.Саму-

лекин. Найденной в содружестве с А.Адабашьяном свето-цветовой

гаммой он уверенно раскрашивает кадры "Утомленных солнцем". А

оператор В.Калюта прилежно вопроизводит уроки Павла Лебешева: та

же тщательная фокусировка зрительского внимания на деталях ин-

терьера, любование фактурой предметов. Только вот природу Калюта

Лебешеву "проиграл". В "Неокончненной пьесе.." камера Лебешева

буквально трепетала перед первозданностью среднерусского лета,

растворяла людей в щедром на животворные соки пейзаже. "Утомлен-

ные солнцем" же, пожалуй, действительно утомлены всепроникающей

силой природы. Калюта снимает натуру как строенную декорацию, а

герои ленты на реку и сад взирают по большей части утилитарно,

будто отдыхающие по путевке курортники. Комдив и вовсе мечтает о

казенной даче с мебелью в чехлах и природой, прибранной согласно

воинскому уставу.

 

Переложение "Неоконченной пьесы..." на новый лад тотально

захватило режиссера - не только визуально, но и драматургически

новая лента реминисцирует знакомыми образами. Разумеется, с из-

вестной степенью приближения. Обитатели командирской дачи превра-

щены в этакие коллажи из фигур чеховской экранизации. Персонаж

В.Тихонова волей-неволей ассоциируетя со стариком Трилецким в ис-

полнении Павла Кадочникова, в то же время пристрастие профессора

к чтению газеты вслух напоминает ромашинского Петрина из "Пьесы".

Кривляка Кирик срисован с недотепы Сержа Войницева, а уж Моховой

и вовсе достался один к одному клишированный из "Пьесы" эпизод, в

котором лакей Яков (С.Никоненко) негодующе вылавливает из пруда

утопленный хозяевами скарб.

 

Главная же аналогия прочерчена в сюжете. Пружина интриги в

обеих лентах начинает раскручиваться с момента появления в томном

дачном однообразии персонажа "со стороны": Платонов нового образ-

ца именуется Митей и не менее энергично, чем его экранный пред-

шественник, будоражит устоявшуюся среду обитания своих давних

знакомых. Вновь Михалков (плюс соавтор сценария Р.Ибрагимбеков)

не обременяют себя поисками новизны в расстановке конфликтующих

сторон: как и Платонов Митя (А.Меньшиков) небезосновательно пре-

тендует на титул первой любви замужней нынче героини и размашисто

сеет в женской душе смятение от воспоминаний былого. Впрочем, в

"Утомленных солнцем" развязка конфликта максимально усилена: Пла-

тонов сталинской эпохи не удовлетворяется прилюдным самобичевани-

ем, он еще и мстит, разрушая семейную идиллию кровавым арестом

удачливого соперника.

 

Вероятно, такое огрубление развязки и было необходимо, ибо

упомянутая в начале статьи кинематографическая машина времени Ми-

халкова вырулила из чеховских интеллигентских терзаний на орбиты

иных моральных ценностей, категорий, поступков. И это закономер-

но. Помните, еще Лев Толстой подметил: "Если бы Иисус Христос жил

в наше время и издал Евангелие, то дамы взяли бы у него автограф

и на том все дело бы кончилось !". В силу той же закономерности

платоновский прыжок с обрыва в реку, завершившийся в "Неокончен-

ной пьесе" комическим "плюхом" на мелководье, в "Утомленных солн-

цем" обернется ванной, где вскрытые вены медленно уносят митину

жизнь. Здесь, кстати, "выстреливает" и знаменитое чеховское

ружье: в прологе ленты нам показали крупным планом опасную бритву

на полочке в московской квартире Мити.

 

Итак, палочка-выручалочка сработала еще раз. Художественная

начинка фильма, приготовленная Михалковым по коронным чеховским

рецептам, упакована в рыночно привлекательную сталинскую обертку,

и изделие подано на продажу. Но не будем забывать - Никита Серге-

евич не рядовой конъюнктурщик - ремесленник, он все еще Мастер. И

существует в "Утомленных солнцем" экранный срез, способный доста-

вить-таки зрителю малую толику если не удовольствия, то хотя бы

интереса. Суть михалковской задумки в том, что у фильма как бы

две обложки: на одной из них изображен усатый "отец народов", а

на другой - два действующих лица - комдив Котов и его дочь Надя.

Несомненно, что в этой парочке исполнители сыграли самих себя.

Во-первых, одна из ролей принадлежит ребенку, который, как прави-

ло, не способен на сколько-нибудь существенные перевоплощения.

Во-вторых, вряд ли смогла бы Наденька так изящно справиться с

поставленной режиссером задачей, будь на месте ее основного парт-

нера не папа, а некий чужой дядя.

 

На фоне скучноватого конгломерата под девизом "Утомленная

солнцем пьеса для механического пианино" диалог отца и дочери вы-

годно отличается искренностью, теплокровностью экранных персона-

жей, наконец, чрезвычайной задушевностью взаимоотношений, кото-

рую сразу так и хочется перенести в собственную родительскую

практику !

 

Но вот парадокс - умиляясь актерскому дарованию крохи и за-

видуя педагогическим достижениям отца, неизбежно приходишь к вы-

воду, что Никита Сергеевич снял, в общем-то, еще одну ленту для

домашнего просмотра в семье Михалковых: "какой я хороший папа и

какая у меня талантливая дочка" (незадолго до этого фильма поя-

вился михалковский кинорассказ о своей старшей дочери Анне). И

тогда уж вовсе становится непонятно, причем тут Сталин, НКВД, че-

ховские трагедии и американские киноакадемики ??! Ответ один -

приватная семейная пленка приобрела столь мощный общественный ре-

зонанс только под напором желания могущественного режиссера

пустить "оскаровскую" премию на забаву с педалями для любимицы

Наденьки. Ну а если серьезно...

 

Комментируя в одном из интервью свое активное участие в

предвыборной политической борьбе, Никита Михалков заявил, что

только победа объединения "Наш дом Россия" даст ему возможность

не опасаться за экранную судьбу снятых лент, обеспечит возмож-

ность "общения с народом". Возможно, конечно, что блок "Яблоко"

или ПРЕС, придя к власти, первым делом позакрывают кинотеатры, а

самого Михалкова вышлют из страны. Возможно, но верится в это с

трудом. Было бы что сказать, Никита Сергеевич - а слушатели и

зрители у Вас всегда найдутся ! Ежели, конечно, не станете Вы их

пичкать расхожими политическими лозунгами и надоедать киноперепе-

вами Ваших прежних произведений.

Лопухин, занимательный отзыв, спасибо. Мне в картине Михалкова больше всего понравилась сама атмосфера, антураж ушедшей эпохи. С его творчеством в целом пока что мало знаком, так что аллюзии на его предыдущие картины для меня трудноуловимы)

Не понравилось все.

Весь фильм пропитал желанием понравиться иностранцам и получить Оскар. А плевку в собственную страну иностранцы будут рады.

Самый лучший момент, когда ему морду набили в машине. Шикарный натуральный момент, хоть записывай и крути, как Голди в "Смерть ей к лицу".

не может человек проживший жизнь героя Меньшикова ( воевал, служит в нквд, разведка и агентура, "сдал" сослуживцев , пережил душевную травму личного характера и т.д. оставаться внешне эмоционально таким как Меньшиков - жизнь просто обязана была его истрепать ! ).

а его петрушкинские игры и забавы не удивляют?

Что он кривляется как паяц? Весь ненатуральный, как и все остальные.

 

А его эта фраза, которую крупным планом показывают, и которая видать репетировась много раз, и Михалков просил все больше и больше эмоций ... Чуть не лопнул от натуги.

"– ... ластиком стерли?"

аж противно.

все такое наиграно показушное.

Митяй был агент, работал в варьете, его работой было вхождение в доверие к бывшим белогвардейцам, жившим на западе, и передачи их тепленькими в руки нашего НКВД. А для такой работы совершенно необязательно. быть хмурым разведчиком с каменным взглядом и квадратной челюстью. на таком за 100 км написано было бы, что чота парень не того. А так Митя надевал маску легкости, артистичности, веселья, эмоциональности и естественно, что люди к такому тянулись. Но человек находится на грани, он приехал в этот дом прекрасно для себя решив - это его последнее дело. (Продолжение этого фильма бредятина! Для меня история этих людей закончилась на финальных титрах) Его нервы на исходе он хочет всем отомстить и прежде всего себе, так что произнесение им своего монолога Маруси, а потом и Котову это, что называется наотмашь, вывалить все, наболевшее. И Меньшиков великолепен тут! Настолько точно передать все эти его чувства большой мастер. По сути это его последняя блестящая работа в кино, уж у Михалкова так точно, как и последний блестящий фильм самого НС.

 

Рит, в чем здесь плевок в свою страну? Очень метко показаны предвоенные репрессии в высших эшелонах, крысиная возня.

Выставляние собственной страны, как чего–то страшного, злобного, странного .... это что?

И кстати, не в крысиной возьне там было дело. Все гораздо сложнее. Сталинский режим только ленивый не пнул, ... и стараются более художественно это сделать. Забыли про все хорошее, раздувают плохое – в этом и плевок и принижение самих себя.

 

Меньшиков мне там тоже не нравится. Хоть его нервный пик и наболеевшее можно ложками черпать. Ингеборга – странный выбор актрисы. Крючкова как комичный персонаж, Тихонов – ну ладно никакой. Ульянова самая нормальная.

Лучше всех смотрелся сам Михалков, и внешне классно и роль прописана нуууууу очень благородно.

Не буду спорить) Фильм снят в классической Михалковской манере, и ничо особо ужасного и опплеванного именно в этом фильме он не показал, но как грица имхо)

Только сейчас увидела отзыв Лопухина. Читать его лично мне было интереснее, чем в своё время смотреть данный фильм (один раз и тот - не без усилия). Никогда не могла понять, почему в "Утомлённых солнцем" нет чего-то такого, что атмосферно присутствовало (факт!) в кинолентах Никиты Сергеевича 1970-х годов. Благодаря развёрнутому отзыву поняла и полностью согласна.

Случайно узнала, что сие творение ставил Феннелли на сцене Национального театра, с Хайндсом в роли Котова.

Творение Михалкова жило, живет и будет жить в умах.

Для меня это самый удачный фильм Михалкова. И задумка, и постановка, и игра актёров. Именно в этом фильме первый раз увидел дуэт Михалков-Меньшиков - тоже удачный ход. Все актёры попали в свои роли, никого менять не хотелось бы. Возможно, роль Маруси могла бы сыграть другая актриса без потери качества фильма, но с ходу никого представить не могу.

Сказать, что фильм совсем не понравился - не могу, что в восторге - тоже. Для меня - это далеко не лучший фильм Михалкова, но снят, наверное, хорошо, раз присудили Оскар, и актёры в нём снялись тоже хорошие, просто - не моё это.

Тоже голосовала за "хороший". Далеко не лучший фильм Михалкова. Ну и тяжело после него на душе, пересматривать не хочу. И да, согласна - уже заметно некоторое переигрывание, перегибы, то, что потом расцветет махровым цветом. А жаль.

Фильм довольно неплох - за исключением бредовой темы про убийство кровавой гэбнёй случайного свидетеля избиения командарма.

И ебли на чердаке - абсолютно излишней.

Тоже голосовала за "хороший". Далеко не лучший фильм Михалкова. Ну и тяжело после него на душе, пересматривать не хочу. И да, согласна - уже заметно некоторое переигрывание, перегибы, то, что потом расцветет махровым цветом. А жаль.

 

Перегибы - это для жюри всяких там киноакадемий. И сработало-таки. А вот со второй частью барин задержался и юродствующие, бичующие себя за своё "неправильное" прошлое русские уже далеко не так интересны западному зрителю (а точнее члену жюри), как сразу после окончания холодной войны. И в этот раз маэстро заслуженно пролетел.

Как чурменяев, который хотел сжечь мумию свого папаши-рубаки в знак полного порыва со своим советским прошлым )))

Не проняло демократов всё равно - наскучило, да и новые имена появились в виде Витька с настоящим гениальным (и конечно по настоящему антисоветским до кучи вероятно) романом "В чашу" )))))))))))))))

помойму, это последний отличный фильм михалкова.

умел он снимать, ничего не скажешь. потом как подменили человека.

сейчас я даже не знаю, как к нему относиться. про того михалкова, чья карьера закончилась "утомлёнными", я говорю с печалью, как будто был большой мастер, да умер.

 

вообще - мегаработа, конечно.

помойму, это последний отличный фильм михалкова.

умел он снимать, ничего не скажешь. потом как подменили человека.

сейчас я даже не знаю, как к нему относиться. про того михалкова, чья карьера закончилась "утомлёнными", я говорю с печалью, как будто был большой мастер, да умер.

 

Да ну, живой еще, топором не зашибешь (ттт), да и творцов равного калибра у нас нынче не густо, если вообще есть. Вот только мб комиксами увлекается иногда)).

А то, что вне творчества, барин там, оскорбитель, выщипать бы ему усы, и т.п. - то не главное.

 

Фильм великолепный.

Однозначный шедевр с безупречной актёрской игрой. А сиквел, он и есть сиквел, к оригиналу отношения не имеющий.

 

Хочу выступить в защиту американцев, на которых фильм , конечно же, был нацелен. Вообще я о них невысокого мнения, но, к моему удивлению, реакция американских критиков ничем не отличалась от реакции русских. Кто-то был от фильма без ума, кому-то он показался затянутым и нудным, а самое примечательное то, что почти все сочли концовку с портретом Сталина совершенно лишней, поняли, что расчёт шёл на них, и подобиделись на Михалкова за столь низкую оценку их вкуса и интеллекта. Так что и с американцами не всё так просто.

 

А вот с теми из форумчан, кто счёл лишней сцену секса, не соглашусь. Это поворотный момент, начиная с которого главные персонажи меняются ролями. Грубый красный комдив, попирающий сапожищами прелестный чеховский быт, оказывается умным и тонким человеком, достойным восхищения, а общий любимец, изысканный и трагичный Митя - подлецом. И какой Машков, Бог с вами! Потерялся бы весь контраст между Митей и комдивом. Митя - аристокpат, белая кость, даром что дерьмо.

помойму, это последний отличный фильм михалкова.

А по-моему, последний его отличный фильм - "Без свидетелей".

Далее пошли пляски с иностранцами, и всё, кончилось.